天净沙·冬
行榜白莲鱼未知。一足独拳寒雨里，数声相叫早秋时。
山河一易姓，万事随人去。白昼盗开陵，玄冬火焚树。
"时人嫌古画，倚壁不曾收。露滴胶山断，风吹绢海秋。
不知待得心期否，老校于君六七年。"
驻骑忘山险，持杯任日斜。何川是多处，应绕羽人家。"
"野人清旦起，扫雪见兰芽。始畎春泉入，惟愁暮景斜。
鱼虾集橘市。（以下并《海录碎事》）
"楚匠饶巧思，秦筝多好音。如能惠一面，何啻直双金。
如今不用空求佛，但把令狐宰相诗。"
幽人惜时节，对此感流年。"
万事将身求总易，学君难得是长生。"
天净沙·冬拼音解释:
xing bang bai lian yu wei zhi .yi zu du quan han yu li .shu sheng xiang jiao zao qiu shi .
shan he yi yi xing .wan shi sui ren qu .bai zhou dao kai ling .xuan dong huo fen shu .
.shi ren xian gu hua .yi bi bu zeng shou .lu di jiao shan duan .feng chui juan hai qiu .
bu zhi dai de xin qi fou .lao xiao yu jun liu qi nian ..
zhu qi wang shan xian .chi bei ren ri xie .he chuan shi duo chu .ying rao yu ren jia ..
.ye ren qing dan qi .sao xue jian lan ya .shi quan chun quan ru .wei chou mu jing xie .
yu xia ji ju shi ..yi xia bing .hai lu sui shi ..
.chu jiang rao qiao si .qin zheng duo hao yin .ru neng hui yi mian .he chi zhi shuang jin .
ru jin bu yong kong qiu fo .dan ba ling hu zai xiang shi ..
you ren xi shi jie .dui ci gan liu nian ..
wan shi jiang shen qiu zong yi .xue jun nan de shi chang sheng ..
译文及注释
译文
庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停(ting)在贵族公子寻欢作乐的地方，她登楼向远处望去，却看不见(jian)那通向章台的大路。
可是贼心难料，致使官军溃败。
思念家乡的心就象这绵绵不断的汾河水，无时无刻不在悠悠地流向家乡。
那树林枝干纽结，茂茂密密。
金陵人(ren)杰地灵，风光优美，豪强众集，今天会聚到新亭。
双桨划破长满莼菜的水波，整个蓑衣淋着松林的密雨，暮霭生愁渐(jian)渐充满空阔的天地。呼唤鸥鸟我愿与它结盟隐逸，它翩翩飞舞似欲降下，却又背人转身掠过树梢远去。那次归返吴兴，荡开云雾寒(han)雪，乘着孤舟连夜起程。伤心往事今又重见，依稀隐约的是秀眉一样连绵的山峰，像青色黛痕低压着双眸脉脉含情。 小舟驶入采香小溪，那里正是早春寒冷，老夫我婆娑起舞，独自放歌谁来回(hui)应(ying)？在垂虹桥头向西遥望，孤舟御风引领我飘然远行，这真是平生难以遏止的豪情逸兴!待我酒醒顺波舟行已渐远，我正凝神思念，她耳戴明珠闪闪，足裹裹袜纤纤，如今美人何在？唯有倚眺的栏杆，伴人徘徊片刻间。
回顾过去啊把将来瞻望，看到了做人的根本道理。
此次离别不知你们心绪何如，停住马饮酒询问被贬的去处。
当年和我一起赏花的人儿，如今细细查点，不足半数在身旁。
即使喝醉也不要推辞，美好的芳草可以供我们躺卧。
两心相爱却不能在一起。于是我们要各在一方，愁苦忧伤以至终老异乡。
空林积雨，薪火难以点燃。午饭做完，马上送向田间。
注释
⑹嘐【jiāo】嘐聱【áo】聱：这里是形容老鼠咬物的声音。
（6）谁会成生此意：谁会理解我的这片心意。会，理解。成生，作者自称。作者原名成德，后避太子讳改性德。
