少年行四首
"不那此身偏爱月，等闲看月即更深。
"一泓潋滟复澄明，半日功夫劚小庭。占地未过四五尺，
潋滟岂尧遭，嶘嵃非禹凿。潜听钟梵处，别有松桂壑。
由来浙水偏堪恨，截断千山作两乡。"
尊前堪惜少年时。关河客梦还乡后，雨雪山程出店迟。
"衰老应难更进趋，药畦经卷自朝晡。纵无显效亦藏拙，
朝出东郭门，嘉树郁参差。暮出西郭门，原草已离披。
健若数尺鲤，泛然双白鸥。不识号火井，孰问名焦丘。
征东幕府十三州，敢望非才忝上游。官秩已叨吴品职，
谿上还随觅句行。幽鹤傍人疑旧识，残蝉向日噪新晴。
少年行四首拼音解释:
.bu na ci shen pian ai yue .deng xian kan yue ji geng shen .
.yi hong lian yan fu cheng ming .ban ri gong fu zhu xiao ting .zhan di wei guo si wu chi .
lian yan qi yao zao .zhan yan fei yu zao .qian ting zhong fan chu .bie you song gui he .
you lai zhe shui pian kan hen .jie duan qian shan zuo liang xiang ..
zun qian kan xi shao nian shi .guan he ke meng huan xiang hou .yu xue shan cheng chu dian chi .
.shuai lao ying nan geng jin qu .yao qi jing juan zi chao bu .zong wu xian xiao yi cang zhuo .
chao chu dong guo men .jia shu yu can cha .mu chu xi guo men .yuan cao yi li pi .
jian ruo shu chi li .fan ran shuang bai ou .bu shi hao huo jing .shu wen ming jiao qiu .
zheng dong mu fu shi san zhou .gan wang fei cai tian shang you .guan zhi yi dao wu pin zhi .
xi shang huan sui mi ju xing .you he bang ren yi jiu shi .can chan xiang ri zao xin qing .
译文及注释
译文
（于高台上）喜(xi)悦于众多才子的争相荟萃，好似周文王梦见飞熊而得太公望。②
一年忽悠悠马上过去啊，衰老慢慢逼近精力渐丧。
属从都因跟随张将军而功勋显著被封为公侯，连许多地(di)(di)位低下的人都因此而获高官显爵。
吴会二郡不是我故乡，如何能够在此久停留。
元和年间，他曾经与同案人一起奉召回(hui)到京师，又一起被遣出做刺史，子厚分在柳州。到任(ren)之后，他慨叹道：“这里难道不值得做出政绩吗？”于是按照当地的风俗，为柳州制订了教谕和禁令，全州百姓都顺从并信赖他。当地习惯于用儿女做抵押向人借钱，约定如果不能按时赎回，等到利息与本金相等时，债主就把人质没收(shou)做奴婢。子厚为此替借债人想方设法，都让他们把子女赎了回来；那些特别穷困没有能力赎回的，就让债主记下子女当佣工的工钱，到应得的工钱足够抵消债务时，就让债主归还被抵押的人质。观察使把这个办法推广到别的州县，到一年后，免除奴婢身份回家的将近一千人。衡山、湘水以南准备考进士的人，就把子厚当做老师，那些经过子厚亲自讲授和指点的人所写的文章，全都可以看得出是合乎规范的。
颖师傅好功夫实非寻常，别再把冰与火填我胸膛。
军队并进击敌两翼，他又如何指挥大兵？
谁能爱我高尚的品格和情调？却都喜欢时下正流行的俭妆。
据说飞到大庾岭，它们就全部折回。
脚上这一双夏天的破凉鞋，怎么能走在满地的寒霜上？可怜我这双纤细瘦弱的手，又怎么能替别人缝制衣裳？做完后还要提着衣带衣领，恭候那女主人来试穿新装。
居延城外胡人正在狩猎，白草连天大火漫天燃烧。
红窗内她睡得甜不闻莺声。
野兔往来任逍遥，山鸡落网战栗栗。在我幼年那时候，人们不用服劳役；在我成年这岁月，各种灾祸来相逼。长睡但把耳塞起！
秋风从函谷关吹起，凌冽的寒气惊动了河山。
这里的江边，也有一棵梅花，渐趋吐蕊，朝朝暮暮，催的我白发丝丝，繁霜染鬓。
注释
