高阳台·落梅
豪马争奔丞相堤。翡翠鬟欹钗上燕，麒麟衫束海中犀。
"筠管参差排凤翅，月堂凄切胜龙吟。最宜轻动纤纤玉，
晴朝采药寻源去，必恐云深见异人。"
"三四株松匝草亭，便成彭泽柳为名。
第一莫教谙此境，倚天功业待君为。"
丹券入帑藏，青史传子孙。所谓大丈夫，动合惊干坤。
"桐阴覆井月斜明，百尺寒泉古甃清。
"北吹微微动旅情，不堪分手在平明。
穿牖竹风满，绕庭云叶飞。已嗟周一岁，羁寓尚何依。"
重才今日喜遨游。荣持健笔金黄贵，恨咽离筵管吹秋。
如今宛转稊着地，常向绿阴劳梦思。不道彼树好，
高阳台·落梅拼音解释:
hao ma zheng ben cheng xiang di .fei cui huan yi cha shang yan .qi lin shan shu hai zhong xi .
.jun guan can cha pai feng chi .yue tang qi qie sheng long yin .zui yi qing dong xian xian yu .
qing chao cai yao xun yuan qu .bi kong yun shen jian yi ren ..
.san si zhu song za cao ting .bian cheng peng ze liu wei ming .
di yi mo jiao an ci jing .yi tian gong ye dai jun wei ..
dan quan ru tang cang .qing shi chuan zi sun .suo wei da zhang fu .dong he jing gan kun .
.tong yin fu jing yue xie ming .bai chi han quan gu zhou qing .
.bei chui wei wei dong lv qing .bu kan fen shou zai ping ming .
chuan you zhu feng man .rao ting yun ye fei .yi jie zhou yi sui .ji yu shang he yi ..
zhong cai jin ri xi ao you .rong chi jian bi jin huang gui .hen yan li yan guan chui qiu .
ru jin wan zhuan ti zhuo di .chang xiang lv yin lao meng si .bu dao bi shu hao .
译文及注释
译文
长长的黑发高高的云鬓，五光十色艳丽非常。
精美的琉璃瓦上笼罩着雾色烟光，房檐历历在目，天(tian)气晴朗，柳絮满天飘飞。我急急来到她的闺房，不料人去楼空，只有锦瑟横放在琴床。我不禁黯然神伤，料想她在我离去后的苦况。一定是常常伤心流泪，常常抚琴弹瑟以寄托愁肠。终日懒得迈出闺门，只能在梦境中见到我的模样。逢人又不敢公开(kai)说是害了相思，当偷偷整理丝裙时，才惊讶自己瘦削身长。
竹丛里船坞深静无尘，临水的亭榭分外幽清。相思之情啊飞向远方，可却隔着重重的高城。
来自皇(huang)天，雨露滋润，正当酷暑，穿上它清凉无比。
初把伊尹视作小臣，后来用作辅政宰相。
虽说是美味佳肴堆放在面前，心儿徘徊茶不思来饭不香。
从美人登发上的袅袅春幡，看到春已归来。虽已春归，但仍(reng)时有风雨送寒，似冬日徐寒犹在。燕子尚未北归，料今夜当梦回西园。已愁绪满怀，无心置办应节之物。
仓促地由花丛中走过，懒得回头顾盼；这缘由，一半是因(yin)为修道人的清心寡欲，一半是因为曾经拥有过的你。
