自湘东驿遵陆至芦溪
宿酲和别思，目眩心忽忽。病魂黯然销，老泪凄其出。
九江地卑湿，四月天炎燠。苦雨初入梅，瘴云稍含毒。
前事不须问着，新诗且更吟看。"
至今村女面，烧灼成瘢痕。"
火云忽朝敛，金风俄夕扇。枕簟遂清凉，筋骸稍轻健。
"酒酣后，歌歇时。请君添一酌，听我吟四虽。年虽老，
愿学禅门非想定，千愁万念一时空。"
浦静沉碑欲辨文。万里朝宗诚可羡，百川流入渺难分。
幸有云泉容此身，明日辞君且归去。"
也应自有寻春日，虚度而今正少年。"
自湘东驿遵陆至芦溪拼音解释:
su cheng he bie si .mu xuan xin hu hu .bing hun an ran xiao .lao lei qi qi chu .
jiu jiang di bei shi .si yue tian yan yu .ku yu chu ru mei .zhang yun shao han du .
qian shi bu xu wen zhuo .xin shi qie geng yin kan ..
zhi jin cun nv mian .shao zhuo cheng ban hen ..
huo yun hu chao lian .jin feng e xi shan .zhen dian sui qing liang .jin hai shao qing jian .
.jiu han hou .ge xie shi .qing jun tian yi zhuo .ting wo yin si sui .nian sui lao .
yuan xue chan men fei xiang ding .qian chou wan nian yi shi kong ..
pu jing chen bei yu bian wen .wan li chao zong cheng ke xian .bai chuan liu ru miao nan fen .
xing you yun quan rong ci shen .ming ri ci jun qie gui qu ..
ye ying zi you xun chun ri .xu du er jin zheng shao nian ..
译文及注释
译文
高(gao)高的大堂深深的屋宇，栏杆围护着轩廊几层。
明(ming)月如此皎洁，照亮了我的床帏；
八月的萧关道气爽秋高。
苏武归汉后只被拜为典属国，节上旄头徒然落尽北海西头。
它平生不敢轻易鸣叫，它叫的时候，千家万户的门都打开。
我不由满怀惆怅，清楚地记得当日在南楼时欢爱的幸福时光，在翡翠的珠帘里，彩灯非常明亮。她亲昵地依偎在我的肩头，温柔深情地把歌儿(er)哼唱。如今我又到旧日街巷，遍访旧日邻居询问她的情况。可惜那无情的春风，吹落了鲜花(hua)，吹走了芬芳，并带着无限的感伤。我悲痛欲绝，她也没给我留下画像。我还清楚地记得她的容貌，回来后仔细描画那深情的模样。
那墙角的几枝梅花，冒着严寒独自盛开。
遁世归隐本是我夙(su)愿，只想久居此地永辞人间。
紫花丰腴，光泽均匀细腻，红花鲜艳，羞退靓女胭脂面。
