鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟
"元圣生乘运，忠贤出应期。还将稽古力，助立太平基。
"闻道毗陵诗酒兴，近来积渐学姑苏。
"春来频到宋家东，垂袖开怀待好风。
"同病病夫怜病鹤，精神不损翅翎伤。未堪再举摩霄汉，
以此称公事，将何销俸钱。虽非好官职，岁久亦妨贤。"
朱颜销不歇，白发生无数。唯有山门外，三峰色如故。"
"圣代元和岁，闲居渭水阳。不才甘命舛，多幸遇时康。
有何功德纡金紫，若比同年是幸人。"
一双垂翅鹤，数首解嘲文。总是迂闲物，争堪伴相君。"
嵇康日日懒，毕卓时时醉。酒肆夜深归，僧房日高睡。
鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟拼音解释:
.yuan sheng sheng cheng yun .zhong xian chu ying qi .huan jiang ji gu li .zhu li tai ping ji .
.wen dao pi ling shi jiu xing .jin lai ji jian xue gu su .
.chun lai pin dao song jia dong .chui xiu kai huai dai hao feng .
.tong bing bing fu lian bing he .jing shen bu sun chi ling shang .wei kan zai ju mo xiao han .
yi ci cheng gong shi .jiang he xiao feng qian .sui fei hao guan zhi .sui jiu yi fang xian ..
zhu yan xiao bu xie .bai fa sheng wu shu .wei you shan men wai .san feng se ru gu ..
.sheng dai yuan he sui .xian ju wei shui yang .bu cai gan ming chuan .duo xing yu shi kang .
you he gong de yu jin zi .ruo bi tong nian shi xing ren ..
yi shuang chui chi he .shu shou jie chao wen .zong shi you xian wu .zheng kan ban xiang jun ..
ji kang ri ri lan .bi zhuo shi shi zui .jiu si ye shen gui .seng fang ri gao shui .
译文及注释
译文
枕头是龙宫的神石，能分得秋波的颜色。
天黑之(zhi)后点起描画的红烛，排起守(shou)岁的宴席，友朋列坐其次。
我远离家乡千里(li)来(lai)与你结婚，正是新婚恩爱时你却离我远赴他乡。
刘备孔明君臣遇合与时既往，至今树木犹在仍被人们爱惜。
马毛挂着雪花还汗气蒸腾，五花马的身上转眼结成冰，营幕中写檄文砚墨也冻凝。
只在此揖敬他芬芳的道德光华！
紫盖峰绵延连接着天柱峰，石廪山起伏不平连着祝融。
到早晨蜜蜂蝴蝶飞来飞去，无所适从。
明灯错落，园林深处映射出璀璨的光芒，有如娇艳的花朵一般；由于四处都可通行，所以城门的铁锁也打开了。
