终身误
又闻蜀国玉局观有孙遇迹，盘屈身长八十尺。
资持全固道根株。石梁低翥红鹦鹉，烟岭高翔碧鹧鸪。
荒乱抛深隐，飘零远寓居。片云无定所，得力是逢渠。
清晨回北极，紫气盖黄屋。双阙耸双鳌，九门如川渎。
千寻万派功难测，海门山小涛头白。令人错认钱塘城，
终拖老病重寻去，得到匡庐死便休。"
花会宜春浅，禅游喜夜凉。高明依月境，萧散蹑庭芳。
山翁寄术药，幸得秋病可。终召十七人，云中备香火。
威令兼宁朔，英声重护羌。三军成父子，杂虏避封疆。
泛沟侵道急，流叶入宫多。移舸浮中沚，清宵彻晓河。"
终身误拼音解释:
you wen shu guo yu ju guan you sun yu ji .pan qu shen chang ba shi chi .
zi chi quan gu dao gen zhu .shi liang di zhu hong ying wu .yan ling gao xiang bi zhe gu .
huang luan pao shen yin .piao ling yuan yu ju .pian yun wu ding suo .de li shi feng qu .
qing chen hui bei ji .zi qi gai huang wu .shuang que song shuang ao .jiu men ru chuan du .
qian xun wan pai gong nan ce .hai men shan xiao tao tou bai .ling ren cuo ren qian tang cheng .
zhong tuo lao bing zhong xun qu .de dao kuang lu si bian xiu ..
hua hui yi chun qian .chan you xi ye liang .gao ming yi yue jing .xiao san nie ting fang .
shan weng ji shu yao .xing de qiu bing ke .zhong zhao shi qi ren .yun zhong bei xiang huo .
wei ling jian ning shuo .ying sheng zhong hu qiang .san jun cheng fu zi .za lu bi feng jiang .
fan gou qin dao ji .liu ye ru gong duo .yi ge fu zhong zhi .qing xiao che xiao he ..
译文及注释
译文
她们捏着犀角筷子久久不动，厨师们快刀细切空忙了一场。
飞逝的时光，请您喝下这(zhe)杯酒。
和尚秘演和曼卿交往最久，也能够将自己遗弃在世俗之外，以崇尚气节为高。两个人相处融合毫无嫌隙。曼卿在酒中隐身，秘演则在佛教中隐身，所以都是奇男(nan)子。然而又都喜欢做诗自我娱乐。当他们狂饮大醉之时，又唱又吟，又笑又叫，以共享天下的乐趣，这是多么豪迈啊！当时的贤士，都愿意跟从他们交游，我也常常上他们家。十年间，秘演北渡黄河，东到济州、郓州，没(mei)有遇上知己朋友，困顿而归。这时曼卿已经死了，秘演也是又老又病。唉！这两个人，我竟看到了他们从壮年而至衰老，那么我自己也将衰老了吧！
鬓发如云颜脸似花，头戴着金步摇。温暖的芙蓉帐里，与皇上共度春宵。
夏日的水亭格外凉爽，水中倒映着藤萝青竹，潭间散发出芰荷的芳香。村野小童扶着醉步蹒跚的老翁，山间的鸟儿欢叫助人高歌。如此(ci)清爽幽静、怡然自得的境界，使人游赏(shang)忘返。
肌肤细腻如脂如玉，留下动人一瞥意味深长。
明月照向城头乌鸦纷飞，寒霜降临寒风吹透衣衫。
彩色的腰带与纤细的腰肢相得益彰，红色的衣衫衬着华丽的织成更加鲜艳。
你如果喜爱她的幽静居处，就不妨住下，与她一道修炼。贤妻是宰相的后代，也喜欢学道修炼神仙术。
