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渡易水

五代 / 罗洪先

感别时已屡,凭眺情非一。远怀不我同,孤兴与谁悉。
礼以备物,乐以感神。用隆敦叙,载穆彝伦。"
岂谓三秋节,重伤千里分。远离弦易转,幽咽水难闻。
春风艳楚舞,秋月缠胡笳。自昔专娇爱,袭玩唯矜奢。
"杏阁披青磴,雕台控紫岑。叶齐山路狭,花积野坛深。
奖价逾珍石,酬文重振金。方从仁智所,携手濯清浔。"
马上将余向绝域,厌生求死死不得。戎羯腥膻岂是人,
词赋良无敌,声华蔼有馀。荣承四岳后,请绝五天初。
菲质陶恩奖,趋迹奉轩墀。触网沦幽裔,乘徼限明时。
日观仙云随凤辇,天门瑞雪照龙衣。
傍见巨掌存,势如石东倒。颇闻首阳去,开坼此河道。
羁旅因相依,恸之泪沾裳。由来从军行,赏存不赏亡。
弃业长为贩卖翁。"
泣魏伤吴起,思赵切廉颇。凄断韩王剑,生死翟公罗。
藕花凉露湿,花缺藕根涩。飞下雌鸳鸯,塘水声溢溢。


渡易水拼音解释:

gan bie shi yi lv .ping tiao qing fei yi .yuan huai bu wo tong .gu xing yu shui xi .
li yi bei wu .le yi gan shen .yong long dun xu .zai mu yi lun ..
qi wei san qiu jie .zhong shang qian li fen .yuan li xian yi zhuan .you yan shui nan wen .
chun feng yan chu wu .qiu yue chan hu jia .zi xi zhuan jiao ai .xi wan wei jin she .
.xing ge pi qing deng .diao tai kong zi cen .ye qi shan lu xia .hua ji ye tan shen .
jiang jia yu zhen shi .chou wen zhong zhen jin .fang cong ren zhi suo .xie shou zhuo qing xun ..
ma shang jiang yu xiang jue yu .yan sheng qiu si si bu de .rong jie xing shan qi shi ren .
ci fu liang wu di .sheng hua ai you yu .rong cheng si yue hou .qing jue wu tian chu .
fei zhi tao en jiang .qu ji feng xuan chi .chu wang lun you yi .cheng jiao xian ming shi .
ri guan xian yun sui feng nian .tian men rui xue zhao long yi .
bang jian ju zhang cun .shi ru shi dong dao .po wen shou yang qu .kai che ci he dao .
ji lv yin xiang yi .tong zhi lei zhan shang .you lai cong jun xing .shang cun bu shang wang .
qi ye chang wei fan mai weng ..
qi wei shang wu qi .si zhao qie lian po .qi duan han wang jian .sheng si di gong luo .
ou hua liang lu shi .hua que ou gen se .fei xia ci yuan yang .tang shui sheng yi yi .