(7)植杖翁：指孔子及弟子遇见的一位隐耕老人。《论语·微子》：“子路从而后，遇丈人，以杖荷蓧（diào吊，一种竹器，古代芸田所用）。子路问曰：‘子见夫子乎？’丈人曰：‘四体不勤，五谷不分，孰为夫子？’植其杖而芸。”植：同“置”，放置。杖：木杖。悠然：闲适的样子。不复返：不再回到世俗社会。
⑷盆山：指寺庙四面环山，如坐盆中。
⑵明年：一作“年年”。
④通判：官名，地位略次于州府长官。陈君优（yōu）：陈优，字复之，北宋长乐（今福建长乐县）人，进士。
（4）鬼门关：即石门关，今重庆市奉节县东，两山相夹如蜀门户。
⒅敕：专指皇帝的诏书。星驰：像流星一样迅疾奔驰，也可解释为星夜奔驰。
赏析
第二章的形式和首章基本一致，只是个别字有所变化，一是描写得更具体细致，指出马为牡马，大伙在官府中所忙碌的是饮酒跳舞；二是写出时间变化，“鹭于飞”是舞者持鹭羽散去，舞宴结束，故而饮宴者也带着醉意而返回。
《永州八记》对自然美的描绘，贵在精雕细刻出一种幽深之美。八记描写的大都是眼前小景，如小丘、小石潭、小石涧、小石城山等，柳宗元总是以小见大，犹如沙里淘金，提炼出一副副价值连城的艺术精品。如《小石潭记》对小石潭周围环境的描写，“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃”，创造出一种空无人迹的山野清幽之美。又如《石渠记》对小石渠之水流经之处细腻的刻画，在长不过十许步的小水渠上，一处处幽丽的小景，美不胜收。越过石渠是昌蒲掩映、苔藓环绕的石泓，又折而西行，旁陷岩石之下是幅员不足百尺、鱼儿穿梭的清深的小水潭，又向北曲行，则全都是诡石、怪木、奇卉、美竹。
在唐诗中，写儿童的题材比较少，因而显得可贵。这首七绝写《小儿垂钓》胡令能 古诗别有情趣。诗中没有绚丽的色彩，没有刻意的雕饰，就似一枝清丽的出水芙蓉，在平淡浅易的叙述中透露出几分纯真、无限童趣和一些专注。 此诗不失为一篇情景交融、形神兼备的描写儿童的佳作。
此诗文句古奥，今人读来多不解其妙。若拈出孙鑛“始如处女，敌人开户；后如脱兔，敌不及拒”（陈子展《诗经直解》引，原为《孙子》中语）的评语以为启发，恐怕读者对其前半部分弦乐柔板般的从容与后半部分铜管乐进行曲般的激昂就会有一定的感悟。欣赏《颂》诗，所当留意之处，就在这如斑驳的古鼎彝纹饰的字句后所涵蕴的文化张力。
《《西洲曲》佚名 古诗》，五言三十二句，是南朝乐府民歌中少见的长篇。全文感情十分细腻，“充满了曼丽宛曲的情调，清辞俊语，连翩不绝，令人‘情灵摇荡’。”《《西洲曲》佚名 古诗》可谓这一时期民歌中最成熟最精致的代表作之一。
浮萍在诗人眼中，似乎一度幻作了飘舞于水波之上的绿衣少女。但当诗人从幻觉中清醒，它便又成了静浮于水面的绿萍。人们常常遗憾于浮萍的“无根”，似乎嫌它“轻浮”了些；而且叶圆而细小，又无清莲那婷婷直立的叶茎，当然更显得缺少“操守”了。故夏侯湛在赞叹之余，又有“浮轻善移，势危易荡”之语，隐隐表达了对它的贬斥之意。至于杜恕《笃论》，对它就更不客气了：“夫萍与菱之浮，相似也。菱植根，萍随波。是以尧舜叹巧言乱德，仲尼恶紫之夺朱”——如此抑萍而扬菱，小小的浮萍，简直就成了“乱德”之小人。刘绘对于前人的这类非议，大约并不赞同。故接着两句，似乎是在为浮萍鸣不平了：“微根无所缀，细叶讵须茎？”意思是说：浮萍看似“无根”，其实还是有根的呵，只是因为太微小，你叫它怎样连缀池底？萍之无茎，好像是一种缺憾；但对它自身来说，那萍叶本就细小，又何须非得有茎？这两句做的是“翻案”文章，但妙在不露声色，正与全诗清淡秀蕴的基调相谐。读者从中听到的，只是一声饱含怜惜之情的轻微叹息。最后的结句，正顺着诗人的这一怜惜之情，又将眼前的浮萍幻化了：“飘泊终难测，留连如有情。”这美好的浮萍，正如孤身无依的少女，其飘泊不定的前途，是很难预测的。而今，她就在诗人身边留连、徘徊，充满了依依之情，仿佛在诉说不忍离去的思念，抑或是飘迹无踪的凄苦。此情此景，与前文“巧随浪开合，能逐水低平”的美丽轻巧形象，交相叠合，不免令读者对这楚楚可人的绿萍，油然生出深切的爱怜和忧悯。而诗人则似乎是在用整个身心呼唤：可爱又可怜的浮萍，再莫要过那飘泊难测的生涯！请就在这清波绿池之中，寄托你风姿美好的青春。
本诗语言浅白，色彩明丽清新，犹如摄影师抓拍的一个镜头，"当户转分明""清和雨乍晴",作者调动我们熟悉的景物布置了一个清明和暖的气氛。“乍”“转”“起”“倾”，使这些景物鲜活生动，使整首诗充满了雨和夏的味道，从嗅觉，感觉，视觉各个方位来攻占读者的心.最后两句点明本诗主旨，作者的心犹如葵花向日，任雨打风吹，不动不摇，绝不改变自己的政治理想.