时阴时晴的秋日又近黄昏，庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声，茫茫云深不见鸿雁踪影。
其一
齐王脸色一变，不好意思地说：“我并不是喜好先王清静典雅的音乐，只不过喜好当下世俗流行的音乐罢了。
葛藤缠绕绵绵长，在那大河河湾旁。兄弟骨(gu)肉已离散，叫人爹爹心悲凉。叫人爹爹心悲凉，他也哪里会赏光。
白云缭绕回望中合成一片，青霭迷茫进入山中都不见。
我们两人在盛开的山花丛中对饮，一杯又一杯，真是乐开怀。
注释
[7]杠：独木桥
⑴樊汝霖云：“永贞元年自阳山徙掾江陵，十月过洞庭湖作。或云赴阳山时作。公《江陵途中》诗，叙初赴阳山云‘春风洞庭浪’，而此诗则首云‘十月阴气盛’，可知其非矣。”王元启云：“此诗卒章明云‘非怀北归兴，何用胜羁愁’，则其为徙掾江陵时作，非南迁时作可知。”洪兴祖《韩子年谱》：“即祭文云‘避风太湖，七日鹿角’者。”钱仲联云：“《水经注》：‘湘水左迳鹿角山东。’公盖阻风于洞庭湖南岸也。”张十一署，即张署，河间人。贞元中监察御史，谪临武令，历刑部郎，虔、澧二州刺史，终河南令。诗一首。
意：主旨（中心，或文章大意）。
④佳会：美好的聚会。
23. 而〔是故谋闭而不兴〕：连词，表并列。
48.永：长。《招魂》屈原 古诗者要长声呼唤被招者。
111.秬（jù）黍：黑黍。
2.逾：越过。
⑵苍茫：旷远迷茫的样子。
赏析
《《李夫人赋》刘彻 古诗》在武帝时期甚至整个汉代，都是颇具特色的重要抒情赋作，其文学史意义不容忽视。
后四句抒发壮心未遂、时光虚掷、功业难成的悲愤之气，但悲愤而不感伤颓废。尾联以诸葛亮自比，不满和悲叹之情交织在—起，展现了诗人复杂的内心世界。
此诗情辞深婉，气格高古，虽然只有短短二十字，却写得笔墨淋漓，充满了感情力量。
颔联具体写锦江游踪，极写所见之美，写景之笔濡染着浓烈的感情色彩。“芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼”，深得锦江美景的神韵，是全诗中最富有诗意的句子。这两句分别承“前值东风”与“后值秋”而来，写出诗人对锦江风物人情的留恋。上句写春景，下句写秋景。明明是诗人多情，沉醉于大自然的迷人景色，却偏将人的感情赋予碧草白云。春游锦城时，锦江畔春草芊眠，诗人为之流连忘返，诗中却说连绵不尽的芳草，好像友人一样，对自己(ji)依依有情，似乎有意绊着马蹄，不让离去。秋游锦城时，秋云舒卷，云与楼相映衬而景色更美，故称“好云”。诗人为之目摇神移，而诗人却说，是那美丽的云彩也很富有感情，为了殷勤地挽留自己，有意把楼台层层遮掩。“碍马”、“遮楼”，不说有人，而自见人在。用笔简练含蓄，给人以丰富的想象余地。“碍”字、“遮”字用笔迂回，有从对面将人写出之妙，而且很带了几分俏皮的味道。就象把“可爱”说成“可憎”或“讨厌”一样，这里用了“碍”与“遮”描述使人神往不已的开心事，正话反说，显得别有滋味。这两句诗，诗人以情取景，以景写情，物我交融，意态潇洒娴雅，达到了神而化之的地步。
古往今来，人与人之间的交往是不可缺少的。此诗就是描写一个孤独者切盼友人来访，共饮谈心，以解孤独寂寞之苦。
