病马
老人方授上清箓，夜听步虚山月寒。"
"江上年年春早，津头日日人行。
"城上高楼飞鸟齐，从公一遂蹑丹梯。黄河曲尽流天外，
炎方每续朱樱献，玉座应悲白露团。
暗尘生古镜，拂匣照西施。舅氏多人物，无惭困翮垂。"
泉壑凝神处，阳和布泽时。六龙多顺动，四海正雍熙。"
愁寂鸳行断，参差虎穴邻。西江元下蜀，北斗故临秦。
声音咽咽如有谓，号啼略与婴儿同。口干垂血转迫促，
居然对我说无我，寂历山深将夜深。"
春来酒味浓，举酒对春丛。一酌千忧散，三杯万事空。
俊拔为之主，暮年思转极。未知张王后，谁并百代则。
病马拼音解释:
lao ren fang shou shang qing lu .ye ting bu xu shan yue han ..
.jiang shang nian nian chun zao .jin tou ri ri ren xing .
.cheng shang gao lou fei niao qi .cong gong yi sui nie dan ti .huang he qu jin liu tian wai .
yan fang mei xu zhu ying xian .yu zuo ying bei bai lu tuan .
an chen sheng gu jing .fu xia zhao xi shi .jiu shi duo ren wu .wu can kun he chui ..
quan he ning shen chu .yang he bu ze shi .liu long duo shun dong .si hai zheng yong xi ..
chou ji yuan xing duan .can cha hu xue lin .xi jiang yuan xia shu .bei dou gu lin qin .
sheng yin yan yan ru you wei .hao ti lue yu ying er tong .kou gan chui xue zhuan po cu .
ju ran dui wo shuo wu wo .ji li shan shen jiang ye shen ..
chun lai jiu wei nong .ju jiu dui chun cong .yi zhuo qian you san .san bei wan shi kong .
jun ba wei zhi zhu .mu nian si zhuan ji .wei zhi zhang wang hou .shui bing bai dai ze .
译文及注释
译文
我本来是(shi)在孟渚的野外打渔砍柴的人，一生本是十分悠闲的。
可怜他身上只穿着单薄的衣服，心里却担心炭卖不出去，还希望天更寒冷。
夜深人散客舍静，只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消，长夜漫漫如何熬到天明？
盛开的菊花璀璨夺目，阵阵香气弥漫长安(an)，满城均沐浴在芳香的菊意中，遍地都是金黄如铠甲般的菊花。
自被摈弃不用便开始衰朽，世事随时光流逝人成白首。
当他用绳子(zi)绑住燕王父子，用小木匣装着梁国君臣(chen)的头，走进祖庙，把箭交还到晋王的灵座前，告诉他生前报仇的志向已经完成，他那神情气概，是多么威风！等到仇敌已经消灭，天下已经安定，一人在夜里发难，作乱的人四面响应，他慌慌张张出兵东进，还没见到乱贼，部下的兵士就纷纷逃散，君臣们你看着我，我看着你，不知道哪里去好；到了割下头发来对天发誓，抱头痛哭，眼泪沾湿衣襟的可怜地步，怎么那样的衰败差劲呢！难道说是因为取得天下难，而失去天下容易才像这样的吗？还是认真推究他成功失败的原因，都是由于人事呢？
草堂远离喧闹的成都，庭院开阔宽敞，四周没有村落，放眼一望无边。
一串长长的歌声还在耳边回响，可舟(zhou)子荡起船桨，如飞似的驶过我停泊的地方。