本文论述了大臣应如何辅佐君主这一问题。通过桐叶封弟的典故，作者批评了君主随便的一句玩笑话，臣子也要绝对服从的荒唐现象，主张不要盲从统治者的言行，要看它的客观效果。在封建时代，发表这样的观点需要非同一般的胆识。
“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然，而想(er xiang)象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一“吹”一“逐”，都很富有表现力。它使人联想到，那和煦的春风，象是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡——洛阳城（武元衡的家乡是在洛阳附近的缑氏县）。在诗人笔下，春风变得特别多情，它仿佛理解诗人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路；而无形的乡梦，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思，完全被形象化了。
第三章用兄弟之间善与不善的两种不同结果增强说服的效果。和善的兄弟相互平安相处，泰然自得，不和的兄弟相互残害，不能自保。如果说这一章还是因说理的需要而作的正反两方面的假设，那么第四章则是通过现实中已成为风气的责人不责己的小人做法直言王行不善的社会恶果。“民之无良，相怨一方；受爵不让，至于己斯亡”，不善良的兄弟间只知相互怨怒，不顾礼仪道德，为争爵禄地位各不相让，涉及一己小利便忘了大德。
首章是总述，总述周王有德，众士所归。而士分文、武，故二、三篇又分而述之，以补足深化首章之意。
最后一联，诗人难以自已，直接写出与好友即将离别，漫漫旅途，只有泪水相伴的悲凉和哀愁。诗中反映出沛王府放逐事件对王勃是致命一击，乐观向上、热情豪放的王勃渐渐远去，凄凉悲苫、忧郁彷徨的王勃开始出现。
这篇诗在封建社会起到了讽谏作用。等级森严、任人唯亲的宗法等级制度，必然造成如《小雅·《北山》佚名 古诗》诗中所描写的上层的腐败和下层的怨愤，统治阶级这种内部矛盾的进一步尖锐化，必将是内部的涣散、解体以至灭亡。所以，清高宗敕撰的《诗义折中》也强调说，劳逸不均就是“逸之无妨”和“劳而(lao er)无功”，因此就会上层腐败，下层撂挑子，这是关系国家存亡之“大害”。诗中暴露的一些现象，在今天的现实中也是存在的。
这首诗展示的是一幅牧童骑牛晚归图，真正达到了“诗中有画”的境界。这是一首描写农《村晚》雷震 古诗景的诗：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。诗人即景而写，构成了一幅饶(fu rao)有生活情趣的农《村晚》雷震 古诗景图。
《永州八记》对自然美的描绘，贵在精雕细刻出一种幽深之美。八记描写的大都是眼前小景，如小丘、小石潭、小石涧、小石城山等，柳宗元总是以小见大，犹如沙里淘金，提炼出一副副价值连城的艺术精品。如《小石潭记》对小石潭周围环境的描写，“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃”，创造出一种空无人迹的山野清幽之美。又如《石渠记》对小石渠之水流经之处细腻的刻画，在长不过十许步的小水渠上，一处处幽丽的小景，美不胜收。越过石渠是昌蒲掩映、苔藓环绕的石泓，又折而西行，旁陷岩石之下是幅员不足百尺、鱼儿穿梭的清深的小水潭，又向北曲行，则全都是诡石、怪木、奇卉、美竹。
