临江仙·赠王友道
朱颜销不歇，白发生无数。唯有山门外，三峰色如故。"
长闲羡云鹤，久别愧烟萝。其奈丹墀上，君恩未报何。"
犹少于韦长史。命虽薄，犹胜于郑长水。眼虽病，
去时正值青春暮。商山秦岭愁杀君，山石榴花红夹路。
至今为妇者，见此孝心生。不比山头石，空有望夫名。"
痛饮年深肺损伤。吴郡两回逢九月，越州四度见重阳。
忆得双文通内里，玉栊深处暗闻香。
今日重看满衫泪，可怜名字已前生。
水精帘外教贵嫔，玳瑁筵心伴中要。臣有五贤非此弦，
本是无有乡，亦名不用处。行禅与坐忘，同归无异路。"
临江仙·赠王友道拼音解释:
zhu yan xiao bu xie .bai fa sheng wu shu .wei you shan men wai .san feng se ru gu ..
chang xian xian yun he .jiu bie kui yan luo .qi nai dan chi shang .jun en wei bao he ..
you shao yu wei chang shi .ming sui bao .you sheng yu zheng chang shui .yan sui bing .
qu shi zheng zhi qing chun mu .shang shan qin ling chou sha jun .shan shi liu hua hong jia lu .
zhi jin wei fu zhe .jian ci xiao xin sheng .bu bi shan tou shi .kong you wang fu ming ..
tong yin nian shen fei sun shang .wu jun liang hui feng jiu yue .yue zhou si du jian zhong yang .
yi de shuang wen tong nei li .yu long shen chu an wen xiang .
jin ri zhong kan man shan lei .ke lian ming zi yi qian sheng .
shui jing lian wai jiao gui pin .dai mao yan xin ban zhong yao .chen you wu xian fei ci xian .
ben shi wu you xiang .yi ming bu yong chu .xing chan yu zuo wang .tong gui wu yi lu ..
译文及注释
译文
永元年的荔枝来自交州，天宝年的荔枝来自涪州，人们到今天还恨不得生吃李林甫的肉，有(you)谁把酒去祭奠唐伯游？
皇宫内库珍藏的殷红玛瑙盘，婕妤传下御旨才人将它取来。
安好枕头，铺好锦被，今夜要在梦中趁着月明而渡江过湖，去与那些隔绝的好友会晤。尽管相互相思也不要问近况何如，因为明明知道(dao)春天已经过去，哪里还顾得上花落叶枯。
张挂起风帆等候天亮，泊船在浩渺的平湖中。
电光闪闪，雷声轰鸣，山峰好像要被崩塌似的。
古公亶父之(zhi)时，吴伯是为让避王季，因而在霍山之下停留。
道路旁的榆荚看起来也很像一串串铜钱，我摘下来用它买酒您可卖否？
看如今，漫漫长夜漏壶永滴，就这样两地相思隔绝千里。我真是自寻离愁，却(que)让你牵肠挂肚徒悲凄。不知要等到哪日，你我重拥鸳鸯被，共度欢情，如胶似漆。到那时，愿帷幕低垂玉枕亲昵。我会轻轻细说告诉你，在这偏远的寒江水乡，我夜夜难眠，数着寒更把你思念，把你惦记。
登楼远望中原，只见在一片荒烟笼罩下，仿佛有许多城郭。想当年啊！花多得遮住视线，柳多掩护着城墙，楼阁都是雕龙砌凤。万岁山前、蓬壶殿里，宫女成群，歌舞不断，一派富庶升平气象。而现在，胡虏铁(tie)骑却践踏包围着京师郊外，战乱频仍，风尘漫漫，形势如此险恶。士兵在哪里？他们血染沙场，鲜血滋润了兵刃。百姓在哪里？他们在战乱中丧生，尸首填满了溪谷。悲叹大好河山依如往昔，却田园荒芜，万户萧疏。何时能有杀敌报国的机会，率领精锐部队出(chu)兵北伐，挥鞭渡过长江，扫清横行“郊畿”的胡虏，收复中原。然后归来，重游黄鹤楼，以续今日之游兴。
孟子说，“大王如果非常喜好音乐，那齐国恐怕就治理得很不错了！”
听到楼梯响起想登上去又胆怯，灯光明亮透出窗帘欲去探访又很难。
你明知我已经有了丈夫，还偏要送给我一对明珠。
夜晚读书又共同分享同一盏灯。
注释
4..霁(jì)光：雨天之后明媚的阳光。霁：雨后放晴。
⑷仙妾：仙女。
9.罾（zēng）：捕鱼的网。罾原当在水中，反说在木上，比喻所愿不得，失其应处之所。
69. 遍：周遍，一个一个地。
④细捻轻拢：演奏琵琶指法。捻指揉弦，拢指按弦。语本白居易《琵琶行》。
弯跨：跨于空中。