小男孩准备鱼饵，妻子搓丝准备做钓鱼线，
夏日的清风吹过地面，好像秋天提前而至，赤日当空，也不感到正午的炎热。
海外的燕子还未归来，邻家儿女们在玩斗草游戏。 江边的梅子已落了，绵绵的柳絮随风荡漾。
商汤降临俯察四方，巧遇赏(shang)识贤臣伊尹。
我寄心于山上青(qing)松，由此悟认不再会有客旅情怀了。
注释
⑾翠眉：古时女子用螺黛（一种青黑色矿物颜料）画的眉。
牒（dié）：文书。
（36）推：推广。
毫发皆帝力：言自己的一丝一毫都是皇帝恩赐的。
所：用来......的。
(10)刑：法，就是前边的"宪则"。
赏析
诗人把石头城放到沉寂的群山中写，放在带凉意的潮声中写，放到朦胧的月夜中写，这样尤能显示出故国的没落荒凉。只写山水明月，而六代繁荣富贵，俱归乌有。诗中句句是景，然而无景不融合着诗人故国萧条、人生凄凉的深沉感伤。
这里诗人用的是“广角镜头”，展示了全幅山水的大的印象。之后，开始摇镜头、调整焦距，随着读者的眼光朝画面推进，聚于一点：“惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋，飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”，在整个画面中真是渺小了，但它毕竟是人事啊，因此(yin ci)引起诗人无微不至的关心：在这汹涌的波涛中，它想往哪儿去呢？何时才回去呢？这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的，但诗人感到它的不动不旋，并非因为它是画船，而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故，是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”（《李思训画长江绝岛图》），从不动见动，令人称妙；李白此处写画船则从不动见能动，别是一种妙处。以下紧接一问：这样信船放流，可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢？那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己，航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时，画与真，物与我完全溶合为一了。
这就是艺术的表现，形象思维。错过青春便会导致无穷悔恨，这种意思，此诗本来可以用但却没有用“老大徒伤悲”一类成语来表达，而紧紧朝着折花的比喻向前走，继而造出“无花空折枝”这样闻所未闻的奇语。没有沾一个悔字恨字，而“空折枝”三字却耐人寻味，富有艺术感染力。
开头两句“昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回”，就别出心裁地创造了一个有知有情的形象──“我”，即诗题中的“秋风”，亦即“秋”的象征。当她重返人间，就去寻找久别的“君”──也就是诗人。她深情地回忆起去年观赏黄菊的时刻与诗人分别，而此刻一听到秋蝉的鸣叫，便又回到诗人的身边共话别情。在这里诗人采取拟人手法，从对方着墨，生动地创造了一个奇妙的而又情韵浓郁的意境。据(ju)《礼记·月令》，菊黄当在季秋，即秋去冬来之际；蝉鸣当在孟秋，即暑尽秋来之时。“看黄菊”、“听玄蝉”，形象而准确地点明了秋风去而复还的时令。
清人刘熙载《艺概·诗概》说：“左太冲《咏史》似论体。”但是，诗人的议论是以形象表现出来的，并不使人感到枯燥乏味。恰恰相反，诗中生动的形象和丰富的感情具有强烈的感染力量。