上官大夫和他同在朝列，想争得怀王的宠幸，心里嫉妒屈原的才能。怀王让屈原制订法令，屈原起草尚未定稿，上官大夫见了就想强行更改它（想邀功），屈原不赞同，他就在怀王面前谗毁屈原说：“大王叫屈原制订法令，大家没有不知道的，每一项法令发出，屈原就夸耀自己的功劳说：除了我，没有人能做的。”怀王很生气，就疏远了屈原。
小舟荡漾在红火、繁茂的荷(he)花丛里，记得来时曾经与水面鸳鸯结成伴侣。放眼望三十六处荷塘连绵一气，罕见游人踪迹，无数映水的荷花衬着荷叶在微风中摇曳，就像系着佩带和裙裳的美女。翠碧的荷叶间吹过凉风，花容粉艳仿佛带着残余的酒意，更有水草丛中洒下一阵密雨。荷花嫣然微笑轻摇倩影，幽冷的清香飞上我赞美荷花的诗句。
洞庭湖水连天九疑山高峻，湖中的蛟龙出没猩鼯哀号。
注释
（35）瑾、瑜：都是美玉。为：表示疑问的语气词。
1.但使：只要。
千里落花风：因作者被召离任，在淳熙五年晚春，故云。
138、缤纷：极言多。
身后：死后。
赏析
通过笔者的讲解，我想大家可以发现，唐太宗写的这首诗，每一句就如一段动画，而整首诗又构成了一幅远近景色结合的动态的“山雨飘洒图”。各位读者可以看看本文所配的图片，这张图片用“珠缔叶”三个字就说明了，而“泫丛（一串串雨滴如珍珠般滴下）”的动态景象却看不到。换一句话说，笔者所找到的这张图片只是“泫丛珠缔叶”这个动画片中的一个画面。
中二联是在形象描写中蕴含敬爱之情，尾联则又回到了直接抒情，感情进一步升华。浩然不慕荣利、自甘淡(dan)泊的品格已写得如此充分，在此基础上将抒情加深加浓，推向高潮，就十分自然，如水到渠成。仰望高山的形象使敬慕之情具体化了，但这座山太巍峨了，因而有“安可仰”之叹，只能在此向他纯洁芳馨的品格拜揖。这样写比一般地写仰望又翻进了一层，是更高意义上的崇仰，诗就在这样的赞语中结束。
首联“楚水清若空，遥将碧海通”是说，眼前清澄的江水，遥遥地与碧海相通。若空，极言楚水之澄澈。李白另有“江月照还空”（《望庐山瀑布水二首》其一）、“玉壶美酒清若空”（《前有一樽酒行》），亦是此意。宋之悌的贬所靠近海域，故下句暗示其将往之处。
第三句，“天阶夜色凉如水”。“天阶”指皇宫中的石阶。“夜色凉如水”暗示夜已深沉，寒意袭人，该进屋去睡了。可是宫女依旧坐在石阶上，仰视着天河两旁的牵牛星和织女星。民间传说，织女是天帝的孙女，嫁与牵牛，每年七夕渡河与他相会一次，有鹊为桥。汉代《古诗十九首》中的“迢迢牵牛星”，就是写他们的故事。宫女久久地眺望着牵牛织女，夜深了还不想睡，这是因为牵牛织女的故事触动了她的心，使她想起自己不幸的身世，也使她产生了对于真挚爱情的向往。可以说，满怀心事都在这举首仰望之中了。
首二句写寄诗之情。“踏阁攀林恨不同”，“踏阁”，即登上楼阁；“攀林”，即攀林登山。楼阁在山上，应是先登山后登楼阁，由于声调关系，这里颠倒来用。
下句又说，封建贵族霸占爵位，把持朝政，有如“仙人占斗”。（天上的北斗，古代天文学属于紫微垣，居于天北极的周围。古人用以象征皇室或朝廷 。（他们 既然占据了“ 北斗 ”，那么，要到天上去的“客槎”（指考试求官的人），只要经他们的援引，自然飘飘 直上，不须费力了。
由此可见，这首诗在抒写弃妇哀怨方面是很有特色的。它的出现，表明古代妇女在爱情和婚姻生活中，很早就处在弱者的地位，充当着以男子为中心的社会的牺牲品，她们的命运是值得同情的。尽管作品没有直接对负情男子作明确的谴责，但最初的信誓旦旦和最终的弃如脱靴，仍为此作了有力的点示，具有深刻的警世作用。
