登百丈峰二首
立马有时同草诏，联镳几处共成篇。闲歌柳叶翻新曲，
歇鹤松低阁，鸣蛩径出篱。粉垣千堵束，金塔九层支。
赚他谢朏出山去，赢得高名直至今。"
"亚相独推贤，乘轺向远边。一心倾汉日，万里望胡天。
各领青山占白云。近日药方多缮写，旧来诗草半烧焚。
因思旧隐匡庐日，闲看杉柽掩石扃。"
蜀笺都有三千幅，总写离情寄孟光。"
"君人为理在安民，论道求贤德自新。
折羽闲飞几片霜。要伴神仙归碧落，岂随龟雁住方塘。
嘉愿苟未从，前心空缅邈。清砌千回坐，冷环再三握。 ——孟郊
登百丈峰二首拼音解释:
li ma you shi tong cao zhao .lian biao ji chu gong cheng pian .xian ge liu ye fan xin qu .
xie he song di ge .ming qiong jing chu li .fen yuan qian du shu .jin ta jiu ceng zhi .
zhuan ta xie fei chu shan qu .ying de gao ming zhi zhi jin ..
.ya xiang du tui xian .cheng yao xiang yuan bian .yi xin qing han ri .wan li wang hu tian .
ge ling qing shan zhan bai yun .jin ri yao fang duo shan xie .jiu lai shi cao ban shao fen .
yin si jiu yin kuang lu ri .xian kan shan cheng yan shi jiong ..
shu jian du you san qian fu .zong xie li qing ji meng guang ..
.jun ren wei li zai an min .lun dao qiu xian de zi xin .
zhe yu xian fei ji pian shuang .yao ban shen xian gui bi luo .qi sui gui yan zhu fang tang .
jia yuan gou wei cong .qian xin kong mian miao .qing qi qian hui zuo .leng huan zai san wo . ..meng jiao
译文及注释
译文
万壑古树高耸云天(tian)，千山深处杜鹃啼啭。
万里桥西边就是我的破草房，没几个人来访，百花潭与我相伴，随遇而安，这就是沧浪。和风轻轻拥着翠(cui)绿的竹子，秀美光洁，飘雨慢慢洗着粉红的荷花，阵阵清香。当了大官的朋友人一阔就变(bian)脸，早与我断的来往，长久饥饿的小儿子，小脸凄凉，让我愧疚而感伤。我这老骨头(tou)快要扔进沟里了，无(wu)官无钱只剩个狂放，自己大笑啊，当年的《狂夫》杜甫 古诗老了却更狂！我就这么狂！
为什么要一个劲儿地说它曾中途遭到抛弃，飘零沦落在荒凉的古狱旁边呢？
记得那年那个夜晚，我与谢娘在临水的池塘边的花丛下初次相遇。画帘低垂，携手暗自约定相会的日期。不忍别离，又不得不分手。不知不觉残月将尽，清晨的莺语已经响起。分手，从此就失掉了音讯。如今都成了异乡人，想见面恐怕更没有机会了。
楚国有个渡江的人，他的剑从船中掉到水里。他急忙在船边上用剑在掉下剑的地方做了记号，说：“这是我的剑掉下去的地方。”船到目的地后停了下来，这个楚国人从他刻记号的地方跳到水里寻找剑。 船已经航行了，但是剑没有行进，像这样寻找剑，不是很糊涂吗！
