高阳台·和周草窗寄越中诸友韵
贵如许郝，富若田彭。
"长溪通夜静，素舸与人闲。月影沈秋水，风声落暮山。
悟理归真便入无。水火自然成既济，阴阳和合自相符。
"八片尖裁浪作球，火中燖了水中揉。
"雪耳红毛浅碧蹄，追风曾到日东西。
取性闲书树叶篇。自笑不归看石榜，谁高无事弄苔泉。
往往吹笙下天半。瀑布西行过石桥，黄精采根还采苗。
常将花月恨，并作可怜人。 ——谢生"
借问东邻效西子，何如郭素拟王轩。"
"归风白马引嘶声，落日犹看楚客情。塞口竹缘空戍没，
鹤观古坛松影里，悄无人迹户长扃。
高阳台·和周草窗寄越中诸友韵拼音解释:
gui ru xu hao .fu ruo tian peng .
.chang xi tong ye jing .su ge yu ren xian .yue ying shen qiu shui .feng sheng luo mu shan .
wu li gui zhen bian ru wu .shui huo zi ran cheng ji ji .yin yang he he zi xiang fu .
.ba pian jian cai lang zuo qiu .huo zhong xun liao shui zhong rou .
.xue er hong mao qian bi ti .zhui feng zeng dao ri dong xi .
qu xing xian shu shu ye pian .zi xiao bu gui kan shi bang .shui gao wu shi nong tai quan .
wang wang chui sheng xia tian ban .pu bu xi xing guo shi qiao .huang jing cai gen huan cai miao .
chang jiang hua yue hen .bing zuo ke lian ren . ..xie sheng .
jie wen dong lin xiao xi zi .he ru guo su ni wang xuan ..
.gui feng bai ma yin si sheng .luo ri you kan chu ke qing .sai kou zhu yuan kong shu mei .
he guan gu tan song ying li .qiao wu ren ji hu chang jiong .
译文及注释
译文
挥笔之间，诉讼了结，傲视王侯，目送飞云。
剑门关外，喜讯忽传，官军收复冀北一带。高兴之余，泪满衣(yi)裳。
金陵风光美丽如画，秋色明净清爽(shuang)。碧天与秋水(shui)一色，何处是尽头呢？雨后晴朗的天色与秋水闪烁的冷光相辉映。蓼草荻花丛生的小岛上，隐约可见几间竹篱环绕的草舍。
听说在繁华街道的东面，行人曾在帘(lian)下见过她的美足。旧日的情事如东流的春江，一去不回，新的遗憾又像云山一样一层层添来。假如有那么一天，我们在酒宴上再相遇合，她将会像镜里的鲜花，令我无(wu)法去折。她会惊讶我又白了头发。
白云缭绕回望中合成一片，青霭迷茫进入山中都不见。
回头望去渔舟已在天边向下漂(piao)流，山上的白云正在随意飘浮，相互追逐。
