题诗后
"悠悠渺渺属寒波，故寺思归意若何。
他时画出白团扇，乞取天台一片云。"
我本邯郸士，祇役死河湄。不得家人哭，劳君行路悲。
有境牵怀人不会，东林门外翠横空。"
昔辞怀后会，今别便终天。新悲与旧恨，千古闭穷泉。
何繇表名义，赠君金辘轳。何以美知才，投我悬黎珠。
"见说武昌江上住，柏枯槐朽战时风。
"忆昨送君诗，平人不用疑。吾徒若不得，天道即应私。
"独自住乌龙，应怜是衲僧。句须人未道，君此事偏能。
无雨不膏，有露皆滴。有叟有叟，无实行实。一瓶一衲，
题诗后拼音解释:
.you you miao miao shu han bo .gu si si gui yi ruo he .
ta shi hua chu bai tuan shan .qi qu tian tai yi pian yun ..
wo ben han dan shi .qi yi si he mei .bu de jia ren ku .lao jun xing lu bei .
you jing qian huai ren bu hui .dong lin men wai cui heng kong ..
xi ci huai hou hui .jin bie bian zhong tian .xin bei yu jiu hen .qian gu bi qiong quan .
he yao biao ming yi .zeng jun jin lu lu .he yi mei zhi cai .tou wo xuan li zhu .
.jian shuo wu chang jiang shang zhu .bai ku huai xiu zhan shi feng .
.yi zuo song jun shi .ping ren bu yong yi .wu tu ruo bu de .tian dao ji ying si .
.du zi zhu wu long .ying lian shi na seng .ju xu ren wei dao .jun ci shi pian neng .
wu yu bu gao .you lu jie di .you sou you sou .wu shi xing shi .yi ping yi na .
译文及注释
译文
曾经的秦(qin)淮两岸画船窗寮，窗户上，破纸迎风瑟瑟作响，朽门外，潮水拍打空城阵(zhen)阵传来，这风声，潮声反衬了人声寂寂，一片萧条冷落。过去，这里游(you)人如织，佳丽云集，舞榭歌台，笙箫彻夜。河中，彩楫画肪闹端阳，岸上，酒旗耸立庆重九。而现在，歌女逃散，丝竹不闻，秦淮河无有当年的遗风余韵了。即使适逢节日，也是“端阳不闹”，“重九无聊”。
洛阳的东城门外，高高的城墙。
年老的千里马躺在马棚里，它的雄(xiong)心壮志仍然是能够驰骋千里。
海人没有家，天天在海船中居住。他们每天都要出海去采撷珍珠，杀象取牙来缴纳赋税。险恶的波浪翻涌连天，道路全被高山阻隔。皇宫中的珍珠、象牙常常堆满的府库。
正当春季，我(wo)扛起锄头下田，到了天晚还忙着浇田。县吏知道我回来了，又征召我去练习军中的骑鼓(gu)。