《《上林赋》司马相如 古诗》作为司马相如最重要的代表作，是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。在内容上，它以宫殿、园囿、田猎为题材，以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨，既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威，又对最高统治者有所讽谏，开创了汉代大赋的一个基本主题。在形(zai xing)式上，它摆脱了模仿楚辞的俗套，以“子虚”、“乌有先生”、“无是公”为假托人物，设为问答，放手铺写，结构宏大，层次严密，语言富丽堂皇，句式亦多变化，加上对偶、排比手法的大量使用，使全篇显得气势磅礴，形成铺张扬厉的风格，确立了汉代大赋的体制。鲁迅先生指出：“盖汉兴好楚声，武帝左右亲信，如朱买臣等，多以楚辞进，而相如独变其体，益以玮奇之意，饰以绮丽之辞，句之短长，亦不拘成法，与当时甚不同。”（《汉文学史纲要》）这就概括了司马相如在文体创新方面的非凡成就。正是这种成就，使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基人。
与人约会而久候不至，难免焦躁不安，这大概是每个人都会有的经验，以此入诗，就难以写得蕴藉有味。然而赵师秀的这首(zhe shou)小诗状此种情致，却写得深蕴含蓄，余味曲包。
第五，“澹荡入兰荪”，淡荡是水波荡漾的样子。这里也是形容风，如水波之荡漾，似乎这春风飘举升降入于深宫，徜徉中庭，北上玉堂，跻入罗帷之后，终因无所是事，而不得已又钻入芳草丛中的了。因为“争奈白团扇，时时偷主恩”，尽管它如何的想为皇上振兴威仪，无奈皇帝还是只喜欢那种虽无好风，却能经常出入怀袖的小团扇子。小人在位，是以君子只有入于兰荪，与草木为伍了。
《蜉蝣》佚名 古诗是一种渺小的昆虫，生长于水泽地带。幼虫期稍长，个别种类有活到二三年的。但化为成虫，即不饮不食，在空中飞舞交配，完成其物种的延续后便结束生命，一般都是朝生暮死。《蜉蝣》佚名 古诗又是漂亮的小虫。它身体软弱，有一对相对其身体而言显得很大、完全是透明的翅膀，还有两条长长的尾须，飘舞在空中时，那姿态是纤巧而动人的。而且，《蜉蝣》佚名 古诗喜欢在日落时分成群飞舞，繁殖盛时，死后坠落地面，能积成一厚层。因而，这小东西的死，会引人瞩目，乃至给人以惊心动魄之感。二千多年前，敏感的诗人借这朝生暮死的小虫写出了脆弱的人生(ren sheng)在消亡前的短暂美丽和对于终须面临的消亡的困惑。
这首诗成功地塑造了一位沦谪不归、幽居无托的圣女形象。有的研究者认为诗人是托圣女以自寓，有的则认为是托圣女以写女冠。实际上圣女、女冠、作者，不妨说是三位而一体：明赋圣女，实咏女冠，而诗人自己的“沦谪归迟”之情也就借圣女形象隐隐传出。所谓“圣女祠”，大约就是女道观的异名，这从七律《圣女祠》中看得相当清楚。所不同的，只是《圣女祠》借咏圣女而寄作者爱情方面的幽渺之思，而《《重过圣女祠》李商隐 古诗》则借咏圣女而寄其身世沉沦之慨罢了。清人钱泳评“梦雨”一联道：“作缥缈幽冥之(ming zhi)语，而气息自沉，故非鬼派”（《履园谭诗》）。由于其中融合了诗人自己遇合如梦、无所依托的人生体验，诗歌的意境才能在缥缈中显出沉郁。尾联在回顾往昔中所透露的人间天上之感，也隐然有诗人的今昔之感寄寓在里面。
与《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》之“玄都观里桃千树”，“无人不道看花回”，形成强烈的对照。下两句由花事之变迁，关合到自己之升进退，因此连着想到：不仅桃花无存，游人绝迹，就是那一位辛勤种桃的道士也不知所终，可是，上次看花题诗，因而被贬的刘禹锡现在倒又回到长安，并且重游旧地了。这一切，是不能预料的。言下有无穷的感慨。
这是首惜别诗。诗写乍见又别之情，不胜黯然。诗一开端由上次别离说起，接着写此次相会，然后写叙谈，最后写惜别，波澜曲折，富有情致。“乍见翻疑梦，相悲各问年”乃久别重逢之绝唱，与李益的“问姓惊初见，称名忆旧容”也有异曲同工之妙。
后四句抒发壮心未遂、时光虚掷、功业难成的悲愤之气，但悲愤而不感伤颓废。尾联以诸葛亮自比，不满和悲叹之情交织在—起，展现了诗人复杂的内心世界。