吴王夫差出兵攻越，越王勾践带兵迎击。大夫文种献计说：“吴越谁存谁亡，只看天意如何，用不着打仗了。伍子(zi)胥和华登练出来的吴国(guo)士兵，从来没打过败仗，只要有一人精于射箭，就会有百人拉起弓(gong)弦练习。我们很难战胜他啊。凡是谋划一件事情，必须预见到成功才实行，决不可轻易拼命。君王不如保全兵力，严守阵地，用谦卑的言辞(ci)向吴国求和，让吴民高兴，让吴王的野心一天天膨胀。我们可由此占卜天意，果真天弃吴国，吴人定会答应议和，不把我国放在眼里，而放心大胆去中原争霸。等他百姓疲惫了，再遇上天灾歉收，我们稳稳当当去收拾残局，吴国就失去上天的保佑了。”
注释
[9]三军：周制：天子置六军，诸侯大国可置三军，每军一万二千五百人。此处泛指军队。
①躞蹀（xiè dié）：行走的样子。
25.“然方山子”二句：苏轼《陈公弼传》：陈希亮（公弼）“当荫补子弟，辄先其族人，卒不及其子糙。”世有勋阀：世代有功勋，属世袭门阀。
⑹东篱菊蕊黄：化用陶渊明《饮酒二十首》的“采菊东篱下”句。
⑦始觉：才知道。
赏析
这是一首咏暮雨的送别诗。虽是微雨，却下得密，以致船帆涨饱了，鸟飞缓慢了。首联(shou lian)写送别之地，扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷?暗淡景色；暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，境地极为开阔，极为邈远。末联写离愁无限，潸然泪下。全诗一脉贯通，前后呼应，浑然一体。虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
颔联写得浑融概括，深有托寓，颈联则转而对《晚晴》李商隐 古诗作工致的描画。这样虚实疏密相间，诗便显得弛张有致，不平板，不单调。雨后《晚晴》李商隐 古诗，云收雾散，凭高览眺，视线更为遥远，所以说“并添高阁迥”（这高阁即诗人居处的楼阁）。这一句从(ju cong)侧面写《晚晴》李商隐 古诗，写景角度由内及外，下句从正面写，角度由外及内。夕阳的余晖流注在小窗上，带来了一线光明。因为是晚景斜晖，光线显得微弱而柔和，故说“微注”。尽管如此，这一脉斜晖还是给人带来喜悦和安慰。这一联通过对晚景的具体描绘，写出了一片明朗欣喜的心境，把“重”字具体化了。
“座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云”，这两句从时事转入眼前：宴席上，醉客不断地向醒客敬酒(jing jiu)；远处的江面上，晴云夹杂着雨云，也不知道天气会如何。看着人们只顾互相劝酒，诗人不免感慨万端。诗人用“醉客"来指饯行席上的醉者，同时暗喻其为浑浑噩噩、不关心国事的庸碌之辈。此处是暗用了《楚辞·渔父》屈原的诗句：“举世皆浊而我独清，众人皆醉而我独醒。”此时此刻，有谁能够理解自己忧国伤乱的心情呢，这些忧虑只能自己慢慢地咀嚼了。“晴云”、“雨云”也不仅仅是指天气的变幻不定，更是比喻社会局势的动荡不安，透露出诗人的无限忧虑。该句中“醉客”对“醒客”，“晴云”对“雨云”，不仅造句工整巧妙，富有音韵之美，更是运用了一语双关的修辞手法，因此显得意义丰厚。除此以外，这还是“当句对”，即不但上下旬互相对仗，而且每句当中又自为对仗。这种手法始创于杜甫，如杜甫《闻官军收河南河北》的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。但成熟、定型却在李商隐，他的诗歌中有大量的类似之作，如“纵使有花兼有月，可堪无酒又无人”，“池光不定花光乱，日气初涵露气干”等，都用了这种手法。