在唐诗中，写儿童的题材比较少，因而显得可贵。这首七绝写《小儿垂钓》胡令能 古诗别有情趣。诗中没有绚丽的色彩，没有刻意的雕饰，就似一枝清丽的出水芙蓉，在平淡浅易的叙述中透露出几分纯真、无限童趣和一些专注。 此诗不失为一篇情景交融、形神兼备的描写儿童的佳作。
此诗文句古奥，今人读来多不解其妙。若拈出孙鑛“始如处女，敌人开户；后如脱兔，敌不及拒”（陈子展《诗经直解》引，原为《孙子》中语）的评语以为启发，恐怕读者对其前半部分弦乐柔板般的从容与后半部分铜管乐进行曲般的激昂就会有一定的感悟。欣赏《颂》诗，所当留意之处，就在这如斑驳的古鼎彝纹饰的字句后所涵蕴的文化张力。
《《西洲曲》佚名 古诗》，五言三十二句，是南朝乐府民歌中少见的长篇。全文感情十分细腻，“充满了曼丽宛曲的情调，清辞俊语，连翩不绝，令人‘情灵摇荡’。”《《西洲曲》佚名 古诗》可谓这一时期民歌中最成熟最精致的代表作之一。
浮萍在诗人眼中，似乎一度幻作了飘舞于水波之上的绿衣少女。但当诗人从幻觉中清醒，它便又成了静浮于水面的绿萍。人们常常遗憾于浮萍的“无根”，似乎嫌它“轻浮”了些；而且叶圆而细小，又无清莲那婷婷直立的叶茎，当然更显得缺少“操守”了。故夏侯湛在赞叹之余，又有“浮轻善移，势危易荡”之语，隐隐表达了对它的贬斥之意。至于杜恕《笃论》，对它就更不客气了：“夫萍与菱之浮，相似也。菱植根，萍随波。是以尧舜叹巧言乱德，仲尼恶紫之夺朱”——如此抑萍而扬菱，小小的浮萍，简直就成了“乱德”之小人。刘绘对于前人的这类非议，大约并不赞同。故接着两句，似乎是在为浮萍鸣不平了：“微根无所缀，细叶讵须茎？”意思是说：浮萍看似“无根”，其实还是有根的呵，只是因为太微小，你叫它怎样连缀池底？萍之无茎，好像是一种缺憾；但对它自身来说，那萍叶本就细小，又何须非得有茎？这两句做的是“翻案”文章，但妙在不露声色，正与全诗清淡秀蕴的基调相谐。读者从中听到的，只是一声饱含怜惜之情的轻微叹息。最后的结句，正顺着诗人的这一怜惜之情，又将眼前的浮萍幻化了：“飘泊终难测，留连如有情。”这美好的浮萍，正如孤身无依的少女，其飘泊不定的前途，是很难预测的。而今，她就在诗人身边留连、徘徊，充满了依依之情，仿佛在诉说不忍离去的思念，抑或是飘迹无踪的凄苦。此情此景，与前文“巧随浪开合，能逐水低平”的美丽轻巧形象，交相叠合，不免令读者对这楚楚可人的绿萍，油然生出深切的爱怜和忧悯。而诗人则似乎是在用整个身心呼唤：可爱又可怜的浮萍，再莫要过那飘泊难测的生涯！请就在这清波绿池之中，寄托你风姿美好的青春。
本诗语言浅白，色彩明丽清新，犹如摄影师抓拍的一个镜头，"当户转分明""清和雨乍晴",作者调动我们熟悉的景物布置了一个清明和暖的气氛。“乍”“转”“起”“倾”，使这些景物鲜活生动，使整首诗充满了雨和夏的味道，从嗅觉，感觉，视觉各个方位来攻占读者的心.最后两句点明本诗主旨，作者的心犹如葵花向日，任雨打风吹，不动不摇，绝不改变自己的政治理想.