海涛撼动着远山，云中天鸡在鸣叫。
请让我为父老歌唱，在艰难的日子里， 感谢父老携酒慰问的深情。
行军迷路失方向，傍晚还没有住宿的地方。
只有它———经过了一年辛勤耕耘的老牛，闲适地躺在山坡上，嚼(jiao)着草，沐浴着金色的夕阳。
天王号令，光明普照世界；
隐约的青山，漫天的大雨，雨柱如银色的竹子从天而降。
宛如出清水的芙蓉，有大自然天然去雕饰。
城头上画角之声响起，匣中的宝刀日夜在鸣叫。
巍巍长安，雄踞三秦之地；渺渺四川，却在迢迢远方。
小时不识天上明月，把它称为白玉圆盘。怀疑(yi)它是瑶台仙镜，飞在夜空青云上边。
石榴花如红锦般射目，年年应节而开；
青苍的山峰展列于天际，色彩斑烂如同出自画中。
注释
16.义：坚守道义。
⑸渌：一本作“绿”，水清的样子。
1.但使：只要。
⑶新凉：一作“秋凉”。
21、张良：汉高祖刘邦重要的谋士。
八代：东汉、魏、晋、宋、齐、梁、陈、隋。此时骈文盛行，文风衰败。
赏析
据毛诗旧序称，此诗为“刺”卫宣公与夫人“并为淫乱”之作；连颇不尊序的(de)清人姚际恒《诗经通论》，亦以为“其说可从”。这真不知从何说起。拂去旧说之附会，此诗实在就是一首等候“未婚夫”“赶快过来迎娶”（余冠英《诗经选》）的绝妙情诗。
公元前213（秦始皇三十四年），采纳丞相(cheng xiang)李斯的奏议，下令在全国范围内搜集焚毁儒家《诗》、《书》和百家之书，令下之后三十日不烧者，罚作筑城的苦役，造成中国历史上一场文化浩劫。
次联写“《晚次鄂州》卢纶 古诗”的景况。诗人简笔勾勒船舱中所见所闻：同船的商贾白天水窗倚枕，不觉酣然入梦，不言而喻，此刻江上扬帆，风平浪静；夜深人静，忽闻船夫相唤，杂着加缆扣舷之声，不问而知夜半涨起江潮来了。诗人写的是船中常景，然而笔墨中却透露出他昼夜不宁的纷乱思绪。所以尽管这些看惯了的舟行生活，似乎也在给他平增枯涩乏味的生活感受。
全诗以松树为中心，写得集中紧凑。反复咏歌，却不平板单调。用词朴素无华，风骨雄健，气势有力。不重在工笔细描，而以层层深入事物的内核见长。
清人评曰：“第四句乃此诗精彩佳妙所在，为一篇之主，前三句凑泊成趣，为一篇之客，此诗请客之法也。但主客要照应相配。四句色色俱精，一气呵成，如天造地设，所谓运斤成风，欲求斧凿之痕，了不可得。”
如果说颔联是从大处着笔，那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄，细处显尊严，两者互相补充，相得益彰。作者于大中见小，于小中见大，给人一种亲临其境的真实感。“仙掌”是形状如扇的仪仗，用以挡风遮日。日光才临，仙掌即动，“临”和“动”，关联得十分紧密，充分显示(xian shi)皇帝的骄贵。“衮龙”亦称“龙衮”，是皇帝的龙袍。“傍”字写飘忽的轻烟，颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意，故以“身惹御炉香”为荣；王维诗以帝王之尊为内容，故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围。
这首诗的写作时间较难确定，清吴淇认为可能作于齐粱替革之际，但缺少确凿有力的证据。《礼记·月令》：“东风解冻，蛰虫始振，鱼上冰，鸿雁来。”春天到了，江南湖中的群雁飞举，振翅往北，准备还回故乡。
