花心动·春词
"霜白山村月落时，一声鸡后又登岐。居人犹自掩关在，
前贤未必全堪学，莫读当时归去篇。
晓露风灯零落尽，此生无处访刘郎。"
醉触藤花落酒杯。白鸟不归山里去，红鳞多自镜中来。
清思密谈谁第一，不过邀取小茅君。
黄巾泣向箭头书。二年战地成桑茗，千里荒榛作比闾。
明年今夜有明月，不是今年看月人。"
"锦翅朱冠惊四邻，稻粱恩重职司晨。
"七里青滩映碧层，九天星象感严陵。
同病同忧更何事，为君提笔画渔竿。"
花心动·春词拼音解释:
.shuang bai shan cun yue luo shi .yi sheng ji hou you deng qi .ju ren you zi yan guan zai .
qian xian wei bi quan kan xue .mo du dang shi gui qu pian .
xiao lu feng deng ling luo jin .ci sheng wu chu fang liu lang ..
zui chu teng hua luo jiu bei .bai niao bu gui shan li qu .hong lin duo zi jing zhong lai .
qing si mi tan shui di yi .bu guo yao qu xiao mao jun .
huang jin qi xiang jian tou shu .er nian zhan di cheng sang ming .qian li huang zhen zuo bi lv .
ming nian jin ye you ming yue .bu shi jin nian kan yue ren ..
.jin chi zhu guan jing si lin .dao liang en zhong zhi si chen .
.qi li qing tan ying bi ceng .jiu tian xing xiang gan yan ling .
tong bing tong you geng he shi .wei jun ti bi hua yu gan ..
译文及注释
译文
遍地是(shi)冬天的余阴残冰，魂也没有地方可以逃亡。
清静的夜里坐在明月下，听着幽人卢先生弹奏起古琴。
游春的人们，兴趣正浓，哪管春天将去。丰乐亭前，人来人往，落花(hua)遍地。
莘国女采桑伊水边，空桑树中拾到小儿伊尹。
飘泊不(bu)定的落魄生活，把诗人诗歌中慷概激昂之气消磨而尽。万念俱寂、对女子已经没有轻狂之念的人，却得到负心汉的名声。
冬日的残寒散尽，小雨过去，已到了清明之后。花间的小径聚敛着残余的落红，微风吹过池沼萦绕起新的波绉，小燕子在庭院门窗间穿飞，飘飞的柳絮沾上了衣襟两袖。正是一年中最美妙的时候，夜晚连着白昼。令人感到滋味深厚，真个是浓似醇酒。
它怎能受到攀折赏玩，幸而没有遇到伤害摧毁。
不要去东方和西方，也不要去南方和北方。
京城的大路上行人车马川流不息，扬起的灰尘扑面而来，人们都说自己刚从玄都观里赏花回来。玄都观里的桃树有上千株，全都是在我被贬离开京城后栽下的。
大家相对无言彼此互不相识，我长啸高歌真想隐居在山冈！
百亩大的庭院有一半是青苔，门外沙子铺满了整条路，还有蜿蜒的小溪流。喜欢悠闲，有空来的人有几个呢？
高田低地已修平，井泉河流已疏清。召伯治谢(xie)大功成，宣王心里得安宁。
谁能想到此中缘故，全因这两个哥哥让贤于弟弟？
到了晚上，渔人们在岸边敲(qiao)石取火，点燃竹子，火光映照着渔船。(其十三)
看岸上酒旗随风飘舞，一座山村烟云迷蒙，村边还有几行经霜的树。夕阳下，打鱼人敲着木榔归去。残败的荷花零零落落，池边掩映一排排光秃的杨柳。岸边三三两两的，是一群浣纱的少女，她们躲避着行人，害羞地含笑相语。
前行迷失我旧途，顺应自然或可通。既然醒悟应归去，当心鸟尽弃良弓。
本想求得奴隶伊尹，如何却又能得贤淑美妻？
灌木丛生，好似缠绕旌旗，时隐时现；白云有如飞仙，迎面拂拭着马来。
注释
⑺晡（bū）：申时，黄昏之前。
《后庭》遗曲：指歌曲《玉树后庭花》，传为陈后主所作。杜牧《泊秦淮》：“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”，后人认为是亡国之音。
