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古离别

两汉 / 杨士彦

童心幸不羁,此去负平生。是月胡入洛,明年天陨星。
"愚夫何所任,多病感君深。自谓青春壮,宁知白发侵。
已向云西寄玉田。旄节抱归官路上,公卿送到国门前。
酒食宴圃人,栽接望早成。经年使家僮,远道求异英。
鹿裘长酒气,茅屋有茶烟。亦拟辞人世,何溪有瀑泉。"
"栖遑偏降志,疵贱倍修身。近觉多衰鬓,深知独故人。
欲依天目住,新自始宁移。生事曾无长,惟将白接z5."
"南馆垂杨早,东风细雨频。轻寒消玉斝,幽赏滞朱轮。
"巴山不可上,徒驭亦裴回。旧栈歌难度,朝云湿未开。
云敛黄山际,冰开素浐滨。圣朝多庆赏,希为荐沈沦。"
马头对哭各东西,天边柳絮无根蒂。"
"休看小字大书名,向日持经眼却明。时过无心求富贵,
蜀国鱼笺数行字,忆君秋梦过南塘。"
换衣防竹暮,沈果讶泉寒。宫响传花杵,天清出露盘。
泪痕满面看竹枝。曲终寒竹风袅袅,西方落日东方晓。"
末路还思借,前恩讵敢忘。从来叔夜懒,非是接舆狂。


古离别拼音解释:

tong xin xing bu ji .ci qu fu ping sheng .shi yue hu ru luo .ming nian tian yun xing .
.yu fu he suo ren .duo bing gan jun shen .zi wei qing chun zhuang .ning zhi bai fa qin .
yi xiang yun xi ji yu tian .mao jie bao gui guan lu shang .gong qing song dao guo men qian .
jiu shi yan pu ren .zai jie wang zao cheng .jing nian shi jia tong .yuan dao qiu yi ying .
lu qiu chang jiu qi .mao wu you cha yan .yi ni ci ren shi .he xi you pu quan ..
.qi huang pian jiang zhi .ci jian bei xiu shen .jin jue duo shuai bin .shen zhi du gu ren .
yu yi tian mu zhu .xin zi shi ning yi .sheng shi zeng wu chang .wei jiang bai jie z5..
.nan guan chui yang zao .dong feng xi yu pin .qing han xiao yu jia .you shang zhi zhu lun .
.ba shan bu ke shang .tu yu yi pei hui .jiu zhan ge nan du .chao yun shi wei kai .
yun lian huang shan ji .bing kai su chan bin .sheng chao duo qing shang .xi wei jian shen lun ..
ma tou dui ku ge dong xi .tian bian liu xu wu gen di ..
.xiu kan xiao zi da shu ming .xiang ri chi jing yan que ming .shi guo wu xin qiu fu gui .
shu guo yu jian shu xing zi .yi jun qiu meng guo nan tang ..
huan yi fang zhu mu .shen guo ya quan han .gong xiang chuan hua chu .tian qing chu lu pan .
lei hen man mian kan zhu zhi .qu zhong han zhu feng niao niao .xi fang luo ri dong fang xiao ..
mo lu huan si jie .qian en ju gan wang .cong lai shu ye lan .fei shi jie yu kuang .