如果我们学道成功，就一起携手游览仙山琼阁。
鱼在哪儿在水藻，贴着蒲草多安详。王在哪儿在京镐，所居安乐好地方。
纵使飞到天地的尽头，那里又有埋葬香花的魂丘？
我来到安阳，随后到了陕邑的外城。通过了漫涧和渎谷，在曹阳的郊野稍事休息。优美的土一望无垠，这是一片(pian)很古老的遗址。它是周公，召公分治之地，也就是周南，召南交界之处。《诗经》中的《麟趾》顺承着《关雎》，《驺虞》照应了《鹊巢》。我很痛心于汉末的天下大乱，皇帝流亡在外而形成了四分五裂的局面。万恶滔天的董卓把府库洗劫一空，挟持着天子飘流在外，使得尊严神圣的天子，在道路奔波中思绪万千。李榷，郭汜又要天子重新返回，当初已经同意了的事情又要反悔。追上了天子后便发生了激战，向着天子的车辆发射箭镝。令人痛心的是援助天子的百官，都在用尽气力后而战死。在兵刃之下出现了身首分离的惨状，胸腑也被箭射得洞穿。有的挽起衣袖跑到了岸边，有的撩起衣襟跳到了河里。可叹的是船只太小了，由于争先恐后想要攀登船舷而被砍掉的手指竟有一把一把的。
在半空中，风慢慢吹来，我觉得身体渐渐平稳了，只觉得要飘到月宫去了。此时正是雨后，夕阳西下之时，又有多少人身在平地，羡慕我登上了碧霄之中啊！
注释
⑺有所思：古乐府篇名，汉歌十八曲之一，原诗本为情诗，这里用以喻指诗人与友人不忍离别的情状。
⑴《居易录》：鲁城北有范氏庄，即太白访范居士，失道落苍耳中者。王琦按：杜甫有《与李十二白同寻范十隐居》诗云：“李侯有佳句，往往似阴铿。予亦东蒙客，怜君如弟兄。醉眠秋共被，携手日同行。更想幽期处，还寻北郭生。入门高兴发，侍立小童清。落景闻寒杵，屯云对古城。何来吟《橘颂》？谁欲讨莼羹？不愿论簪笏，悠悠沧海情。”疑即此人也。《埤雅》：《荆楚记》曰：卷耳，一名珰草，亦云苍耳，丛生如盘。今人以叶覆麦作黄衣者，所在有之。《尔雅翼》：卷耳，菜名也。幽、冀谓之襢菜，雒下谓之胡枲，江东呼为常枲。叶青白色，似胡荽，白花细茎，可煮为茹，滑而少味。又谓之常思菜，伦人皆食之，又以其叶覆曲作黄衣，其实如鼠耳而苍色，上多刺，好著人衣，今人通谓之苍耳。
（7）光武：东汉光武帝刘秀。哀、平：西汉末年的哀帝刘欣、平帝刘衎。
留晓梦：还留恋和陶醉在拂晓时分做的好梦中。
江令：江淹被降为建安吴兴令，世称江令。有《别赋》。
（35）笼：笼盖。
赏析
“客心洗流水”，这一句就字面讲，是说听了蜀僧的(de)琴声，自己的心好像被流水洗过一般地畅快、愉悦。但它还有更深的含义，其中包涵着一个古老的典故，即《列子·汤问》中“高山流水”的典故，借它，表现蜀僧和自己通过音乐的媒介所建立的知己之感。“客心洗流水”五个字，很含蓄，又很自然，虽然用典，却毫不艰涩，显示了李白卓越的语言技巧。
诗人抓住陵阳溪至涩滩一段江水湍急、怪石峻立的特点，勾勒出了一幅舟行险滩的图象：江水咆哮，冲击着滩中的巨石，发出了震耳欲聋的嘈嘈之声；翻涌的波涛，撞击在岩石上，激起了象雪一样的浪花；两岸山林里还不时传来一声递一声的猿猱的哀鸣；江滩里侧石凌出，就连(jiu lian)如叶的小舟也难以通行。然而，就在这凶险万分的涩滩，渔夫和舟子，为衣食所迫，不得不终年与惊涛骇浪搏斗。看！就在那远远的江面上，又来了一只渔舟，舟人正撑着长长的竹篙在艰难地前进……诗中最后两句，“渔人与舟子，撑折万张篙”，便是全诗主旨的所在，集中地再现了劳动人民危险艰辛的生活以及他们的斗争精神。
构成此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是，有意识地运用复字，有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦，造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字，而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现，前一个“妾”字是第一层意思的结尾，后一个“妾”字则是第二层意思的起始，在全句中，它们是重复，但对相联的两层意思而言，它们又形成“顶针”修辞格，念起来顺溜，有“累累如贯珠”之感，这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。