杭州城外望海楼披着明丽的朝霞，走在护江堤上踏着松软的白沙。
碧蓝天上丝罗般的彩霞染成一抹艳红。槐树枝头，宿鸟呼朋唤侣，暮霭冷烟渐渐浓。我斜倚画栏发愁在小楼东。月色凄清朦胧，透过游曳的碧云，晚风传来一阵阵哀怨的笛声。
在她们的背后能看见什么呢？珠宝镶嵌的裙腰多稳当合身。
传说这君山上曾居住着神仙可惜未能得见，我的心潮随着那荡漾的湖水绵远悠长。
桐城姚鼐记述。
生前乘坐的油壁车，傍晚时准在一旁等待。
北(bei)斗七星高挂在西楼，寂寞的金屋只有萤火流动。月光即使照到长门宫殿，恐怕在凄凉的深官后院，也只是会生出许多哀愁。
红花满树，青山隐隐，日已偏西。广漠的郊野，草色青绿，看不见边际。
离去时又像清晨的云彩无处寻觅。
注释
3、绝：消失。
效，取得成效。
215异方：不同的方式，这里指不同的结局。
①金人：谓魏明帝迁铜人、承露盘等汉时旧物，铜人潸然泪下之事。
⑷重：重叠。
158.该：即王亥，契的六世孙。季：即王亥的父亲，叫冥。
（10）惟：只有。友善：友好，关系好。
赏析
全曲每句(mei ju)均押韵，读起来琅琅上口，真切动人，含蓄深远，是元曲中体现女子对男子之思的典范。
《《饮马长城窟行》佚名 古诗》这首诗是写思妇怀念在远方行役的丈夫的。《盐铁论》中说:“今天下一统， 而方内不安。徭役远，内外烦。古者，过年无徭，逾时无役。今近者数千里，远者 过万里，历二期而长子不还，父子忧愁，妻子咏叹,愤懑之情发于心，慕思之积痛 骨髓。”这首诗就是汉代这类社会现实的反映。正如汉乐府诗的其他优秀作品一 样，它“感于哀乐，缘事而发”，继承和发扬《诗经·国风》的优良传统，善于选择典 型事件，揭示社会现实。
在唐人诗中，登览诗在写法上一般多(ban duo)先写登览所见之景，然后抒情。这首诗恰恰相反，它是先抒情，后写登览所见之景。以景作结，含不尽之意见于言外，自有其高妙之处。
“穷”写出了主人为缓期交钱而磨破了嘴皮；“乞”勾画出主人哀求的可怜。粮穷尽，钱穷尽，语穷尽，都不能唤起悍吏的一丝怜悯，反而使悍吏且“怒”又“尤”。一方是“语穷乞请”，一方是 “怒反见尤”，这形成了鲜明的对比，这使我们很自然地(ran di)想到杜甫 《石壕吏》中“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”的诗句。
首联“莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千”，对比鲜明，动人心弦。“莺啼燕语”，这是和平宁静的象征；新年佳节，这是亲人团聚的时辰。但是，另一方面，在那遥远的边关，从征的亲人却不能享受这宁静，无法得到这温情。上句“莺啼燕语”四字，写得色彩浓丽，生意盎然。使下句“马邑龙堆”，更显得沉郁悲壮。诗人好似信笔而下，但震撼力却很强。
第三首写天子赏乐。“君王多乐事”为全诗之纲。首二句似写风景，细品却是说龙恩抚远，万方朝贡。三四句言风光宜人，音乐醉人。五六句言音乐之美妙，笛声如龙鸣水中，箫声如凤鸣，遂使凤凰纷纷从空中飞下。箫声之妙，如同箫史。末二句似称颂君王与民同乐，实际暗含讽喻，且与首二句呼应。
《杂诗》“南国”篇这首诗，其中“时俗薄朱颜”二句，也是文采斐然；但大体说来，其艺术上的主要特色是简练峭直，语短情长，含蕴丰富，意境深邃，它虽然不像《美女篇》铺陈细致，词藻华美，但也自具一种爽朗自然之美，经得起吟咏咀嚼。