译文及注释

译文
老子出函谷关就到流沙国去了,所以,丹炉的香火无人传承,出关的道路上紫烟迷茫,哪里还有他的行踪?
  金陵是帝王居住的城邑。从六朝以至南唐,全都是偏安一方,无法(fa)与当地山川所呈现的王气相适应。直到当今皇上,建国定都于此,才(cai)足以与之相当。从此声威教化所及,不因地分南北而有所阻隔;涵养精神和穆而清明,几乎与天道融为一体。即使一次巡游、一次娱乐,也想到怎样被天下后世效法。
  白得叫人心惊的月光,映照在水晶帘上;我俩遥遥相隔,看不到你如云的秀发,嗅不到你似雾的浓香。想问候一声要不要多(duo)添件衣裳,却毫无办(ban)法;月挂西天,梧桐的树阴已经拉(la)得很长。
属从都因跟随张将军而功勋显著被封为公侯,连许多地位低下的人都因此而获高官显爵。
假(jia)使这人当初就死去了,一生的真假又有谁知道呢?
今天是三月三十日,是三月的最后一天,春天美丽的风光就有离开我这位苦吟诗人了。
一旦进入深幽如海的侯门,从此萧郎便成为了陌路之人。
寄出去的家信不知何时才能到达,希望北归的大雁捎到洛阳去。英文
都护军营在太白星西边,一声号角就把胡天惊晓。
融融燃起之炬火,浩浩犹如是春风。熊熊洪炉之烈焰,照破沉灰色的天。
函谷关西战鼓号角正响,一颗将星坠落渭水之滨。
放弃官衔辞职离开,回到家中休养生息。
山中只有妖魔鬼怪在兴风作浪。
小桥下流水哗哗作响,小桥边庄户人家炊烟袅袅。
  我因获罪而被贬为庶人,没有可以去的地方,乘船在吴地旅行。起初租房子住。时值盛夏非常炎热,土房子都很狭小,不能呼气,想到高爽空旷僻静的地方,来舒展心胸,没有能找到。

注释
①多事二句:谓二月春风将柳枝吹成鹅黄色的丝条,唐贺知章《咏柳》:“不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。”
坐觉:安坐军中,运筹帷幄。
②萧萧:风吹叶落发出的声音。
10.遗踪:旧址,陈迹。这里指所在地。
①吴兴:今浙江湖州市。
⑶襄(xiāng)水曲(qū):在汉水的转弯处。襄水,汉水流经襄阳(今属湖北)境内的一段。曲,江水曲折转弯处,即河湾。襄:一作“湘”,又作“江”。曲:一作“上”。
燎:烧。音,[liáo]