⑷念：想到。悠悠：形容时间的久远和空间的广大。
①残漏：漏声将尽。残：阑也，垂尽之意。漏：古计时之器。
4.冉冉：动貌。
10.劳生：辛苦、劳碌的人生。
21.愈：更是。
赏析
最后两句点明此诗的主旨，也是白居易(yi)“卒章显其志”方法成功的运用。“劝君慎所用，无作神兵羞”的意思是说：这样锋利的兵器，应该使用在最恰当的地方，不要玷辱了我“神兵”的光辉称号。
元稹这首诗的一、二句，也给人以超凡绝尘之感。碧山清泉漫流，万树桃花掩映，已非崔护《题城南庄》“人面桃花”小家碧玉，楼中丽人定是美艳绝伦的仙姝无疑。置景由远及近，敷色自浅人深，焦点渐次凸现，为人物登场设置了悬念及具体环境氛围。诗是有声的画，画是无声的诗。如果两者与规定戏剧情景浑融，就会产生意想不到的绝佳艺术效果。
作品的主题是宣扬不怕鬼更要敢捉鬼制服鬼。
第一首借寒食前后阴雨连绵、萧瑟如秋的景象，写出他悼惜芳春、悼惜年华似水的心情。诗人对海棠情有独钟，并多次在诗中借以自喻，其《寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也》一诗中说：“陋邦何处得此花，无乃好事移西蜀？”且对自己与花“天涯流落俱可念”的共同命运，发出深深叹息。这首诗后段对海棠花谢的叹惋，也正是诗人自身命运的写照。他对横遭苦雨摧折而凋落的海棠，以“何殊病少年，病起头已白”的绝妙比喻，正是对自己横遭政治迫害、身心受到极大伤害的命运的借喻。
《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写不是零散孤立的，而是相互联系共同构成一个整体——这就是秋景。从时间上说是从“晓来”之晨到“疏林挂着斜晖”，再到“落日”，最后至“残照”；就空间而言是起于“长亭路”，继而是长亭外的近景，然后是亭外远山、古道、田野，最后终于“残照”的天边。正因为景物之间具有纵的和横的关联，所以既独立又作为整体一部分的几幅清秋图便构成了秋的整体意境，又兼过渡、引起情节的作用。
这是一首山水隐逸诗，在盛唐已传为名篇。到清代，更受“神韵派”的推崇，同《题破山寺后禅院》并为常建代表作品。
第二首，起句直抒胸臆，由台阶前的落叶引发出作者之悲，一个“悲”字为全诗奠定了感情基调。然而悲又从何而来呢?
颔联“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。”写江上春色。如果说首联还是描写刚接触外界事物时一种自然的感受，这一联则是有意寻春、赏春了。花、柳、蜂、蝶，都是春天最常见的事物，是春天生命与活力的标志，红（花）、绿（柳）、黄、紫，更写出了春天绚烂色彩。但这一联不仅抒写诗人对美丽春色的流连陶醉，而且(er qie)委婉透露出因美好春色而触动的伤感。“无赖”即“ 无心”，与“有情”相对。花、柳是没有人的感觉和感情的事物，它只按自然规律行事，春天来了，便吐蕊、长叶，在东风旭日中显示出生命的活力，散发着春天的气息，而不顾人的悲欢哀乐，故源“无赖 ”。蜂、蝶是有生命的动物，春到人间，穿花绕柳，翩翩飞舞，像是满怀喜悦宣告着春天的来临，故说“有情 ”。然而，不管是无心的花柳，还是有情的蜂蝶，它们作为春色的标志，生命活力的象征，又都和失去了生命春天的诗人形成鲜明对照。细味“各”字、“俱”字，不难发觉其中透露出的隐痛。诗人写江间春色，写物遂其情，正是为了要反衬出自己的沉沦身世与凄苦心境。何焯说：“前半逼出忆归，如此浓至，却使人不觉 ”。这“不觉”正是诗的蕴藉处。
其次，康公与魏颗面对的情况是不同的：魏颗面临着两种选择，即既可以执行武子神智清醒时的使妾改嫁的命令，也可以执行其父神智不清时的使妾殉葬的命令，而康公只有一种选择，在“父没，观其行。三年无改于父之道，可谓孝矣”（《论语·学而》）的春秋时期，康公执行父命乃被动行事，无可厚非。当然，康公以三良殉葬，只是一味尽孝而不顾国家利益和生者的性命，也最终毁了父亲的一世英名（他本可以挽救的），宗元就此讨伐他也是对的，这表现了宗元的人道主义精神和时代的进步。不过宗元说“吾欲讨彼狂”，称康公为狂乱之人，大加讨伐，在程度上未免重了些。苏辙以为：“然三良之死，穆公之命也。康公从其言而不改，其亦异于魏颗矣。故黄鸟之诗交讥之也。”与宗元一样，苏辙对康公的处境似乎没有明察，自然也谈不上“了解之同情”了。
