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满江红·中秋夜潮

唐代 / 谢超宗

"日暮马行疾,城荒人住稀。听歌知近楚,投馆忽如归。
秉烛千官去,垂帘一室眠。羡君青琐里,并冕入炉烟。"
回首却寻芳草路,金鞍拂柳思无涯。"
周穆恣游幸,横天驱八龙。宁知泰山下,日日望登封。
"怜君守一尉,家计复清贫。禄米尝不足,俸钱供与人。
送人锵玉佩,中使拂琼筵。和乐薰风解,湛恩时雨连。
旧友青云贵,殊乡素发新。悠悠念行计,难更驻征轮。"
一念支公安可见,影堂何处暮云凝。"
掺袂何所道,援毫投此辞。"
"才有幕中士,宁无塞上勋。汉兵将灭虏,王粲始从军。
蜀王难保旧山川。非干将相扶持拙,自是君臣数尽年。
山鸡理毛羽,自言胜乌鸢。一朝逢鸑鷟,羞死南海边。
把酒问春因底意,为谁来后为谁归。"
王粲频征楚,君恩许入秦。还同星火去,马上别江春。"
昼漏犹怜永,丛兰未觉衰。疏篁巢翡翠,折苇覆鸬鹚。
无阶答风雨,愿献兰一筐。"


满江红·中秋夜潮拼音解释:

.ri mu ma xing ji .cheng huang ren zhu xi .ting ge zhi jin chu .tou guan hu ru gui .
bing zhu qian guan qu .chui lian yi shi mian .xian jun qing suo li .bing mian ru lu yan ..
hui shou que xun fang cao lu .jin an fu liu si wu ya ..
zhou mu zi you xing .heng tian qu ba long .ning zhi tai shan xia .ri ri wang deng feng .
.lian jun shou yi wei .jia ji fu qing pin .lu mi chang bu zu .feng qian gong yu ren .
song ren qiang yu pei .zhong shi fu qiong yan .he le xun feng jie .zhan en shi yu lian .
jiu you qing yun gui .shu xiang su fa xin .you you nian xing ji .nan geng zhu zheng lun ..
yi nian zhi gong an ke jian .ying tang he chu mu yun ning ..
chan mei he suo dao .yuan hao tou ci ci ..
.cai you mu zhong shi .ning wu sai shang xun .han bing jiang mie lu .wang can shi cong jun .
shu wang nan bao jiu shan chuan .fei gan jiang xiang fu chi zhuo .zi shi jun chen shu jin nian .
shan ji li mao yu .zi yan sheng wu yuan .yi chao feng yue zhuo .xiu si nan hai bian .
ba jiu wen chun yin di yi .wei shui lai hou wei shui gui ..
wang can pin zheng chu .jun en xu ru qin .huan tong xing huo qu .ma shang bie jiang chun ..
zhou lou you lian yong .cong lan wei jue shuai .shu huang chao fei cui .zhe wei fu lu ci .
wu jie da feng yu .yuan xian lan yi kuang ..

译文及注释

译文
想起两朝君王都遭受贬辱,
白兔捣成的仙药,到底是给谁吃的呢?
湖南七郡多少名门大家。那家的屏风和粉壁没有(you)珍藏你的笔墨?
秋雨停了(liao),梧桐树叶不再滴雨 ,好像是停止了它滴滴的眼泪。重新反复回忆,释放自己的情怀。想当初曾与思念之人有过美好的风流往事。(回忆)那美丽的身影、如桃(tao)花般的面容,但人已离去(可是人却不知何处去了)。只空空留下那娇小的鞋痕在长满苍藓的小径上。思恋之人在何处,只有孤单的如钩明月。
一再解释说:“酒味之所以淡薄,是由于田地没人去耕耘。
你看这黄鼠还有牙齿,人却不顾德行。人要没有德行,不去死还等什么。
我家有娇女,小媛和大芳。
记得汴京繁盛的岁月,闺中有许多闲暇,特别看重这正月十五。帽子镶嵌着翡翠宝珠,身上带着金捻成的雪柳,个个打扮得俊丽翘楚。如今容颜憔悴,头发蓬松也无心梳理,更怕在夜间出去。不如从帘儿的底下,听一听别人的欢声笑语。
桃花汛涨平了湘江两岸,飘忽如云的白帆驶过枫林。
  今天(我)将要告别陛下远(yuan)行了,面对这份奏表禁不住热泪纵横,也不知说了些什么。
我想排解紧(jin)紧缠绕的愁怨,可它总是自己寻觅到我心上;原本与老年没有约定,它却不知不觉地向我入侵。
齐宣王问(wen)(孟子)说:“齐桓公、晋文公(称霸)的事,可以讲给我听听吗?”