赏析
猜测、怀疑，当然毫无结果；极度相思，只能使形容枯槁。这就是“思君令人老，岁月忽已晚。”“老”，并非实指年龄，而指消瘦的体貌和忧伤的心情，是说心身憔悴，有似衰老而已。“晚”，指行人未归，岁月已晚，表明春秋忽代谢，相思又一年，暗喻女主人公青春易逝，坐愁红颜老的迟暮之感。
第一首以沉郁胜，第二首则以雄浑胜。第一首似一支序曲，第二首才是主奏，意境更为辽阔，感情也更为沉痛。
首句即破题面“古原草”三字。多么茂盛（“离离”）的原上草，抓住“春草”生命力旺盛的特征，可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹，为后文开出很好的思路。就“古原草”而言，何尝不可开作“秋来深径里”（僧古怀《原是秋草》），那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物，春荣秋枯，岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如此。然而写作“枯──荣”，与作“荣──枯”就大不一样。如作后者，便是秋草，便不能生发出三、四的好句来。两个“一”字复叠，形成咏叹，又先状出一种生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。
作者在第一首诗的前半首里，以举重若轻、驭繁如简的笔力，把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”，是从空间着眼，写去家之远；次句“深宫二十年”，是从时间下笔，写入宫之久。这两句诗，不仅有高度的概括性，而且有强烈的感染力；不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来，而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫，与家人分离，与外界隔绝，失去幸福，失去自由，本来已经够悲惨了，何况家乡又在三千里之外，岁月已有二十年之长，这就使读者感到其命运更加悲惨，其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里，万死投荒十二年”一联，也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情，以一声悲歌、双泪齐落的事实，直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜，不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法，其实并不是绝对的。应当说，一首诗或曲或直，或含蓄或强烈，要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点，为逼出怨情蓄足了力量，因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力，更能收到打动读者的艺术效果。这里，特别值得拈出的一点是：有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝，那是不可取的；这首诗反其道而行之，它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情，联系前两句看，决不是由于不得进见或失宠，而是对被夺去了幸福和自由的抗议，正是刘皂在一首《长门怨》中所说，“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点(te dian)。一是：四句诗中，前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出，诗句中“实字多，则意简而句健”，而他所举的“皆用实字”的例句，就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力，与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是：四句诗中，以“三千里”表明距离，以“二十年”表明时间，以“一声”写歌唱，以“双泪”写泣下，句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一个问题表达得更清晰，更准确，给读者以更深刻的印象，也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点，与它的内容互为表里，相得益彰。