⑶涵辉楼：在黄冈县西南。宋韩琦《涵辉楼》诗：“临江三四楼，次第压城首。山光遍轩楹，波影撼窗牖。”为当地名胜。苏轼《醉蓬莱》序云：“余谪居黄州，三见重九，每岁与太守徐君猷会于西霞楼。”徐君猷：名大受，当时黄州知州。
21.木：树。橐驼：古人最郑重最恭敬的自称法，是自称其名，可译“我”。寿且孳（zī）：活得长久而且繁殖茂盛。孳，繁殖。
失其称：失掉“碑”这一名称的本来意义了。
赏析
《长门怨》这首乐府旧曲，从它的起因和来历看，就是专门描写和抒发宫怨的作品。刘皂此作也不例外。封建帝王一个人霸占了无数妇女，所谓“后宫佳丽三千人”。大部分人都因为青春虚掷、幸福无望而极端痛苦。出于对这些妇女的同情，出于对不合理的妃嫔制度的不满，宫怨——或者直揭惨状，或者代妇女舒怨洩愤，便成为古代诗人作家常常表现的主题之一。
诗的第二段是“宫中羯鼓催花柳”以下六句，写虢国夫人入宫和宫中的情事。此时宫中正作“羯鼓催花”之戏，贵妃亲自弹拨琵琶，汝阳王李琏在敲击羯鼓。在羯鼓争催的情况下，弦歌并起，舞姿柔曼，柳宠花娇。秦国夫人已经先期艳妆就座，打扮得非常娇贵。虢国夫人乘车缓缓而行，惊尘不动，素妆淡雅。入宫以后马的步子是放慢了。其是珠光宝气(bao qi)，人影衣香，花团锦簇，在不夜的宫廷里，一派欢乐情景，纷呈纸上。诗中叙玉奴和八姨作为衬映，而“自鞚玉花骢”的佳人，才是主体。画图是入神之画，诗是传神之诗，诗情画意，融为一体。作者写诗至此，于欢情笑意中，陡作警醒之笔。作者说：这绝代的佳人，如今又在何处呢？她那明眸皓齿，除了画图之外，谁又曾见到过呢？当年的欢笑，似乎今天在丹青上只留下点点惨痛的泪痕了。陡转两句，笔力千钧。
于是，诗人描写了俯瞰万家灯火星河灿烂的繁华夜景和月白风清的感受。用“晴天雨”来形容夜风，把风吹树叶的飒飒声和雨声联系起来；用“夏夜霜”来形容月光，又把月照白沙的颜色，和霜色结合起来，诗人丰富的想象力于此可见一斑，壮美的山河，凉爽宜人的气候，加上主人的殷勤，客人便欣然而至了。
这场大雨产生的欢快气(kuai qi)氛是可观的：“官吏相与庆于庭，商贾相与歌于市，农夫相与忭于野，忧者以喜，病者以愈……”。这是一幅万民同乐官民同欢的喜庆图，较之欧阳修的太守和民的欢乐，真不可同日而语，因为欧阳修的乐并没有落到实处，架空，浮廓，是在造文、造情，而苏轼这里却是在如实地写作了。我们仿佛也同苏轼一起融入了喜雨的场景之中。唯其如此，苏轼为新落成的亭子命名“喜雨”才是顺理成章之事，才真正具有意义。
首章对秋而伤羁旅，是全诗的序曲，总写巫山巫峡的秋声秋色。用阴沉萧瑟、动荡不安的景物环境衬托诗人焦虑抑郁、伤国伤时的心情。亮出了“身在夔州，心系长安”的主题。
第一，结构奇突(qi tu)，通过反跌的手法，有力的强化了主题。
尾联进一步描述金铜仙人恨别伤离的情绪。他不忍离去，却又不得不离去，而且随着时间的推移，离开故都越来越远。这时，望着天空中荒凉的月色，听着那越来越小的渭水流淌声，心里有种说不出来的滋味。“渭城”句从对面落笔，用“波声小”反衬出铜人渐渐远去的身影。一方面波声渺远，另一方面，道阻且长。它借助于事物的声音和形态，委婉而深沉地表现出金铜仙人“思悠悠，恨悠悠”的离别情怀，而这正是当日诗人在仕进无望、被迫离开长安时的心境。
诗的后二句明确地说穿了诗人复杂纷乱的心情。“摇落”用《秋风辞》中“草木黄落”句意，又同本于宋玉《九辩》语“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”。这里用以指萧瑟天气，也以喻指自己暮年失意的境遇，所以说“逢”。“逢”者，愁绪又加上挫折之谓，暗示出“心绪”并非只是个人的失意。“秋声”即谓北风，其声肃杀，所以“不可闻”。听了这肃杀之声，只会使愁绪更纷乱，心情更悲伤。这就清楚地表明了前二句所蕴含的复杂心情的性质和倾向。
全诗极富塞外特色，真实感人，不论是对胡地景色的观(de guan)察，还是对历史事件的记述都深深打上诗人塞外生活的烙印。先写南行出发时悲寂的的景象，继而刻画塞外独特的风光，有近有远，形象生动；随后旷远的景象又触发了诗人对时局的深深思索，当收回眼光回到现实中时，诗人更感悲愤莫名，感慨自己壮志未酬，报国无门。全诗言辞悲壮、苍凉，将诗人自身哀伤的感情渲染的无以复加。