“抛官”即辞官，退隐之后无早朝之扰，尽可春眠；年事已高，再无为搏功名而读诗书之累，更觉逍遥自在。次联极写赋闲后的惬意之状。
孔乙己是这样的使人快活，可是没有他，别人也便这么过。
这首诗在抒情方面最可注意的有以下几点：首先是选取了最能令人心碎的时刻，使用对比的手法，凸现了丈夫的无情和自己被弃的凄凉。这个时刻就是新人进门和旧人离家，对于一个用情专一(zhuan yi)、为美好生活献出了一切的女子来说，没有比这一刻更让人哀怨欲绝的了。诗由此切入，非常巧妙地抓住了反映这一出人生悲剧的最佳契机，从而为整首诗的抒情展开提供了基础。而一方面“宴尔新昏，如兄如弟”的热闹和亲密，另一方面“不远伊迩，薄送我畿”的绝情和冷淡，形成了一种高度鲜明的对比，更突出了被弃之人的无比愁苦，那种典型的哀怨气氛被渲染得十分浓烈。
又如第十三、十四两句，引司马相如《谏猎疏》之意，谈吴起舟中劝谏武侯之语，目的是提醒宪宗：“潜伏在您身边的危险远比当年大得多，稍有懈怠，便有车翻舟覆的悲剧发生。所幸的是，现在这些危险已暴露无遗，皇上您该采取措施了吧！”这两句话，语重心长，言外有意，弦外有音。
这一部分写到了箫声音色丰富的特点，描写声音强、弱、高、低不同的效果，并运用比喻的后发来进行描绘。
末联写景。“何处渔歌起，孤灯隔远汀。”一声声悠长的渔歌，打乱了诗人的冥思遐想，举目四顾，只有远处水面上飘动着一点若明若暗的灯火，此情此景，倍添凄凉孤寂，蕴含着国破家亡、飘泊(piao bo)无依之感。
整首诗，前四句叙事，后四句抒怀。叙事之中以形象的描写、声响的渲染抒泄身受压抑、才志不得伸展的强烈愤激，抒怀之时以内心的独白、艺术的遐思表达出乐观、自勉之情。愤激之中呈现出狂放、豪迈、洒脱的形象，自勉之时犹见积极用世、奋发有为之志。这样，诗人受压抑但并不沉沦，虽愤激犹能自勉的情怀充溢在诗的字里行间。
前两句从环境着笔，点出人物，而第三句是从人物着笔，带出环境。笔法的改变是为了突出山农的形象，作者在“焙茶烟暗”之前，加上“莫嗔”二字，便在展现劳动场景的同时，写出了山农的感情。从山农请客人不要责怪被烟熏的口吻中，反映了他的爽直性格和劳动者的本色。“莫嗔”二字，入情入理而又富有情韵。继“莫嗔”之后，第四句又用“却喜”二字再一次表现了山农感情的淳朴和性格的爽朗，深化了对山农形象的刻画，也为全诗的明朗色调增添了鲜明的一笔。
读这篇文章，我以为应注意以下四点。第一，要注意其文章的繁与简的处理。如写“良人出”至“尽富贵也”一节，竟不厌其烦地重复一遍。这主要是为了突出写这一现象。特别是第二次写时加上了一句“而未尝有显者来”，这就点出了可疑的关键，为下文的“”做好了铺垫。同时，这一重复是为了与后文对照，相反而又相成。“此其为餍足之道也”与“尽富贵也”恰好相反，而“餍酒肉而后反”则又与“施施从外来，骄其妻妾”相成。前面的重复正是为了使下文反跌时更有力。而当其妻“告其妾”时，却没有把她所“”的全部过程重说一遍，只用了“今若此”三字，好像把话说到半截便咽了回去。这个“此”字竟包括了从“蚤起”以下44字描写的内容，真是简到不能再简。这是因为前面的笔墨已写得淋漓尽致，精彩的镜头如再度出现就反而乏味了；何况其妻的内心感情之复杂绝非重述其所见的种种丑恶现象所能尽，反不如只说半句话更为含蓄有力。即在下文，也只用了一个“讪”和一个“泣”字也已足够，至于“讪”什么和为什么“泣”，都无须细表了。可见作者对文章的繁与简确用过一番心思。