“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字，音响宏大，犹如秋风咆哮。一个“怒”字，把秋风拟人化，从而使下一句不仅富有动作性，而且富有浓烈的感情色彩——诗人好不容易盖了这座茅屋，刚刚定居下来(xia lai)，秋风却怒吼而来，卷起层层茅草，使得诗人焦急万分。
如果说前两句写景，景中寓情，蓄而未发；那么后两句则正面写情。在万籁俱寂中，夜风送来呜呜咽咽的芦笛声。这笛声使诗人想到：是哪座烽火台上的戍卒在借芦笛声倾诉那无尽的边愁？那幽怨的笛声又触动了多少征人的思乡愁？在这漫长的边塞之夜，他们一个个披衣而起，忧郁的目光掠过似雪的沙漠，如霜的月地，久久凝视着远方······“不知何处”，写出了诗人月夜闻笛时的迷惘心情，映衬出夜景的空寥寂寞。“一夜”和“尽望”又道出征人望乡之情的深重和急切。
当时的祭祀是具有重大意义的政治活动，祭祀的程序随着乐歌（这里是《《周颂·思文》佚名 古诗》）曲调缓缓进行（据王国维《说周颂》），简短的歌辞一再回环重复，气氛非常庄严，人们会感觉置身于神奇力量的控制之中，参与盛典的自豪荣幸和肩负上天使命的虔诚在此间密切融合。
江淹早岁以一介寒士受知于宋建平王刘景素，景素爱好文学之士，江淹在南兖州做过景素的僚属，后淹因事系狱，自狱中上书，“景素览书，即日出之”（《南史》本传）。景素出镇荆州，江淹从之镇，其时约当公元472年（明帝泰豫元年）至公元474年（后废帝元徽二年）间，江淹集中写荆山汉水风物的诗即作于这几年。
在一个阳光明媚的春日，一辆风尘仆仆的“征车”曲折颠簸在商山的山路上。峰回路转，车子进入麻涧谷口，一片迷人的“桃源”境界，一股沁人心脾的清新气息扑面而来，使得诗人一下子忘记了旅途的疲困，精神为之一振。
整体看来，这首诗通篇都用了议论。由于比喻、双关运用得极其巧妙，诗人描写的时候在议论中含着形象，所以令人读(du)来意味深长，比起明白直说更显得含蕴有味。纪晓岚称此诗“怨诽之极而不失优柔唱叹之妙”（《李义山诗集辑评》），正是道出了此诗含蓄的特点。
这是一个古老的传说：帝尧曾经将两个女儿（长曰娥皇、次曰女英）嫁给舜。舜南巡，死于苍梧之野。二妃溺于湘江，神游洞庭之渊，出入潇湘之浦。这个传说，使得潇湘洞庭一带似乎几千年来一直被悲剧气氛笼罩着，“《远别离》李白 古诗，古有皇英之二女；乃在洞庭之南，潇湘之浦，海水直下万里深，谁人不言此离苦？”一提到这些诗句，人们心理上都会被唤起一种凄迷的感受。那流不尽的清清的潇湘之水，那浩淼的洞庭，那似乎经常出没在潇湘云水间的两位帝子，那被她们眼泪所染成的斑竹，都会一一浮现在脑海里。所以，诗人在点出潇湘、二妃之后发问：“谁人不言此离苦？”就立即能获得读者强烈的感情共鸣。
在这首诗中，诗人用各种方式来表达自己内心的郁闷，或是比兴，用虬和鸿的进退得所来说明自己进退失据；或是直抒胸臆，诉说独居异乡的孤苦；或是以景写情，用生趣盎然的江南春景，来衬托诗人内心的抑郁。
诗的前三联绘景，尾联抒情，全诗则情景交融，物我划一。首句鸟瞰西湖春日景色，谓其“似画图”。作者以具有如此浓重感情色彩的字眼儿入诗，并非偶然。在孩童时代，白居易曾立志要到杭州做官，心愿得酬，自然为之欣喜，其对杭州的深情于此可见一斑。此诗不仅是白居易山水诗中的佳构，亦是历代描写西湖诗中的名篇之一。
前两句，当倒过来读，诗人对自己正当年富力强，而不得拖展自己抱负、才华的处境，已没有了流放之初的激愤与哀伤。也明白自己过早衰老的原因，在于面对的艰难困厄的现实。“敢期齿杖赐？”表明了诗人对这一现实的清醒理解，虽然为此诗人付出了青春年华的代价。“聊且移孤茎”，在长老的指点下，诗人寻得灵寿木并挖得一枝，移栽至自己的住宅旁。这一举动，是诗人对统治者的彻底失望，也标明诗人在永期间，思想上的一次飞跃。