作者并非为写“古原”而写古原，同时又安排一个送别的典型环境：大地春回，芳草芊芊的古原景象如此迷人，而送别在这样的背景上发生，该是多么令人惆怅，同时又是多么富于诗意呵。“王孙”二字借自楚辞成句，泛指行者。“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”说的是看见萋萋芳草而(cao er)怀思行游未归的人。而这里却变其意而用之，写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情，似乎每一片草叶都饱含别情，那真是：“离恨恰如春草，更行更远还生”（李煜《清平乐》）。这是多么意味深长的结尾啊！诗到此点明“送别”，结清题意，关合全篇，“古原”、“草”、“送别”打成一片，意境极浑成。
前面四句，是扣住水仙本身的描写；下面四句，从水仙引来山矾、梅花，并牵涉到诗人本身，作旁伸横出的议论和抒情，意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说，用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵；下句则拿山矾、梅花来比较，说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾，这个名字是黄庭坚起的，山矾本名郑花，木高数尺，春开小白花，极香，叶可以染黄，黄庭坚因其名太俗，改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙，也始于黄庭坚，有些人不服气，说山矾和水仙不好相比，杨万里《水仙花》：“金台银盏论何俗，矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言，不是仔细在那里品评。表面上，前五句都用美女形容水仙，写得那样幽细秀美，第六句忽作粗犷之笔，把三种花都男性化了，大谈“兄弟”问题；前后不统一，不调和，几乎有点滑稽。实际上，作者正是有意在这种出人意外的地方，表现他写诗的随意所适，抒写自由，读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句，作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷，惊讶于与前面描写格调的不统一，不调和，还是第一步；作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句：“坐对真成被花恼，出门一笑大江横。”被花恼，杜甫《江畔独步寻花七绝句》，杜甫与黄庭坚，都不是真正“恼花”，恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴；黄庭坚是恼独坐对花，欣赏太久，感到寂寞难受。诗说赏花之后，想散散心，换换眼界，故走(gu zou)出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的，却是“横”在面前的“大江”。这个形象，和前面所写的水仙形象相比，“大”得惊人，“壮阔”得惊人；诗笔和前面相比，也是“横”得惊人，“粗犷”得惊人。这两句诗，不但形象、笔调和前面的显得不统一，不调和，而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”，忽转入“注目寒江倚山阁”，“断句旁入他意，最为警策”，黄庭坚此诗，当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说：“山谷之妙，起无端，接无端，大笔如椽，转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语，往往承接处中亘万里，不相连属，非寻常意计所及。此小家何由知之？”这些话，可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