这首诗沉稳平淡，风格朴质，包含着诗人对爱国民众英雄的崇敬心情。
全诗四句，有景有情，前三句重笔状景，景是明丽的，景中的情是轻松的。末一句收笔言情，情是惆怅的，情中的景则是迷惘的。诗中除晚日、远山都与乡情相关外，见春草而动乡情更多见于骚客吟咏，如《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”、白居易《赋得古原草送别》：“又送王孙去，萋萋满别情”等都是。韩琮此诗从“晚日”、“远山”写到“春草”，导入“望乡”，情与景协调一致，显得很自然。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”斯言可于这首小诗中得到默契。
据《新唐书·张说传》：开元（唐玄宗年号，公元713—741年）初，张说为中书令，因与姚元崇不和，罢为相州刺史、河北道按察使，坐累徙岳州。后以右羽林将军检校幽州都督。都督府设在幽州范阳郡，即今河北蓟县。此诗就是他在幽州都督府所作。诗中描写了边城夜宴的情景，颇具凄婉悲壮之情，也委婉地流露出诗人对遣赴边地的不满。
中二联是在形象描写中蕴含敬爱之情，尾联则又回到了直接抒情，感情进一步升华。浩然不慕荣利、自甘淡(dan)泊的品格已写得如此充分，在此基础上将抒情加深加浓，推向高潮，就十分自然，如水到渠成。仰望高山的形象使敬慕之情具体化了，但这座山太巍峨了，因而有“安可仰”之叹，只能在此向他纯洁芳馨的品格拜揖。这样写比一般地写仰望又翻进了一层，是更高意义上的崇仰，诗就在这样的赞语中结束。
首联“楚水清若空，遥将碧海通”是说，眼前清澄的江水，遥遥地与碧海相通。若空，极言楚水之澄澈。李白另有“江月照还空”（《望庐山瀑布水二首》其一）、“玉壶美酒清若空”（《前有一樽酒行》），亦是此意。宋之悌的贬所靠近海域，故下句暗示其将往之处。
第三句，“天阶夜色凉如水”。“天阶”指皇宫中的石阶。“夜色凉如水”暗示夜已深沉，寒意袭人，该进屋去睡了。可是宫女依旧坐在石阶上，仰视着天河两旁的牵牛星和织女星。民间传说，织女是天帝的孙女，嫁与牵牛，每年七夕渡河与他相会一次，有鹊为桥。汉代《古诗十九首》中的“迢迢牵牛星”，就是写他们的故事。宫女久久地眺望着牵牛织女，夜深了还不想睡，这是因为牵牛织女的故事触动了她的心，使她想起自己不幸的身世，也使她产生了对于真挚爱情的向往。可以说，满怀心事都在这举首仰望之中了。
首二句写寄诗之情。“踏阁攀林恨不同”，“踏阁”，即登上楼阁；“攀林”，即攀林登山。楼阁在山上，应是先登山后登楼阁，由于声调关系，这里颠倒来用。
下句又说，封建贵族霸占爵位，把持朝政，有如“仙人占斗”。（天上的北斗，古代天文学属于紫微垣，居于天北极的周围。古人用以象征皇室或朝廷 。（他们 既然占据了“ 北斗 ”，那么，要到天上去的“客槎”（指考试求官的人），只要经他们的援引，自然飘飘 直上，不须费力了。
由此可见，这首诗在抒写弃妇哀怨方面是很有特色的。它的出现，表明古代妇女在爱情和婚姻生活中，很早就处在弱者的地位，充当着以男子为中心的社会的牺牲品，她们的命运是值得同情的。尽管作品没有直接对负情男子作明确的谴责，但最初的信誓旦旦和最终的弃如脱靴，仍为此作了有力的点示，具有深刻的警世作用。