从“上有六龙回日之高标”至“使人听此凋朱颜”为又一段落。这一段极写山势的高危，山高写得愈充分，愈可见路之难行。你看那突兀而立的高山，高标接天，挡住了太阳神的运行；山下则是冲波激浪、曲折回旋的河川。诗人不但把夸张和神话融为一体，直写山高，而且衬以“回川”之险。唯其水险，更见山势的高危。诗人意犹未足，又借黄鹤与猿猱来(nao lai)反衬。山高得连千里翱翔的黄鹤也不得飞度，轻疾敏捷的猿猴也愁于攀援，不言而喻，人行走就难上加难了。以上用虚写手法层层映衬，下面再具体描写青泥岭的难行。
柳子厚与刘梦得在公元793年（贞元九年）同为赐进士及第，踏上仕途，二十多年来，肝胆相照，取长补短，是中唐文坛上的“双星”。孙昌武先生在《柳宗元评传》中 写道：“刘禹锡是柳宗元一生中最为亲密的友人，是一代差可与柳宗元比肩的卓越的思想家、文学家、政治家……二人交谊终身不渝，在政治斗争中同进退，相支持，在思想理论上互有影响，在文学上也共同切磋，相互学习。”从步入仕途到“永贞革新”，从革新失败到被贬谪，从奉旨返京到再度远谪，他们始终患难与共。永州十年，二人交谊最密切，通讯最频繁。公元815年（元和十年）旧历二月，二人作为“十一年前南渡客，四千里外北归人”（柳宗元《诏追赴都二月至灞上亭》）分别从永州、朗州回到长安，满以为劫难已过，对前途充满希望和幻想，谁知不到一个月，却被外放至更为荒僻的远州任职。是年三月，二人打点行装，携家带口，又一次踏上南下之路。就心态而言，彼此都凄然伤感，二人都幻想着有朝一日能东山再起，造福桑梓；但朝廷一再疏远，新贵们造谣中伤，其理想已被残酷的现实击得粉碎，纵有雄才大略仍无用武之地，因而更加愤懑。柳宗元便有“皇恩若许归田去，晚岁当为邻舍翁”（《重别梦得》）的打算，刘禹锡则更低调：“耦耕若便遗身 世，黄发相看万事休”（《答重别》），他们已把功名看淡，悟出东山再起遥不可及的道理。到衡阳后，一人往西南去了柳州，一人向南直奔连州，歧路分手，万语千言，甚为感人。刘梦得形容惜别时的情景为“归目并随回雁尽，愁肠正遇断猿时”（《再授连州至衡阳酬柳柳州赠别》），分手之后，相互写诗酬答，共六首，其中七律二首，七绝二首，五绝二首，均字字含情，句句有泪，深沉而郁抑，哀伤而悲凄。《《衡阳与梦得分路赠别》柳宗元 古诗》为第一首。
这首诗正以如此动人的描述，再现了张好好升浮沉沦的悲剧生涯，抒发了诗人对这类无法主宰自己命运的苦难女子的深切同情。作为一首叙事诗，诗人把描述的重点，全放在回忆张好好昔日的美好风貌上；并用浓笔重彩，表现她生平最光彩照人的跃现。只是到了结尾处，才揭开她沦为酒家“当垆”女的悲惨结局。这在结构上似乎颇不平衡。然而，正是这种不平衡，便在读者心中，刻下了张好好最动人美丽的形象；从而对她的悲惨处境，激发起最深切的同情。