《近试上张水部》载于《全唐诗》卷五百一十五。下面是当代女文学家、著名学者沈祖棻教授对此诗的赏析。
这首诗中的议论原本是借古讽今，为现实感受而发。林黛玉钦佩红拂卓识敢为，能不受相府权势和封建礼教的“羁縻”，更突出地表现了她大胆追求自由幸福的生活的理想。
后两句紧乘“蜜《蜂》罗隐 古诗”这一意象，把它象征的“劳动者”意象加以引申、扩大，发出“采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜”的一声叹息。同时也提出一个耐人寻味的问题：已采的百花酿成蜜，辛辛苦苦(ku ku)的劳作终于有了可喜的成果，话锋一转，这般辛劳到底又是为了谁呢？在当时黑暗腐朽的社会里，为的正是那些不劳而获、占据高位、手握重权的剥削者，此中的讽意不言而明。诗人以反诘的语气控诉了那些沉迷利禄之人，感喟良久之余不禁又对广大的劳苦人民产生了矜惜怜悯之情，从另一个侧面对这种劳者不获、获者不劳的不平现实加以嘲讽和鞭笞，在为劳动人民鸣冤叫屈的同时也是对自己久沉下僚、大志难伸的境遇予以反省，表达对唐末朋党倾轧、宦官专权、战乱频仍、民不聊生的社会现象更深的痛恨之情。
这首小诗意似直述，笔实曲折：先地点，后时令，从一个“暖”字中暗传出春来人的感情的跃动。接下六句，情思绵绵，直至尾句。“佳期”二句，似见离乡远别的客子伫立大堤上，目送南天云彩，魂为之销。“春风”二句折回，此情此景，似是“昨夜夜半，枕上分明梦见”，那也许是“语多时，依旧桃花面，频低柳叶眉”（韦庄）吧?诗人没有说，妙在可引起读者种种揣想。意味隽永。最后结以“天长音信断”，更觉余味无穷。楚天辽阔，百花竞放，百鸟争喧，雁鸣晴空，人却是别一番心情。此刻，“断”者，音信也；而情，不仅未断，却更绵邈无尽了。天才纵逸的李白，即使从这首短章中，也可看出它的情深意远，婉转流丽，完全超脱六朝乐府的“轨辙”，而使“古今诗格于是一大变”（胡应麟《诗薮》外编）了。
此诗到底为何人何事而作，历来争论颇多，迄今尚无定论。简略言之，汉代时不仅今古文有争议，而且今文三家也有不同意见。《鲁诗》主张此诗为“卫宣夫人”之作，后为刘向《列女传》之所本，《韩诗》亦同《鲁诗》说（见宋王应麟《诗考》）。《诗序》说：“《《柏舟》佚名 古诗》言仁而不遇也卫顷公之时，仁人不遇，小人在侧。”这是以此诗为男子不遇于君而作，为古今文家言。今文三家，《齐诗》之说，与《诗序》同。
元稹这首诗的一、二句，也给人以超凡绝尘之感。碧山清泉漫流，万树桃花掩映，已非崔护《题城南庄》“人面桃花”小家碧玉，楼中丽人定是美艳绝伦的仙姝无疑。置景由远及近，敷色自浅人深，焦点渐次凸现，为人物登场设置了悬念及具体环境氛围。诗是有声的画，画是无声的诗。如果两者与规定戏剧情景浑融，就会产生意想不到的绝佳艺术效果。
作品的主题是宣扬不怕鬼更要敢捉鬼制服鬼。
第一首借寒食前后阴雨连绵、萧瑟如秋的景象，写出他悼惜芳春、悼惜年华似水的心情。诗人对海棠情有独钟，并多次在诗中借以自喻，其《寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也》一诗中说：“陋邦何处得此花，无乃好事移西蜀？”且对自己与花“天涯流落俱可念”的共同命运，发出深深叹息。这首诗后段对海棠花谢的叹惋，也正是诗人自身命运的写照。他对横遭苦雨摧折而凋落的海棠，以“何殊病少年，病起头已白”的绝妙比喻，正是对自己横遭政治迫害、身心受到极大伤害的命运的借喻。
《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写不是零散孤立的，而是相互联系共同构成一个整体——这就是秋景。从时间上说是从“晓来”之晨到“疏林挂着斜晖”，再到“落日”，最后至“残照”；就空间而言是起于“长亭路”，继而是长亭外的近景，然后是亭外远山、古道、田野，最后终于“残照”的天边。正因为景物之间具有纵的和横的关联，所以既独立又作为整体一部分的几幅清秋图便构成了秋的整体意境，又兼过渡、引起情节的作用。
这是一首山水隐逸诗，在盛唐已传为名篇。到清代，更受“神韵派”的推崇，同《题破山寺后禅院》并为常建代表作品。
第二首，起句直抒胸臆，由台阶前的落叶引发出作者之悲，一个“悲”字为全诗奠定了感情基调。然而悲又从何而来呢?