蜀主(zhu)刘备思念诸葛亮，晋家皇帝盼望谢安石，都希望有个能臣匡辅自己。
树皮像开裂的冻手，树叶像细小的鼠耳。
白浪一望无边，与海相连，岸边的沙子也是一望无际。日
骑驴行走了十三年，寄食长安度过不少的新春。
派遣帷车迎你归来，空空而去空空而返。
柴门一片寂静屋里米饭香喷喷，农家炊烟袅袅春雨过后天放晴。
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！百姓悲叹如蝉鸣，恰如落进沸水汤。大小事儿都不济，你却还是老模样。全国人民怒气生，怒火蔓延到远方。
有时群峰顶上的气候，刮起的风像飞霜一样。
注释
6、文首：头上有花纹。文，同“纹”，花纹
21.明日：明天
诚：确实，实在。
23、迨（dài）诸父异爨（cuàn）：等到伯、叔们分了家。迨，及，等到。诸父，伯父、叔父的统称。异爨，分灶做饭，意思是分了家。
⒀傍：同旁。
（13）踯躅（zhízhú）：徘徊不前的样子。
③九江：今江西九江市。
赏析
首二句以精炼概括的语言，叙述了一个慷慨悲壮的激战场面。唐军誓死杀敌，奋不顾身，但结果五千将士全部丧身“胡尘”。“誓扫”、“不顾”，表现了唐军将士忠勇敢战的气概和献身精神。汉代羽林军穿锦衣貂裘，这里借指精锐部队。部队如此精良，战死者达五千之众，足见战斗之激烈和伤亡之惨重。
这首诗以白描手法写江南农村（今乐清市淡溪镇）初夏时节的景象，前两句着重写景：绿原、白川、子规、烟雨，寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒了出来。后两句写人，画面上主要突出在水田插秧的农民形象，从而衬托出“《乡村四月》翁卷 古诗”劳动的紧张与繁忙。前呼后应，交织成一幅色彩鲜(cai xian)明的图画。
这首诗非常有名，即便只读过很少几篇《诗经》的人，一般也都知道“桃之夭夭，灼灼其华”。这是为什么呢？我想，无非有这样几个原因：第一，诗中塑造的形象十分生动。拿鲜艳的桃花，比喻少女的美丽，实在是写得好。谁读过这样的名句之后，眼前会不浮现出一个象桃花一样鲜艳，象小桃树一样充满青春气息的少女形象呢？尤其是“灼灼”二字，真给人以照眼欲明的感觉。写过《诗经通论》的清代学者姚际恒说，此诗“开千古词赋咏美人之祖”，并非过当的称誉。第二，短短的四字句，传达出一种喜气洋洋的气氛。这很可贵。“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家”，细细吟咏(yin yong)，一种喜气洋洋、让人快乐的气氛，充溢字里行间。“嫩嫩的桃枝，鲜艳的桃花。那姑娘今朝出嫁，把欢乐和美带给她的婆家。”你看，多么美好。这种情绪，这种祝愿，反映了人民群众对生活的热爱，对幸福、和美的家庭的追求。第三点，这首诗反映了这样一种思想，一个姑娘，不仅要有艳如桃花的外貌，还要有“宜室”、“宜家”的内在美。这首诗，祝贺人新婚，但不象一般贺人新婚的诗那样，或者夸耀男方家世如何显赫，或者显示女方陪嫁如何丰盛，而是再三再四地讲“宜其家人”，要使家庭和美，确实高人一等。这让我们想起孔子称赞《诗经》的话：“诗三百，一言以蔽之，曰‘思无邪’。”（《论语·为政》）孔子的话内容当然十分丰富，但其中是否也包括了《《桃夭》佚名 古诗》篇所反映出的上述这样一种思想呢？陈子展先生说：“辛亥革命以后，我还看见乡村人民举行婚礼的时候，要歌《《桃夭》佚名 古诗》三章……。”（《国风选译》）联系到这首诗所表达的思想，农民娶亲“歌《《桃夭》佚名 古诗》三章”，便是很可理解的了。