译文及注释

译文
宋朝的皇帝啊!难道你就不想疆土在逐日散失,难道你就不思念徽钦被(bei)俘而去的奇耻大辱,然而徽宗钦宗真正返回之后,赵构(gou)的帝位又怎能相属,千年万代的人们啊再不要说不该南渡偏安一隅,当(dang)时的赵构啊自己就怕把中原收复,可笑地是区区一个秦桧又有多少能耐,只是他迎合了赵构的心意而已。
参差不齐的荇菜,从左到右去采它。那美丽贤淑的女子,奏起琴瑟来亲近她。
到了南徐州那芳草如茵的渡口。如果你想寻春,依旧是当年我们曾走过的那条路。悬想别后友人思我,回望之时,已是有无数乱山遮隔。
是谁说她早晨的时候不称意,不舒展自己的身姿呢?原来是被狂风折断了枝条。其三
据说飞到大庾岭,它们就全部折回。
梅花要迎接春天的来临,所以它早先开放。尽(jin)管冬天的天气是多么寒冷,但它还是傲然独立,毫不畏惧。
韩信发迹之前被淮阴市井之徒讥笑,贾谊才能超群遭汉朝公卿妒忌。
  苏轼回复陈公说:“事物的兴盛(sheng)和(he)衰败,是无法预料的。(这里)从前是长满荒草的野地,被霜露覆盖的地方,狐狸和毒蛇出没的所在。在那时,哪里知道(今天这里)会有凌虚台呢?兴盛和衰败交替无穷无尽,那么高台(会不会)又变成长满荒草的野地,都是不能预料的。我曾试着和陈公一起登台而望,(看到)其东面就是当年秦穆公的祈年、橐泉两座宫殿(遗址),其南面就是汉武帝的长杨、五柞两座宫殿(遗址),其北面就是隋朝的仁寿宫也就是唐朝的九成宫(遗址)。回想它们一时的兴盛,宏伟奇丽,坚固而不可动摇,何止百倍于区区一座高台而已呢?然而几百年之后,想要寻找它们的样子,却连破瓦断墙都不复存在,已经变成了种庄稼的田(tian)亩和长满荆棘的废墟了。相比之下这座高台又怎样呢?一座高台尚且不足以长久依靠,更何况人世的得失,本就来去匆匆(岂不更难持久)?如果有人想要以(高台)夸耀于世而自我满足,那就错了。世上确实有足以依凭的东西,但是与台的存在与否是没有关系的。”
扶桑西端的树枝遥对山峡的断石,弱水东来的影子紧接长江的流水。
今日送你归山,我的心和江水一起陪你逆流万里,来年有机会一定去终南山看望你。
斟满淡绿色的美酒,请您再住几日,不要就这样匆匆离去。剩下的三分春色,二分都是离愁别绪,一分又充满了凄(qi)风苦雨。
即使是天长地久,也总会有尽头,但这生死遗恨,却永远没有尽期。
黄绢日织只一匹,白素五丈更有余。

注释
<8>“枝叶”,指功臣侯者的后裔。“陵夷”,衰颓。
琴台:在灵岩山上。
184、陪臣:诸侯之臣。
32、诣(yì):前往。
6.秋砧(zhēn):秋日捣衣的声音。北周庾信《夜听捣衣》诗:“秋砧调急节,乱杵变新声。”夜阑:夜残;夜将尽时。汉蔡琰《胡笳十八拍》:“山高地阔兮,见汝无期;更深夜阑兮,梦汝来斯。”
⑥桑田句:葛洪《神仙传》:“麻姑自说:接待以来,已见东海三为桑田,向到蓬莱,水又浅于往昔曾时略半也,岂将复还为陵陆乎!方平笑曰:圣人皆言,海中行复扬尘也。”麻姑,女仙名。