赏析

  首先,有感而作,国事家事也萦怀于心,将边关战争和征夫思妇融于一起而描述在诗中。当时也是多事之秋,战事频繁,影响到国泰民安,百姓家庭团圆幸福,诗人抓住征夫远在边塞而思念家人的情思作为着笔点,既有了边关战事,更写出了远征战士家庭的情感,流露出对征人远离亲人的同情,对战争的谴责,这首诗作成功之处就在于具有一定的现实性与人民性,摆脱了宫体诗作内容的贫乏。
  诗人用子规夜半犹啼血,不信东风唤不回来表达竭尽全力留住美好时光的意思,既表达珍惜的心情,又显示了自信和努力的态度。表现了自己顽强进取,执着追求美好未来的坚定的信念和乐观的精神。这首诗的子规(杜鹃)与以往大部分诗里借喻哀伤,凄切的含义较不相同,带有比较积极的意义.
  李白是浪漫主义诗人,常常借助于神话传说。“烛龙栖寒门,光耀犹旦开”,就是引用《淮南子。墬形训》中的故事:“烛龙在雁门北,蔽于委羽之山,不见日,其神人面龙身而无足。”高诱注:“龙衔烛以照太阴,盖长千里,视为昼,瞑为夜,吹为冬,呼为(hu wei)夏。”这两句诗的意思是:烛龙栖息在极北的地方,那里终年不见阳光,只以烛龙的视瞑呼吸区分昼夜和四季,代替太阳的不过是烛龙衔烛发出的微光。怪诞离奇的神话虽不足凭信,但它所展现的幽冷严寒的境界却借助于读者的联想成为真实可感的艺术形象。在此基础上,作者又进一步描写足以显示北方冬季特征的景象:“日月照之何不及此,唯有北风号怒天上来。燕山雪花大如席,片片吹落轩辕台。”这几句意境十分壮阔,气象极其雄浑。日月不临既承接了开头两句,又同“唯有北风”互相衬托,强调了气候的寒冷。“号怒”写风声,“天上来”写风势,此句极尽北风凛冽之形容。对雪的描写更是大气包举,想象飞腾,精彩绝妙,不愧是千古传诵的名句。诗歌的艺术形象是诗人主观感情和客观事物的统一,李白有着丰富的想象,热烈的情感,自由豪放的个性,所以寻常的事物到了他的笔下往往会出人意表,超越常情。这正是他诗歌浪漫主义的一个特征。这两句诗还好在它不单写景,而且寓情于景。李白另有两句诗:“瑶台雪花数千点,片片吹落春风香”,二者同样写雪,同样使用了夸张,连句式也相同,在读者心中引起的感受却全然不同。一个唤起了浓郁的春意(chun yi),一个渲染了严冬的淫威。不同的艺术效果皆因作者的情思不同。以席来拟雪花此句想像飞腾,精彩绝妙,生动形象地写出了雪花大,密的特点,极写边疆的寒冷。这两句诗点出“燕山”和“轩辕台”,就由开头泛指广大北方具体到幽燕地区,引出下面的“幽州思妇”。
  尾句“落尽东风第一花”,可说是第三句的补充和延伸。它把第三句所写的那样一个楼台深锁、空无一人的景象烘托得倍加寂寥,起了深化诗境、加强诗意的作用。这句表现的花开花落、空负东风的意境,有点像汤显祖《牡丹亭》中所说的“原来姹紫嫣红开遍,似这般都付与断井颓垣”。曲词隐含无限的惆怅和幽怨,这句诗同样是怅怨之情,浮现纸面。此处,不仅楼台任其废弃,无人居住,而且名花也空自飘落,无人欣赏,就更令人惋惜不尽了。
  诗的首联写斗转星移,岁月不居,昨晚除夕还是寒冷的隆冬,今朝大年初一起来就已经是和煦的春天。这两句通过斗柄指北向东转动的快速过程显示时间的推移,节序的更替,暗点了题中的“元日”。
  阴云,青草,照眼的野花,自然都是白天的景色,但说是船行所见,何以见得呢?这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。时有,就是时时有,不时地有。野花不是飞鸟,不是走兽,怎么能够一会儿一树,一会儿又一树,不时地来到眼前供人欣赏呢?这不就是所谓“移步换形”的现象,表明诗人在乘船看花吗?
  “木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象,过片二句,则是想象中之想象,可谓梦中之梦,幻中之幻。梦寐中,词人忽与久违之美人重逢,共荡扁舟于波心,恍若遨游于云表。木兰双桨,语出《楚辞。湘君》:“桂櫂兮兰枻,”衬托美人之美。“小横陈”三字,为连绵句,描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字,让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事,但白石词以“清空”为本色,且“不唯清空,又具骚雅”(张炎《词源》),这等字面原不易见。细体味之,始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字,不足以写出美人之奇艳,不足以尽传心中之美感。状以小字,愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼,“兰棹兮桂桨”,与美人荡舟天外,天光云影,物我皆忘,这种超凡脱俗的境界,实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而,梦有梦后人醒,云有风流云散。结笔二句,已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散,如花美人无法寻觅,即好花亦亦不可得。此情此景,人何以堪?