注释
①卢:黑毛猎犬。令令:即“铃铃”,猎犬颈下套环发出的响声。
⑸斗鸡,玄宗好斗鸡,善斗鸡者每召入宫中侍奉,甚得宠幸。轩盖,有篷盖之车,贵人所乘。
⑸藻鉴:亦称藻镜,指背面刻有鱼、藻之类纹饰的铜镜,这里比喻像镜子一样平的水面。藻,生活在水中的一种隐花植物。鉴,镜子。
⑴《白马篇》李白 古诗,乐府《杂曲歌辞》旧题。
炎虐:炎热的暴虐。
①重叶梅(zhòng yè meí):梅花的一种。 宋代范成大《梅谱》:“重叶梅,花头甚丰,叶重数层,盛开如小白莲,梅中之奇品。”
〔52〕虾(há)蟆陵:在长安城东南,曲江附近,是当时有名的游乐地区。

赏析

  但随之情感的格调有抑变扬,“琴鸣酒乐两相得,一杯不啻千钧金”,宴会氛围又重新转入热烈之中,这和《将进酒》中“岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处,这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见,“盛唐诗人,惟在兴趣,羚羊挂角(gua jiao),无迹可求”(严羽《沧浪诗话》),这便是李白性格的纯真,感情汪洋恣肆,随性而发,不为物惑,也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学,也不想宋人那样精于思虑,唐代的时代性情是情感超过思理,在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出,“酒”在李白诗歌中的重要意义,他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象,也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱,而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品,使他冲破了清规戒律,任意挥洒,从而形成了酣畅恣肆,奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界,但也体现在他的日常生活中,特别是酒和月,成为他最重要的精神伴侣,也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”(林庚《唐诗综论》)。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具,因为他本生的儒道互补思想,也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后,转向游山问道,寄情山水。
  其次,康公与魏颗面对的情况是不同的:魏颗面临着两种选择,即既可以执行武子神智清醒时的使妾改嫁的命令,也可以执行其父神智不清时的使妾殉葬的命令,而康公只有一种选择,在“父没,观其行。三年无改于父之道,可谓孝矣”(《论语·学而》)的春秋时期,康公执行父命乃被动行事,无可厚非。当然,康公以三良殉葬,只是一味尽孝而不顾国家利益和生者的性命,也最终毁了父亲的一世英名(他本可以挽救的),宗元就此讨伐他也是对的,这表现了宗元的人道主义精神和时代的进步。不过宗元说“吾欲讨彼狂”,称康公为狂乱之人,大加讨伐,在程度上未免重了些。苏辙以为:“然三良之死,穆公之命也。康公从其言而不改,其亦异于魏颗矣。故黄鸟之诗交讥之也。”与宗元一样,苏辙对康公的处境似乎没有明察,自然也谈不上“了解之同情”了。
  此赋序文叙说的是宋玉和神女相遇。开笔写的格外迷离。先以宋玉的神情恍惚、纷纷扰扰为神女降临造境,未入梦已扰人心神,然后才是女神现身,仍有一种似曾相识的朦胧感觉,继写宋玉梦境又历历如画地重现。这一节叙说文字扑朔变化,一波三折,显示出作者行文上的腾挪纵收之妙。
  尾联也包含强烈的对比。一方面是当了四十多年皇帝的唐玄宗保不住宠妃,另一方面是作为普通百姓的卢家能保住既“织绮”、又能“采桑”的妻子莫愁。诗人由此发出冷峻的诘问:为什么当了四十多年的皇帝唐玄宗还不如普通百姓能保住自己的妻子呢?前六句诗,其批判的锋芒都是指向唐玄宗的。用需要作许多探索才能作出全面回答的一问作结,更丰富了批判的内容。