赏析

  诗以追述(zhui shu)隋兵灭陈的史事发端,写南朝最后一个小朝廷,在陈后主所制乐曲《玉树后庭花》的靡靡之音中覆灭。公元五八九年,隋军攻陷金陵,《玉树后庭花》曲犹未尽,金陵却已末日来临,隋朝大军直逼景阳宫外,城防形同虚设,陈后主束手就擒,陈朝灭亡。这是金陵由盛转衰的开始,全诗以此发端,可谓善抓关键。
  诗的次句“半缕轻烟柳影中”,写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微,用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”,不仅在字面上属对工整,而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜,望中的岸柳才会含烟;又因落日究竟还有两竿之高,就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟,只可能是若有若无的“半缕轻烟”;而且,这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处,只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
  巫山神女神话特征的另一个重要表现是她的神奇变(qi bian)化:“妾在巫山之阳,高丘之阻。旦为朝云,暮为行雨。朝朝暮暮,阳台之下。”巫山神女没有通过任何中间环节,即直接变为朝云和行雨,是非常神奇的。这种情况根本无法通过经验和理智去解释,而只能通过神话的逻辑——变形法则——去说明。在原始人看来,“在不同的生命领域之间绝没有特别的差异。没有什么东西具有一种限定不变的静止状态:由于一种突如其来的变形,一切事物都可以转化为一切事物。如果神话世界有什么典型特点和突出特征的话,如果它有什么支配它的法则的话,那就是这种变形的法则。”原始初民的想像正是由于轻而易举地越过决定事物性质的界限而显得丰富和大胆。
第七首
  第二首诗与前一首虽然都是写游子题材,却截然不同。在艺术表现上,前一首多用赋笔,这一首则多用比兴。在思想内容上,前一首着重抒写他乡游子的缠绵深挚的思乡之情,这一首则着重表现游子身处异乡的不安之感。适应这一主题的需要,前六句运用比兴的手法突出揭示了游子身不自主流落他乡的情势。诗人将比兴运用到了出神入化的地步,贴切传神,韵味浓郁。开端二句便奕奕有神:“西北有浮云,亭亭如车盖。”一朵飘摇不定的浮云本就与游子的处境极其切合,车是古人主要的交通工具之一,浮云形似车盖,又分外增一层流移飘荡之感。下面每两句一层,层折而下,把游子流落他乡的遭际写得笔酣墨饱。“惜哉时不遇,适与飘风会",浮云本难滞定一方,却又命乖时舛,恰与突起的狂风遭遇。飘风,暴起之风。以浮云遭遇狂风表现游子为情势所迫不得不奔走他乡,可谓形景切合,情理自然。因受飘风鼓荡,一去便千里迢迢,远至东南的极点了:“吹我东南行,行行至吴会。”句中没有一个感叹字眼,却有千回百转无限伤怀之味,“行行至吴会",无字不含远飓怨尤之意。这六句诗笔在浮云,意在游子,形象鲜明,意蕴沉深,耐人玩味。古人说诗写得好,要“意象俱足”,这几笔足以当之。
  三四两句“况属高风晚,山山黄叶飞”,写诗人在《山中》王勃 古诗(gu shi)望见的实景,也含有从《九辩》“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木遥落而变衰”两句化出的意境。就整首诗来说,这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的,而又有以景喻情的成分。这里,秋风萧瑟、黄叶飘零的景象,既用来衬映旅思乡愁,也可以说是用来比拟诗人的萧瑟心境、飘零旅况。当然,这个比拟是若即若离的。同时,把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末,在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说:“结句须要放开,含有余不尽之意,以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神、耐人寻味之妙。
  作者写出此种妙句,亦非唾手可得。宋初另有相当多的诗人,偏重以苦吟的写作方法在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象,表达或是失意怅惘、或是闲适旷达的士大夫情趣,这主要是继承了唐代贾岛、姚合一派的风格,林逋就是这些诗人之一。另外,《山园小梅》格局未免太小,后面自命清高的标榜,也实在有唯恐不为人知的味道。
  公元851年(宣宗大中五年)夏秋之交,王氏突然病逝,李商隐万分悲痛。这年冬天,他应柳仲郢之辟,从军赴东川(治所梓州,今四川三台县)。痛楚未定,又要离家远行,凄戚的情怀是可想而知的。这首诗,就写于赴蜀途中。