此诗情辞深婉，气格高古，虽然只有短短二十字，却写得笔墨淋漓，充满了感情力量。
颔联具体写锦江游踪，极写所见之美，写景之笔濡染着浓烈的感情色彩。“芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼”，深得锦江美景的神韵，是全诗中最富有诗意的句子。这两句分别承“前值东风”与“后值秋”而来，写出诗人对锦江风物人情的留恋。上句写春景，下句写秋景。明明是诗人多情，沉醉于大自然的迷人景色，却偏将人的感情赋予碧草白云。春游锦城时，锦江畔春草芊眠，诗人为之流连忘返，诗中却说连绵不尽的芳草，好像友人一样，对自己(ji)依依有情，似乎有意绊着马蹄，不让离去。秋游锦城时，秋云舒卷，云与楼相映衬而景色更美，故称“好云”。诗人为之目摇神移，而诗人却说，是那美丽的云彩也很富有感情，为了殷勤地挽留自己，有意把楼台层层遮掩。“碍马”、“遮楼”，不说有人，而自见人在。用笔简练含蓄，给人以丰富的想象余地。“碍”字、“遮”字用笔迂回，有从对面将人写出之妙，而且很带了几分俏皮的味道。就象把“可爱”说成“可憎”或“讨厌”一样，这里用了“碍”与“遮”描述使人神往不已的开心事，正话反说，显得别有滋味。这两句诗，诗人以情取景，以景写情，物我交融，意态潇洒娴雅，达到了神而化之的地步。
古往今来，人与人之间的交往是不可缺少的。此诗就是描写一个孤独者切盼友人来访，共饮谈心，以解孤独寂寞之苦。
《《上林赋》司马相如 古诗》作为司马相如最重要的代表作，是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。在内容上，它以宫殿、园囿、田猎为题材，以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨，既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威，又对最高统治者有所讽谏，开创了汉代大赋的一个基本主题。在形(zai xing)式上，它摆脱了模仿楚辞的俗套，以“子虚”、“乌有先生”、“无是公”为假托人物，设为问答，放手铺写，结构宏大，层次严密，语言富丽堂皇，句式亦多变化，加上对偶、排比手法的大量使用，使全篇显得气势磅礴，形成铺张扬厉的风格，确立了汉代大赋的体制。鲁迅先生指出：“盖汉兴好楚声，武帝左右亲信，如朱买臣等，多以楚辞进，而相如独变其体，益以玮奇之意，饰以绮丽之辞，句之短长，亦不拘成法，与当时甚不同。”（《汉文学史纲要》）这就概括了司马相如在文体创新方面的非凡成就。正是这种成就，使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基人。
与人约会而久候不至，难免焦躁不安，这大概是每个人都会有的经验，以此入诗，就难以写得蕴藉有味。然而赵师秀的这首(zhe shou)小诗状此种情致，却写得深蕴含蓄，余味曲包。
第五，“澹荡入兰荪”，淡荡是水波荡漾的样子。这里也是形容风，如水波之荡漾，似乎这春风飘举升降入于深宫，徜徉中庭，北上玉堂，跻入罗帷之后，终因无所是事，而不得已又钻入芳草丛中的了。因为“争奈白团扇，时时偷主恩”，尽管它如何的想为皇上振兴威仪，无奈皇帝还是只喜欢那种虽无好风，却能经常出入怀袖的小团扇子。小人在位，是以君子只有入于兰荪，与草木为伍了。