“抛官”即辞官，退隐之后无早朝之扰，尽可春眠；年事已高，再无为搏功名而读诗书之累，更觉逍遥自在。次联极写赋闲后的惬意之状。
孔乙己是这样的使人快活，可是没有他，别人也便这么过。
这首诗在抒情方面最可注意的有以下几点：首先是选取了最能令人心碎的时刻，使用对比的手法，凸现了丈夫的无情和自己被弃的凄凉。这个时刻就是新人进门和旧人离家，对于一个用情专一(zhuan yi)、为美好生活献出了一切的女子来说，没有比这一刻更让人哀怨欲绝的了。诗由此切入，非常巧妙地抓住了反映这一出人生悲剧的最佳契机，从而为整首诗的抒情展开提供了基础。而一方面“宴尔新昏，如兄如弟”的热闹和亲密，另一方面“不远伊迩，薄送我畿”的绝情和冷淡，形成了一种高度鲜明的对比，更突出了被弃之人的无比愁苦，那种典型的哀怨气氛被渲染得十分浓烈。
又如第十三、十四两句，引司马相如《谏猎疏》之意，谈吴起舟中劝谏武侯之语，目的是提醒宪宗：“潜伏在您身边的危险远比当年大得多，稍有懈怠，便有车翻舟覆的悲剧发生。所幸的是，现在这些危险已暴露无遗，皇上您该采取措施了吧！”这两句话，语重心长，言外有意，弦外有音。
这一部分写到了箫声音色丰富的特点，描写声音强、弱、高、低不同的效果，并运用比喻的后发来进行描绘。
末联写景。“何处渔歌起，孤灯隔远汀。”一声声悠长的渔歌，打乱了诗人的冥思遐想，举目四顾，只有远处水面上飘动着一点若明若暗的灯火，此情此景，倍添凄凉孤寂，蕴含着国破家亡、飘泊(piao bo)无依之感。
整首诗，前四句叙事，后四句抒怀。叙事之中以形象的描写、声响的渲染抒泄身受压抑、才志不得伸展的强烈愤激，抒怀之时以内心的独白、艺术的遐思表达出乐观、自勉之情。愤激之中呈现出狂放、豪迈、洒脱的形象，自勉之时犹见积极用世、奋发有为之志。这样，诗人受压抑但并不沉沦，虽愤激犹能自勉的情怀充溢在诗的字里行间。
前两句从环境着笔，点出人物，而第三句是从人物着笔，带出环境。笔法的改变是为了突出山农的形象，作者在“焙茶烟暗”之前，加上“莫嗔”二字，便在展现劳动场景的同时，写出了山农的感情。从山农请客人不要责怪被烟熏的口吻中，反映了他的爽直性格和劳动者的本色。“莫嗔”二字，入情入理而又富有情韵。继“莫嗔”之后，第四句又用“却喜”二字再一次表现了山农感情的淳朴和性格的爽朗，深化了对山农形象的刻画，也为全诗的明朗色调增添了鲜明的一笔。
读这篇文章，我以为应注意以下四点。第一，要注意其文章的繁与简的处理。如写“良人出”至“尽富贵也”一节，竟不厌其烦地重复一遍。这主要是为了突出写这一现象。特别是第二次写时加上了一句“而未尝有显者来”，这就点出了可疑的关键，为下文的“”做好了铺垫。同时，这一重复是为了与后文对照，相反而又相成。“此其为餍足之道也”与“尽富贵也”恰好相反，而“餍酒肉而后反”则又与“施施从外来，骄其妻妾”相成。前面的重复正是为了使下文反跌时更有力。而当其妻“告其妾”时，却没有把她所“”的全部过程重说一遍，只用了“今若此”三字，好像把话说到半截便咽了回去。这个“此”字竟包括了从“蚤起”以下44字描写的内容，真是简到不能再简。这是因为前面的笔墨已写得淋漓尽致，精彩的镜头如再度出现就反而乏味了；何况其妻的内心感情之复杂绝非重述其所见的种种丑恶现象所能尽，反不如只说半句话更为含蓄有力。即在下文，也只用了一个“讪”和一个“泣”字也已足够，至于“讪”什么和为什么“泣”，都无须细表了。可见作者对文章的繁与简确用过一番心思。