本文论述了大臣应如何辅佐君主这一问题。通过桐叶封弟的典故，作者批评了君主随便的一句玩笑话，臣子也要绝对服从的荒唐现象，主张不要盲从统治者的言行，要看它的客观效果。在封建时代，发表这样的观点需要非同一般的胆识。
“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然，而想(er xiang)象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一“吹”一“逐”，都很富有表现力。它使人联想到，那和煦的春风，象是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡——洛阳城（武元衡的家乡是在洛阳附近的缑氏县）。在诗人笔下，春风变得特别多情，它仿佛理解诗人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路；而无形的乡梦，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思，完全被形象化了。
第三章用兄弟之间善与不善的两种不同结果增强说服的效果。和善的兄弟相互平安相处，泰然自得，不和的兄弟相互残害，不能自保。如果说这一章还是因说理的需要而作的正反两方面的假设，那么第四章则是通过现实中已成为风气的责人不责己的小人做法直言王行不善的社会恶果。“民之无良，相怨一方；受爵不让，至于己斯亡”，不善良的兄弟间只知相互怨怒，不顾礼仪道德，为争爵禄地位各不相让，涉及一己小利便忘了大德。
首章是总述，总述周王有德，众士所归。而士分文、武，故二、三篇又分而述之，以补足深化首章之意。
最后一联，诗人难以自已，直接写出与好友即将离别，漫漫旅途，只有泪水相伴的悲凉和哀愁。诗中反映出沛王府放逐事件对王勃是致命一击，乐观向上、热情豪放的王勃渐渐远去，凄凉悲苫、忧郁彷徨的王勃开始出现。
这篇诗在封建社会起到了讽谏作用。等级森严、任人唯亲的宗法等级制度，必然造成如《小雅·《北山》佚名 古诗》诗中所描写的上层的腐败和下层的怨愤，统治阶级这种内部矛盾的进一步尖锐化，必将是内部的涣散、解体以至灭亡。所以，清高宗敕撰的《诗义折中》也强调说，劳逸不均就是“逸之无妨”和“劳而(lao er)无功”，因此就会上层腐败，下层撂挑子，这是关系国家存亡之“大害”。诗中暴露的一些现象，在今天的现实中也是存在的。
这首诗展示的是一幅牧童骑牛晚归图，真正达到了“诗中有画”的境界。这是一首描写农《村晚》雷震 古诗景的诗：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。诗人即景而写，构成了一幅饶(fu rao)有生活情趣的农《村晚》雷震 古诗景图。
创作背景
天宝二年（743年）冬，唐玄宗游骊山温泉宫，当时李白正在长安供奉翰林。李白侍从唐玄宗到温泉宫回来以后，写此诗赠给姓杨的隐士。
舞鹤赋
旱苗当垄死，流水资嘉致。余心甘至愚，不会皇天意。"
"谁知此中路，暗出虚无际。广莫是邻封，华胥为附丽。
岸叶随波尽，沙云与鸟飞。秦人宁有素，去意自知归。"
"悄悄月出树，东南若微霜。愁人不成寐，五月夜亦长。
"此来风雨后，已觉减年华。若待皆无事，应难更有花。
"一领蓑正新，着来沙坞中。隔溪遥望见，疑是绿毛翁。
"海风叶叶驾霓旌，天路悠悠接上清。锦诰凄凉遗去恨，
"明时塞诏列分麾，东拥朱轮出帝畿。铜虎贵提天子印，
七律·登庐山
疏慵真有素，时势尽无能。风月虽为敌，林泉幸未憎。
"身非绝粒本清羸，束挂仙经杖一枝。落叶独寻流水去，
"忆山摇膝石上晚，怀古掉头溪畔凉。
从今汤剂如相续，不用金山焙上茶。"
橘待洪崖遣始行。岛外音书应有意，眼前尘土渐无情。