首联写李主簿隐居的环境。他结茅隐居于淮水边的古渡口，可以卧看淮水奔流。环境虽然清幽，但从古渡口的废弃不用和淮水的逝去不复返，已暗含下联时不我待、人将衰老的感慨，韦诗运笔的精致细腻，于此可见一斑。
末二句写虽然两人相隔得不远，但是却无法相见，犹如相隔千万里。“咫尺”，说明在诗人眼里，两人的心是很近的。“千里”，一个江南，一个江北，是地理上的距离。“家家”二字，对诗人是有刺激的，当然她也很想为李亿做棉衣。“远”字与“家家”相连，表现出捣衣声此起彼伏，连成一片，声声都敲打着诗人的心。一个女性的绵情牵系表露无遗。前句中的“歌声隐隐”与这句的“家家远砧”，双双入耳，最后一句写得相当有分量。
诗人所期待的，就是参与平叛、为国雪耻之用。
这首诗是一首讽喻诗，作于大中二年五月由桂林北返途中。
第四段仍以“呜呼曼卿”领起，正是欲将心中蕴含的感情都与亡友说尽了。而一段之精神乃在不能忘情。“固知其如此”的“固”字好，与下文的“而”字构成转折。名可不朽的道理，我不是不知；万古长空，空悲无益的道理，我不是不知。可是，追念往昔，我又怎么能忘却那些歌哭笑悲的记忆！理智，终究抑制不住情感。从理智上明白和接受一些大道理，并不是很难的事；可心灵的感受终究是点点滴滴，往昔的感伤无声无息地渗透。悲从中来，不可断绝。
“田家几日闲，耕种从此起”总写农家耕作。“几日闲”更是用反问句式道出了农民劳作的艰辛。
后两句写的是官宦贵族阶层尽情享乐的情景。夜已经很深了，院落里一片沉寂，他们却还在楼台里尽情地享受着歌舞和管乐，对于他们来说，这样的良辰美景更显得珍贵。作者的描写不无讽刺意味。
末联紧承第六句。正因为“更无鹰隼与高秋”，眼下的京城仍然昼夜人号鬼哭，一片悲惨恐怖气氛。“早晚星关雪涕收？”两句所表达的是对国家命运忧急如焚的感情。
“三五”两句并非写月，而是展现主人公的内心活动。观星之时自然会看见月，因而又激起愁思：夜夜看星星、看月亮，盼到“三五”（十五）月圆，丈夫没有回来；又挨到“四五”（二十）月缺，丈夫还是没有回来！如此循环往复，
第七章全然抒发岁月流逝的感伤，诗中秋夜、夕阳、流水、明月，无不加强了岁月不居、一事无成的慨叹。
首句“白玉一杯酒，绿杨三月(san yue)时。”诗一上来就写“酒”，然后再交待时间，起势突兀。两句诗，画出主人公在风光明媚、景色秀丽的暮春季节独自饮酒的图景，设置了一个恬淡闲静的隐居氛围，紧扣住钱的征君身份。“三月”暮春，点明季节，为颔联写感慨作伏笔。
《沧浪歌》佚名 古诗早在春秋时期已经传唱，孔子孟子都提到它了。孟子曰：“有孺子歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。’孔子曰：‘小子听之！清斯濯缨，浊斯濯足矣，自取之也。’”