这首诗为传统的纪游诗开拓了新领域，它汲取了山水游记的特点，按照行程的顺序逐层叙写游踪。然而却不象记流水账那样呆板乏味，其表现手法是巧妙的。此诗虽说是逐层叙写，仍经过严格的选择和经心的提炼。如从“黄昏到寺”到就寝之前，实际上的(shang de)所经所见所闻所感当然很多，但摄入镜头的，却只有“蝙蝠飞”、“芭蕉叶大栀子肥”、寺僧陪看壁画和“铺床拂席置羹饭”等殷勤款待的情景，因为这体现了山中的自然美和人情美，跟“为人?”的幕僚生活相对照，使诗人萌发了归耕或归隐的念头，是结尾“主题歌”所以形成的重要根据。关于夜宿和早行，所摄者也只是最能体现山野的自然美和自由生活的那些镜头，同样是结尾的主题歌所以形成的重要根据。
第八首
恸哭六军俱缟素(su)，冲冠一怒为红颜！
第三句是对周围环境的点染：竹林深深，树荫密密，虫鸣唧唧。“竹深树密”，见其清幽；“虫鸣”，则见其静谧——唯其静谧，“虫鸣”之声才能清晰入耳。诗人置身其间，凉意顿生，于是又引出结句“时有微凉不是风”，这一真切、细微的体验。“不是风”，点明所谓(suo wei)凉意，不过是夜深气清，静中生凉而已，并非夜风送爽。范成大《六月七日夜起坐殿取凉》诗亦云：“风从何处来?殿阁微凉生。桂旗俨不动，藻井森上征。”虽设问风从何来，但既然桂旗不动，可见非真有风，殿阁之“微凉”不过因静而生。人们通常说“心静自凉”，其理相若。因此，范诗实可与这首诗参读。
其次是含蓄而有意味。作者虽在描写景物风情，实际上是把自己对现实生活的评价含而不露地隐藏其中。前一句描写渔村景物和渔人生活，含而不露地表现了作者对渔村美丽景物和渔人自食其力生活的赞赏。后一句描写真州农村的耕作和习俗，也含而不露地表现了作者对真州农民勤劳和淳朴人情的喜爱。含蓄的写法，使两首诗情外有味(you wei)，读者若不细心思考品嚼，很难理解作者实际情感，自然也难于见得其诗之妙了。
以下由景写到人，再写到作者的观感作结，是诗的末段。“长松之下列羽客，对坐不语南昌仙。”这里简直令人连写画写实都不辨了。大约画中的松树下默坐着几个仙人，诗人说，那怕是西汉时成仙的南昌尉梅福吧。然而紧接笔锋一掉，直指画主赵炎为“南昌仙人”：“南昌仙人赵夫子，妙年历落青云士。讼庭无事罗众宾，杳然如在丹青里。”赵炎为当涂少府（县尉的别称，管理一县的军事、治安），说他“讼庭无事”，谓其在任政清刑简，有谀美主人之(ren zhi)意，但这不关宏旨。值得注意的倒是，赵炎与画中人合二而一了。沈德潜批点道：“真景如画”，这其实又是“画景如真”所产生的效果。全诗到此止，一直给人似画非画、似真非真的感觉。最后，诗人从幻境中清醒过来，重新站到画外，产生出复杂的思想感情：“五色粉图安足珍，真仙可以全吾身。若待功成拂衣去，武陵桃花笑杀人。”他感到遗憾，这毕竟是画，在现实中很难有这样的好去处。但诗人认为有。于是，他想名山寻仙去。而且要趁早，如果等到像鲁仲连、张子房那样功成身退（天知道要等到什么时候），再就桃源归隐，是太晚了，不免会受到“武陵桃花”的奚落。这几句话对于李白，实在反常，因为他一向推崇鲁仲连一类人物，以功成身退为最高理想。这种自我否定，实在是愤疾之词。诗作于长安放还之后，安史之乱以前，带有那一特定时期的思想情绪。这样从画境联系到现实，固然赋予诗歌更深一层的思想内容，同时，这种思想感受的产生，却又正显示了这幅山水画巨大的艺术感染力量，并以优美艺术境界映照出现实的污浊，从而引起人们对理想的追求。
诗的首句“禁门宫树月痕过”，乍看是一个平平常常的写景句子，而诗人在用字遣词上却是费了一番斟酌的。“禁门宫树”，点明地点，但门而曰“禁门”，树而曰“宫树”，就烘托出了宫禁森严、重门深闭的环境气氛。“月痕过”，点明时间，但月而曰“月痕”，就给人以暗淡朦胧之感，而接以一个“过”字，更有深意存乎其间，既暗示即将出场的月下之人在百无聊赖之中伫立凝望已久，又从光阴的流逝中暗示此人青春的虚度。