第三联从室外写秋夜。在“高梧”树叶的摇落声中传来“寒意”；重复敲打的更鼓报过二更，明日公务在身，虽书兴犹浓，而“睡期”却苦不能延。策策、冬冬，声声到耳；秋夜深更，情景逼真。第四联以写入睡前的进食作结。忍饥读书，一杯山药煮成的薯粥，却认为胜过“琼糜”。从进食情况表现作者的清苦生活和安贫乐道、好学不倦的情怀。八十四岁时作的《读书至夜分感叹有赋》的“老人世间百念衰，惟好古书心未移。断碑残刻亦在椟，时时取玩忘朝饥”等句，更可见出他这种生活与情怀贯彻始终。这两联笔调清淡，但意境不薄。
颔联三四句，写牡丹花高贵，无人敢问，花香太浓，蝴蝶都难以亲近。这两句前人认为有寄托。语句对偶。
这诗写景物有情思，有寄托，重在兴会标举，传神写意。洛水途中，诗人仿佛在赏景，实则心不在焉，沉于思虑。黄河的开阔景象，似乎惊觉了诗人，使他豁然开通，眺望起来。然而他看到的景象，却使他更为无奈而忧伤。遥望前景，萧瑟渺茫：昔日伊水孤村，显示出人民经历过多么深重的灾难；朔风一雁，恰似诗人只身东下赴任，知时而奋飞，济世于无望。于是他想起了朋友们的鼓励和期望，感到悲慨而疚愧，觉得自己终究是个无所求的无能者，济世之情，奋斗之志，都难以实现。这就是此诗的景中情，画外意。
写法上，唐彦谦旨在写意，重在神似，他虽无意对《垂柳》唐彦谦 古诗进行工笔刻画，但《垂柳》唐彦谦 古诗的妩媚多姿，别有情韵，却无不写得逼似，给人以艺术美的享受。《增补(zeng bu)诗话总龟》引《吕氏童蒙训》谓：“咏物诗不待分明说尽，只仿佛形容，便见妙处。”《《垂柳》唐彦谦 古诗》的妙处，正是这样。
“扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。”一、二两句即景抒情，点醒别离，写得潇洒不着力，读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗，淡淡几笔，像一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情，富于含蕴。依依袅袅的柳丝，牵曳着彼此依依惜别的深情，唤起一种“柳丝长，玉骢难系”的伤离意绪；蒙蒙飘荡的杨花，惹动着双方缭乱不宁的离绪，勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色，宜人春光，在这里恰恰成了离情别绪的触媒，所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色，用重笔抒写愁绪，初看似不甚协调，细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复，构成了一种既轻爽流利，又回环往复，富于情韵美的风调，使人读来既感到感情的深永，又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”，但彼此羁旅漂泊，南北乖离，君愁吾亦愁，原是不言自明的。
前三句，写“望”中所见；末一句，写“望”中所感。俗谚有云：“下雪不冷消雪冷。”又云：“日暮天寒。”一场雪后，只有终南阴岭尚余积雪，其他地方的雪正在消融，吸收了大量的热，自然要寒一些；日暮之时，又比白天寒；望终南余雪，寒光闪耀，就令人更增寒意。做望终南余雪的题目，写到因望余雪而增加了寒冷的感觉，意思的确完满了，就不必死守清规戎律，再凑几句了。
[四边静]两意徘徊，落日山横翠。