杜甫作这首诗送好友严武，既赞美严武，也发出他自己“寂寞养残生”的叹息。诗意在送严武奉召还朝。诗人曾任严武幕僚，深得严武关怀，所以心中那种依依不舍的别离之情，不必再用言语解释。这首诗语言质朴含情，章法谨严有度，平直中有奇致，浅易中见沉郁，情真意挚，凄楚感人。
全诗一唱三叹，在反复重复的数落中，一层层加深着对这一宫廷丑事的批判。在结构上，叠咏而意义递进，无论在内容、思想感情(gan qing)上都是一层深过一层，有效地增强着诗歌的讽刺力量。诗中之“不可埽”、“不可襄”、“不可束”，表面上写墙茨之延伸愈来愈长，几乎到了不可控制的地步，实际上是比兴卫公子顽与其父妻私通已经到了无耻糜烂、昭然无忌的程度。诗中之“所可道也”、“所可详也”、“所可读也”，表明人们对这种宫廷丑事的议论，在一步一步的升级，几乎已经尽人皆知了。诗中之“言之丑也”、“言之长也”、“言之辱也(ru ye)”，写人们对于这种宫廷丑闻的感情态度，由丢脸、气愤到感到耻辱，真有一人之祸，祸及国体的感觉。
诗的最后两章，承第五章末句“以归肇祀”而来，写后稷祭祀天神，祈求上天永远赐福，而上帝感念其德行业绩，不断保佑他并将福泽延及到他的子子孙孙。诗中所述的祭祀场面很值得注意，它着重描写粮食祭品而没有提到酒（虽然也是用粮食制成），这大约也表明后稷所处的尧舜时代酒还没有发明吧。据《战国策·魏策》记载：“昔者帝女令仪狄作酒而美，进之禹。禹饮而甘之，遂疏仪狄，绝旨酒，曰：后世必有以酒亡其国者。”则中国酒的发明在夏代，此诗的叙述当可作为一个重要的旁证。而烧香蒿和动物油脂这一细节，恐怕也是后稷所创祀典的特殊之处。“上帝居歆(ju xin)”云云，则反映出当时可能有人扮的神尸来享用祭品，可供研究上古礼制参考。全诗末尾的感叹之词，是称道后稷开创祭祀之仪得使天帝永远佑护汉民族，正因后稷创业成功才使他有丰硕的成果可以作为祭享的供品，一结赞颂的对象仍落实在后稷身上，而他确也是当之无愧的。
诗题点明是乘舟停宿桐庐江的时候，怀念扬州（即广陵）友人之作。桐庐江为钱塘江流经桐庐县一带的别称。“山暝听猿愁，沧江急夜流。”首句写日暮、山深、猿啼。诗人伫立而听，感觉猿啼似乎声声都带着愁情。环境的清寥，情绪的黯淡，于一开始就显露了出来。次句沧江夜流，本来已给舟宿之人一种不平静的感受，再加上一个“急”字，这种不平静的感情，便简直要激荡起来了，它似乎无法控制，而像江水一样急于寻找它的归宿。接下去“风鸣两岸叶，月照一孤舟。”语势趋向自然平缓了。但风不是徐吹轻拂，而是吹得木叶发出鸣声，其急也应该是如同江水的。有月，照说也还是一种慰藉，但月光所照，惟沧江中之一叶孤舟，诗人的孤寂感，就更加要被触动得厉害了。如果将后两句和前两句联系起来，则可以进一步想象风声伴着猿声是作用于听觉的，月涌江流不仅作用于视觉，同时还有置身于舟上的动荡不定之感。这就构成了一个深远清峭的意境，而一种孤独感和情绪的动荡不宁，都蕴含其中了。
梦醒书成之际，残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染，很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片，分不清究是梦境还是实境。烛光半笼，室内若明若暗，恍然犹在梦中；麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留下依稀的余香，上句是以实境为梦境，下句是疑梦境为实境，写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