  首句“湖山”二字总冒全篇,勾勒环境,笔力开张,一起便在山关水色中透着一个“幽”字。次句写到居室周围,笔意微阖。乡间小路横斜,周围绿荫环绕,有屋于此,确不失为幽居;槐树成荫,又确乎是“绕屋树扶疏”的初夏景象。这一句暗笔点题。颔联紧承首联展开铺写。水满、草深、鹭下、蛙鸣,自是典型的初夏景色。然上句“观”字,明写所见;下句却用“蛙鸣”暗写所闻。明、暗、见、闻,参差变化,且上句所、言,湖水初平,入眼一片澄碧,视野开阔,是从横的方面来写。白鹭不时自蓝天缓缓下翔,落到湖边觅食,人的视线随鹭飞儿从上至下,视野深远,是从纵的方面来写。而白鹭悠然,安详不惊,又衬出了环境的清幽,使这幅纵横开阔的画面充满了宁静的气氛,下一“观”字,更显得诗人静观自得,心境闲适。景之清幽,物之安详,人之闲适,三者交融,构成了恬静深远的意境。从下句看,绿草丛中,蛙鸣处处,一片热闹喧腾,表面上似与上句清幽景色相对立,其实是以有声衬无声,还是渲染幽静的侧笔。而且,这蛙鸣声中,透出一派生机,又暗暗过渡到颈联“箨龙”、“木笔”,着意表现,自然界的蓬勃生意,细针密线,又不露痕迹。“箨龙”就是笋,木笔,又名辛夷花,两者都是初夏常见之物。“箨龙”已经过去“头番笋”,则林中定然留有许多还没有完全张开的嫩竹;“木笔”才开放“第一花”,枝上定然留有不少待放的花苞。诗人展示给读者的是静止的竹和花,唤起读者想象的却是时时在生长变化的之中的动态的景物。
  杜甫的这首长篇叙事诗共有一百四十句,它像是用诗歌体裁来写的陈情表,是他这位在职的左拾遗向肃宗皇帝汇报他探亲路上及到家以后的见闻感想。它的结构自然而精当,笔调朴实而深沉,充满忧国忧民的情思,怀抱中兴国家的希望,反映了当时的政治形势和社会现实,表达了人民的情绪和愿望。
  尾联写眼望国家动荡不安,自己报国无门的哀伤。上下句之间留有空白,引人联想。开端“昔闻洞庭水”的“昔”,当然可以涵盖诗人在长安一带活动的十多年时间。而这,在空间上正可与“关山北”拍合。“凭轩”与“今上”首尾呼应。
  此首五绝巧妙而恰切地以《息夫人》王维 古诗的史事设喻,来描写卖饼人的妻子不忘旧爱。前两句写女子不慕眼前的宠幸,怀恋贫贱之交。以“莫以”、“难忘”构成一个否定的条件句,反衬出《息夫人》王维 古诗和息国君主旧日的恩情很深,显示了淫威和富贵并不能征服弱小者的心。后两句写被人夺志的哀怨,花虽美而泪眼相对,对在她身边的楚王却一言不发,进一步写出女子不为荣华富贵所迷惑的志向。
写作特色  寓情于景,景中含理。
  本文作者通过一个梓人“善度材”,“善用众工”的故事,生动形想而又合理自然地阐明了当宰相治理国家的道理。“择天下之士,使称其职”;梓人的“其不胜任者,怒而退之,亦莫敢愠焉”。与宰相的“能者进而由之,使无所德。不能者退而休之,亦莫敢愠”。异曲同工!文中引用孟子“劳心者治人,劳力者治于人”来说明人们的社会分工不同,各司其职;有现实积极意念。
  根据以上两个特点,可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是,作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代,由于北方连年战乱,而南方则保持了相(liao xiang)对安定的局面,故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州(今南京市)和襄阳(今属湖北)就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点:其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心;其二是城邑音乐异军突起,代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌,以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》(襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市),很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外,随着南方经济的发达,在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们(ta men)的表演,使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实,齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来,陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌,但没有哪一篇能比得上宝月的作品,这也是因为:宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
  “之宣城出新林浦向板桥”,诗题如此准确具体地标明了行程和去向,诗人却没有以他那清丽的秀句描绘新林浦的佳景和板桥渡的幽致。诗中展现的是浩渺无涯、东流而去的江水,伫立船首、回望天际的归客,隐隐归舟,离离江树,只如淡墨般的几点,溶化在水天相连的远处。
  恼人的景象,愁杀了这位落魄南去的逐臣,昏暗的境界,又恰似他内心的迷离惝恍。因此,这二句写景接上二句的抒情,转承得实在好,以景衬情,渲染了凄凉孤寂的气氛,烘托出悲苦的心情,使抒情又推进一层,更加深刻细腻,更加强烈具体了。
  如此看来,作者对这一段行程不惜笔墨,是有所记而记的,并非闲笔。