从过片至结笔,词境情节呈大幅度跳跃,裁云缝月之妙,在盈盈二字。《古诗十九首》云:“盈盈楼上女,皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容,此又借美人转喻好花之芳姿,一语双关,美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字,写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花,而好花终不可得,整个春天,唯闻翠禽对鸣而已。孤山,本指杭州西湖之孤山。多梅花,昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山,借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花,意味着惜花人纵然重归故地,也已是花落人空,唯有绿叶成阴,鲛销泪痕了。一春二字结穴,用凄美之字面,象征时间之绵延,写出词凄艳哀绝的爱情悲剧,真是“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云:赵师雄,睢阳人,(隋)开皇中过罗浮山,天寒日暮,见林间有酒肆,旁有茅舍,一美人淡妆靓逸,素服出迎,相与扣酒家门共饮,不觉醉卧。即觉,乃在大梅树下,有翠羽嘈唧其上,月落参横,惆怅而已。结笔暗用这一故事,愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。
  第二段始进入祭文正文,劈空就是一句“呜呼曼卿”,行文突兀,而情感真切。仿佛要将亡友从地下唤醒,对他细细倾诉。所要倾诉的又是什么呢?“生而为英,死而为灵”八个字正是这一段的眼目。这八个字又仿佛是劝慰亡友的魂灵可以放心安息。所谓“身去德音存”,人固有一死,美好的名声却必将流芳百世。
  钱塘潮又称海宁潮,每当中秋佳节前后,钱塘江就要涨潮,旧历八月十八日是潮汛的最高潮期。潮头最高时达三点五米,潮差可达十二米,奔腾澎湃,势不可当,是宇宙间的壮观。自古及今,咏写钱塘潮的诗词车载斗量,但艺术成就最高的(gao de)要数这首诗与宋代潘阆的《酒泉子·长忆观潮》词,被评家誉之为咏潮“双璧”。
  首联破题领起:诗人凭栏远望的地点在孤山寺端上人房;至于房的方位,孤山塔后有一座阁,房间就在此座寺阁的西边。诗人凭阑纵目时,思绪飞得很远、很远。他并没有明说幽思因何(yin he)而起,而是将笔荡开,于颔、颈二联画了四幅风景画。
  末二句是点睛之笔(zhi bi),前面写景、写景,到结束了来这么一句感叹,戛然而止,却意蕴悠远。这望乡人中,白居易何尝不是其中一个。
  这三首诗的用意很明显:第一首说,观人必须全面,不能只看到一个方(ge fang)面,而忽视了另一方面。第二首说,评价作家,不能脱离其时代的条件。第三首指出,作家的成就虽有大小高下之分,但各有特色,互不相掩。应该恰如其分地给以评价,要善于从不同的角度向前人学习。杜甫的这些观点是正确的。但这三首诗的意义,远不止这些。
  《《上京即事》萨都剌 古诗》共有五首,本篇为其中的第三首,作者六十二岁时(1333)作。诗歌描写塞外牧区风光和牧民生活,独特的自然风光和边疆风情完美融合,别具艺术魅力。前两句写夕阳映照的草原牛羊遍地,野草生香,空气中布满乳酪的甜味。这是边疆风景中宁静和熙的一面;三四句写北风劲吹,沙尘似雪,帐下毡帘,这是边疆风景中野性暴烈的一面。因此,诗歌就在对北国草原风景、气候的变幻、民俗风情的勾勒中,描绘中迥异于中原的风情,传达出新鲜的、刺激的美感。
  这篇赋以“有声之秋”与“无声之秋”的对比作为基本结构框架,精心布局,文势一气贯串而又曲折变化,作者从凄切悲凉的秋声起笔,为下文铺写“有声之秋”蓄势;然后由草木经秋而摧败零落,写到因人事忧劳而使身心受到戕残,由自然界转到社会人生,这是“无声之秋”;最后归结出全篇主旨:“念谁为之戕贼,亦何恨乎秋声!”
  中国古人留下了浩如烟海的诗歌,其中咏史诗所占的比例不大;而在咏史诗中,写战争而且令人过目难忘的,比例就更小。而严遂成这首七律,写的恰恰是中国历史上战乱最多的五代的一次典型战役。
  此诗上半篇采用的是常见的由景入情的写法,下半篇则是全诗最有光彩的部分。“思牵今夜肠应直”,在牵肠情思的引发下,一个又一个恍惚迷离的幻象在眼前频频浮现,创造出了富有浪漫主义色彩的以幻象写真情的独特境界。诗人深广的悲愤与瑰丽奇特的艺术形象之间达到了极其和谐的统一。在用韵上,后半篇也与前半篇不同。前半篇虽然悲苦、哀怨,但还能长歌当哭,痛痛快快地唱出,因而所选用的韵字正好是声调悠长、切合抒写哀怨之情的去声字“素”与“蠹”。到后半篇,与抒写伤痛已极的感情相适应,韵脚也由哀怨、悠长的去声字变为抑郁短促的入声字“客”与“碧”。
  一首好诗,贵在有真情实感。有真情,可免造作扭捏、有实感,不致浅浮空洞。大凡诗人流离颠沛,死别生离,或躬逢其事,身临其境。倘寄之吟咏,最易动人。所以严羽认为:"唐人好诗。多是征戍,迁谪,行旅、离别之作"。卢纶《《晚次鄂州》卢纶 古诗》,写兵难中背井离乡、颠沛奔波之苦,情真而意切,故不待雕琢,自出佳句。