开头一段是秦王嬴政在“灭韩亡魏”之后，雄视天下，根本不把小小的安陵放在眼里，他似乎不屑以武力相威胁，企图以“易地”的谎言诈取安陵。在他看来，安陵君哪敢说个“换”字，更不敢说“不”，“使人谓”三字，劈头即自称寡人（只有对下，诸侯才可自称寡人），见出秦王对安陵君的轻慢，“安陵君其许寡人”，着一命令副词“其”，活现出秦王的盛气凌人。安陵君识破骗局，婉言拒绝。“大王加惠，以大易小，甚善”，态度和言辞都十分婉和，但不是卑躬屈膝，而是婉辞，是面对虎狼之敌的斗争艺术。“受地于先王，愿终守之”，陈理为据，无容置喙。“弗敢易”，于委婉中透出坚决的态度，必然会使“秦王不悦”。
《《氓》佚名 古诗》诗的结构，是和它的故事情节与作者叙述时激昂波动的情绪相适应的。全诗六章，每章十句，但并不像《诗经》其他各篇采用复沓的形(de xing)式，而是依照人物命运发展的顺序，自然地加以抒写。它以赋为主，兼用比兴。赋以叙事，兴以抒情，比在于加强叙事和抒情的色彩。
颔联“魂随南翥鸟，泪尽北枝花”，紧承首联中的“望”字而来，诗人遥望乡关，只见鸟儿飞翔，花儿开放。据说大庾岭南北气候差异，南枝谢了，北枝才开。人在岭北，犹如花开枝头；一入岭南，就像花残凋落。诗人眼中的鸟儿是“南翥”，花儿是“北枝”，因此触动了北人南迁的情思。心向北，身往南，距离越拉越大，矛盾痛苦越来越深，诗人的魂魄和思绪都随着那向南飞翔的故乡之鸟而去了，那岭北绽放的梅花却多情地向他频送春光。此景此情，使他黯然神伤。这联诗写得情景交融，将诗人魂断庾岭的情态表现得淋漓尽致。
在争取到面见太后机会后，触龙先用缓冲法关切地询问太后的起居饮食，并絮絮叨叨地与她谈论养生之道，使本来“盛气而揖之”、戒备心极强的“太后之色少解”。这样，就从感情上消除了太后的逆反心理和敌对情绪，为进谏的成功拆除了第一道屏障。接着，触龙用引诱法恳切地为自己的幼子舒棋请托，以期让太后产生共鸣，从而引出她的心事。果然很快就勾起了太后的爱子之情。在她看来，触龙简直可以算得上是同病相怜的“知己”了。她不仅“笑曰”了，而且饶有趣味地与触龙争论谁更疼爱幼子的问题，开始毫不掩饰地向触龙袒露心迹了。这就为下一步谈论如何爱子的话题奠定了基础。
大丈夫言而有信，一言九鼎。现代人早就认识到，信用是人们立身处事的原则，他们将狡狤视为人的恶习之一。本文正说明这个道理。
这首诗是评论孟郊的诗，元好问认为他根本不能与韩愈的诗相提并论。孟郊与韩愈同为中唐韩孟诗派的代表，但有不同。孟郊一生沉落下僚，贫寒凄苦，郁郁寡欢，受尽苦难生活的磨难，将毕生精力用于作诗，以苦吟而著称。孟郊的才力不及韩愈雄大，再加上沦落不遇的生活经历也一定程度上限制了他的视野，使得他的怪奇诗风偏向个人贫病饥寒，充满幽僻、清冷、苦涩意象，被称为“郊寒”。而韩愈的诗歌虽有怪奇意象，但却气势见长，磅礴雄大，豪放激越，酣畅淋漓。司空图说他“驱架气势，若掀雷挟电，奋腾于天地之间。”
接下去是影子回答形体的话：想求长生不老来维持生命是不可靠的，欲保养生命也往往落得苦恼又拙劣的下场。一心一意要去昆仑山修仙学道，却会发现此路的渺茫与不通。自从我影子与你形体相遇以来，一直同甘共苦，忧喜合一。我如憩息在树荫下，你就同我暂时分手；我若停在阳光下，你就和我不分离。这种形影相随的状况也难以永久持续，当我一旦离世，你便也不复存在。人死名也随之而尽，想起此事便令人心忧如焚，五情俱热。因而影劝形道：唯有立善可以立下美名，为何不去努力留名后世呢？虽说酒能消忧(xiao you)，但同立善相比较，岂不等而下之了！
这首诗自上而下无不表现出秋天的悲凉，而作者内心更深层的悲凉正是安史之乱所造成的，这就含蓄而有力的批判了安史之乱对国家与人民带来的灾难。
初生阶段
第一首以沉郁胜，第二首则以雄浑胜。第一首似一支序曲，第二首才是主奏，意境更为辽阔，感情也更为沉痛。
首句即破题面“古原草”三字。多么茂盛（“离离”）的原上草，抓住“春草”生命力旺盛的特征，可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹，为后文开出很好的思路。就“古原草”而言，何尝不可开作“秋来深径里”（僧古怀《原是秋草》），那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物，春荣秋枯，岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如此。然而写作“枯──荣”，与作“荣──枯”就大不一样。如作后者，便是秋草，便不能生发出三、四的好句来。两个“一”字复叠，形成咏叹，又先状出一种生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。