“更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还”。“更催”二字暗示战事已按主将部署胜利展开。两句一气而下，笔意酣畅，字字千钧(qian jun)，既显示出战场上势如破竹的气势，也表现了主将刚毅果断的气魄和胜利在握的神情，而整个战斗的结果也自然寓于其中了。这就是古人所说的“墨气所射，四表无穷，无字处皆其意也”（王夫之《董斋诗话》）。
第一首诗的首二句揭出诗人与刘梦得的交情深厚。白氏《醉吟先生传》：“退居洛下，（与）鼓城刘梦得为诗友。”又《白氏长庆集》有《刘白唱和集解》，当时诗坛，刘、白并称，因此落笔就写“四海声名白与刘，百年交分两绸缪。”“绸缪”是表现朋友间的情意殷勤，冠以“百年交分”，更显出二人友情的终生不渝。接下来的四句叙述二人友情的基础。白刘二人都是有志之士，都曾想改变中唐时期的社会局面，重振盛唐时代的雄风，然而命运多蹇，宦海沉浮多年，不幸均遭贬谪，志向不能实现，生活上也极其困顿不堪。所谓“同贫同病(tong bing)退闲日”。这简短的七个字实包含着无限丰富的内容，他们何以贫病，何以退闲，都意在言外。相同的遭遇奠定了他们毕生的友情。如今一死一生，死者不能复生，生者亦至耄耋之年，他们的交情也经受了真正的考验。
贾宝玉的诗中间二联可以看作对薛宝钗、林黛玉的评价和态度。薛宝钗曾被贾宝玉比喻为杨贵妃，则“冰作影”正写出了服用“冷香丸”的“雪”姑娘其内心冷漠无情恰如“冰”人。“病如西子胜三分”的林黛玉以“玉为魂”，恰说明了宝玉心中的林妹妹纤瑕不染，分外清高。从宝玉对二人截然不同的两种态度中可以知道，宝玉心中只有黛玉才是志同道合的知心人。“晓风结愁”，“宿雨添泪”，表面上是在写海棠，实际却是写黛玉寄人篱下的愁苦心境，以至最终的芳华早逝。“独倚画栏”，“清砧怨笛”是写宝玉在黛玉死后的孤苦心境，是对这份凄美爱情的祭奠。
颔联写得浑融概括，深有托寓，颈联则转而对《晚晴》李商隐 古诗作工致的描画。这样虚实疏密相间，诗便显得弛张有致，不平板，不单调。雨后《晚晴》李商隐 古诗，云收雾散，凭高览眺，视线更为遥远，所以说“并添高阁迥”（这高阁即诗人居处的楼阁）。这一句从(ju cong)侧面写《晚晴》李商隐 古诗，写景角度由内及外，下句从正面写，角度由外及内。夕阳的余晖流注在小窗上，带来了一线光明。因为是晚景斜晖，光线显得微弱而柔和，故说“微注”。尽管如此，这一脉斜晖还是给人带来喜悦和安慰。这一联通过对晚景的具体描绘，写出了一片明朗欣喜的心境，把“重”字具体化了。
“座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云”，这两句从时事转入眼前：宴席上，醉客不断地向醒客敬酒(jing jiu)；远处的江面上，晴云夹杂着雨云，也不知道天气会如何。看着人们只顾互相劝酒，诗人不免感慨万端。诗人用“醉客"来指饯行席上的醉者，同时暗喻其为浑浑噩噩、不关心国事的庸碌之辈。此处是暗用了《楚辞·渔父》屈原的诗句：“举世皆浊而我独清，众人皆醉而我独醒。”此时此刻，有谁能够理解自己忧国伤乱的心情呢，这些忧虑只能自己慢慢地咀嚼了。“晴云”、“雨云”也不仅仅是指天气的变幻不定，更是比喻社会局势的动荡不安，透露出诗人的无限忧虑。该句中“醉客”对“醒客”，“晴云”对“雨云”，不仅造句工整巧妙，富有音韵之美，更是运用了一语双关的修辞手法，因此显得意义丰厚。除此以外，这还是“当句对”，即不但上下旬互相对仗，而且每句当中又自为对仗。这种手法始创于杜甫，如杜甫《闻官军收河南河北》的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。但成熟、定型却在李商隐，他的诗歌中有大量的类似之作，如“纵使有花兼有月，可堪无酒又无人”，“池光不定花光乱，日气初涵露气干”等，都用了这种手法。