诗人抓住陵阳溪至涩滩一段江水湍急、怪石峻立的特点，勾勒出了一幅舟行险滩的图象：江水咆哮，冲击着滩中的巨石，发出了震耳欲聋的嘈嘈之声；翻涌的波涛，撞击在岩石上，激起了象雪一样的浪花；两岸山林里还不时传来一声递一声的猿猱的哀鸣；江滩里侧石凌出，就连(jiu lian)如叶的小舟也难以通行。然而，就在这凶险万分的涩滩，渔夫和舟子，为衣食所迫，不得不终年与惊涛骇浪搏斗。看！就在那远远的江面上，又来了一只渔舟，舟人正撑着长长的竹篙在艰难地前进……诗中最后两句，“渔人与舟子，撑折万张篙”，便是全诗主旨的所在，集中地再现了劳动人民危险艰辛的生活以及他们的斗争精神。
构成此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是，有意识地运用复字，有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦，造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字，而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现，前一个“妾”字是第一层意思的结尾，后一个“妾”字则是第二层意思的起始，在全句中，它们是重复，但对相联的两层意思而言，它们又形成“顶针”修辞格，念起来顺溜，有“累累如贯珠”之感，这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。
“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字，音响宏大，犹如秋风咆哮。一个“怒”字，把秋风拟人化，从而使下一句不仅富有动作性，而且富有浓烈的感情色彩——诗人好不容易盖了这座茅屋，刚刚定居下来(xia lai)，秋风却怒吼而来，卷起层层茅草，使得诗人焦急万分。
如果说前两句写景，景中寓情，蓄而未发；那么后两句则正面写情。在万籁俱寂中，夜风送来呜呜咽咽的芦笛声。这笛声使诗人想到：是哪座烽火台上的戍卒在借芦笛声倾诉那无尽的边愁？那幽怨的笛声又触动了多少征人的思乡愁？在这漫长的边塞之夜，他们一个个披衣而起，忧郁的目光掠过似雪的沙漠，如霜的月地，久久凝视着远方······“不知何处”，写出了诗人月夜闻笛时的迷惘心情，映衬出夜景的空寥寂寞。“一夜”和“尽望”又道出征人望乡之情的深重和急切。
当时的祭祀是具有重大意义的政治活动，祭祀的程序随着乐歌（这里是《《周颂·思文》佚名 古诗》）曲调缓缓进行（据王国维《说周颂》），简短的歌辞一再回环重复，气氛非常庄严，人们会感觉置身于神奇力量的控制之中，参与盛典的自豪荣幸和肩负上天使命的虔诚在此间密切融合。
江淹早岁以一介寒士受知于宋建平王刘景素，景素爱好文学之士，江淹在南兖州做过景素的僚属，后淹因事系狱，自狱中上书，“景素览书，即日出之”（《南史》本传）。景素出镇荆州，江淹从之镇，其时约当公元472年（明帝泰豫元年）至公元474年（后废帝元徽二年）间，江淹集中写荆山汉水风物的诗即作于这几年。
在一个阳光明媚的春日，一辆风尘仆仆的“征车”曲折颠簸在商山的山路上。峰回路转，车子进入麻涧谷口，一片迷人的“桃源”境界，一股沁人心脾的清新气息扑面而来，使得诗人一下子忘记了旅途的疲困，精神为之一振。
整体看来，这首诗通篇都用了议论。由于比喻、双关运用得极其巧妙，诗人描写的时候在议论中含着形象，所以令人读(du)来意味深长，比起明白直说更显得含蕴有味。纪晓岚称此诗“怨诽之极而不失优柔唱叹之妙”（《李义山诗集辑评》），正是道出了此诗含蓄的特点。