公元前213（秦始皇三十四年），采纳丞相(cheng xiang)李斯的奏议，下令在全国范围内搜集焚毁儒家《诗》、《书》和百家之书，令下之后三十日不烧者，罚作筑城的苦役，造成中国历史上一场文化浩劫。
次联写“《晚次鄂州》卢纶 古诗”的景况。诗人简笔勾勒船舱中所见所闻：同船的商贾白天水窗倚枕，不觉酣然入梦，不言而喻，此刻江上扬帆，风平浪静；夜深人静，忽闻船夫相唤，杂着加缆扣舷之声，不问而知夜半涨起江潮来了。诗人写的是船中常景，然而笔墨中却透露出他昼夜不宁的纷乱思绪。所以尽管这些看惯了的舟行生活，似乎也在给他平增枯涩乏味的生活感受。
全诗以松树为中心，写得集中紧凑。反复咏歌，却不平板单调。用词朴素无华，风骨雄健，气势有力。不重在工笔细描，而以层层深入事物的内核见长。
清人评曰：“第四句乃此诗精彩佳妙所在，为一篇之主，前三句凑泊成趣，为一篇之客，此诗请客之法也。但主客要照应相配。四句色色俱精，一气呵成，如天造地设，所谓运斤成风，欲求斧凿之痕，了不可得。”
如果说颔联是从大处着笔，那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄，细处显尊严，两者互相补充，相得益彰。作者于大中见小，于小中见大，给人一种亲临其境的真实感。“仙掌”是形状如扇的仪仗，用以挡风遮日。日光才临，仙掌即动，“临”和“动”，关联得十分紧密，充分显示(xian shi)皇帝的骄贵。“衮龙”亦称“龙衮”，是皇帝的龙袍。“傍”字写飘忽的轻烟，颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意，故以“身惹御炉香”为荣；王维诗以帝王之尊为内容，故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围。
这首诗的写作时间较难确定，清吴淇认为可能作于齐粱替革之际，但缺少确凿有力的证据。《礼记·月令》：“东风解冻，蛰虫始振，鱼上冰，鸿雁来。”春天到了，江南湖中的群雁飞举，振翅往北，准备还回故乡。
杜甫作这首诗送好友严武，既赞美严武，也发出他自己“寂寞养残生”的叹息。诗意在送严武奉召还朝。诗人曾任严武幕僚，深得严武关怀，所以心中那种依依不舍的别离之情，不必再用言语解释。这首诗语言质朴含情，章法谨严有度，平直中有奇致，浅易中见沉郁，情真意挚，凄楚感人。
全诗一唱三叹，在反复重复的数落中，一层层加深着对这一宫廷丑事的批判。在结构上，叠咏而意义递进，无论在内容、思想感情(gan qing)上都是一层深过一层，有效地增强着诗歌的讽刺力量。诗中之“不可埽”、“不可襄”、“不可束”，表面上写墙茨之延伸愈来愈长，几乎到了不可控制的地步，实际上是比兴卫公子顽与其父妻私通已经到了无耻糜烂、昭然无忌的程度。诗中之“所可道也”、“所可详也”、“所可读也”，表明人们对这种宫廷丑事的议论，在一步一步的升级，几乎已经尽人皆知了。诗中之“言之丑也”、“言之长也”、“言之辱也(ru ye)”，写人们对于这种宫廷丑闻的感情态度，由丢脸、气愤到感到耻辱，真有一人之祸，祸及国体的感觉。
诗的最后两章，承第五章末句“以归肇祀”而来，写后稷祭祀天神，祈求上天永远赐福，而上帝感念其德行业绩，不断保佑他并将福泽延及到他的子子孙孙。诗中所述的祭祀场面很值得注意，它着重描写粮食祭品而没有提到酒（虽然也是用粮食制成），这大约也表明后稷所处的尧舜时代酒还没有发明吧。据《战国策·魏策》记载：“昔者帝女令仪狄作酒而美，进之禹。禹饮而甘之，遂疏仪狄，绝旨酒，曰：后世必有以酒亡其国者。”则中国酒的发明在夏代，此诗的叙述当可作为一个重要的旁证。而烧香蒿和动物油脂这一细节，恐怕也是后稷所创祀典的特殊之处。“上帝居歆(ju xin)”云云，则反映出当时可能有人扮的神尸来享用祭品，可供研究上古礼制参考。全诗末尾的感叹之词，是称道后稷开创祭祀之仪得使天帝永远佑护汉民族，正因后稷创业成功才使他有丰硕的成果可以作为祭享的供品，一结赞颂的对象仍落实在后稷身上，而他确也是当之无愧的。