第三联从室外写秋夜。在“高梧”树叶的摇落声中传来“寒意”；重复敲打的更鼓报过二更，明日公务在身，虽书兴犹浓，而“睡期”却苦不能延。策策、冬冬，声声到耳；秋夜深更，情景逼真。第四联以写入睡前的进食作结。忍饥读书，一杯山药煮成的薯粥，却认为胜过“琼糜”。从进食情况表现作者的清苦生活和安贫乐道、好学不倦的情怀。八十四岁时作的《读书至夜分感叹有赋》的“老人世间百念衰，惟好古书心未移。断碑残刻亦在椟，时时取玩忘朝饥”等句，更可见出他这种生活与情怀贯彻始终。这两联笔调清淡，但意境不薄。
颔联三四句，写牡丹花高贵，无人敢问，花香太浓，蝴蝶都难以亲近。这两句前人认为有寄托。语句对偶。
这诗写景物有情思，有寄托，重在兴会标举，传神写意。洛水途中，诗人仿佛在赏景，实则心不在焉，沉于思虑。黄河的开阔景象，似乎惊觉了诗人，使他豁然开通，眺望起来。然而他看到的景象，却使他更为无奈而忧伤。遥望前景，萧瑟渺茫：昔日伊水孤村，显示出人民经历过多么深重的灾难；朔风一雁，恰似诗人只身东下赴任，知时而奋飞，济世于无望。于是他想起了朋友们的鼓励和期望，感到悲慨而疚愧，觉得自己终究是个无所求的无能者，济世之情，奋斗之志，都难以实现。这就是此诗的景中情，画外意。
写法上，唐彦谦旨在写意，重在神似，他虽无意对《垂柳》唐彦谦 古诗进行工笔刻画，但《垂柳》唐彦谦 古诗的妩媚多姿，别有情韵，却无不写得逼似，给人以艺术美的享受。《增补(zeng bu)诗话总龟》引《吕氏童蒙训》谓：“咏物诗不待分明说尽，只仿佛形容，便见妙处。”《《垂柳》唐彦谦 古诗》的妙处，正是这样。
“扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。”一、二两句即景抒情，点醒别离，写得潇洒不着力，读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗，淡淡几笔，像一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情，富于含蕴。依依袅袅的柳丝，牵曳着彼此依依惜别的深情，唤起一种“柳丝长，玉骢难系”的伤离意绪；蒙蒙飘荡的杨花，惹动着双方缭乱不宁的离绪，勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色，宜人春光，在这里恰恰成了离情别绪的触媒，所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色，用重笔抒写愁绪，初看似不甚协调，细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复，构成了一种既轻爽流利，又回环往复，富于情韵美的风调，使人读来既感到感情的深永，又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”，但彼此羁旅漂泊，南北乖离，君愁吾亦愁，原是不言自明的。
前三句，写“望”中所见；末一句，写“望”中所感。俗谚有云：“下雪不冷消雪冷。”又云：“日暮天寒。”一场雪后，只有终南阴岭尚余积雪，其他地方的雪正在消融，吸收了大量的热，自然要寒一些；日暮之时，又比白天寒；望终南余雪，寒光闪耀，就令人更增寒意。做望终南余雪的题目，写到因望余雪而增加了寒冷的感觉，意思的确完满了，就不必死守清规戎律，再凑几句了。