以下两句侧重从事业方面写“空’。望陵台，为曹操当年钦酒作乐的地方，曾为曹操事业兴盛的标志，而如今漳水依然东流，高台却只与曹操陵墓空对，如诗人《临河客舍呈狄明府兄留题县南楼》中所写：“邺都唯见古时丘，漳水还如旧日流”，城角的高台与城北的流水这种种形象之间的对照和映衬，便透露出事业付流水之意。上文说“城空”，本不该再有所见，但实际上，这四句所见更突出了“城空”，并且使“空”的内容更具体化。诗的最后两句用“人去尽”总承上顶四句，再度强调“空”，回应诗的开头，使“空”字成为首尾贯串的线索。春色依然，人事惧非，这两句又是对春色的感叹，实际是对古人不常在，事业不常在的感叹。开头说“复何见”，结尾说“为谁来”，两处问句迢迢呼应，加深了这种感叹的分量，全诗遂在不尽的感叹中结束。
第六首诗开篇以“愁”字领起，展现出诗人面对残酷现实和即将爆发的战乱一筹莫展的苦闷心情和深广忧愤。”愁作秋浦客，强看秋浦花“，连观赏秋色也要强打精神，与杜甫”感时花溅泪，恨别鸟惊心“的感受相似，可见情绪是比较低落的。
单襄公的这个预言还未完，到了第二年，前574年，鲁成公跟晋、齐、宋、卫、曹、邾等国在柯陵结盟。单襄公躬逢其盛。在柯陵盟会上，单襄公看到晋厉公走路时眼睛望远不望近，脚步也抬得高高的，心不在焉。又看到晋国的大臣说话很冲，说话则总(ze zong)是绕弯子，至还是那样自吹自擂，齐国的大臣国佐说话也是毫无忌讳。单襄公对鲁成公说，晋国很快就要发生内乱，国君和三恐怕都要大难临头了。甚至齐国的国佐也有灾祸，他处在淫乱的齐国，却喜欢讲直话，明指他人的过失，这就会招人恨。因为只有善良的人才能接受别人的随意指责，齐国有这种人吗？
这首诗以白描手法写江南农村（今乐清市淡溪镇）初夏时节的景象，前两句着重写景：绿原、白川、子规、烟雨，寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒了出来。后两句写人，画面上主要突出在水田插秧的农民形象，从而衬托出“《乡村四月》翁卷 古诗”劳动的紧张与繁忙。前呼后应，交织成一幅色彩鲜(cai xian)明的图画。
这首诗非常有名，即便只读过很少几篇《诗经》的人，一般也都知道“桃之夭夭，灼灼其华”。这是为什么呢？我想，无非有这样几个原因：第一，诗中塑造的形象十分生动。拿鲜艳的桃花，比喻少女的美丽，实在是写得好。谁读过这样的名句之后，眼前会不浮现出一个象桃花一样鲜艳，象小桃树一样充满青春气息的少女形象呢？尤其是“灼灼”二字，真给人以照眼欲明的感觉。写过《诗经通论》的清代学者姚际恒说，此诗“开千古词赋咏美人之祖”，并非过当的称誉。第二，短短的四字句，传达出一种喜气洋洋的气氛。这很可贵。“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家”，细细吟咏(yin yong)，一种喜气洋洋、让人快乐的气氛，充溢字里行间。“嫩嫩的桃枝，鲜艳的桃花。那姑娘今朝出嫁，把欢乐和美带给她的婆家。”你看，多么美好。这种情绪，这种祝愿，反映了人民群众对生活的热爱，对幸福、和美的家庭的追求。第三点，这首诗反映了这样一种思想，一个姑娘，不仅要有艳如桃花的外貌，还要有“宜室”、“宜家”的内在美。这首诗，祝贺人新婚，但不象一般贺人新婚的诗那样，或者夸耀男方家世如何显赫，或者显示女方陪嫁如何丰盛，而是再三再四地讲“宜其家人”，要使家庭和美，确实高人一等。这让我们想起孔子称赞《诗经》的话：“诗三百，一言以蔽之，曰‘思无邪’。”（《论语·为政》）孔子的话内容当然十分丰富，但其中是否也包括了《《桃夭》佚名 古诗》篇所反映出的上述这样一种思想呢？陈子展先生说：“辛亥革命以后，我还看见乡村人民举行婚礼的时候，要歌《《桃夭》佚名 古诗》三章……。”（《国风选译》）联系到这首诗所表达的思想，农民娶亲“歌《《桃夭》佚名 古诗》三章”，便是很可理解的了。