诗的第二段是“宫中羯鼓催花柳”以下六句，写虢国夫人入宫和宫中的情事。此时宫中正作“羯鼓催花”之戏，贵妃亲自弹拨琵琶，汝阳王李琏在敲击羯鼓。在羯鼓争催的情况下，弦歌并起，舞姿柔曼，柳宠花娇。秦国夫人已经先期艳妆就座，打扮得非常娇贵。虢国夫人乘车缓缓而行，惊尘不动，素妆淡雅。入宫以后马的步子是放慢了。其是珠光宝气(bao qi)，人影衣香，花团锦簇，在不夜的宫廷里，一派欢乐情景，纷呈纸上。诗中叙玉奴和八姨作为衬映，而“自鞚玉花骢”的佳人，才是主体。画图是入神之画，诗是传神之诗，诗情画意，融为一体。作者写诗至此，于欢情笑意中，陡作警醒之笔。作者说：这绝代的佳人，如今又在何处呢？她那明眸皓齿，除了画图之外，谁又曾见到过呢？当年的欢笑，似乎今天在丹青上只留下点点惨痛的泪痕了。陡转两句，笔力千钧。
于是，诗人描写了俯瞰万家灯火星河灿烂的繁华夜景和月白风清的感受。用“晴天雨”来形容夜风，把风吹树叶的飒飒声和雨声联系起来；用“夏夜霜”来形容月光，又把月照白沙的颜色，和霜色结合起来，诗人丰富的想象力于此可见一斑，壮美的山河，凉爽宜人的气候，加上主人的殷勤，客人便欣然而至了。
这场大雨产生的欢快气(kuai qi)氛是可观的：“官吏相与庆于庭，商贾相与歌于市，农夫相与忭于野，忧者以喜，病者以愈……”。这是一幅万民同乐官民同欢的喜庆图，较之欧阳修的太守和民的欢乐，真不可同日而语，因为欧阳修的乐并没有落到实处，架空，浮廓，是在造文、造情，而苏轼这里却是在如实地写作了。我们仿佛也同苏轼一起融入了喜雨的场景之中。唯其如此，苏轼为新落成的亭子命名“喜雨”才是顺理成章之事，才真正具有意义。
首章对秋而伤羁旅，是全诗的序曲，总写巫山巫峡的秋声秋色。用阴沉萧瑟、动荡不安的景物环境衬托诗人焦虑抑郁、伤国伤时的心情。亮出了“身在夔州，心系长安”的主题。
第一，结构奇突(qi tu)，通过反跌的手法，有力的强化了主题。
尾联进一步描述金铜仙人恨别伤离的情绪。他不忍离去，却又不得不离去，而且随着时间的推移，离开故都越来越远。这时，望着天空中荒凉的月色，听着那越来越小的渭水流淌声，心里有种说不出来的滋味。“渭城”句从对面落笔，用“波声小”反衬出铜人渐渐远去的身影。一方面波声渺远，另一方面，道阻且长。它借助于事物的声音和形态，委婉而深沉地表现出金铜仙人“思悠悠，恨悠悠”的离别情怀，而这正是当日诗人在仕进无望、被迫离开长安时的心境。
诗的后二句明确地说穿了诗人复杂纷乱的心情。“摇落”用《秋风辞》中“草木黄落”句意，又同本于宋玉《九辩》语“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”。这里用以指萧瑟天气，也以喻指自己暮年失意的境遇，所以说“逢”。“逢”者，愁绪又加上挫折之谓，暗示出“心绪”并非只是个人的失意。“秋声”即谓北风，其声肃杀，所以“不可闻”。听了这肃杀之声，只会使愁绪更纷乱，心情更悲伤。这就清楚地表明了前二句所蕴含的复杂心情的性质和倾向。
全诗极富塞外特色，真实感人，不论是对胡地景色的观(de guan)察，还是对历史事件的记述都深深打上诗人塞外生活的烙印。先写南行出发时悲寂的的景象，继而刻画塞外独特的风光，有近有远，形象生动；随后旷远的景象又触发了诗人对时局的深深思索，当收回眼光回到现实中时，诗人更感悲愤莫名，感慨自己壮志未酬，报国无门。全诗言辞悲壮、苍凉，将诗人自身哀伤的感情渲染的无以复加。
作者并非为写“古原”而写古原，同时又安排一个送别的典型环境：大地春回，芳草芊芊的古原景象如此迷人，而送别在这样的背景上发生，该是多么令人惆怅，同时又是多么富于诗意呵。“王孙”二字借自楚辞成句，泛指行者。“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”说的是看见萋萋芳草而(cao er)怀思行游未归的人。而这里却变其意而用之，写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情，似乎每一片草叶都饱含别情，那真是：“离恨恰如春草，更行更远还生”（李煜《清平乐》）。这是多么意味深长的结尾啊！诗到此点明“送别”，结清题意，关合全篇，“古原”、“草”、“送别”打成一片，意境极浑成。