“三日入厨下”直赋其事，同时也交待出新婚的特定程序。“洗手”本是操作中无关紧要的环节，写出来就有表现新妇慎重小心的功效——看来她是颇为内行，却分明有几分踌躇。原因很简单：“未谙姑（婆婆）食性”。考虑到姑食性的问题，颇见出新妇的精细。同样一道羹汤，兴许有说咸，有说淡。这里不仅有个客观好坏标准，还有个主观好恶标准。“知己不知彼”，是不能稳操胜券的。她需要参谋，还要考虑谁来参谋。夫婿么，十个男儿九粗心，他在回答母亲食性问题上，也许远不如对“画眉深浅”的问题来得那么叫人放心。而女儿才是最体贴娘亲的，女儿的习惯往往来自母亲的习惯，食性亦然。所以新嫁娘找准“小姑”。味”这东西，说不清而辨得出，不消问而只须请“尝”。小姑小到什么程度不得而知，总未成年，还很稚气。她也许心想尝汤而末敢僭先的，所以新嫂子要“遣”而尝之。姑嫂之间，嫂是尊长。对夫婿要低声问，对小姑则可“遣”矣。情事各别，均应服从于规定情景。这两句切合人物的身份和特定的生活情境，写得细腻传神。
臣心一片磁针石，不指南方不肯休。1271年，忽必烈建立大元帝国。1274年，忽必烈派丞相伯颜率军20万再次侵宋。南宋虽然有兵70余万，但主幼臣奸，一触即溃。文天祥捐出家产，筹饷募集民兵5万进京勤王，反被奸臣阻挠，解除兵权。
“世乱同南去，时清独北还。”首联交代送人北归的原因，抒写自己不能还乡的痛苦，“世乱”之时，司空曙和友人一起逃到江南避难，如今天下已经太平，友人得以回去，自己仍滞留他乡，“独”字含义丰富，一指友人独自北还，一指自己独不得还，含有无限悲感。
首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
《《饮马长城窟行》佚名 古诗》这首诗是写思妇怀念在远方行役的丈夫的。《盐铁论》中说:“今天下一统， 而方内不安。徭役远，内外烦。古者，过年无徭，逾时无役。今近者数千里，远者 过万里，历二期而长子不还，父子忧愁，妻子咏叹,愤懑之情发于心，慕思之积痛 骨髓。”这首诗就是汉代这类社会现实的反映。正如汉乐府诗的其他优秀作品一 样，它“感于哀乐，缘事而发”，继承和发扬《诗经·国风》的优良传统，善于选择典 型事件，揭示社会现实。
在唐人诗中，登览诗在写法上一般多(ban duo)先写登览所见之景，然后抒情。这首诗恰恰相反，它是先抒情，后写登览所见之景。以景作结，含不尽之意见于言外，自有其高妙之处。
“穷”写出了主人为缓期交钱而磨破了嘴皮；“乞”勾画出主人哀求的可怜。粮穷尽，钱穷尽，语穷尽，都不能唤起悍吏的一丝怜悯，反而使悍吏且“怒”又“尤”。一方是“语穷乞请”，一方是 “怒反见尤”，这形成了鲜明的对比，这使我们很自然地(ran di)想到杜甫 《石壕吏》中“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”的诗句。
首联“莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千”，对比鲜明，动人心弦。“莺啼燕语”，这是和平宁静的象征；新年佳节，这是亲人团聚的时辰。但是，另一方面，在那遥远的边关，从征的亲人却不能享受这宁静，无法得到这温情。上句“莺啼燕语”四字，写得色彩浓丽，生意盎然。使下句“马邑龙堆”，更显得沉郁悲壮。诗人好似信笔而下，但震撼力却很强。
第三首写天子赏乐。“君王多乐事”为全诗之纲。首二句似写风景，细品却是说龙恩抚远，万方朝贡。三四句言风光宜人，音乐醉人。五六句言音乐之美妙，笛声如龙鸣水中，箫声如凤鸣，遂使凤凰纷纷从空中飞下。箫声之妙，如同箫史。末二句似称颂君王与民同乐，实际暗含讽喻，且与首二句呼应。