这首诗沉稳平淡，风格朴质，包含着诗人对爱国民众英雄的崇敬心情。
全诗四句，有景有情，前三句重笔状景，景是明丽的，景中的情是轻松的。末一句收笔言情，情是惆怅的，情中的景则是迷惘的。诗中除晚日、远山都与乡情相关外，见春草而动乡情更多见于骚客吟咏，如《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”、白居易《赋得古原草送别》：“又送王孙去，萋萋满别情”等都是。韩琮此诗从“晚日”、“远山”写到“春草”，导入“望乡”，情与景协调一致，显得很自然。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”斯言可于这首小诗中得到默契。
据《新唐书·张说传》：开元（唐玄宗年号，公元713—741年）初，张说为中书令，因与姚元崇不和，罢为相州刺史、河北道按察使，坐累徙岳州。后以右羽林将军检校幽州都督。都督府设在幽州范阳郡，即今河北蓟县。此诗就是他在幽州都督府所作。诗中描写了边城夜宴的情景，颇具凄婉悲壮之情，也委婉地流露出诗人对遣赴边地的不满。
创作背景
文中述及的“沣”、“镐”、“鄠”、“杜”均是古地名，分别在陕西户县东（周文王建都处）、西安市西南（周武王建都处）、陕西户县北、陕西长安县东南。
卞永誉( 唐代 )
收录诗词 (4715) 首
简 介
卞永誉 （1645—1712） 清汉军镶红旗人，字令之，号仙客。卞三元子。康熙间由荫生任通政使、知事，历福建兴化知府，浙江按察使、布政使，福建巡抚，刑部侍郎。工画，能书，与宋荦并以善鉴赏着称。有《式古堂书画汇考》、《式古堂朱墨书画记》。
遐方怨·花半拆
裁什情何厚，飞书信不专。隼猜鸿蓄缩，虎横犬迍邅。
何处春深好，春深博弈家。一先争破眼，六聚斗成花。
昨卧南城月，今行北境春。铅刀磨欲尽，银印换何频。
经雨篱落坏，入秋田地荒。竹垂哀折节，莲败惜空房。
遣君何处遣人求。除非入海无由住，纵使逢滩未拟休。
抱冤志气屈，忍耻形神沮。当彼戮辱时，奋飞无翅羽。
从霜成雪君看取。几人得老莫自嫌，樊李吴韦尽成土。
自识君来三度别，这回白尽老髭须。
学弈
草木坚强物，所禀固难夺。风候一参差，荣枯遂乖剌。
骊山温水因何事，流入金铺玉甃中。"
荧惑君心君眼眩。君言似曲屈为钩，君言好直舒为箭。
灵均死波后，是节常浴兰。彩缕碧筠粽，香粳白玉团。
太湖四石青岑岑。眼前尽日更无客，膝上此时唯有琴。
"闲坊静曲同消日，泪草伤花不为春。
芰叶迎僧夏，杨花度俗春。空将数行泪，洒遍塔中尘。"
怅望武丘路，沉吟浒水亭。还乡信有兴，去郡能无情。"
南乡子·登京口北固亭有怀
"高岭峻棱棱，细泉流亹亹。势分合不得，东西随所委。
"平阳池上亚枝红，怅望山邮事事同。
别后相思最多处，千株万片绕林垂。"
怜君虽在城中住，不隔人家便是山。"
"见月连宵坐，闻风尽日眠。室香罗药气，笼暖焙茶烟。
浙郡悬旌远，长安谕日遥。因君蕊珠赠，还一梦烟霄。"
"离离暑云散，袅袅凉风起。池上秋又来，荷花半成子。