颔联“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。”写江上春色。如果说首联还是描写刚接触外界事物时一种自然的感受，这一联则是有意寻春、赏春了。花、柳、蜂、蝶，都是春天最常见的事物，是春天生命与活力的标志，红（花）、绿（柳）、黄、紫，更写出了春天绚烂色彩。但这一联不仅抒写诗人对美丽春色的流连陶醉，而且(er qie)委婉透露出因美好春色而触动的伤感。“无赖”即“ 无心”，与“有情”相对。花、柳是没有人的感觉和感情的事物，它只按自然规律行事，春天来了，便吐蕊、长叶，在东风旭日中显示出生命的活力，散发着春天的气息，而不顾人的悲欢哀乐，故源“无赖 ”。蜂、蝶是有生命的动物，春到人间，穿花绕柳，翩翩飞舞，像是满怀喜悦宣告着春天的来临，故说“有情 ”。然而，不管是无心的花柳，还是有情的蜂蝶，它们作为春色的标志，生命活力的象征，又都和失去了生命春天的诗人形成鲜明对照。细味“各”字、“俱”字，不难发觉其中透露出的隐痛。诗人写江间春色，写物遂其情，正是为了要反衬出自己的沉沦身世与凄苦心境。何焯说：“前半逼出忆归，如此浓至，却使人不觉 ”。这“不觉”正是诗的蕴藉处。
其次，康公与魏颗面对的情况是不同的：魏颗面临着两种选择，即既可以执行武子神智清醒时的使妾改嫁的命令，也可以执行其父神智不清时的使妾殉葬的命令，而康公只有一种选择，在“父没，观其行。三年无改于父之道，可谓孝矣”（《论语·学而》）的春秋时期，康公执行父命乃被动行事，无可厚非。当然，康公以三良殉葬，只是一味尽孝而不顾国家利益和生者的性命，也最终毁了父亲的一世英名（他本可以挽救的），宗元就此讨伐他也是对的，这表现了宗元的人道主义精神和时代的进步。不过宗元说“吾欲讨彼狂”，称康公为狂乱之人，大加讨伐，在程度上未免重了些。苏辙以为：“然三良之死，穆公之命也。康公从其言而不改，其亦异于魏颗矣。故黄鸟之诗交讥之也。”与宗元一样，苏辙对康公的处境似乎没有明察，自然也谈不上“了解之同情”了。
《近试上张水部》载于《全唐诗》卷五百一十五。下面是当代女文学家、著名学者沈祖棻教授对此诗的赏析。
这首诗中的议论原本是借古讽今，为现实感受而发。林黛玉钦佩红拂卓识敢为，能不受相府权势和封建礼教的“羁縻”，更突出地表现了她大胆追求自由幸福的生活的理想。
后两句紧乘“蜜《蜂》罗隐 古诗”这一意象，把它象征的“劳动者”意象加以引申、扩大，发出“采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜”的一声叹息。同时也提出一个耐人寻味的问题：已采的百花酿成蜜，辛辛苦苦(ku ku)的劳作终于有了可喜的成果，话锋一转，这般辛劳到底又是为了谁呢？在当时黑暗腐朽的社会里，为的正是那些不劳而获、占据高位、手握重权的剥削者，此中的讽意不言而明。诗人以反诘的语气控诉了那些沉迷利禄之人，感喟良久之余不禁又对广大的劳苦人民产生了矜惜怜悯之情，从另一个侧面对这种劳者不获、获者不劳的不平现实加以嘲讽和鞭笞，在为劳动人民鸣冤叫屈的同时也是对自己久沉下僚、大志难伸的境遇予以反省，表达对唐末朋党倾轧、宦官专权、战乱频仍、民不聊生的社会现象更深的痛恨之情。