这里诗人用的是“广角镜头”，展示了全幅山水的大的印象。之后，开始摇镜头、调整焦距，随着读者的眼光朝画面推进，聚于一点：“惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋，飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”，在整个画面中真是渺小了，但它毕竟是人事啊，因此(yin ci)引起诗人无微不至的关心：在这汹涌的波涛中，它想往哪儿去呢？何时才回去呢？这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的，但诗人感到它的不动不旋，并非因为它是画船，而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故，是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”（《李思训画长江绝岛图》），从不动见动，令人称妙；李白此处写画船则从不动见能动，别是一种妙处。以下紧接一问：这样信船放流，可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢？那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己，航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时，画与真，物与我完全溶合为一了。
这就是艺术的表现，形象思维。错过青春便会导致无穷悔恨，这种意思，此诗本来可以用但却没有用“老大徒伤悲”一类成语来表达，而紧紧朝着折花的比喻向前走，继而造出“无花空折枝”这样闻所未闻的奇语。没有沾一个悔字恨字，而“空折枝”三字却耐人寻味，富有艺术感染力。
开头两句“昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回”，就别出心裁地创造了一个有知有情的形象──“我”，即诗题中的“秋风”，亦即“秋”的象征。当她重返人间，就去寻找久别的“君”──也就是诗人。她深情地回忆起去年观赏黄菊的时刻与诗人分别，而此刻一听到秋蝉的鸣叫，便又回到诗人的身边共话别情。在这里诗人采取拟人手法，从对方着墨，生动地创造了一个奇妙的而又情韵浓郁的意境。据(ju)《礼记·月令》，菊黄当在季秋，即秋去冬来之际；蝉鸣当在孟秋，即暑尽秋来之时。“看黄菊”、“听玄蝉”，形象而准确地点明了秋风去而复还的时令。
清人刘熙载《艺概·诗概》说：“左太冲《咏史》似论体。”但是，诗人的议论是以形象表现出来的，并不使人感到枯燥乏味。恰恰相反，诗中生动的形象和丰富的感情具有强烈的感染力量。
这首诗为传统的纪游诗开拓了新领域，它汲取了山水游记的特点，按照行程的顺序逐层叙写游踪。然而却不象记流水账那样呆板乏味，其表现手法是巧妙的。此诗虽说是逐层叙写，仍经过严格的选择和经心的提炼。如从“黄昏到寺”到就寝之前，实际上的(shang de)所经所见所闻所感当然很多，但摄入镜头的，却只有“蝙蝠飞”、“芭蕉叶大栀子肥”、寺僧陪看壁画和“铺床拂席置羹饭”等殷勤款待的情景，因为这体现了山中的自然美和人情美，跟“为人?”的幕僚生活相对照，使诗人萌发了归耕或归隐的念头，是结尾“主题歌”所以形成的重要根据。关于夜宿和早行，所摄者也只是最能体现山野的自然美和自由生活的那些镜头，同样是结尾的主题歌所以形成的重要根据。
第八首
恸哭六军俱缟素(su)，冲冠一怒为红颜！
第三句是对周围环境的点染：竹林深深，树荫密密，虫鸣唧唧。“竹深树密”，见其清幽；“虫鸣”，则见其静谧——唯其静谧，“虫鸣”之声才能清晰入耳。诗人置身其间，凉意顿生，于是又引出结句“时有微凉不是风”，这一真切、细微的体验。“不是风”，点明所谓(suo wei)凉意，不过是夜深气清，静中生凉而已，并非夜风送爽。范成大《六月七日夜起坐殿取凉》诗亦云：“风从何处来?殿阁微凉生。桂旗俨不动，藻井森上征。”虽设问风从何来，但既然桂旗不动，可见非真有风，殿阁之“微凉”不过因静而生。人们通常说“心静自凉”，其理相若。因此，范诗实可与这首诗参读。