创作背景

  这首词是作者贬官在黄州(今湖北黄冈)时作的。快哉亭,在黄州的江边,张怀民修建。怀民名梦得,又字偓佺,当时也贬官在黄州,与苏轼的心境相同,二人交往密切。作者不仅欣赏江边的优美风景,而更加钦佩张的气度。所以他为张所建的亭起名为“快哉亭”。其弟苏辙还为此亭写了《黄州快哉亭记》。苏辙的这篇散文和苏轼的这首词,可以当作互补互注的姐妹篇来读。

  

罗洪先( 五代 )

收录诗词 (1663)
简 介

罗洪先 罗洪先(1504-1564),字达夫,号念庵,汉族,江西吉安府吉水黄橙溪(今吉水县谷村)人,明代学者,杰出的地理制图学家。一生奋发于地理学等科学的研究,“考图观史“,发现当时地图多疏密失准、远近错误,于是亲自外出调查收集资料,准备重新编一内容丰富、地理位置准确的地图,以计里画方之法,创立地图符号图例,绘成《广舆图》。创编成地图集形式,不仅继承了朱思本制图法,还加以发展,使地图更为科学实用。罗洪先堪称与墨卡托同时代的东方最伟大的地图学家。

己亥杂诗·其五 / 龚程

有鸟反哺,其声嗷嗷。言念旧德,忧心忉忉。
阮籍醒时少,陶潜醉日多。百年何足度,乘兴且长歌。
企躅瞻飞盖,攀游想渡杯。愿陪为善乐,从此去尘埃。"
不同鱼比目,终恨水分流。久不开明镜,多应是白头。"
西城多妙舞,主第出名讴。列峰疑宿雾,疏壑拟藏舟。
愿以醍醐参圣酒,还将祇苑当秋汾。"
妾本富家女,与君为偶匹。惠好一何深,中门不曾出。
七子陪诗赋,千人和棹讴。应言在镐乐,不让横汾秋。


江雪 / 张志勤

"江水天连色,无涯净野氛。微明岸傍树,凌乱渚前云。
"壮士性刚决,火中见石裂。杀人不回头,轻生如暂别。
"歌扇向陵开,齐行奠玉杯。舞时飞燕列,梦里片云来。
云螭非易匹,月驷本难俦。(咏马,见《海录碎事》)
起疾逾仙药,无私合圣功。始知尧舜德,心与万人同。"
焚香忏在昔,礼足誓来今。灵异若有对,神仙真可寻。
"风驭忽泠然,云台路几千。蜀门峰势断,巴字水形连。
"洛城聊顾步,长想遂留连。水斗宫初毁,风变鼎将迁。


饮酒·十一 / 赵蕤

含情少妇悲春草,多是良人学转蓬。"
"憧憧合合,八表一辙。黄尘雾合,车马火热。名汤风雨,
如心之使臂。小白鸿翼于夷吾,刘葛鱼水本无二。
"卧壑迷时代,行歌任死生。红颜意气尽,白璧故交轻。
"披观玉京路,驻赏金台址。逸兴怀九仙,良辰倾四美。
日里飏朝彩,琴中伴夜啼。上林如许树,不借一枝栖。
行复徇孤迹,亦云吾道存。"
"平明敞帝居,霰雪下凌虚。写月含珠缀,从风薄绮疏。


襄阳歌 / 黄仲通

"三春休晦节,九谷泛年华。半晴馀细雨,全晚澹残霞。
倚伏良难定,荣枯岂易通。旅魂劳泛梗,离恨断征蓬。
观奇逐幽映,历险忘岖嵚。上界投佛影,中天扬梵音。
却忆红闺年少时。"
"彤史佳声载,青宫懿范留。形将鸾镜隐,魂伴凤笙游。
若使巢由知此意,不将萝薜易簪缨。"
桃李栽来几度春,一回花落一回新。府县尽为门下客,
暮宿江城里,朝游涟水傍。愿齐鸿鹄至,希逐凤凰翔。"