诗题点明是乘舟停宿桐庐江的时候，怀念扬州（即广陵）友人之作。桐庐江为钱塘江流经桐庐县一带的别称。“山暝听猿愁，沧江急夜流。”首句写日暮、山深、猿啼。诗人伫立而听，感觉猿啼似乎声声都带着愁情。环境的清寥，情绪的黯淡，于一开始就显露了出来。次句沧江夜流，本来已给舟宿之人一种不平静的感受，再加上一个“急”字，这种不平静的感情，便简直要激荡起来了，它似乎无法控制，而像江水一样急于寻找它的归宿。接下去“风鸣两岸叶，月照一孤舟。”语势趋向自然平缓了。但风不是徐吹轻拂，而是吹得木叶发出鸣声，其急也应该是如同江水的。有月，照说也还是一种慰藉，但月光所照，惟沧江中之一叶孤舟，诗人的孤寂感，就更加要被触动得厉害了。如果将后两句和前两句联系起来，则可以进一步想象风声伴着猿声是作用于听觉的，月涌江流不仅作用于视觉，同时还有置身于舟上的动荡不定之感。这就构成了一个深远清峭的意境，而一种孤独感和情绪的动荡不宁，都蕴含其中了。
梦醒书成之际，残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染，很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片，分不清究是梦境还是实境。烛光半笼，室内若明若暗，恍然犹在梦中；麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留下依稀的余香，上句是以实境为梦境，下句是疑梦境为实境，写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
创作背景
公元805年，柳宗元在其参加的唐宋古文运动中失败，遭到政敌的迫害，被贬到永州当司马。柳宗元名义上虽是政府官员，但没有任何权力、不能过问政事，实际上跟罪人一样。永州是个偏僻的山沟，柳宗元在此整整住了十年。其间，柳宗元随遇感怀，发愤读书，寄情山水，创作了大量的诗歌散文；其中，著名的《永州八记》就是柳宗元在永州时写成的，《永州八记》运用“入乎其内”的景物描写手法表达使景物描写变得形象生动、富有生机，运用“出乎其外”的景物描写手法表达使景物描写变得意蕴深厚、耐人寻味。《《钴鉧潭西小丘记》柳宗元 古诗》是八记中的第三篇，属于山水游记。
春游
"昨日舟还浙水湄，今朝丹旐欲何为。才收北浦一竿钓，
不知浮世几兴衰。松稍风触霓旌动，棕叶霜沾鹤翅垂。
平明光政便门开，已见忠臣早入来。
宫树月明黄鸟啼。庭草可怜分雨露，君恩深恨隔云泥。
流霞方泔淡，别鹤遽翩翻。 ——刘茂
玩好招溪叟，栖堪待野鸥。影疏当夕照，花乱正深秋。
栖鸟敢求琼树枝。陶景恋深松桧影，留侯抛却帝王师。
也解为诗也为政，侬家何似谢宣城。"
菩萨蛮·子规啼破城楼月
"抱玉将何适，良工正在斯。有瑕宁自掩，匪石幸君知。
吹起贤良霸邦国。"
"春江多去情，相去枕长汀。数雁别湓浦，片帆离洞庭。
"行尽疏林见小桥，绿杨深处有红蕉。
"恰当岁日纷纷落，天宝瑶花助物华。自古最先标瑞牒，
降及三祖，始变二雅。 ——潘述
无央鸾凤随金母，来贺熏风一万年。
携朋出远郊，酌酒藉平沙。云收远天静，江阔片帆斜。
至德二载甫自京金光门出间道归凤翔干元初…有悲往事