细化赏析  “月色入户”:寒夜寂寥,“解衣欲睡”,这当儿,月光悄悄地进了门。“入户”二字,把月光拟人化。月光似乎懂得这位迁客的孤独寂寞(mo),主动来与他做伴。  “欣然起行”:是作者的反应;写出他睡意顿消,披衣而起,见月光如见久违的知心朋友,欣然相迎。一个被朝廷所贬谪的“罪人”,我们可以想见他这时交游断绝、门庭冷落的境况;只有月光毫无势利之情,在寂寥的寒夜里,依然来拜(lai bai)访他。四字写出了作者的喜悦和兴奋。  “念无与为乐者,遂至承天寺寻张怀民。”:作者与张怀民同是被贬之人,于是作者便想到了张怀民。  “怀民亦未寝,相与步于中庭。”:作者与张怀民心有灵犀,及其友情之深厚。  “何夜无月?何处无竹柏?但少(dan shao)闲人如吾两人者耳。”:一是感慨世人忙于名利而辜负了良辰美景,二是表现了作者安闲自适的心境,三是透露出自己不能为朝廷尽忠的抱怨  “庭下如积水空明,水中藻荇交横,盖竹柏影也。”:“庭下如积水空明,水中藻、荇交横,盖竹柏影也”。此句运用了比喻的修辞,将澄澈的月光比成积水,用交错相生的水草比喻竹柏的影子,虚实相生,相映成趣,化无形为有形。“积水空明”写出了月光的皎洁,空灵,“藻荇交横”写出了竹柏倒影的清丽淡雅。前者给人以一池春水的静谧之感,后者则具有水草摇曳的动态之美,整个意境静中有动,动中愈见其静,一正写,一侧写,从而创造出一个冰清玉洁的透明世界,也折射出作者光明磊落、胸无尘俗的襟怀。作者以高度凝练的笔墨,点染出一个空明澄澈、疏影摇曳、似真似幻的美妙境界。
  这样我们的确要佩服伍子胥的眼光和头脑了。他是清醒的政治家、军事家,具有理性的精神和现实主义态度。他识破了越国(yue guo)在兵临城下之时媾和来保存实力的意图,援引历史教训来告诉吴王夫差,却未被采纳。
  诗人李白写过许多反映妇女生活的作品,《长干行两首》就是其中杰出的诗篇。
  三、四句,接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情,表现得更为曲折入微。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音,全句是说,自己对于对方的思念,如同春蚕吐丝,到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦,无尽无休,仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止,表现着眷恋之深,但是终其一生都将处于思念中,却又表明相会无期,前途是无望的,因此,自己的痛苦也将终生以随。可是,虽然前途无望,她却至死靡它,一辈子都要眷恋着;尽管痛苦,也只有忍受。所以,在这两句里,既有失望的悲伤与痛苦,也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的,无望中仍要追求,因此这追求也着有悲观色彩。这些感情,好象在无穷地循环,难以求其端绪;又仿佛组成一个多面的立体,光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态,表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想,又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝,因此写出了“到死丝方尽”,使这一形象具有了多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》:“春蚕不应老(不应,这里是“不顾”的意思),昼夜常怀丝。何惜微躯尽,缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过,这里的春蚕“何惜微躯尽”,是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然,就其表现追求精神而言,它表现的追求是无望的,却又是不计希望之有无的,感情境界有差异,联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬,在李商隐以前的南朝乐府中,也不少见。