这是一个古老的传说：帝尧曾经将两个女儿（长曰娥皇、次曰女英）嫁给舜。舜南巡，死于苍梧之野。二妃溺于湘江，神游洞庭之渊，出入潇湘之浦。这个传说，使得潇湘洞庭一带似乎几千年来一直被悲剧气氛笼罩着，“《远别离》李白 古诗，古有皇英之二女；乃在洞庭之南，潇湘之浦，海水直下万里深，谁人不言此离苦？”一提到这些诗句，人们心理上都会被唤起一种凄迷的感受。那流不尽的清清的潇湘之水，那浩淼的洞庭，那似乎经常出没在潇湘云水间的两位帝子，那被她们眼泪所染成的斑竹，都会一一浮现在脑海里。所以，诗人在点出潇湘、二妃之后发问：“谁人不言此离苦？”就立即能获得读者强烈的感情共鸣。
在这首诗中，诗人用各种方式来表达自己内心的郁闷，或是比兴，用虬和鸿的进退得所来说明自己进退失据；或是直抒胸臆，诉说独居异乡的孤苦；或是以景写情，用生趣盎然的江南春景，来衬托诗人内心的抑郁。
诗的前三联绘景，尾联抒情，全诗则情景交融，物我划一。首句鸟瞰西湖春日景色，谓其“似画图”。作者以具有如此浓重感情色彩的字眼儿入诗，并非偶然。在孩童时代，白居易曾立志要到杭州做官，心愿得酬，自然为之欣喜，其对杭州的深情于此可见一斑。此诗不仅是白居易山水诗中的佳构，亦是历代描写西湖诗中的名篇之一。
前两句，当倒过来读，诗人对自己正当年富力强，而不得拖展自己抱负、才华的处境，已没有了流放之初的激愤与哀伤。也明白自己过早衰老的原因，在于面对的艰难困厄的现实。“敢期齿杖赐？”表明了诗人对这一现实的清醒理解，虽然为此诗人付出了青春年华的代价。“聊且移孤茎”，在长老的指点下，诗人寻得灵寿木并挖得一枝，移栽至自己的住宅旁。这一举动，是诗人对统治者的彻底失望，也标明诗人在永期间，思想上的一次飞跃。
创作背景
吕蒙正出身贫寒，深刻体会穷人的苦难，所以读书勤奋、工作勤奋、爱民勤奋。他年轻的时候，曾经和寇准一起在破窑读书，体会了人间冷暖。后来做了宰相，更体会到人心的宠辱。所以他写了一段《破窑赋》。
折桂令·春情
长宵漫漫角声发，禅子无心恨亦生。"
君子既执迷，无由达情素。明月海山上，秋风独归去。
木末上明星。
磬和天籁响，禅动岳神威。莫便言长往，劳生待发机。"
异草奇花不可识。我向大罗观世界，世界即如指掌大。
谄走蹩躠.无轻贱微，上下相依。古圣着书，矻矻孳孳。
绿竹岁寒在，故人衰老多。（《答范校书》）
压畦春露菜花黄。悬灯向后惟冥默，凭案前头即渺茫。
隋堤怀古
邻僧同树影，砌月浸蛩声。独自更深坐，无人知此情。"
"水底分明天上云，可怜形影似吾身。
一得不回千古内，更无冢墓示儿孙。
"苦被流年迫，衰羸老病情。得归青嶂死，便共白云生。
侍读沾恩早，传香驻日迟。在筵还向道，通籍许言诗。
背上骊龙蟠不睡，张鳞摆颔生风云。世人强知金丹道，
"负局高风不可陪，玉霄峰北置楼台。注参同契未将出，
逐朵云如吐，成行雁侣驱。兰亭名景在，踪迹未为孤。"
送人游岭南
阴风敛暄气，残月凄已寒。时鸟戢好音，众芳亦微残。
那年离别日，只道住桐庐。桐庐人不见，今得广州书。
岳霞猱掷雪，湖月浪翻杯。未闻沾寸禄，此事亦堪哀。"
倚槛应穷底，凝情合到源。为君吟所寄，难甚至忘筌。"
"留饯飞旌驻，离亭草色间。柏台今上客，竹使旧朝班。
神魂倘遇巫娥伴，犹逐朝云暮雨归。"
顿悟黄芽理，阴阳禀自然。干坤炉里炼，日月鼎中煎。
影断风天月，声孤荻岸霜。明年趁春去，江上别鸳鸯。"
秋浦歌十七首·其十四
听秋唯困坐，怕客但佯眠。可惜东窗月，无寥过一年。"
闪灼虎龙神剑飞，好凭身事莫相违。
但保同心结，无劳织锦诗。苏秦求富贵，自有一回时。"
聚集会亲情，总来看盘饤。目下虽称心，罪簿先注定。
何因栽向僧园里，门外重阳过不知。"
始觉人间众芳异。拖线垂丝宜曙看，裴回满架何珊珊。
一握黳髯一握丝，须知只为平戎术。
"吾友从吏隐，和光心杳然。鸣琴正多暇，啸侣浮清川。
发白马
少饮欺心酒，休贪不义财。福因慈善得，祸向巧奸来。
玉辇金根去不回，湘川秋晚楚弦哀。
紫髯青眼代天才，韩白孙吴稍可陪。只见赤心尧日下，
"江声五十里，泻碧急于弦。不觉日又夜，争教人少年。
今日铿锽江上闻，蛟螭奔飞如得群。声过阴岭恐成雨，
孤月空天见心地，寥寥一水镜中山。"
路穿新烧入山泉。已寻岚壁临空尽，却看星辰向地悬。
红兰浦暖携才子，烂醉连题赋白苹."