首联写李主簿隐居的环境。他结茅隐居于淮水边的古渡口，可以卧看淮水奔流。环境虽然清幽，但从古渡口的废弃不用和淮水的逝去不复返，已暗含下联时不我待、人将衰老的感慨，韦诗运笔的精致细腻，于此可见一斑。
末二句写虽然两人相隔得不远，但是却无法相见，犹如相隔千万里。“咫尺”，说明在诗人眼里，两人的心是很近的。“千里”，一个江南，一个江北，是地理上的距离。“家家”二字，对诗人是有刺激的，当然她也很想为李亿做棉衣。“远”字与“家家”相连，表现出捣衣声此起彼伏，连成一片，声声都敲打着诗人的心。一个女性的绵情牵系表露无遗。前句中的“歌声隐隐”与这句的“家家远砧”，双双入耳，最后一句写得相当有分量。
诗人所期待的，就是参与平叛、为国雪耻之用。
这首诗是一首讽喻诗，作于大中二年五月由桂林北返途中。
第四段仍以“呜呼曼卿”领起，正是欲将心中蕴含的感情都与亡友说尽了。而一段之精神乃在不能忘情。“固知其如此”的“固”字好，与下文的“而”字构成转折。名可不朽的道理，我不是不知；万古长空，空悲无益的道理，我不是不知。可是，追念往昔，我又怎么能忘却那些歌哭笑悲的记忆！理智，终究抑制不住情感。从理智上明白和接受一些大道理，并不是很难的事；可心灵的感受终究是点点滴滴，往昔的感伤无声无息地渗透。悲从中来，不可断绝。
“田家几日闲，耕种从此起”总写农家耕作。“几日闲”更是用反问句式道出了农民劳作的艰辛。
后两句写的是官宦贵族阶层尽情享乐的情景。夜已经很深了，院落里一片沉寂，他们却还在楼台里尽情地享受着歌舞和管乐，对于他们来说，这样的良辰美景更显得珍贵。作者的描写不无讽刺意味。
末联紧承第六句。正因为“更无鹰隼与高秋”，眼下的京城仍然昼夜人号鬼哭，一片悲惨恐怖气氛。“早晚星关雪涕收？”两句所表达的是对国家命运忧急如焚的感情。
“三五”两句并非写月，而是展现主人公的内心活动。观星之时自然会看见月，因而又激起愁思：夜夜看星星、看月亮，盼到“三五”（十五）月圆，丈夫没有回来；又挨到“四五”（二十）月缺，丈夫还是没有回来！如此循环往复，
第七章全然抒发岁月流逝的感伤，诗中秋夜、夕阳、流水、明月，无不加强了岁月不居、一事无成的慨叹。
首句“白玉一杯酒，绿杨三月(san yue)时。”诗一上来就写“酒”，然后再交待时间，起势突兀。两句诗，画出主人公在风光明媚、景色秀丽的暮春季节独自饮酒的图景，设置了一个恬淡闲静的隐居氛围，紧扣住钱的征君身份。“三月”暮春，点明季节，为颔联写感慨作伏笔。
《沧浪歌》佚名 古诗早在春秋时期已经传唱，孔子孟子都提到它了。孟子曰：“有孺子歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。’孔子曰：‘小子听之！清斯濯缨，浊斯濯足矣，自取之也。’”