《杂诗》“南国”篇这首诗，其中“时俗薄朱颜”二句，也是文采斐然；但大体说来，其艺术上的主要特色是简练峭直，语短情长，含蕴丰富，意境深邃，它虽然不像《美女篇》铺陈细致，词藻华美，但也自具一种爽朗自然之美，经得起吟咏咀嚼。
从“上有六龙回日之高标”至“使人听此凋朱颜”为又一段落。这一段极写山势的高危，山高写得愈充分，愈可见路之难行。你看那突兀而立的高山，高标接天，挡住了太阳神的运行；山下则是冲波激浪、曲折回旋的河川。诗人不但把夸张和神话融为一体，直写山高，而且衬以“回川”之险。唯其水险，更见山势的高危。诗人意犹未足，又借黄鹤与猿猱来(nao lai)反衬。山高得连千里翱翔的黄鹤也不得飞度，轻疾敏捷的猿猴也愁于攀援，不言而喻，人行走就难上加难了。以上用虚写手法层层映衬，下面再具体描写青泥岭的难行。
柳子厚与刘梦得在公元793年（贞元九年）同为赐进士及第，踏上仕途，二十多年来，肝胆相照，取长补短，是中唐文坛上的“双星”。孙昌武先生在《柳宗元评传》中 写道：“刘禹锡是柳宗元一生中最为亲密的友人，是一代差可与柳宗元比肩的卓越的思想家、文学家、政治家……二人交谊终身不渝，在政治斗争中同进退，相支持，在思想理论上互有影响，在文学上也共同切磋，相互学习。”从步入仕途到“永贞革新”，从革新失败到被贬谪，从奉旨返京到再度远谪，他们始终患难与共。永州十年，二人交谊最密切，通讯最频繁。公元815年（元和十年）旧历二月，二人作为“十一年前南渡客，四千里外北归人”（柳宗元《诏追赴都二月至灞上亭》）分别从永州、朗州回到长安，满以为劫难已过，对前途充满希望和幻想，谁知不到一个月，却被外放至更为荒僻的远州任职。是年三月，二人打点行装，携家带口，又一次踏上南下之路。就心态而言，彼此都凄然伤感，二人都幻想着有朝一日能东山再起，造福桑梓；但朝廷一再疏远，新贵们造谣中伤，其理想已被残酷的现实击得粉碎，纵有雄才大略仍无用武之地，因而更加愤懑。柳宗元便有“皇恩若许归田去，晚岁当为邻舍翁”（《重别梦得》）的打算，刘禹锡则更低调：“耦耕若便遗身 世，黄发相看万事休”（《答重别》），他们已把功名看淡，悟出东山再起遥不可及的道理。到衡阳后，一人往西南去了柳州，一人向南直奔连州，歧路分手，万语千言，甚为感人。刘梦得形容惜别时的情景为“归目并随回雁尽，愁肠正遇断猿时”（《再授连州至衡阳酬柳柳州赠别》），分手之后，相互写诗酬答，共六首，其中七律二首，七绝二首，五绝二首，均字字含情，句句有泪，深沉而郁抑，哀伤而悲凄。《《衡阳与梦得分路赠别》柳宗元 古诗》为第一首。
这首诗正以如此动人的描述，再现了张好好升浮沉沦的悲剧生涯，抒发了诗人对这类无法主宰自己命运的苦难女子的深切同情。作为一首叙事诗，诗人把描述的重点，全放在回忆张好好昔日的美好风貌上；并用浓笔重彩，表现她生平最光彩照人的跃现。只是到了结尾处，才揭开她沦为酒家“当垆”女的悲惨结局。这在结构上似乎颇不平衡。然而，正是这种不平衡，便在读者心中，刻下了张好好最动人美丽的形象；从而对她的悲惨处境，激发起最深切的同情。