其次是含蓄而有意味。作者虽在描写景物风情，实际上是把自己对现实生活的评价含而不露地隐藏其中。前一句描写渔村景物和渔人生活，含而不露地表现了作者对渔村美丽景物和渔人自食其力生活的赞赏。后一句描写真州农村的耕作和习俗，也含而不露地表现了作者对真州农民勤劳和淳朴人情的喜爱。含蓄的写法，使两首诗情外有味(you wei)，读者若不细心思考品嚼，很难理解作者实际情感，自然也难于见得其诗之妙了。
以下由景写到人，再写到作者的观感作结，是诗的末段。“长松之下列羽客，对坐不语南昌仙。”这里简直令人连写画写实都不辨了。大约画中的松树下默坐着几个仙人，诗人说，那怕是西汉时成仙的南昌尉梅福吧。然而紧接笔锋一掉，直指画主赵炎为“南昌仙人”：“南昌仙人赵夫子，妙年历落青云士。讼庭无事罗众宾，杳然如在丹青里。”赵炎为当涂少府（县尉的别称，管理一县的军事、治安），说他“讼庭无事”，谓其在任政清刑简，有谀美主人之(ren zhi)意，但这不关宏旨。值得注意的倒是，赵炎与画中人合二而一了。沈德潜批点道：“真景如画”，这其实又是“画景如真”所产生的效果。全诗到此止，一直给人似画非画、似真非真的感觉。最后，诗人从幻境中清醒过来，重新站到画外，产生出复杂的思想感情：“五色粉图安足珍，真仙可以全吾身。若待功成拂衣去，武陵桃花笑杀人。”他感到遗憾，这毕竟是画，在现实中很难有这样的好去处。但诗人认为有。于是，他想名山寻仙去。而且要趁早，如果等到像鲁仲连、张子房那样功成身退（天知道要等到什么时候），再就桃源归隐，是太晚了，不免会受到“武陵桃花”的奚落。这几句话对于李白，实在反常，因为他一向推崇鲁仲连一类人物，以功成身退为最高理想。这种自我否定，实在是愤疾之词。诗作于长安放还之后，安史之乱以前，带有那一特定时期的思想情绪。这样从画境联系到现实，固然赋予诗歌更深一层的思想内容，同时，这种思想感受的产生，却又正显示了这幅山水画巨大的艺术感染力量，并以优美艺术境界映照出现实的污浊，从而引起人们对理想的追求。
诗的首句“禁门宫树月痕过”，乍看是一个平平常常的写景句子，而诗人在用字遣词上却是费了一番斟酌的。“禁门宫树”，点明地点，但门而曰“禁门”，树而曰“宫树”，就烘托出了宫禁森严、重门深闭的环境气氛。“月痕过”，点明时间，但月而曰“月痕”，就给人以暗淡朦胧之感，而接以一个“过”字，更有深意存乎其间，既暗示即将出场的月下之人在百无聊赖之中伫立凝望已久，又从光阴的流逝中暗示此人青春的虚度。
创作背景
契丹本是东北辽河上游的游牧民族，公元916年。阿保机建立辽朝，成为与五代、北宋并立的国家，雄峙北方近200年，成为宋朝的北方之患。宋自真宗景德元年（1004年）订立“澶渊之盟”以来，每年要向辽国、西夏进贡银两、绢匹，岁以百万计。其国主生辰，还要派使臣去庆贺。卑事小国，国弱臣辱，做这样的使臣内心是屈辱的。苏轼写诗送别，尽劝慰告诫之意。
黄省曾( 先秦 )
收录诗词 (7829) 首
简 介
黄省曾 （1490—1540）明苏州府吴县人，字勉之，号五岳。黄鲁曾弟。通《尔雅》。嘉靖十年，以《春秋》魁乡榜，而会试累不第。从王守仁、湛若水游，又学诗于李梦阳，以任达跅弛终其身。有《西洋朝贡典录》、《拟诗外传》、《客问》、《骚苑》、《五岳山人集》等。
题宗之家初序潇湘图
穷迫挫曩怀，常如中风走。一纪出西蜀，于今向南斗。
珂珮逐鸣驺，王孙结伴游。金丸落飞鸟，乘兴醉青楼。"
"家贫不自给，求禄为荒年。调补无高位，卑栖屈此贤。
看君宜着王乔履，真赐还疑出尚方。
吾衰将焉托，存殁再呜唿。萧条益堪愧，独在天一隅。
漂梗无安地，衔枚有荷戈。官军未通蜀，吾道竟如何。"
重碧拈春酒，轻红擘荔枝。楼高欲愁思，横笛未休吹。"
尊前失诗流，塞上得国宝。皇天悲送远，云雨白浩浩。
归园田居·其三
余病不能起，健者勿逡巡。上有明哲君，下有行化臣。"
帐殿罗玄冕，辕门照白袍。秦山当警跸，汉苑入旌旄。
灵鸟望不见，慨然悲高梧。华叶随风扬，珍条杂榛芜。
天子从北来，长驱振凋敝。顿兵岐梁下，却跨沙漠裔。
天路牵骐骥，云台引栋梁。徒怀贡公喜，飒飒鬓毛苍。"
"日暮铜台静，西陵鸟雀归。抚弦心断绝，听管泪霏微。
旷绝含香舍，稽留伏枕辰。停骖双阙早，回雁五湖春。