以下两句侧重从事业方面写“空’。望陵台，为曹操当年钦酒作乐的地方，曾为曹操事业兴盛的标志，而如今漳水依然东流，高台却只与曹操陵墓空对，如诗人《临河客舍呈狄明府兄留题县南楼》中所写：“邺都唯见古时丘，漳水还如旧日流”，城角的高台与城北的流水这种种形象之间的对照和映衬，便透露出事业付流水之意。上文说“城空”，本不该再有所见，但实际上，这四句所见更突出了“城空”，并且使“空”的内容更具体化。诗的最后两句用“人去尽”总承上顶四句，再度强调“空”，回应诗的开头，使“空”字成为首尾贯串的线索。春色依然，人事惧非，这两句又是对春色的感叹，实际是对古人不常在，事业不常在的感叹。开头说“复何见”，结尾说“为谁来”，两处问句迢迢呼应，加深了这种感叹的分量，全诗遂在不尽的感叹中结束。
第六首诗开篇以“愁”字领起，展现出诗人面对残酷现实和即将爆发的战乱一筹莫展的苦闷心情和深广忧愤。”愁作秋浦客，强看秋浦花“，连观赏秋色也要强打精神，与杜甫”感时花溅泪，恨别鸟惊心“的感受相似，可见情绪是比较低落的。
单襄公的这个预言还未完，到了第二年，前574年，鲁成公跟晋、齐、宋、卫、曹、邾等国在柯陵结盟。单襄公躬逢其盛。在柯陵盟会上，单襄公看到晋厉公走路时眼睛望远不望近，脚步也抬得高高的，心不在焉。又看到晋国的大臣说话很冲，说话则总(ze zong)是绕弯子，至还是那样自吹自擂，齐国的大臣国佐说话也是毫无忌讳。单襄公对鲁成公说，晋国很快就要发生内乱，国君和三恐怕都要大难临头了。甚至齐国的国佐也有灾祸，他处在淫乱的齐国，却喜欢讲直话，明指他人的过失，这就会招人恨。因为只有善良的人才能接受别人的随意指责，齐国有这种人吗？
创作背景
元稹生活在中唐年代，正值唐朝经历过安史之乱不久，国力的各个方面都在走下坡路之时。该诗就是以小见大地点明了唐朝衰败的重要原因。
陈厚耀( 先秦 )
收录诗词 (2429) 首
简 介
陈厚耀 陈厚耀（1648~1722）字泗源，号曙峰，清泰州人。早年师从梅文鼎研究天文历算，康熙四十五年（1706）中进士。历任苏州府学教授、内阁中书、翰林院编修、国子监司业、翰林院修撰等职，曾任康熙五十七年会试同考官。 陈厚耀在算学、天文外，还着有《借根方算法》8卷、《算法纂法总纲》3卷、《八线根表》1卷等。对《春秋》也深有研究，着《春秋世族谱》、《春秋战国异辞》、《通表》、《摭遗》等。
浣溪沙·蓼岸风多橘柚香
"张辞张辞自不会，天下经书在腹内。
翰苑旧知凭与说，紫金轮畔寄书难。"
"武宿与文星，常如掌上擎。孙吴机不动，周邵事多行。
岛侧花藏虎，湖心浪撼棋。终期华顶下，共礼渌身师。"
"旧国经年别，关河万里思。题诗凭雁翼，望月想蛾眉。
"僧录琵琶腿， ——程紫霄
"王乔所居空山观，白云至今凝不散。坛场月路几千年，
"鹿门埋孟子，岘首载羊公。万古千秋里，青山明月中。
南中荣橘柚
醉中亦话兴亡事，云道总无珪组累。浮世短景倏成空，
"伯阳遗妙旨，杳杳与冥冥。说即非难说，行还不易行。
吾皇仄席求贤久，莫待征书两度来。"
爱惜麻衣好颜色，未教朱紫污天然。"
虎啸天魂住，龙吟地魄来。有人明此道，立使返婴孩。
列仙功业只如此，直上三清第一天。"
别来多少新吟也，不寄南宗老比丘。"
两精感激。河车覆载，鼎候无忒。洪炉烈火，烘焰翕赫。
鹧鸪天·楼上谁将玉笛吹
吞并宁唯汉，凄凉莫问陈。尽随流水去，寂莫野花春。"
"一与钟山别，山中得信稀。经年求法后，及夏问安归。
贫山何所有，特此邀来客。"
"谁人能识白元君，上士由来尽见闻。避世早空南火宅，
下叶黎甿望，高袪旱暵光。幽斋飘卧簟，极浦洒归樯。
已闻图上凌烟阁，宠渥穹窿玉不名。
"四海无波八表臣，恭闻今岁礼真身。七重锁未开金钥，