夜深不语中庭立，月照藤花影上阶。"
别董大二首·其一
"花落鸟嘤嘤，南归称野情。月宜秦岭宿，春好蜀江行。
清旦盥漱毕，开轩卷帘帏。家人及鸡犬，随我亦熙熙。
心适复何为，一咏逍遥篇。此仍着于适，尚未能忘言。"
刘辟肆乱心，杀人正纷纷。其嫂曰庾氏，弃绝不为亲。
野杏浑休植，幽兰不复纫。但惊心愤愤，谁恋水粼粼。
何处生春早，春生晓禁中。殿阶龙旆日，漏阁宝筝风。
骑竹痴犹子，牵车小外甥。等长迷过影，遥戏误啼声。
凭君一咏向周师。"
寓言三首·其三
今来脱豸冠，时往侍龙楼。官曹称心静，居处随迹幽。
逢春不游乐，但恐是痴人。"
时辈六七人，送我出帝城。轩车动行色，丝管举离声。
小宴闲谈笑，初筵雅献酬。稍催朱蜡炬，徐动碧牙筹。
雅羡诗能圣，终嗟药未仙。五千诚远道，四十已中年。
郡丞自合当优礼，何况夷陵太守贤。"
"巧拙贤愚相是非，何如一醉尽忘机。
"五夏登坛内殿师，水为心地玉为仪。正传金粟如来偈，
苔
"黄醅绿醑迎冬熟，绛帐红炉逐夜开。
至今不善名，高于磨笄山。况此笼中雉，志在饮啄间。
"遇兴寻文客，因欢命酒徒。春游忆亲故，夜会似京都。
其间气味都相似。紫绶朱绂青布衫，颜色不同而已矣。
"送客出门后，移床下砌初。趁凉行绕竹，引睡卧看书。
"食饱拂枕卧，睡足起闲吟。浅酌一杯酒，缓弹数弄琴。
"耳根得听琴初畅，心地忘机酒半酣。
中原祸作边防危，果有豺狼四来伐。蕃马膘成正翘健，
早寒江上有怀 / 早寒有怀
"秋花紫蒙蒙，秋蝶黄茸茸。花低蝶新小，飞戏丛西东。
自量气力与心情，三五年间犹得在。"
若并如今是全活，纡朱拖紫且开眉。"
药物来盈裹，书题寄满箱。殷勤翰林主，珍重礼闱郎。
"曲江柳条渐无力，杏园伯劳初有声。
翻风驾浪拍何处，直指杭州由上元。上元萧寺基址在，
柳絮送人莺劝酒，去年今日别东都。"
风月应堪惜，杯觞莫厌频。明朝三月尽，忍不送残春。"
东流道中
"去岁欢游何处去，曲江西岸杏园东。花下忘归因美景，
分手来几时，明月三四盈。别时残花落，及此新蝉鸣。
"兀兀出门何处去，新昌街晚树阴斜。
可嗟复可惜，锦表绣为里。况经梅雨来，色黯花草死。"
"虚白堂神传好语，二年长伴独吟时。夜怜星月多离烛，
山魈啼稚子，林狖挂山都。产业论蚕蚁，孳生计鸭雏。
隔林徒想像，上砌转逶迤。谩掷庭中果，虚攀墙外枝。
"幽芳本未阑，君去蕙花残。河汉秋期远，关山世路难。
少年治县
"夜深犹自绕江行，震地江声似鼓声。
低迷笼树烟，明净当霞日。阳焰波春空，平湖漫凝溢。
"海梅半白柳微黄，冻水初融日欲长。度腊都无苦霜霰，
时逢杖锡客，或值垂纶叟。相与澹忘归，自辰将及酉。
低眉悄不语，谁复知兹意。忆得五年前，晚衙时气味。"
蛇势萦山合，鸿联度岭迟。堂堂排直阵，衮衮逼羸师。
况是庭叶尽，复思山路寒。如何为不念，马瘦衣裳单。"
"小松未盈尺，心爱手自移。苍然涧底色，云湿烟霏霏。
虞美人·听雨
花时不到有花院，意在寻僧不在花。"
位者不逮其德耶。时耶，时耶，时其可耶。
"肺病不饮酒，眼昏不读书。端然无所作，身意闲有馀。
露叶倾暗光，流星委馀素。但恐清夜徂，讵悲朝景暮。
主人命方舟，宛在水中坻。亲宾次第至，酒乐前后施。
忙驱能者去，闲逐钝人来。自喜谁能会，无才胜有才。"
不知明日休官后，逐我东山去是谁。"
鶗鴂鸣还歇，蟾蜍破又盈。年光同激箭，乡思极摇旌。