羽翼商山起，蓬莱汉阁连。管宁纱帽净，江令锦袍鲜。
渔家傲·送台守江郎中
在日贪为善，昨来闻更贫。相如有遗草，一为问家人。"
若向人间实难得。"
"年深宫院在，闲客自相逢。闭户临寒竹，无人有夜钟。
"衰病已经年，西峰望楚天。风光欺鬓发，秋色换山川。
仙犬逐人静，朝车映竹闲。则知真隐逸，未必谢区寰。
哭庙灰烬中，鼻酸朝未央。小臣议论绝，老病客殊方。
回风片雨谢时人。"
山雀将雏到药栏。仙箓满床闲不厌，阴符在箧老羞看。
虞美人·槐阴别院宜清昼
棣华晴雨好，彩服暮春宜。朋酒日欢会，老夫今始知。"
邺下淹留佳赏新，群公旧日心相亲。金盘晓鲙朱衣鲋，
觉地本随身，灵山重结因。如何战鸟佛，不化捕鱼人。
我在路中央，生理不得论。卧愁病脚废，徐步视小园。
"逼仄何逼仄，我居巷南子巷北。可恨邻里间，
日月低秦树，干坤绕汉宫。胡人愁逐北，宛马又从东。
栖迟乐遵渚，恬旷寡所欲。开卦推盈虚，散帙攻节目。
"一帆何处去，正在望中微。浦迥摇空色，汀回见落晖。
幼女词
全移河上影，暂透林间缺。纵待三五时，终为千里别。"
易绡泉源近，拾翠沙溆明。兰蕙一为赠，贫交空复情。"
傍架齐书帙，看题减药囊。无人觉来往，疏懒意何长。"
简贵将求物外游。听讼不闻乌布帐，迎宾暂着紫绨裘。
疟病餐巴水，疮痍老蜀都。飘零迷哭处，天地日榛芜。"
西河舞剑气凌云，孤蓬自振唯有君。今日华堂看洒落，
社稷苍生计必安，蛮夷杂种错相干。
垂旒资穆穆，祝网但恢恢。赤雀翻然至，黄龙讵假媒。
宿楚国寺有怀
"九农成德业，百祀发光辉。报效神如在，馨香旧不违。
拭泪相思寒漏长。檐前碧云静如水，月吊栖乌啼鸟起。
"（古有荒王，忘戒慎道，以逸豫失国，故为《至荒》
"莱子昼归今始好，潘园景色夏偏浓。夕阳流水吟诗去，
行漏通鳷鹊，离宫接建章。都门信宿近，歌舞从周王。"
"何事千年遇圣君，坐令双鬓老江云。
绿树村边谢豹啼。迁客比来无倚仗，故人相去隔云泥。
野苋迷汝来，宗生实于此。此辈岂无秋，亦蒙寒露委。
虞美人影·咏香橙
"飘飖未得意，感激与谁论。昨日遇夫子，仍欣吾道存。
主将晓逆顺，元元归始终。一朝自罪己，万里车书通。
纷纷乘白马，攘攘着黄巾。隋氏留宫室，焚烧何太频。"
皇明烛幽遐，德泽普照宣。鹓鸿列霄汉，燕雀何翩翩。
乃致金翅鸟，吞龙护洪渊。一十一众中，身意皆快然。
鱼复移居心力省。白帝城西万竹蟠，接筒引水喉不干。
草木凉初变，阴晴景半分。叠蝉临积水，乱燕入过云。
仙游终一閟，女乐久无香。寂寞骊山道，清秋草木黄。"
山中雪后
南登木皮岭，艰险不易论。汗流被我体，祁寒为之暄。
一中纷下来，势若风雨随。身如万箭攒，宛转迷所之。
韬照多密用，为君吟此篇。"
"涪右众山内，金华紫崔嵬。上有蔚蓝天，垂光抱琼台。
"塞外苦厌山，南行道弥恶。冈峦相经亘，云水气参错。
枇杷门向楚天秋。佳期笑把斋中酒，远意闲登城上楼。
避寇一分散，饥寒永相望。岂无柴门归，欲出畏虎狼。
本枝凌岁晚，高义豁穷愁。他日临江待，长沙旧驿楼。"
水调歌头·九月望日与客习射西园余偶病不能射
雷声匪君车，犹时过我庐。电影非君烛，犹能明我目。
倚伏悲还笑，栖迟醉复醒。恩荣初就列，含育忝宵形。
"春草纷碧色，佳人旷无期。悠哉千里心，欲采商山芝。
罢人纷争讼，赋税如山崖。所思在畿甸，曾是鲁宓侪。
"湘竹殊堪制，齐纨且未工。幸亲芳袖日，犹带旧林风。
时征俊乂入，草窃犬羊侵。愿戒兵犹火，恩加四海深。"
十二楼中奏管弦，楼中美人夺神仙。争爱大家把此鞭，
"国用资戎事，臣劳为主忧。将征任土贡，更发济川舟。
读孟尝君传
对扬抏士卒，干没费仓储。势藉兵须用，功无礼忽诸。
过江云满路，到县海为邻。每叹违心赏，吴门正早春。"
井漏泉谁汲，烽疏火不烧。前筹自多暇，隐几接终朝。
又挥西方变，发地扶屋椽。惨澹壁飞动，到今色未填。
高兴知笼鸟，斯文起获麟。穷秋正摇落，回首望松筠。"
部曲有去皆无归。遂州城中汉节在，遂州城外巴人稀。
似欲上诉于苍穹。蜀人闻之皆起立，至今斅学效遗风，
病隔君臣议，惭纡德泽私。扬镳惊主辱，拔剑拨年衰。