谒金门·帘漏滴
何妨寄我临池兴，忍使江淹役梦劳。"
惭无英琼瑶，何以酬知音。"
维岳降宰辅，维帝用忠良。三五咸一德，昭我皇家唐。"
莫使身侵贵，无矜贵逼身。玉阶凝正色，兰苑涨芳尘。
"千年故国岁华奔，一柱高台已断魂。
"半年离别梦，来往即湖边。两幅关山雪，寻常在眼前。
"去岁得君消息在，两凭人信过重湖。忍贪风月当年少，
"辞山偶世清，挟策忽西行。帆过随江疾，衣沾楚雪轻。
南乡子·风雨满苹洲
"故人犹忆苦吟劳，所惠何殊金错刀。霜雪剪栽新剡硾，
更有上方难上处，紫苔红藓绕峥嵘。"
十幅红旗补破裈.瓦官寺里逢行迹，华岳山前见掌痕。
彼此无消息，所思江汉遥。转闻多患难，甚说远相招。
"汹涌吹苍雾，朦朣吐玉盘。雨师清滓秽，川后扫波澜。
山僧虽不饮，酤酒引陶潜。此意无人别，多为俗士嫌。
谢太傅须同八凯，姚梁公可并三台。登楼喜色禾将熟，
何用烧丹学驻颜，闹非城市静非山。
房兵曹胡马诗
明月清风旧相得，十年归恨可能赊。"
自言住处连沧海，别是蓬莱第一峰。
真树孤标在，高人立操同。一枝遥可折，吾欲问生公。"
"出处惭林薮，才微幸一阳。不缘怀片善，岂得近馨香。
泉声喧万壑，钟韵遍千峰。终去焚香老，同师大士踪。"
"千峰路盘尽，林寺昔何名。步步入山影，房房闻水声。
幽室锁妖艳，无人兰蕙芳。春风三十载，不尽罗衣香。
况闻此经甚微妙，百千诸佛真秘要。灵山说后始传来，
鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟
吾皇仄席求贤久，莫待征书两度来。"
疾愈蝉声老，年丰雨滴频。刘虬师弟子，时喜一相亲。"
扶尧社稷常忧老，到郭汾阳亦未迟。释子沾恩无以报，
结跏横膝。诵白莲经，从旦至夕。左之右之，虎迹狼迹。
"何事最堪悲，云娘只首奇。瘦拳抛令急，长啸出歌迟。
"苍苍古庙映林峦，漠漠烟霞覆古坛。
闲踏青莎碧苔。古洞眠来九载，流霞饮几千杯。
识妙聆细泉，悟深涤清茗。此心谁得失，笑向西林永。"
悼亡诗三首
"若为令忆洞庭春，上有闲云可隐身。
都为王心标意切，满空盈月瑞分明。
可惜春时节，依然独自游。无端两行泪，长只对花流。
"囊空心亦空，城郭去腾腾。眼作么是眼，僧谁识此僧。
夏租方减食，秋日更闻雷。莫道苍苍意，苍苍眼甚开。"
无非悲甯戚，终是怯庖丁。若遇龚为守，蹄涔向北溟。 ——斑特"
"浸野淫空澹荡和，十年邻住听渔歌。城临远棹浮烟泊，
野店丛蒿短，烟村簇树齐。翻思故林去，在处有猿啼。"