这首小诗意似直述，笔实曲折：先地点，后时令，从一个“暖”字中暗传出春来人的感情的跃动。接下六句，情思绵绵，直至尾句。“佳期”二句，似见离乡远别的客子伫立大堤上，目送南天云彩，魂为之销。“春风”二句折回，此情此景，似是“昨夜夜半，枕上分明梦见”，那也许是“语多时，依旧桃花面，频低柳叶眉”（韦庄）吧?诗人没有说，妙在可引起读者种种揣想。意味隽永。最后结以“天长音信断”，更觉余味无穷。楚天辽阔，百花竞放，百鸟争喧，雁鸣晴空，人却是别一番心情。此刻，“断”者，音信也；而情，不仅未断，却更绵邈无尽了。天才纵逸的李白，即使从这首短章中，也可看出它的情深意远，婉转流丽，完全超脱六朝乐府的“轨辙”，而使“古今诗格于是一大变”（胡应麟《诗薮》外编）了。
此诗到底为何人何事而作，历来争论颇多，迄今尚无定论。简略言之，汉代时不仅今古文有争议，而且今文三家也有不同意见。《鲁诗》主张此诗为“卫宣夫人”之作，后为刘向《列女传》之所本，《韩诗》亦同《鲁诗》说（见宋王应麟《诗考》）。《诗序》说：“《《柏舟》佚名 古诗》言仁而不遇也卫顷公之时，仁人不遇，小人在侧。”这是以此诗为男子不遇于君而作，为古今文家言。今文三家，《齐诗》之说，与《诗序》同。
创作背景
魏晋南北朝文学是典型的乱世文学。作家们既要适应战乱，又要适应改朝换代，一人前后属于两个朝代甚至三个朝代的情况很多见。敏感的作家们在战乱中最容易感受人生的短促，生命的脆弱，命运的难卜，祸福的无常，以及个人的无能为力，从而形成文学的悲剧性基调，以及作为悲剧性基调之补偿的放达，后者往往表现为及时行乐或沉迷声色。
沈佺期( 清代 )
收录诗词 (1694) 首
简 介
沈佺期 沈佺期，字云卿，相州内黄人。善属文，尤长七言之作。擢进士第。长安中，累迁通事舍人，预修《三教珠英》，转考功郎给事中。坐交张易之，流驩州。稍迁台州录事参军。神龙中，召见，拜起居郎，修文馆直学士，历中书舍人，太子少詹事。开元初卒。建安后，讫江左，诗律屡变，至沈约、庾信，以音韵相婉附，属对精密，及佺期与宋之问，尤加靡丽。回忌声病，约句准篇，如锦绣成文，学者宗之，号为沈宋。语曰：苏李居前，沈宋比肩。集十卷，今编诗三卷。
梅花绝句二首·其一
"楚甸尝闻旱魃侵，从龙应合解为霖。
"登楼恐不高，及高君已远。云行郎即行，云归郎不返。
莫教更似山西鼠，啮破愁肠恨一生。"
每逢孤屿一倚楫，便欲狂歌同采薇。
王都还是预人家。山寒老树啼风曲，泉暖枯骸动芷牙。
"篷棹两三事，天然相与闲。朝随稚子去，暮唱菱歌还。
玄解犹嫌竺道人。霞染洞泉浑变紫，雪披江树半和春。
只知一笑倾人国，不觉胡尘满玉楼。"
唐多令·柳絮
"娟娟群松，下有漪流。晴雪满汀，隔溪渔舟。
神来云雨合，神去蕙兰香。不复闻双佩，山门空夕阳。"
"只将五字句，用破一生心。（《北梦琐言》）
许与亲题玉篆名。月苦撼残临水珮，风微飘断系云缨。
月明千峤雪，滩急五更风。此际若吟力，分将造化功。"
年年今日谁相问，独卧长安泣岁华。
"争名岂在更搜奇，不朽才消一句诗。穷辱未甘英气阻，
每忆关魂梦，长夸表爱怜。览君书壁句，诱我率成篇。"
忆江南·歌起处
安知勤播植，卒岁无闲暇。种以春鳸初，获从秋隼下。
此去知名长命缕，殷勤为我唱花前。"
鹅湖山下稻粱肥，豚阱鸡栖对掩扉。 桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归。