有惠黄金一万斤，不如一见于仁人。我昔读诗书，
渔父·收却纶竿落照红
出神入定虚华语，徒费功夫万万年。
"良夜如清昼，幽人在小庭。满空垂列宿，那个是文星。
"夜舟达湖口，渐近庐山侧。高高标横天，隐隐何峻极。
灵嘉早晚期，为布东山信。"
紫髯之伴有丹砂。
"平生游城郭，殂没委荒榛。自我辞人世，不知秋与春。
活狱威豪右，销时赖典坟。如何经济意，未克致吾君。"
鹭鸶通体格非低。风摇柳眼开烟小，暖逼兰芽出土齐。
送欧阳推官赴华州监酒
"出守汝南城，应多恋阙情。地遥人久望，风起旆初行。
龙藏琅函遍九垓，霜钟金鼓振琼台。堪嗟一句无人得，
雨晴天半碧光流，影倒残阳湿郡楼。绝顶有人经劫在，
阳原歌薤露，阴壑惜藏舟。清夜妆台月，空想画眉愁。"
运筹康汉业，凭轼下齐城。既以智所达，还为智所烹。
"是事不相关，谁人似此闲。卷帘当白昼，移榻对青山。
见《吟窗杂录》）"
"江南梅雨天，别思极春前。长路飞鸣鹤，离帆聚散烟。
蝶恋花·一朵江梅春带雪
攒峰若雨纵横扫。尺波澶漫意无涯，片岭崚嶒势将倒。
"禅林蝉□落，地燥可生苔。好句慵收拾，清风作么来。
年年赏玩公卿辈，今委沟塍骨渐枯。"
神仙不可学，形化空游魂。白日非我朝，青松为我门。
"旦暮馀生在，肌肤十分无。眠寒半榻朽，立月一株枯。
落日愁闻笛，何人为吐茵。生徒希匠化，寰海仰经纶。
金丹不是小金丹，阴鼎阳炉里面安。尽道东山寻汞易，
杳杳冥冥生恍惚，恍恍惚惚结成团。性须空，意要专，
山中雪后
天意刚容此徒在，不堪惆怅不堪陈。
"彩凤摇摇下翠微，烟光漠漠遍芳枝。
"绛衣披拂露盈盈，淡染胭脂一朵轻。
"霭霭前山上，凝光满薜萝。高风吹不尽，远树得偏多。
"苕水滩行浅，潜州路渐深。参差远岫色，迢递野人心。
便被人间称冠绝。黄杨文局龟螭蟠，琢成骰子双琅玕.
莫以真留妾，从他理管弦。容华难久驻，知得几多年。
九龙何蜿蜿，载我升云纲。临睨怀旧国，风尘混苍茫。
临江仙·送钱穆父
真隐须无矫，忘名要似愚。只将两条事，空却汉潜夫。"
"一片又一片，等闲苔面红。不能延数日，开亦是春风。
"上玄大帝降坤维，箕尾为臣副圣期。岂比赤光盈室日，
请师开说西来意，七祖如今未有人。"
蟋蟀啼坏墙，苟免悲局促。道人优昙花，迢迢远山绿。
二气播万有，化机无停轮。而我操其端，乃能出陶钧。
石镜启晨晖，垆烟凝寒色。旅泊将休暇，归心已隮陟。
"我爱李景伯，内宴执良规。君臣道昭彰，天颜终熙怡。
水调歌头·金山观月
正色鸿焘，神思化伐。穹施后承，光负玄设。呕沦吐萌，
"栖托近佳人，应怜巧语新。风光华屋暖，弦管牡丹晨。
不用丹青点此身。蒲叶岸长堪映带，荻花丛晚好相亲。
逍遥绝无闹，忘机隆佛道。世途岐路心，众生多烦恼。
一性研已远，五言功更精。从君汗漫游，莫废学无生。
高苑之树枯已荣，淄川之水浑已澄，邹邑之民仆已行。
"阘茸复埃尘，难亲复易亲。皆疑有仙术，问着却愁人。
一纸华笺洒碧云，馀香犹在墨犹新。空添满目凄凉事，
醉落魄·苏州阊门留别
为报蜀皇勤祷祝，圣明天子古今稀。
"琉璃师到城，谈性外诸经。下岭雪霜在，近人林木清。
可中与个皮裈着，擎得天王左脚无。"
"展转复展转，所思安可论。夜凉难就枕，月好重开门。
桃花洞口开，香蕊落莓苔。佳景虽堪玩，萧郎殊未来。
钩饵难尝。是以高巢林薮，深穴池塘。
"晴日当楼晓香歇，锦带盘空欲成结。
黑气腾蛟窟，秋云入战城。游人千万里，过此白髭生。"