前面四句，是扣住水仙本身的描写；下面四句，从水仙引来山矾、梅花，并牵涉到诗人本身，作旁伸横出的议论和抒情，意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说，用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵；下句则拿山矾、梅花来比较，说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾，这个名字是黄庭坚起的，山矾本名郑花，木高数尺，春开小白花，极香，叶可以染黄，黄庭坚因其名太俗，改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙，也始于黄庭坚，有些人不服气，说山矾和水仙不好相比，杨万里《水仙花》：“金台银盏论何俗，矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言，不是仔细在那里品评。表面上，前五句都用美女形容水仙，写得那样幽细秀美，第六句忽作粗犷之笔，把三种花都男性化了，大谈“兄弟”问题；前后不统一，不调和，几乎有点滑稽。实际上，作者正是有意在这种出人意外的地方，表现他写诗的随意所适，抒写自由，读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句，作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷，惊讶于与前面描写格调的不统一，不调和，还是第一步；作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句：“坐对真成被花恼，出门一笑大江横。”被花恼，杜甫《江畔独步寻花七绝句》，杜甫与黄庭坚，都不是真正“恼花”，恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴；黄庭坚是恼独坐对花，欣赏太久，感到寂寞难受。诗说赏花之后，想散散心，换换眼界，故走(gu zou)出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的，却是“横”在面前的“大江”。这个形象，和前面所写的水仙形象相比，“大”得惊人，“壮阔”得惊人；诗笔和前面相比，也是“横”得惊人，“粗犷”得惊人。这两句诗，不但形象、笔调和前面的显得不统一，不调和，而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”，忽转入“注目寒江倚山阁”，“断句旁入他意，最为警策”，黄庭坚此诗，当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说：“山谷之妙，起无端，接无端，大笔如椽，转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语，往往承接处中亘万里，不相连属，非寻常意计所及。此小家何由知之？”这些话，可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
创作背景
廖燕于1757年（康熙二十二年）所写的《草亭诗集序》说：“余十年前游羊城，寓友某家，检架上书阅之。”又在《上某郡守书》说：“燕始学为文……家贫无书……走羊城。闻某故老家多书，上书请读。期年，读其书几遍。”
张榘( 南北朝 )
收录诗词 (2196) 首
简 介
张榘 ［约公元1208年前后在世］字方叔，号芸窗，南徐（一作润州）人。生卒年均不详，约宋宁宗嘉定初前后在世。淳佑间，任句容令。宝佑中，为江东制置使参议、机宜文字。榘着有《芸窗词稿》一卷，《四库总目》传于世。
疏影·苔枝缀玉
屈槃痕浅虎新抓。苔黏月眼风挑剔，尘结云头雨磕敲。
野寺经过惧悔尤，公程迫蹙悲秋馆。吴乡越国旧淹留，
皎月谁知种，浮云莫问程。盐车今愿脱，千里为君行。"
"洛下三分红叶秋，二分翻作上阳愁。
"鸦散陵树晓，筵开繐帐空。婵娟宠休妒，歌舞怨来同。
牢落闲庭新病起，故乡南去雁成群。"
孰谓汉陵人，来作江汀客。载笔念无能，捧筹惭所画。
"数树荒庭上，芬芳映绿苔。自缘逢暖发，不是为人开。