"绣岭花残翠倚空，碧窗瑶砌旧行宫。
夜深池上兰桡歇，断续歌声彻太微。"
更得锦苞零落后，粉环高下挶烟寒。"
一竿如有计，五鼎岂须烹。愁见天街草，青青又欲生。"
隐士招来别九华。静对真图唿绿齿，偶开神室问黄芽。
赠从兄襄阳少府皓
相逢莫厌杯中酒，同醉同醒只有君。
倾香旋入花根土。湿尘轻舞唐唐春，神娥无迹莓苔新。
偶然留得阴阳术，闭却南门又北门。"
但居平易俟天命，便是长生不死乡。"
此中即是神仙地，引手何妨一钓鳌。"
入楚行应远，经湘恨必深。那堪对寒烛，更赋别离吟。"
带雪南山道，和钟北阙明。太平当共贺，开化喝来声。
若使解言天下事，燕台今筑几千金。
南山
蕊繁蚁脚黏不行，甜迷蜂醉飞无声。庐山根脚含精灵，
数尺晴天几个星。露满玉盘当半夜，匣开金镜在中庭。
荒淫却入阳台梦，惑乱怀襄父子心。"
唯望旧知怜此意，得为伧鬼也逍遥。"
以四皓、二疏目图，惟僧虚中赠图诗云：道装汀鹤识，
分明不得同君赏，尽日倾心羡索郎。"
洞天有路不知处，绝顶异香难更闻。
若不他时更青眼，未知谁肯荐临邛。"
沁园春·孤鹤归飞
沧海令抛即未能，且缘鸾鹤立相仍。
功业更多身转贵，伫看幢节引戎车。"
不觉悲同楚大夫。岩畔早凉生紫桂，井边疏影落高梧。
不是细罗密，自为朝夕驱。空怜指鱼命，遣出海边租。"
"半床秋月一声鸡，万里行人费马蹄。青野雾销凝晋洞，
九州多事竟难防。已闻旰食思真将，会待畋游致假王。
从来只是爱花人，杨柳何曾占得春。
同是江南寒夜客，羽毛单薄稻粱微。"
咏怀古迹五首·其五
"生于顾渚山，老在漫石坞。语气为茶荈，衣香是烟雾。
"襄阳作髹器，中有库露真。持以遗北虏，绐云生有神。
御沟穿断霭，骊岫照斜空。时见宸游兴，因观稼穑功。"
"月过秋霖后，光应夜夜清。一回相忆起，几度独吟行。
"良时不复再，渐老更难言。远水犹经眼，高楼似断魂。
茫茫九万鹏，百雉且为乐。"
"白兔轮当午，儒家业敢慵。竹轩吟未已，锦帐梦应重。
"地阔分吴塞，枫高映楚天。曲塘春尽雨，方响夜深船。
白马篇
静恐鬼神出，急疑风雨残。几时归岭峤，更过洞庭弹。"
"白日不得照，戴天如戴盆。青云未见路，丹车劳出门。
征东幕府十三州，敢望非才忝上游。官秩已叨吴品职，
"草堂琴画已判烧，犹托邻僧护燕巢。
欲结茅庵伴师住，肯饶多少薜萝烟。"
光参筠席上，韵雅金罍侧。直使于阗君，从来未尝识。"
划尽寒灰始堪叹，满庭霜叶一窗风。"
由来浙水偏堪恨，截断千山作两乡。"
书情题蔡舍人雄
"潭心烟雾破斜晖，殷殷雷声隔翠微。崖蹙盘涡翻蜃窟，
"并州非故国，君去复寻谁。猃狁方为寇，嫖姚正用师。
太一元君昨夜过，碧云高髻绾婆娑。
纵挺倚天形，谁是躬提挈。愿将百炼身，助我王臣节。"
季氏唯谋逐，臧仓只拟谗。时讹轻五羖，俗浅重三缄。
穷达他年如赋命，且陶真性一杯中。"
地下修文着作郎，生前饥处倒空墙。
当空吟待月，到晚坐看山。（以上见《纪事》）
湖州歌·其六
乌纱巾上是青天，检束酬知四十年。
"騄耳何年别渥洼，病来颜色半泥沙。四啼不凿金砧裂，
天子丙戌年，淮右民多饥。就中颍之汭，转徙何累累。
至竟男儿分应定，不须惆怅谷中莺。"
半睡芙蓉香荡漾。
还有吴娃旧歌曲，棹声遥散采菱舟。"
远近垂杨映钿车，天津桥影压神霞。弄春公子正回首，
"云北昼冥冥，空疑背寿星。犬能谙药气，人解写芝形。