创作背景

  《《文赋》陆机 古诗》的出现,正是文学摆脱经学附庸地位而得到独立发展之后,在大量创作实践的基础上产生的理论结晶。《《文赋》陆机 古诗》首次把创作过程、写作方法、修辞技巧等问题提上文学批评的议程。陆机写《《文赋》陆机 古诗》的宗旨是为了解决创作中“意不称物,文不逮意”的矛盾,所以以创作构思为中心,主要论述“作文利害之所由”,即文章写作的方法技巧和艺术性的问题。自然,这样做难免会从中流露出“形式主义”的痕迹,但是这显然不能影响陆机在《《文赋》陆机 古诗》中的贡献。

  

杨士彦( 两汉 )

收录诗词 (4636)
简 介

杨士彦 杨士彦,仁宗景祐间官大理寺丞(《范文正公集》卷一一《宋故太子宾客分司西京谢公神道碑铭》),嘉祐七年(一○六二),以都官员外郎知江阴军,曾疏浚横河(明嘉靖《江阴县志》卷一二、一六)。

酬张少府 / 释义了

空斋梦里雨萧萧。星霜渐见侵华发,生长虚闻在圣朝。
"洞庭芳草遍,楚客莫思归。经难人空老,逢春雁自飞。
病多知药性,老近忆仙方。清节何由见,三山桂自芳。"
"十层突兀在虚空,四十门开面面风。却怪鸟飞平地上,
烟生霁敛使人愁。月明忽忆湘川夜,猿叫还思鄂渚秋。
"日月东西行,寒暑冬夏易。阴阳无停机,造化渺莫测。
比玉人应重,为刍物自轻。向风倾弱叶,裛露示纤茎。蒨练宜春景,芊绵对雨情。每惭苹藻用,多谢茞兰荣。孺子才虽远,公孙策未行。咨询如不弃,终冀及微生。
"渥洼龙种散云时,千里繁花乍别离。中有重臣承霈泽,


南乡子·乘彩舫 / 钱启缯

下有寒泉流,上有珍禽翔。石门吐明月,竹木涵清光。
渔村绕水田,澹澹隔晴烟。欲就林中醉,先期石上眠。
"云景含初夏,休归曲陌深。幽帘宜永日,珍树始清阴。
林花春向兰,高会重邀欢。感物惜芳景,放怀因彩翰。 玉颜秾处并,银烛焰中看。若折持相赠,风光益别难。
"一从持钵别,更未到人间。好静居贫寺,遗名弃近山。
"行到河边从此辞,寒天日远暮帆迟。
梁园射尽南飞雁,淮楚人惊阳鸟啼。
白发道心熟,黄衣仙骨轻。寂寥虚境里,何处觅长生。"


题画 / 高言

雁沼寒波咽,鸾旌夕吹翻。唯馀西靡树,千古霸陵原。
"扁舟水淼淼,曲岸复长塘。古寺春山上,登楼忆故乡。
金鸡竿下鼓千声。衣冠南面薰风动,文字东方喜气生。
有时当暑如清秋,满堂风雨寒飕飕。乍疑崩崖瀑水落,
"解带独裴回,秋风如水来。轩墀湿繁露,琴几拂轻埃。
丹地膺推择,青油寄抚循。岂言朝象魏,翻是卧漳滨。
如今眼暗画不得,旧有三株持赠君。"
谁怜苦志已三冬,却欲躬耕学老农。


题春晚 / 刘存行

风流随故事,语笑合新声。独有垂杨树,偏伤日暮情。"
细雨沾官骑,轻风拂客衣。还从大夫后,吾党亦光辉。"
推醉唯知弄花钿,潘郎不敢使人催。
使者应须访廉吏,府中惟有范功曹。"
"黄昏投古寺,深院一灯明。水砌长杉列,风廊败叶鸣。
神仙杳难准,中寿稀满百。近世多夭伤,喜见鬓发白。
"去国渡关河,蝉鸣古树多。平原正超忽,行子复蹉跎。
"一夕雨沉沉,哀猿万木阴。天龙来护法,长老密看心。