[四边静]两意徘徊，落日山横翠。
“更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还”。“更催”二字暗示战事已按主将部署胜利展开。两句一气而下，笔意酣畅，字字千钧(qian jun)，既显示出战场上势如破竹的气势，也表现了主将刚毅果断的气魄和胜利在握的神情，而整个战斗的结果也自然寓于其中了。这就是古人所说的“墨气所射，四表无穷，无字处皆其意也”（王夫之《董斋诗话》）。
第一首诗的首二句揭出诗人与刘梦得的交情深厚。白氏《醉吟先生传》：“退居洛下，（与）鼓城刘梦得为诗友。”又《白氏长庆集》有《刘白唱和集解》，当时诗坛，刘、白并称，因此落笔就写“四海声名白与刘，百年交分两绸缪。”“绸缪”是表现朋友间的情意殷勤，冠以“百年交分”，更显出二人友情的终生不渝。接下来的四句叙述二人友情的基础。白刘二人都是有志之士，都曾想改变中唐时期的社会局面，重振盛唐时代的雄风，然而命运多蹇，宦海沉浮多年，不幸均遭贬谪，志向不能实现，生活上也极其困顿不堪。所谓“同贫同病(tong bing)退闲日”。这简短的七个字实包含着无限丰富的内容，他们何以贫病，何以退闲，都意在言外。相同的遭遇奠定了他们毕生的友情。如今一死一生，死者不能复生，生者亦至耄耋之年，他们的交情也经受了真正的考验。
贾宝玉的诗中间二联可以看作对薛宝钗、林黛玉的评价和态度。薛宝钗曾被贾宝玉比喻为杨贵妃，则“冰作影”正写出了服用“冷香丸”的“雪”姑娘其内心冷漠无情恰如“冰”人。“病如西子胜三分”的林黛玉以“玉为魂”，恰说明了宝玉心中的林妹妹纤瑕不染，分外清高。从宝玉对二人截然不同的两种态度中可以知道，宝玉心中只有黛玉才是志同道合的知心人。“晓风结愁”，“宿雨添泪”，表面上是在写海棠，实际却是写黛玉寄人篱下的愁苦心境，以至最终的芳华早逝。“独倚画栏”，“清砧怨笛”是写宝玉在黛玉死后的孤苦心境，是对这份凄美爱情的祭奠。
创作背景
诗人兴冲冲步行山中拜访一位道士，不想却吃了个闭门羹，在居所远近寻找，仍未如愿，诗人非但没有产生失望惆怅，反而获得精神惬意和心理的满足。此诗就是在这样的情境下所作的。
黎遵指( 金朝 )
收录诗词 (9227) 首
简 介
黎遵指 黎遵指（一五八八—一六四二），一作尊指，字是因，号哲求。归善人。明神宗万历四十三年（一六一五）举人。明思宗崇祯四年（一六三一）任德庆州学正。擢邵武，以严介忤时，挂议去。崇祯十五年（一六四二）复以边材荐，以母老辞，旋卒，年五十四。清雍正《归善县志》卷一七、清光绪《德庆广州志》卷九有传。
画地学书
如获终老地，忽乎不知还。架岩结茅宇，斫壑开茶园。
"忽忆芳时频酩酊，却寻醉处重裴回。
五声宫漏初鸣夜，一点窗灯欲灭时。"
"养无晨昏膳，隐无伏腊资。遂求及亲禄，黾勉来京师。
当时笑我洛中来。虫全性命缘无毒，木尽天年为不才。
劝君还却司空着，莫遣衙参傍子城。"
共思除醉外，无计奈愁何。试问陶家酒，新篘得几多。"
岁暮衣食尽，焉得无饥寒。吾闻国之初，有制垂不刊。
浣纱女
何意枚皋正承诏，瞥然尘念到江阴。"
世族功勋久，王姬宠爱亲。街衢连甲第，冠盖拥朱轮。
我是老翁听不畏，少年莫听白君头。"
"看舞颜如玉，听诗韵似金。绮罗从许笑，弦管不妨吟。
况有晴风度，仍兼宿露垂。疑香薰罨画，似泪着胭脂。
吴兴卑小君应屈，为是蓬莱最后仙。"
试呈王母如堪唱，发遣双成更取来。"
腊月巴地雨，瘴江愁浪翻。因持骇鸡宝，一照浊水昏。"
玉楼春·春景
饥啅空篱雀，寒栖满树鸦。荒凉池馆内，不似有人家。
辽东尽尔千岁人，怅望桥边旧城郭。"
若厌雅吟须俗饮，妓筵勉力为君铺。"