《蜉蝣》佚名 古诗是一种渺小的昆虫，生长于水泽地带。幼虫期稍长，个别种类有活到二三年的。但化为成虫，即不饮不食，在空中飞舞交配，完成其物种的延续后便结束生命，一般都是朝生暮死。《蜉蝣》佚名 古诗又是漂亮的小虫。它身体软弱，有一对相对其身体而言显得很大、完全是透明的翅膀，还有两条长长的尾须，飘舞在空中时，那姿态是纤巧而动人的。而且，《蜉蝣》佚名 古诗喜欢在日落时分成群飞舞，繁殖盛时，死后坠落地面，能积成一厚层。因而，这小东西的死，会引人瞩目，乃至给人以惊心动魄之感。二千多年前，敏感的诗人借这朝生暮死的小虫写出了脆弱的人生(ren sheng)在消亡前的短暂美丽和对于终须面临的消亡的困惑。
这首诗成功地塑造了一位沦谪不归、幽居无托的圣女形象。有的研究者认为诗人是托圣女以自寓，有的则认为是托圣女以写女冠。实际上圣女、女冠、作者，不妨说是三位而一体：明赋圣女，实咏女冠，而诗人自己的“沦谪归迟”之情也就借圣女形象隐隐传出。所谓“圣女祠”，大约就是女道观的异名，这从七律《圣女祠》中看得相当清楚。所不同的，只是《圣女祠》借咏圣女而寄作者爱情方面的幽渺之思，而《《重过圣女祠》李商隐 古诗》则借咏圣女而寄其身世沉沦之慨罢了。清人钱泳评“梦雨”一联道：“作缥缈幽冥之(ming zhi)语，而气息自沉，故非鬼派”（《履园谭诗》）。由于其中融合了诗人自己遇合如梦、无所依托的人生体验，诗歌的意境才能在缥缈中显出沉郁。尾联在回顾往昔中所透露的人间天上之感，也隐然有诗人的今昔之感寄寓在里面。
与《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》之“玄都观里桃千树”，“无人不道看花回”，形成强烈的对照。下两句由花事之变迁，关合到自己之升进退，因此连着想到：不仅桃花无存，游人绝迹，就是那一位辛勤种桃的道士也不知所终，可是，上次看花题诗，因而被贬的刘禹锡现在倒又回到长安，并且重游旧地了。这一切，是不能预料的。言下有无穷的感慨。
这是首惜别诗。诗写乍见又别之情，不胜黯然。诗一开端由上次别离说起，接着写此次相会，然后写叙谈，最后写惜别，波澜曲折，富有情致。“乍见翻疑梦，相悲各问年”乃久别重逢之绝唱，与李益的“问姓惊初见，称名忆旧容”也有异曲同工之妙。
创作背景
自汉代以来， 王昭君的故事一直是诗人们乐于吟诵的题材，但在主题上大多不出“悲怨”二字。其中著名的如卢照邻《昭君怨》、李白《王昭君》、杜甫《咏怀古迹五首》等都以渲染和挖掘悲剧内涵取胜。嘉祐四年（1059）王安石（字介甫）作《明妃曲二首》，议论新警，一时和者甚众。欧阳修也作两首以和。
韦铿( 魏晋 )
收录诗词 (4575) 首
简 介
韦铿 京兆万年(今陕西西安)人。玄宗即位之初，任殿中侍御史。又任监察御史。官至考功郎中。事迹散见《元和姓纂》卷二、《太平广记》卷二五五引《御史台记》、《大唐新语》卷一三。《全唐诗》存诗1首。
桑生李树
长绳不见系空虚，半偈传心亦未疏。
星临剑阁动，花落锦江流。鼓吹青林下，时闻祭武侯。"
"江心天半寺，一夕万缘空。地出浮云上，星摇积浪中。
茫茫九万鹏，百雉且为乐。"
"丹霄路上歇征轮，胜地偷闲一日身。不署前驱惊野鸟，
才能诮箕斗，辩可移嵩华。若与甿辈量，饥寒殆相亚。
"金铺零落兽镮空，斜掩双扉细草中。
"孔圣铸颜事，垂之千载馀。其间王道乖，化作荆榛墟。
浣溪沙·春情
"客来鸣素琴，惆怅对遗音。一曲起于古，几人听到今。
九江迁客更应多。碧池草熟人偷钓，画戟春闲莺乱过。
洪源谁孕，疏为江河。大块孰埏，播为山阿。
"因为太学选，志业彻春闱。首领诸生出，先登上第归。
为文清益峻，为心直且安。芝兰未入用，馨香志独存。
"铜为蚴蟉鳞，铸作鱙qT角。吐处百里雷，泻时千丈壑。
"战国相持竟不休，武关才掩楚王忧。
薄暮残霞落酒边。虽向槛前窥下界，不知窗里是中天。
南柯子·山冥云阴重
"山岭千重拥蜀门，成都别是一干坤。
"空山卜隐初，生计亦无馀。三亩水边竹，一床琴畔书。
洞庭取异事，包山极幽景。念尔饱得知，亦是遗民幸。"