作者在第一首诗的前半首里，以举重若轻、驭繁如简的笔力，把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”，是从空间着眼，写去家之远；次句“深宫二十年”，是从时间下笔，写入宫之久。这两句诗，不仅有高度的概括性，而且有强烈的感染力；不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来，而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫，与家人分离，与外界隔绝，失去幸福，失去自由，本来已经够悲惨了，何况家乡又在三千里之外，岁月已有二十年之长，这就使读者感到其命运更加悲惨，其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里，万死投荒十二年”一联，也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情，以一声悲歌、双泪齐落的事实，直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜，不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法，其实并不是绝对的。应当说，一首诗或曲或直，或含蓄或强烈，要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点，为逼出怨情蓄足了力量，因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力，更能收到打动读者的艺术效果。这里，特别值得拈出的一点是：有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝，那是不可取的；这首诗反其道而行之，它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情，联系前两句看，决不是由于不得进见或失宠，而是对被夺去了幸福和自由的抗议，正是刘皂在一首《长门怨》中所说，“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点(te dian)。一是：四句诗中，前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出，诗句中“实字多，则意简而句健”，而他所举的“皆用实字”的例句，就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力，与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是：四句诗中，以“三千里”表明距离，以“二十年”表明时间，以“一声”写歌唱，以“双泪”写泣下，句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一个问题表达得更清晰，更准确，给读者以更深刻的印象，也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点，与它的内容互为表里，相得益彰。
开头一段是秦王嬴政在“灭韩亡魏”之后，雄视天下，根本不把小小的安陵放在眼里，他似乎不屑以武力相威胁，企图以“易地”的谎言诈取安陵。在他看来，安陵君哪敢说个“换”字，更不敢说“不”，“使人谓”三字，劈头即自称寡人（只有对下，诸侯才可自称寡人），见出秦王对安陵君的轻慢，“安陵君其许寡人”，着一命令副词“其”，活现出秦王的盛气凌人。安陵君识破骗局，婉言拒绝。“大王加惠，以大易小，甚善”，态度和言辞都十分婉和，但不是卑躬屈膝，而是婉辞，是面对虎狼之敌的斗争艺术。“受地于先王，愿终守之”，陈理为据，无容置喙。“弗敢易”，于委婉中透出坚决的态度，必然会使“秦王不悦”。
《《氓》佚名 古诗》诗的结构，是和它的故事情节与作者叙述时激昂波动的情绪相适应的。全诗六章，每章十句，但并不像《诗经》其他各篇采用复沓的形(de xing)式，而是依照人物命运发展的顺序，自然地加以抒写。它以赋为主，兼用比兴。赋以叙事，兴以抒情，比在于加强叙事和抒情的色彩。
颔联“魂随南翥鸟，泪尽北枝花”，紧承首联中的“望”字而来，诗人遥望乡关，只见鸟儿飞翔，花儿开放。据说大庾岭南北气候差异，南枝谢了，北枝才开。人在岭北，犹如花开枝头；一入岭南，就像花残凋落。诗人眼中的鸟儿是“南翥”，花儿是“北枝”，因此触动了北人南迁的情思。心向北，身往南，距离越拉越大，矛盾痛苦越来越深，诗人的魂魄和思绪都随着那向南飞翔的故乡之鸟而去了，那岭北绽放的梅花却多情地向他频送春光。此景此情，使他黯然神伤。这联诗写得情景交融，将诗人魂断庾岭的情态表现得淋漓尽致。