弄璋诗句多才思，愁杀无儿老邓攸。"
嵇康日日懒，毕卓时时醉。酒肆夜深归，僧房日高睡。
"白头新洗镜新磨，老逼身来不奈何。耳里频闻故人死，
"乌鸢争食雀争窠，独立池边风雪多。
我为刺史更难忘。境牵吟咏真诗国，兴入笙歌好醉乡。
东门行
灯火光初合，笙歌曲未终。可怜狮子座，舁出净名翁。"
八人同着彩衣裳。自言行乐朝朝是，岂料浮生渐渐忙。
熘滴檐冰尽，尘浮隙日斜。新居未曾到，邻里是谁家。"
"润气凝柱础，繁声注瓦沟。暗留窗不晓，凉引簟先秋。
"江边黄鹤古时楼，劳置华筵待我游。楚思淼茫云水冷，
上有和鸣雁，下有掉尾鱼。飞沉一何乐，鳞羽各有徒。
"三月江水阔，悠悠桃花波。年芳与心事，此地共蹉跎。
"行年四十五，两鬓半苍苍。清瘦诗成癖，粗豪酒放狂。
醉桃源·芙蓉
"细水涓涓似泪流，日西惆怅小桥头。
楚泽一为梗，尧阶屡变蓂.醉荒非独此，愁梦几曾经。
"尽日湖亭卧，心闲事亦稀。起因残醉醒，坐待晚凉归。
"今冬腊候不严凝，暖雾温风气上腾。山脚崦中才有雪，
白发年年剩，秋蓬处处惊。不堪身渐老，频送异乡行。
襟上杭州旧酒痕。残色过梅看向尽，故香因洗嗅犹存。
水面排罾网，船头簇绮罗。朝盘鲙红鲤，夜烛舞青娥。
朝有宴饫暮有赐。中人之产数百家，未足充君一日费。
广宣上人频见过
"安南远进红鹦鹉，色似桃花语似人。
高上慈恩塔，幽寻皇子陂。唐昌玉蕊会，崇敬牡丹期。
"浔阳欲到思无穷，庾亮楼南湓口东。树木凋疏山雨后，
落絮无风凝不飞。行掇木芽供野食，坐牵萝蔓挂朝衣。
居士巾皆垫，行人盖尽张。跳蛙还屡出，移蚁欲深藏。
共谓长之泰，那知遽构屯。奸心兴桀黠，凶丑比顽嚚。
"双鬟垂未合，三十才过半。本是绮罗人，今为山水伴。
眠阁书生复何事，也骑羸马从尚书。"
别赋
既寤知是梦，悯然情未终。追想当时事，何殊昨夜中。
"闻道移居村坞间，竹林多处独开关。
良人顾妾心死别，小女唿爷血垂泪。十中有一得更衣，
富贵无是非，主人终日欢。贫贱多悔尤，客子中夜叹。
岂与小人意，昏然同好恶。不然君子人，何反如朝露。
莫事长征去，辛勤难具论。何曾画麟阁，只是老辕门。
何物唿我觉，伯劳声关关。起来妻子笑，生计春茫然。"
兴馀望剧酒四坐，歌声舞艳烟霞中。酒酣从事歌送我，
如梦令·满院落花春寂
时节催年春不住，武陵花谢忆诸郎。"
昔岁幽院中，深堂下帘幕。同在后门前，因论花好恶。
与君况是经年别，暂到城来又出城。"
有木名水柽，远望青童童。根株非劲挺，柯叶多蒙笼。
笛怨音含楚，筝娇语带秦。侍儿催画烛，醉客吐文茵。
翠黛眉低敛，红珠泪暗销。从来恨人意，不省似今朝。
"小舫一艘新造了，轻装梁柱庳安篷。深坊静岸游应遍，
何况鸡鸣即须别，门前风雨冷修修。"
李云南征蛮诗
"年长身转慵，百事无所欲。乃至头上发，经年方一沐。
新树少于松，平湖半连草。跻攀有次第，赏玩无昏早。
怜君城外遥相忆，冒雨冲泥黑地来。"
醉遣收杯杓，闲听理管弦。池边更无事，看补采莲船。"
芳岁忽已晚，离抱怅未平。岂不思命驾，吏职坐相萦。
妆点乌盘邀女巫。今君为我千万弹，乌啼啄啄泪澜澜。
饯筵才收拾，征棹遽排比。后恨苦绵绵，前欢何卒卒。
"平甃白石渠，静扫青苔院。池上好风来，新荷大如扇。
咏怀古迹五首·其二
何罪遣君居此地，天高无处问来由。
御印提随仗，香笺把下车。宋家宫样髻，一片绿云斜。
商瞿五十知无子，更付琴书与仲宣。"
松房是我坐禅时。忽看月满还相忆，始叹春来自不知。
"宴游寝食渐无味，杯酒管弦徒绕身。
"架上非无书，眼慵不能看。匣中亦有琴，手慵不能弹。
凿落愁须饮，琵琶闷遣弹。白头虽强醉，不似少年欢。"
尝闻陶潜语，心远地自偏。君住安邑里，左右车徒喧。