"生自苍崖边，能谙白云养。才穿远林去，已在孤峰上。
笑我中年更愚僻，醉醒多在钓渔矶。"
初程残角未吹霜。越山直下分吴苑，淮水横流入楚乡。
祝英台近·剪鲛绡
絮惹轻枝雪未飘，小溪烟束带危桥。
"行人倦游宦，秋草宿湖边。露湿芙蓉渡，月明渔网船。
"凿开山岭引湘波，上去昭回不较多。
不知独坐闲多少，看得蜘蛛结网成。"
"秦楼花发时，秦女笑相随。及到秋风日，飞来欲问谁。
"罢听泉声看鹿群，丈夫才策合匡君。
买得千金赋，花颜已如灰。"
井味兼松粉，云根着净瓶。尘劳如醉梦，对此暂能醒。"
花非花
太乱如靡靡，太轻如芊芊。流之为酗bM，变之为游畋。
"由来至宝出毫端，五色炎光照室寒。仰望孤峰知耸峻，
"忽从一宦远流离，无罪无人子细知。
桃夭李艳清明近，惆怅当年意尽违。"
曲写归情向暮川。在野孤云终捧日，朝宗高浪本蒙泉。
近寺僧邻静，临池鹤对闲。兵戈如未息，名位莫相关。"
官家未议活苍生，拜赐江湖散人号。"
"尘迹入门尽，悄然江海心。水声巫峡远，山色洞庭深。
六国论
江上秋声起，从来浪得名。逆风犹挂席，若不会凡情。"
争奈乱罹人渐少，麦城新赋许谁传。"
初疑潜苑囿，忽似拏寥廓。遂使铜雀台，香消野花落。"
采薇秦山镇，养亲湘水源。心中岂不切，其如行路难。
"七松亭上望秦川，高鸟闲云满目前。已比子真耕谷口，
马上搜奇已数篇，籍中犹愧是顽仙。
提罗花下洗来时。乳麋味断中天觉，麦麨香消大劫知。
"摇摇倚青岸，远荡游人思。风欹翠竹杠，雨澹香醪字。
小雅·吉日
"半夜发清洛，不知过石桥。云增中岳大，树隐上阳遥。
"一钓凄凉在杳冥，故人飞诏入山扃。
醉中不得亲相倚，故遣青州从事来。"
佳树盘珊枕草堂，此中随分亦闲忙。平铺风簟寻琴谱，
明朝斗草多应喜，翦得灯花自扫眉。
想像珠襦凤，追飞翠蕊莺。雾帘深杳悄，云磬冷敲铿。
低声向道人知也，隔坐刚抛豆蔻花。"
"国东王气凝蒲关，楼台帖出晴空间。紫烟横捧大舜庙，
勐虎行
日月销天外，帆樯弃海阴。荣枯应已定，无复系浮沉。"
"蒿棘空存百尺基，酒酣曾唱大风词。
心期梦中见，路永魂梦短。怨坐泣西风，秋窗月华满。"
前溪应不浸荀星。精灵消散归寥廓，功业传留在志铭。
应缘神剑飞扬久，水水山山尽是云。"
驱牛耕白石，课女经黄茧。岁暮霜霰浓，画楼人饱暖。"
波促年华日夜流。凉月云开光自远，古松风在韵难休。
黄龙掉尾引郎去，使妾月明何处寻。
送郑侍御谪闽中
转觉中峰枕簟凉。花界已无悲喜念，尘襟自足是非妨。
"病来双树下，云脚上禅袍。频有琼瑶赠，空瞻雪月高。
嘶马应思塞，蹲乌似为燕。童痴为兽捏，僧爱用茶煎。
"从军无一事，终日掩空斋。道薄交游少，才疏进取乖。
"傲睨公卿二十年，东来西去只悠然。白知关畔元非马，
"蚌死留夜光，剑折留锋铓。哲人归大夜，千古传珪璋。
绵绵起归念，咽咽兴微咏。菊径月方高，橘斋霜已并。
"成道自衰周，避世穷炎汉。荆杞虽云梗，烟霞尚容窜。
大雅·生民
"壮国山河倚空碧，迥拔烟霞侵太白。
连澌光比镜，囚墨腻于cD.书信成池黑，吟须到日西。
"荒关无守吏，亦耻白衣过。地广人耕绝，天寒雁下多。
邻烛馀光不满行。鹄箭亲疏虽异的，桂花高下一般香。
尝闻读书者，所贵免征伐。谁知失意时，痛于刃伤骨。
众木随僧老，高泉尽日飞。谁能厌轩冕，来此便忘机。"
"夷师本学外，仍善唐文字。吾人本尚舍，何况夷臣事。
"威仰噤死不敢语，琼花云魄清珊珊。溪光冷射触鸀鳿，
浣溪沙·一半残阳下小楼
不知埋恨穷泉后，几度西陵片月沉。"
一物不得所，蚁穴满山丘。莫言万木死，不因一叶秋。
曾无氃氋态，颇得连轩样。势拟抢高寻，身犹在函丈。
弄杵风高上碧虚。百岁梦生悲蛱蝶，一朝香死泣芙蕖。
"头戴华阳帽，手拄大夏筇。清晨陪道侣，来上缥缈峰。
深谷作陵山作海，茂弘流辈莫伤情。"
"青丝作筰桂为船，白兔捣药虾蟆丸。
"孤雁暮飞急，萧萧天地秋。关河正黄叶，消息断青楼。