在争取到面见太后机会后，触龙先用缓冲法关切地询问太后的起居饮食，并絮絮叨叨地与她谈论养生之道，使本来“盛气而揖之”、戒备心极强的“太后之色少解”。这样，就从感情上消除了太后的逆反心理和敌对情绪，为进谏的成功拆除了第一道屏障。接着，触龙用引诱法恳切地为自己的幼子舒棋请托，以期让太后产生共鸣，从而引出她的心事。果然很快就勾起了太后的爱子之情。在她看来，触龙简直可以算得上是同病相怜的“知己”了。她不仅“笑曰”了，而且饶有趣味地与触龙争论谁更疼爱幼子的问题，开始毫不掩饰地向触龙袒露心迹了。这就为下一步谈论如何爱子的话题奠定了基础。
大丈夫言而有信，一言九鼎。现代人早就认识到，信用是人们立身处事的原则，他们将狡狤视为人的恶习之一。本文正说明这个道理。
这首诗是评论孟郊的诗，元好问认为他根本不能与韩愈的诗相提并论。孟郊与韩愈同为中唐韩孟诗派的代表，但有不同。孟郊一生沉落下僚，贫寒凄苦，郁郁寡欢，受尽苦难生活的磨难，将毕生精力用于作诗，以苦吟而著称。孟郊的才力不及韩愈雄大，再加上沦落不遇的生活经历也一定程度上限制了他的视野，使得他的怪奇诗风偏向个人贫病饥寒，充满幽僻、清冷、苦涩意象，被称为“郊寒”。而韩愈的诗歌虽有怪奇意象，但却气势见长，磅礴雄大，豪放激越，酣畅淋漓。司空图说他“驱架气势，若掀雷挟电，奋腾于天地之间。”
接下去是影子回答形体的话：想求长生不老来维持生命是不可靠的，欲保养生命也往往落得苦恼又拙劣的下场。一心一意要去昆仑山修仙学道，却会发现此路的渺茫与不通。自从我影子与你形体相遇以来，一直同甘共苦，忧喜合一。我如憩息在树荫下，你就同我暂时分手；我若停在阳光下，你就和我不分离。这种形影相随的状况也难以永久持续，当我一旦离世，你便也不复存在。人死名也随之而尽，想起此事便令人心忧如焚，五情俱热。因而影劝形道：唯有立善可以立下美名，为何不去努力留名后世呢？虽说酒能消忧(xiao you)，但同立善相比较，岂不等而下之了！
这首诗自上而下无不表现出秋天的悲凉，而作者内心更深层的悲凉正是安史之乱所造成的，这就含蓄而有力的批判了安史之乱对国家与人民带来的灾难。
初生阶段
创作背景
此诗一说作于宋之问神龙二年（706年）途经汉水时。宋之问媚附武则天的男宠张易之，武氏去世后，唐中宗将其贬为泷州参军。泷州在岭南，唐时，属于极为边远的地区，贬往那里的官员因不适应当地的自然地理条件和生活习俗，往往不能生还。神龙元年（705年）十月宋之问过岭，次年春即冒险逃回洛阳，途经汉江（指襄阳附近的一段汉水）时写下了此诗。
周麟书( 先秦 )
收录诗词 (8628) 首
简 介
周麟书 周麟书(1888－1943)，字嘉林，号迦陵，吴江松陵镇人，祖籍盛泽，南社社员。毕业于苏州府中学堂，历任吴江中、小学校长，吴江乡村师范学校教师，是吴江知名诗人，有《笏园诗钞》存世。
柏林寺南望
"前年题名处，今日看花来。一作芸香吏，三见牡丹开。
蜀客君当问，秦官我旧封。积膏当琥珀，新劫长芙蓉。
"职散优闲地，身慵老大时。送春唯有酒，销日不过棋。
一始学笑语，一能诵歌诗。朝戏抱我足，夜眠枕我衣。
诸边急警劳戍人，唯此一道无烟尘。灵夏潜安谁复辨，
"花尽头新白，登楼意若何。岁时春日少，世界苦人多。
落花何处堪惆怅，头白宫人扫影堂。"
更无平地堪行处，虚受朱轮五马恩。"
金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋
不知天地内，更得几年活。从此到终身，尽为闲日月。"
有鸟有鸟群雀儿，中庭啄粟篱上飞。秋鹰欺小嫌不食，
杜甫天材颇绝伦，每寻诗卷似情亲。
"遇兴寻文客，因欢命酒徒。春游忆亲故，夜会似京都。
外无枭獍援，内有熊罴驱。狡兔掘荒榛，妖狐熏古墓。
都大资人无暇日，泛池全少买池多。"
宿客不来嫌冷落，一尊酒对一张琴。"
"掌纶知是忝，剖竹信为荣。才薄官仍重，恩深责尚轻。
清平乐·池上纳凉
识行妄分别，智隐迷是非。若转识为智，菩提其庶几。"
手版支为枕，头巾阁在墙。先生乌几舄，居士白衣裳。
马闲无处出，门冷少人过。卤莽还乡梦，依稀望阙歌。
五字枪鏦动珮环。玉韵乍听堪醒酒，银钩细读当披颜。
想子今如彼，嗟予独在斯。无憀当岁杪，有梦到天涯。
泉石谙天竺，烟霞识虎丘。馀芳认兰泽，遗咏思苹洲。
犹嫌小户长先醒，不得多时住醉乡。"
为尔谋则短，为吾谋甚长。"
小雅·南有嘉鱼
迎春先有好风光。郡中起晚听衙鼓，城上行慵倚女墙。
欢爱今何在，悲啼亦是空。同为一夜梦，共过十年中。
"下马二林寺，翛然进轻策。朝为公府吏，暮作灵山客。
脱置垢巾帻，解去尘缨络。银瓶贮寒泉，当顶倾一勺。
开卷恣咏谣，望云闲徙倚。新菊媚鲜妍，短萍怜靃靡。
几许平生欢，无限骨肉恩。结为肠间痛，聚作鼻头辛。
沙堤亘蟆池，市路绕龙断。白日忽照耀，红尘纷散乱。
"尽日行还歇，迟迟独上山。攀藤老筋力，照水病容颜。
菩萨蛮·夏景回文
九江三月杜鹃来，一声催得一枝开。江城上佐闲无事，
生长蕃中似蕃悖。不知祖父皆汉民，便恐为蕃心矻矻.