"行客起看仙掌月，落星斜照浊河泥。故山远处高飞雁，
兴亡在德不在鼎，楚子何劳问重轻。"
"投箠填江语未终，谢安乘此立殊功。
几人平地上，看我半天中。（《登楼》见《吟窗杂录》）
寄语东流任斑鬓，向隅终守铁梭飞。（上见《北梦琐言》）
树底遥知地侧金。花界三千春渺渺，铜槃十二夜沈沈。
素帟尧门掩，凝笳毕陌长。东风惨陵树，无复见亲桑。
"懒穿幽径冲鸣鸟，忍踏清阴损翠苔。
齐天乐·萤
"混俗从教鬓似银，世人无分得相亲。槎流海上波涛阔，
安存惟恐晚，洗雪不论昨。暮鸟已安巢，春蚕看满箔。 ——韩愈
不谓天不祐，自是人苟患。尝言海利深，利深不如浅。"
一言寤主宁复听，三谏不从归去来。（《谏晋主不从作》，
"君人为理在安民，论道求贤德自新。
莫教才子偏惆怅，宋玉东家是旧邻。"
"我多吏事君多病，寂绝过从又几旬。
几年簪绂共周行。岐分出处何方是，情共穷通此义长。
瘗旅文
九嶷天一半，山尽海沈沈。"
"内人晓起怯春寒，轻揭珠帘看牡丹。
莫起陶潜折腰叹，才高位下始称贤。"
北想连沙漠，南思极海涯。冷光兼素彩，向暮朔风吹。"
累积浮生里，机惭半偈中。 ——郑说
拟作云泥别，尤思顷刻陪。歌停珠贯断，饮罢玉峰颓。 ——白居易
谁谓唐城诸父老，今时得见蜀文翁。"
对烟苏麻丑，夹涧筼筜伏。美誉动丹青，瑰姿艳秦蜀。
酬乐天频梦微之
"行止竟何从，深溪与古峰。青荷巢瑞质，绿水返灵踪。
念彻莲经谁得见，千峰岩外晓苍苍。"
"九月三十日，独行梁宋道。河流激似飞，林叶翻如扫。
"浓染红桃二月花，只宜神笔纵龙蛇。浅澄秋水看云母，
"筇竹岩边剔翠苔，锦江波冷洗琼瑰。累累节转苍龙骨，
扫地云粘帚，耕山鸟怕牛。（《闲居》）
莫怪迟迟不归去，童年已梦绕林行。"
"几年乘兴住南吴，狂醉兰舟夜落湖。别后鹤毛描转细，
别范安成
"献书犹未达明君，何事先游岱岳云。
蛟龙旧国罢楼船。昆河已在兵钤内，棠树空留鹤岭前。
田文堕泪曲未终，子规啼血哀猿死。"
朱异早能同远见，青衫宁假帝登楼。"
"让国由衷义亦乖，不知天命匹夫才。
"肯与公卿作等伦，澹然名德只推君。
"高楼临古岸，野步晚来登。江水因寒落，山云为雪凝。
"凭高多是偶汍澜，红叶何堪照病颜。万叠云山供远恨，
定风波·为有书来与我期
"九十日秋色，今宵已半分。孤光含列宿，四面绝纤云。
对酒已伤嘶马去，衔恩只待扫门期。 ——惸（失姓）"
晓吹兼渔笛，闲云伴客愁。龙津如可上，长啸且乘流。"
"点点苔钱上玉墀，日斜空望六龙西。妆台尘暗青鸾掩，
知道雪霜终不变，永留寒色在庭前。"
瓶势倾圆顶，刀声落碎髭。还闻穿内去，随驾进新诗。"
百万人甘一掷输，玄穹惟与道相符。岂知紫殿新天子，
"故人相别动相思，此地相逢岂素期。九子峰前闲未得，
点绛唇·绍兴乙卯登绝顶小亭
陋巷无权客不来。解报可能医病雀，重燃谁肯照寒灰。
"野鹊滩西一棹孤，月光遥接洞庭湖。
"积雪峰西遇奖称，半家寒骨起沟塍。镇时贤相回人镜，
吟馀春漏急，语旧酒巡迟。天爵如堪倚，休惊鬓上丝。"
然此一郡内，所乐人才六。漕与二宪僚，守连两通属。
"木栅江城困魏军，王褒横议遏谋臣。
"杏苑箫声好醉乡，春风嘉宴更无双。
既言白日升仙去，何事人间有殡宫。"
天马二首·其二
饮冰君命速，挥涕饯筵空。伫听阴山静，谁争万里功。"
"绿林清旦正朝饥，岂计行人瘦与肥。
"金谷歌传第一流，鹧鸪清怨碧云愁。
"点点渔灯照浪清，水烟疏碧月胧明。
缓步寻珠网，高飞上画梁。长安频道乐，何日从君王。"
照圃红分药，侵阶绿浸莎。 ——白居易
"瑶坛醮罢晚云开，羽客分飞俗士回。
谷口耕夫郑子真。宦达到头思野逸，才多未必笑清贫。