清平调·其二 / 郝贞

预奉咸英奏,长歌亿万春。"
美人夜坐月明里,含少商兮照清徵。风何凄兮飘飉,
"长啸三春晚,端居百虑盈。未安胡蝶梦,遽切鲁禽情。
秩比司空位,官临御史员。雄词执刀笔,直谏罢楼船。
杳杳丘陵出,苍苍林薄远。途危紫盖峰,路涩青泥坂。
旧史饶迁谪,恒情厌苦辛。宁知报恩者,天子一忠臣。"
外避征戍数,内伤亲党稀。嗟不逢明盛,胡能照隐微。
王孙不留兮岁将晏,嵩岩仙草兮为谁芳。"


咏二疏 / 王文骧

峨眉杳如梦,仙子曷由寻。击剑起叹息,白日忽西沉。
黄花盖野田,白马少年游。所念岂回顾,良人在高楼。"
"红粉青楼曙,垂杨仲月春。怀君重攀折,非妾妒腰身。
"芙蓉秦地沼,卢橘汉家园。谷转斜盘径,川回曲抱原。
"明典肃陈,神居邃启。春伯联事,秋官相礼。
圜转如珠住不得。住不得,可奈何,为君举酒歌短歌。
"一雁雪上飞,值我衡阳道。口衔离别字,远寄当归草。
道家贵至柔,儒生何固穷。终始行一意,无乃过愚公。"


灞岸 / 沈惟肖

未晓已成妆,乘潮去茫茫。因从京口渡,使报邵陵王。
应有旧枝无处觅,万株风里卓旌旃。
魂飞沙帐北,肠断玉关中。尚自无消息,锦衾那得同。"
"浮世若浮云,千回故复新。旋添青草冢,更有白头人。
"热戏争心剧火烧,铜槌暗执不相饶。
"一台推往妙,三史伫来修。应宰凫还集,辞郎雉少留。
剖珠贵分明,琢玉思坚贞。要君意如此,终始莫相轻。
竹径龙骖下,松庭鹤辔来。双童还献药,五色耀仙材。"


长安秋望 / 陈宽

倚棹春江上,横舟石岸前。山暝行人断,迢迢独泛仙。
"松子栖金华,安期入蓬海。此人古之仙,羽化竟何在。
清都西渊绝,金地东敞宴。池果接园畦,风烟迩台殿。
怀挟万古情,忧虞百年疾。绵绵多滞念,忽忽每如失。
伊我祖德,思济九埏。不常厥所,于兹五迁。
彩旄八佾成行,时龙五色因方。
寻水终不饮,逢林亦未栖。别离应易老,万里两凄凄。"
灯光恰似月,人面并如春。遨游终未已,相欢待日轮。"


/ 卢溵

二圣先天合德,群灵率土可封。
"今春芳苑游,接武上琼楼。宛转萦香骑,飘飖拂画球。
文史盛纷纶,京洛多风尘。犹轻五车富,未重一囊贫。
离宫奕奕叶光辉。临渭川,近天邑,浴日温泉复在兹,
容华委西山,光阴不可还。桑林变东海,富贵今何在。
"啧啧野田雀,不知躯体微。闲穿深蒿里,争食复争飞。
土间生子草间长,满地蓬蒿幸无主。近村虽有高树枝,
皇恩贷芳月,旬宴美成功。鱼戏芙蓉水,莺啼杨柳风。


虞美人·廉纤小雨池塘遍 / 杨埙

别藻瑶华降,同衣锦襮荣。关山由义近,戎马为恩轻。
牵断绿丝攀不得,半空悬着玉搔头。
何须更待听琴声。
圣莫若周公,忠岂逾霍光。成王已兴诮,宣帝如负芒。
"江烟湿雨鲛绡软,漠漠远山眉黛浅。水国多愁又有情,
欲赠之以紫玉尺,白银珰,久不见之兮湘水茫茫。"
有气还冲斗,无时会凿坏。莫言韩长孺,长作不然灰。"
传闻此处投竿住,遂使兹辰扈跸归。"