他山逢旧侣，尽日话长安。所以闲行迹，千回绕药栏。"
"兽绕朱轮酒满船，郡城萧洒贵池边。衣同莱子曾分笔，
"烟花虽媚思沈冥，犹自抬头护翠翎。强听紫箫如欲舞，
功成不解谋身退，直待云阳血染衣。"
"松子落何年，纤枝长水边。斫开深涧雪，移出远林烟。
汉宫春·立春日
子云徒献长杨赋，肯念高皇沐雨秋。"
有鱼皆玉尾，有乌尽金臆。手携鞞铎佉，若在中印国。
所以不学者，反为夷臣戏。所以尸禄人，反为夷臣忌。
国史数行犹有志，只将谈笑继英尘。
时人不问随阳意，空拾栏边翡翠毛。"
"千峰隔湘水，迢递挂帆归。扫月眠苍壁，和云着褐衣。
披霜唳月惊婵娟，逍遥忘却还青田。鸢寒鸦晚空相喧，
"萦愁惹恨奈杨花，闭户垂帘亦满家。
报孙会宗书
兄弟江南身塞北，雁飞犹自半年馀。
不放残年却到家，衔杯懒更问生涯。
"狡兔顽蟾死复生，度云经汉澹还明。夜长虽耐对君坐，
"鲸鬣翻腾四海波，始将天意用干戈。尽驱神鬼随鞭策，
应笑张纲谩生事，埋轮不得在长安。"
牧童披短蓑，腰笛期烟渚。不问水边人，骑牛傍山去。"
琼妃若会宽裁剪，堪作蟾宫夜舞裙。"
"昔卧嵩高云，云窗正寒夕。披裘忽生梦，似到空王宅。
惜春词
"情知了得未如僧，客处高楼莫强登。
数片红霞映夕阳，揽君衣袂更移觞。行人莫叹碧云晚，上国每年春草芳。雪过蓝关寒气薄，雁回湘浦怨声长。 应无惆怅沧波远，十二玉楼非我乡。
空资明远思，不待浮丘相。何由振玉衣，一举栖瀛阆。"
公庭飞白鸟，官俸请丹砂。知尉黔中后，高吟采物华。"
归时月堕汀洲暗，认得妻儿结网灯。"
"千里烟沙尽日昏，战馀烧罢闭重门。新成剑戟皆农器，
琼妃若会宽裁剪，堪作蟾宫夜舞裙。"
窗接停猿树，岩飞浴鹤泉。相思有书札，俱倩猎人传。"
相逢行
击石残声注稻畦。素色喷成三伏雪，馀波流作万年溪。
良工指君疑，真玉却非玉。寄言怀宝人，不须伤手足。
文星下为人，洪秀密于缏。大开紫宸扉，来者皆详延。
迥出孤烟残照里，鹭鹚相对立高枝。"
手植千树桑，文杏作中梁。频年徭役重，尽属富家郎。富家田业广，用此买金章。昨日门前过，轩车满垂杨。归来说向家，儿孙竟咨嗟。不见千树桑，一浦芙蓉花。
远绿才分斗雉踪。三楚渡头长恨见，五侯门外却难逢。
笔砚秋光洗，衣巾夏藓沾。酒甔香竹院，鱼笼挂茅檐。
终年此地为吟伴，早起寻君薄暮回。"
题春江渔父图
"长天接广泽，二气共含秋。举目无平地，何心恋直钩。
三尸既无累，百虑自不生。是知寸心中，有路通上清。
九重城里虽玉食。天涯吏役长纷纷，使君忧民惨容色。
与师犹得重相见，亦是枯株勉强春。"
将金与卜人，谲道远行吉。念郎缘底事，不具天与日。"
远绿才分斗雉踪。三楚渡头长恨见，五侯门外却难逢。
"神草延年出道家，是谁披露记三桠。开时的定涵云液，
中宵茶鼎沸时惊，正是寒窗竹雪明。
谒金门·春雨足
"促杼声繁萤影多，江边秋兴独难过。云遮月桂几枝恨，
"故人不可见，聊复拂鸣琴。鹊绕风枝急，萤藏露草深。
"击霜寒玉乱丁丁，花底秋风拂坐生。
"画石画松无两般，犹嫌瀑布画声难。虽云智惠生灵府，
"五天何处望，心念起皆知。化塔留今日，泉鸣自昔时。
自是樯低帆幅少，溪风终不两般吹。"
"南渡人来绝，喧喧雁满沙。自生江上月，长有客思家。
"穷边足风惨，何处醉楼台。家去几千里，月圆十二回。
秋日赴阙题潼关驿楼 / 行次潼关逢魏扶东归
止竟闲人不爱闲，只偷无事闭柴关。
当时无德御干坤，广筑徒劳万古存。谩役生民防极塞，不知血刃起中原。珠玑旋见陪陵寝，社稷何曾保子孙。 降虏至今犹自说，冤声夜夜傍城根。
"风沙刮地塞云愁，平旦交锋晚未休。
携来沙日微，挂处江风起。纵带二梁冠，终身不忘尔。"
"江南江北两风流，一作迷津一拜侯。
"故人不可见，聊复拂鸣琴。鹊绕风枝急，萤藏露草深。
落日乘醉归，溪流复几许。"
"小轮轻线妙无双，曾伴幽人酒一缸。