“三日入厨下”直赋其事，同时也交待出新婚的特定程序。“洗手”本是操作中无关紧要的环节，写出来就有表现新妇慎重小心的功效——看来她是颇为内行，却分明有几分踌躇。原因很简单：“未谙姑（婆婆）食性”。考虑到姑食性的问题，颇见出新妇的精细。同样一道羹汤，兴许有说咸，有说淡。这里不仅有个客观好坏标准，还有个主观好恶标准。“知己不知彼”，是不能稳操胜券的。她需要参谋，还要考虑谁来参谋。夫婿么，十个男儿九粗心，他在回答母亲食性问题上，也许远不如对“画眉深浅”的问题来得那么叫人放心。而女儿才是最体贴娘亲的，女儿的习惯往往来自母亲的习惯，食性亦然。所以新嫁娘找准“小姑”。味”这东西，说不清而辨得出，不消问而只须请“尝”。小姑小到什么程度不得而知，总未成年，还很稚气。她也许心想尝汤而末敢僭先的，所以新嫂子要“遣”而尝之。姑嫂之间，嫂是尊长。对夫婿要低声问，对小姑则可“遣”矣。情事各别，均应服从于规定情景。这两句切合人物的身份和特定的生活情境，写得细腻传神。
臣心一片磁针石，不指南方不肯休。1271年，忽必烈建立大元帝国。1274年，忽必烈派丞相伯颜率军20万再次侵宋。南宋虽然有兵70余万，但主幼臣奸，一触即溃。文天祥捐出家产，筹饷募集民兵5万进京勤王，反被奸臣阻挠，解除兵权。
“世乱同南去，时清独北还。”首联交代送人北归的原因，抒写自己不能还乡的痛苦，“世乱”之时，司空曙和友人一起逃到江南避难，如今天下已经太平，友人得以回去，自己仍滞留他乡，“独”字含义丰富，一指友人独自北还，一指自己独不得还，含有无限悲感。
首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
创作背景
公元967年（北宋乾德五年），大周后死后三年，小周后被立为国后；马令《南唐书·昭惠后传》载，小周后“警敏有才思，神采端静”，“自昭惠殂，常在禁中。后主乐府词有‘刬袜步香阶，手提金缕鞋’之类，多传于外。至纳后，乃成礼而已。”可见这首词所写是李煜与小周后婚前的一次幽会。
宣州谢脁楼饯别校书叔云
旋草阶下生，看心当此时。"
"远迹都如雁，南行又北回。老僧犹记得，往岁已曾来。
"锦溪光里耸楼台，师院高凌积翠开。深竹杪闻残磬尽，
又被人来寻讨着，移庵不免更深居。"
本来无一物，亦无尘可拂。若能了达此，不用坐兀兀。"
君子既执迷，无由达情素。明月海山上，秋风独归去。
妆似临池出，人疑向月来。自怜终不见，欲去复裴回。"
异早闻镌玉，灵终别建坛。潇湘在何处，终日自波澜。"
白帝城怀古
"闲身谁道是羁游，西指峨嵋碧顶头。琴鹤几程随客棹，
"片片互玲珑，飞扬玉漏终。乍微全满地，渐密更无风。
继踵迷反正，汉家崇建章。力役弊万人，瑰奇殚八方。
野人本是天台客，石桥南畔有旧宅。
郡中条令春常在，境外歌谣美更奇。道者药垆留要妙，
病者与药皆惺憁.药王药上亲兄弟，救人急于己诸体。
蜕壳埋金隧，飞精驾锦鸾。倾摧千仞壁，枯歇一株兰。
万乘造中亩，一言良见酬。俋俋耕不顾，斯情邈难俦。"
灵隐寺
"渐觉春光媚，尘销作土膏。微寒放杨柳，纤草入风骚。
"迟贤新置阁，高意此郊居。古径行春早，新窗见月初。
大宝归玄谶，殊祥出远池。法天深罔测，体圣妙难知。
努力只须坚守护，三千八万是垣墙。"
去日既逢梅蕊绽，来时应见杏花开。
"时事懒言多忌讳，野吟无主若纵横。
此后莫教尘点染，他年长照岁寒姿。"
红莲花舌生醍醐。初听喉音宝楼阁，