素冠 / 何焯

明年息枝。爰处若思,胡宁不尔思。"
"上上开鹑野,师师出凤城。因知圣主念,得遂老农情。
"衰病苦奔走,未尝追旧游。何言问憔悴,此日驻方舟。
酒是芳菲节,人当桃李年。不知何处恨,已解入筝弦。"
"新剃青头发,生来未扫眉。身轻礼拜稳,心慢记经迟。
"柏台年未老,蓬鬓忽苍苍。无事裨明主,何心弄宪章。
"莫信梅花发,由来谩报春。不才充野客,扶病送朝臣。
宦游岂云惬,归梦无复数。愧非超旷姿,循此跼促步。


相见欢·无言独上西楼 / 朱葵之

纵醉还须上山去,白云那肯下山来。"
"送人冠獬豸,值节佩茱萸。均赋征三壤,登车出五湖。
蒲涧千年雨,松门午夜风。旧游悲往日,回首各西东。"
东方辨色谒承明。"
琼树相思何日见,银钩数字莫为难。"
何须更弄邵翁伯,即我此身如此人。"
松色明金艾,莺声杂玉珂。更逢新酒熟,相与藉庭莎。"
"石路泉流两寺分,寻常钟磬隔山闻。


虞美人·黄昏又听城头角 / 吉师老

游人听堪老。"
漠漠汀帆转,幽幽岸火然。壑危通细路,沟曲绕平田。"
石上开仙酌,松间对玉琴。戴家溪北住,雪后去相寻。"
"雪月相辉云四开,终风助冻不扬埃。万重琼树宫中接,
近来数夜飞霜重,只畏娑婆树叶凋。"
伯道暮年无嗣子,欲将家事托门生。"
江南季冬月,红蟹大如l4.湖水龙为镜,炉峰气作烟。
春夜酒醒长起坐,灯前一纸洞庭山。"


小重山·秋到长门秋草黄 / 郭昂

"访竹越云崖,即林若溪绝。宁知修干下,漠漠秋苔洁。
"芜城西眺极苍流,漠漠春烟间曙楼。瓜步早潮吞建业,
汉将不封侯,苏卿劳远使。今我终此曲,此曲诚不易。
相逢十月交,众卉飘已零。感旧谅戚戚,问孤恳茕茕。
再往不及期,劳歌叩山木。"
石滑羊肠险,山空杜宇悲。琴心正幽怨,莫奏凤凰诗。"
细雨双林暮,重阳九日寒。贫斋一丛菊,愿与上宾看。"
"八龙三虎俨成行,琼树花开鹤翼张。且请同观舞鸲鹆,


水调歌头·隐括杜牧之齐山诗 / 袁梅岩

大方本无隅,盛德必有邻。千年郢曲后,复此闻阳春。"
霓裳何飘飘,浩志凌紫氛。复有沈冥士,远系三茅君。
"南馆垂杨早,东风细雨频。轻寒消玉斝,幽赏滞朱轮。
尘世休飞锡,松林且枕泉。近闻离讲席,听雨半山眠。"
"仲言多丽藻,晚水独芙蓉。梁苑仍秋过,仁祠又夜逢。
"采山仍采隐,在山不在深。持斧事远游,固非匠者心。
明月峡添明月照,蛾眉峰似两眉愁。"
"八龙三虎俨成行,琼树花开鹤翼张。且请同观舞鸲鹆,


国风·召南·鹊巢 / 文矩

仿佛烟岚隔,依稀岩峤重。此时聊一听,馀响绕千峰。"
素业堆千卷,清风至一丘。苍黄倒藜杖,伛偻睹银钩。
三城晓角启轩门,一县繁花照莲府。上略儒风并者稀,
"淑节韶光媚,皇明宠锡崇。具寮颁玉尺,成器幸良工。
宋时有井如今在,却种胡麻不买山。"
鸟行看渐远,松韵听难穷。今日登临意,多欢语笑同。"
小婢偷红纸,娇儿弄白髯。有时看旧卷,未免意中嫌。"
"寒尽鸿先去,江回客未归。早知名是幻,不敢绣为衣。