仙籍聊凭检，浮名复为占。赤诚祈皓鹤，绿发代青缣。
兀然身寄世，浩然心委化。如此来四年，一千三百夜。"
自负因自叹，人生号男儿。若不佩金印，即合翳玉芝。
何处生春早，春生冰岸中。尚怜扶腊雪，渐觉受东风。
闲倾一醆酒，醉听两声歌。忆得陶潜语，羲皇无以过。
"自开山寺路，水陆往来频。银勒牵骄马，花船载丽人。
载驰
渐少不满把，渐短不盈尺。况兹短少中，日夜落复白。
青云去地远，白日经天速。从古无奈何，短歌听一曲。"
忽思仙游谷，暗谢陈居士。暖覆褐裘眠，日高应未起。"
"破柏作书柜，柜牢柏复坚。收贮谁家集，题云白乐天。
警乘还归洛，吹箫亦上嵩。衣香犹染麝，枕腻尚残红。
"平铺一合锦筵开，连击三声画鼓催。红蜡烛移桃叶起，
遥想六宫奉至尊，宣徽雪夜浴堂春。雨露之恩不及者，
"子晋庙前山月明，人闻往往夜吹笙。
李思训画长江绝岛图
喷作玲珑白雪堆。赤日旱天长看雨，玄阴腊月亦闻雷。
吾兄寄宿州，吾弟客东川。南北五千里，吾身在中间。
"地压坤方重，官兼宪府雄。桂林无瘴气，柏署有清风。
身心转恬泰，烟景弥淡泊。回首语秋光，东来应不错。"
仙亭日登眺，虎丘时游豫。寻幽驻旌轩，选胜回宾御。
裴回绕井顾，自照泉中影。沉浮落井瓶，井上无悬绠。
诸处见时犹怅望，况当元九小亭前。"
梦中说梦两重虚。空花岂得兼求果，阳焰如何更觅鱼。
雨不绝
乌龙不作声，碧玉曾相慕。渐到帘幕间，裴回意犹惧。
如此小惠何足论。我有大裘君未见，宽广和暖如阳春。
可怜假日好天色，公门吏静风景凉。榜舟鞭马取宾客，
人间所重者，相印将军钺。谋虑系安危，威权主生杀。
第三松树非华表，那得辽东鹤下来。"
母约看宁辨，余慵疗不精。欲寻方次第，俄值疾充盈。
酒熟凭花劝，诗成倩鸟吟。寄言轩冕客，此地好抽簪。"
勿追赤松游，勿拍洪崖肩。商山有遗老，可以奉周旋。"
次韵蔡瞻明秋园五绝句
广狭八九丈，湾环有涯涘。浅深三四尺，洞彻无表里。
"得道应无着，谋生亦不妨。春泥秧稻暖，夜火焙茶香。
"池馆清且幽，高怀亦如此。有时帘动风，尽日桥照水。
清风展簟困时眠。身闲当贵真天爵，官散无忧即地仙。
寡欲虽少病，乐天心不忧。何以明吾志，周易在床头。"
"胡麻饼样学京都，面脆油香新出炉。
如此常自苦，反此或自安。此理知甚易，此道行甚难。
岸草烟铺地，园花雪压枝。早光红照耀，新熘碧逶迤。
次北固山下
园中独立久，日澹风露寒。秋蔬尽芜没，好树亦凋残。
瓶里有时尽，江边无处沽。不知崔太守，更有寄来无。"
"楼上金风声渐紧，月中银字韵初调。
长安久无雨，日赤风昏昏。怜君将病眼，为我犯埃尘。
更愧小胥咨拜表，单衫冲雪夜深来。"
君今夜夜醉何处，姑来伴妾自闭门。嫁夫恨不早，
"龙门涧下濯尘缨，拟作闲人过此生。
何日仙游寺，潭前秋见君。"