江城子·南来飞燕北归鸿
天上银河白昼风。潘赋登山魂易断，楚歌遗佩怨何穷。
同心带里脱金钱，买取头花翠羽连。
"颙望临碧空，怨情感离别。芳草不知愁，岩花但争发。
恩荣不可恃，天道归寸管。老如影随人，时若车下坂。
"四面无炎气，清池阔复深。蝶飞逢草住，鱼戏见人沈。
自宜相慰问，何必待招唿。小疾无妨饮，还须挈一壶。"
我今暂得安，自谓脱幽戚。君身长逍遥，日月争老得。"
楚樯收月下，江树在潮中。人各还家去，还家庆不同。"
子夜歌·三更月
"吴门东去路三千，到得阊门暂泊船。
行断风惊雁，年侵日下坡。片心休惨戚，双鬓已蹉跎。
我亦人间肥遁客，也将踪迹寄林丘。"
"西风屡鸣雁，东郊未升日。繁烟幕幕昏，暗骑萧萧出。
长养应潜变，扶疏每暗飘。有林时杳杳，无树暂萧萧。
双魂终会合，两剑遂蜿蜒。丈夫早通脱，巧笑安能干。
"殷勤照永夜，属思未成眠。馀辉含薄雾，落烬迸空筵。
"清夜浮埃暂歇鄽，塔轮金照露华鲜。人行中路月生海，
赠江华长老
"翩翩白马称金羁，领缀银花尾曳丝。毛色鲜明人尽爱，
渐老病难理，久贫吟益空。赖君时访宿，不避北斋风。"
"瘴雨出虹蝀，蛮烟渡江急。尝闻岛夷俗，犀象满城邑。
"故纱绛帐旧青毡，药酒醺醺引醉眠。斗擞弊袍春晚后，
杨柳未黄莺结舌，委素飘香照新月。桥边一树伤离别，
"我是知君者，君今意若何。穷通时不定，苦乐事相和。
时当秋夜月，日值曰庚午。喧喧皆传言，明晨相登注。
玉京烟雨断，巴国梦魂归。若过严家濑，殷勤看钓矶。"
祝英台近·除夜立春
闲凭栏干指星汉，尚疑轩盖在楼船。"
"妓房匣镜满红埃，酒库封瓶生绿苔。居士尔时缘护戒，
"常羡荜门翁，所思惟岁稔。遥知松月曙，尚在山窗寝。
卯饮一杯眠一觉，世间何事不悠悠。"
"章华台南莎草齐，长河柳色连金堤。青楼曈昽曙光蚤，
"游山游水几千重，二十年中一度逢。
流茜霓兮石发髓旎。（《风光词》）。
倾心曾向日，在手幸摇风。羡尔逢提握，知名自谢公。
最高楼·暮春
卧病茅窗下，惊闻两月过。兴来聊赋咏，清婉逼阴何。"
蹇驴行处薄冰危。晴天欲照盆难反，贫女如花镜不知。
"劝尔莫移禽鸟性，翠毛红觜任天真。
"细柳连营石堑牢，平安狼火赤星高。岩云入角雕龙爽，
"悄悄深宫不见人，倚阑惟见石麒麟。芙蓉帐冷愁长夜，
期来作酬章，危坐吟到夕。难为间其辞，益贵我纸墨。"
随仙上归玉京去。仙路迢遥烟几重，女衣清净云三素。
"硠硠云溪里，翠竹和云生。古泉积涧深，竦竦如刻成。
少年游·朝云漠漠散轻丝
邛杖堪扶老，黄牛已服辕。只应将唳鹤，幽谷共翩翻。"
何事不归巫峡去，故来人世断人肠。"
"君夸名鹤我名鸢，君叫闻天我戾天。
"寂寞瑶琴上，深知直者情。幸传朱鹭曲，那止素丝名。
圣人唯有河湟恨，寰海无虞在一劳。"
"长空碧杳杳，万古一飞鸟。生前酒伴闲，愁醉闲多少。
"干上非无援，才多却累身。云霄未得路，江海作闲人。
往来几叶渡头船。青山远隔红尘路，碧殿深笼绿树烟。
乌夜啼·离恨远萦杨柳
"花界无生地，慈宫有相天。化娥腾宝像，留影閟金仙。
"西陆宜先启，春寒寝庙清。历官分气候，天子荐精诚。
"岁满休为吏，吟诗着白衣。爱山闲卧久，在世此心稀。
几度篝帘相对处，无边诗思到吟坛。"
摩娑酒瓮重封闭，待入新年共赏花。"
"才归龙尾含鸡舌，更立螭头运兔毫。
"三秋倚练飞金盏，洞庭波定平如刬.天高云卷绿罗低，
"帝命河岳神，降灵翼轩辕。天王委管籥，开闭秦北门。
游太平公主山庄
胸中一无事，浩气凝襟抱。飘若云信风，乐于鱼在藻。
来时一夜因风雨。长河临晓北斗残，秋水露背青螭寒。
眼前意是三清客，星宿离离绕身白。鸾凤有声不见身，
"无因暂泊鲁阳戈，白发兼愁日日多。
"一年离九陌，壁上挂朝袍。物外诗情远，人间酒味高。
求友声初去，离枝色可嗟。从兹时节换，谁为惜年华。"
"幽咽新芦管，凄凉古竹枝。似临猿峡唱，疑在雁门吹。
偷拟白头瞻画戟，四神俱散发毛寒。"
陌上花三首
"玄都开秘箓，白石礼先生。上界秋光净，中元夜气清。
如其终身照，可化黄金骨。"
"漠漠复雰雰，东风散玉尘。明催竹窗晓，寒退柳园春。
忽然相对两不语，疑是妆成来镜中。岂期人愿天不违，
"两行客泪愁中落，万树山花雨后残。
"软褥短屏风，昏昏醉卧翁。鼻香茶熟后，腰暖日阳中。
"重九思嘉节，追欢从谢公。酒清欺玉露，菊盛愧金风。
使人马如风，诚不阻音徽。影响随羽翼，双双绕君飞。