烛影摇红·题安陆浮云楼
心与人不同，一生常在寂寞中。有时狂吟入僧宅，
免逐年光虚自老。临樽只解醉醺酣，对镜方知渐枯藁。
君不见西施绿珠颜色可倾国，乐极悲来留不得。
"壮岁心难伏，师心伏岂难。寻常独在院，行坐不离坛。
琼峰埋积翠，玉嶂掩飞流。曜彩含朝日，摇光夺寸眸。
于交必倾写，立行岂矜伐。政与清渭同，分流自澄澈。
"谢郎双桧绿于云，昏晓浓阴色未分。
"古松古柏岩壁间，猿攀鹤巢古枝折。
永王东巡歌·其二
野鸭滩头宿，朝朝被鹘梢。忽惊飞入水，留命到今朝。
为则不然。将恐两虎共斗，势不俱全。永□今好，
见《韵语阳秋》）"
"无愁无累者，偶向市朝游。此后乘孤艇，依前入乱流。
"驭风过阆苑，控鹤下瀛洲。欲采三芝秀，先从千仞游。
"亢仓致虚极，潜迹依远岫。智去愚独留，日亏岁方就。
便道须过大师寺，白莲池上访高踪。"
回翔历清院，弹奏迥离班。休浣通玄旨，留僧昼掩关。"
袁州州学记
"独自行来独自坐，无限世人不识我。
如此争不遣碧空中有龙来听，有鬼来听。亦使人间闻者敬，
安知忘情子，爱网素已褰。为有深仁感，遂令真性迁。
望尘□□连紫闼。吾皇必用整干坤，莫忘江头白头达。"
日影元中合自然，奔雷走电入中原。长驱赤马居东殿，
静对沧洲鹤，闲看古寺经。应怜叩关子，了义共心冥。"
晋家用元凯，亦是鲁诸生。北望抚长剑，感君知已行。
默论相如少，黄梅付嘱深。门前古松径，时起步清阴。"
阮郎归（咏春）
妇人义从夫，一节誓生死。江乡感残春，肠断晚烟起。
昨日琵琶弦索上，分明满甲染猩红。"
"危碧层层映水天，半垂冈陇下民田。王维爱甚难抛画，
路入蓬莱山杳杳。相思一上石楼时，雪晴海阔千峰晓。"
"高堂亲老本师存，多难长悬两处魂。已说战尘消汉口，
箕星昴宿下长天，凡景宁教不愕然。龙出水来鳞甲就，
春雪来时问太虚。六洞真人归紫府，千年鸾鹤老苍梧。
验图名已久，绝粒事长闲。更欲昆仑去，羞看绛节还。"
初秋行圃
劳君更向黔南去，即是陶钧万类时。"
偶来城市见丹丘。受得金华出世术，期于紫府驾云游。
雨阵冲溪月，蛛丝罥砌莎。近知山果熟，还拟寄来么。"
一入双溪不计春，炼暴黄精几许斤。炉灶石锅频煮沸，
安得西归云，因之传素音。"
"刚被恩情役此心，无端变化几湮沈。
桂影已圆攀折后，子孙长作栋梁材。"
村遥红树远，野阔白烟平。试裂芭蕉片，题诗问竺卿。"
零陵春望
巫峡晓云愁不稀。皓齿乍分寒玉细，黛眉轻蹙远山微。
晴轩分楚汉，夜酒揖星辰。何必匡山上，独言无世尘。"
庭芳自摇落，永念结中肠。"
聃龙与摩诘，吁叹非不闻。顾惟年少时，未合多忧勤。
"已得浮生到老闲，且将新句拟玄关。自知清兴来无尽，
"玉节金珂响似雷，水晶宫殿步裴回。只缘支遁谈经妙，
宗社运微衰，山摧甘井枯。不知千载后，更有此人无。
"天云如烧人如炙，天地炉中更何适。蝉喘雷干冰井融，
原道
"夷齐互崇让，弃国从所钦。聿来及宗周，乃复非其心。
鼎内龙降虎，壶中龟遣蛇。功成归物外，自在乐烟霞。
鹭立青枫杪，沙沈白浪头。渔家好生计，檐底系扁舟。"
"虚舟动又静，忽似去逢时。触物知无迕，为梁幸见遗。
"皇风扇祇树，至德茂禅林。仙华曜日彩，神幡曳远阴。
此日骋君千里步。"
"去旨趣非常，春风尔莫狂。惟擎一铁钵，旧亦讲金刚。
幸逢兮君子，许结兮殷勤。分香兮剪发，赠玉兮共珍。