如“思君如明烛,中宵空自煎”(王融《自君之出矣》),“思君如夜烛,煎泪几千行”(陈叔达,同题)等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻,却不是单一地以蜡泪比拟痛苦,而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随,联想比前人深微复杂得多,形象的底蕴也因此而丰富得多了。
  最后八句中,诗人首先连用了两个诘问句,对传说中驾驭太阳的羲和和挥退太阳的大力士鲁阳公予以怀疑,投以嘲笑:羲和呵羲和,你怎么会沉埋到浩渺无际的波涛之中去了呢?鲁阳公呵鲁阳公,你又有什么能耐挥戈叫太阳停下来?这是屈原“天问”式的笔法,这里,李白不仅继承了屈原浪漫主义的表现手法,而且比屈原更富于探索的精神。李白不单单是提出问题,更重要的是在回答问题。既然宇宙万物都有自己的规律,那么硬要违背这种自然规律(“逆道违天”),就必然是不真实的,不可能的,而且是自欺欺人的了(“矫诬实多”)。照李白看来,正确的态度应该是:顺应自然规律,同自然(即“元气”,亦即“溟涬”)融为一体,混而为一,在精神上包罗和占有(“囊括”)天地宇宙(“大块”)。人如果做到了这一点,就能够达到与溟涬“齐生死”的境界了。
  开头两句:“长啸《梁甫吟》李白 古诗,何时见阳春?”“长啸”是比高歌更为凄厉激越的感情抒发。诗一上来就单刀直入,显示诗人此时心情极不平静,为全诗定下了感情的基调。宋玉《九辩》中有“恐溘死而不得见乎阳春”之句,故“见阳春”有从埋没中得到重用、从压抑中得以施展抱负的意思。以下诗句,全是由此生发。
  虽然边塞诗通常与盛唐联系在一起,但事实上它是最因循守旧的题材之一。盛唐诗人经常继续七世纪的景物断片并置,但他们能够将并置的景物断片和荒凉对照生动地戏剧化,这是他们在这一模式上获得极大成功的原因。从那些关键性的断片中,读者可以想像出完整的场景,然后将这些场景连接成一首近乎叙事的诗。王维这首诗运用了与卢照邻的《紫骝马》诗相同的技巧,不过王维用起来带有盛唐的复杂特性。
  纵观全诗,此诗的首联描写了初春的各种景物,连绵的冬雨过后,春风悄悄地回到人间,吹散浓密的愁云,带来和煦的阳光。阳光照射着静静的南湖,一切都显得那么美好。颔联写初发的杏花,星星点点;湖面上新生的水草绿叶,一片青翠。此联对仗精工,清丽自然。“乱点碎红”与“平铺新绿”,偶对天成,形象鲜明。一“点”一“铺”,一“红”一“绿”,对立相生,极富诗味。尤其“乱点碎红”四字,无一字不情趣盎然,最能体现诗人观察的细致与技巧的成熟。而“发”与“生”的取用,生动地表现了植物的动态与静态。颔联写静态的植物,颈联则描摹动物的情态。白雁羽翅淋雨未干,飞得很低,仍觉得双翅沉重吃力。写“黄鹂”则更切合“早春”,经冬后初发的啼鸣声尚有“舌涩”之感。
  诗人回首江南,大地一片翠绿,这固然是春风吹绿的,但是那葱绿的禾苗难道不是变法措施产生的实效吗?
  思想感情的瞬息万变,波澜迭起,和艺术结构的腾挪跌宕,跳跃发展,在这首诗里被完美地统一起来了。诗一开头就平地突起波澜,揭示出郁积已久的强烈精神苦闷;紧接着却完全撇开“烦忧”,放眼万里秋空,从“酣高楼”的豪兴到“揽明月”的壮举,扶摇直上九霄,然后却又迅即从九霄跌入苦闷的深渊。直起直落,大开大合,没有任何承转过渡的痕迹。这种起落无端、断续无迹的结构,最适宜于表现诗人因理想与现实的尖锐矛盾而产生的急遽变化的感情。

创作背景

  这首诗作于元和十二年(817),当时作者被贬谪为江州司马。因而诗中在写出美好春景的同时,也表达了作者贬官远方的抑郁心情。

  

谢超宗( 唐代 )

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简 介

谢超宗 (?—约483)南朝齐陈郡阳夏人。谢灵运孙。宋文帝元嘉中,坐灵运事,随父谢凤徙岭南,元嘉末还。好学,有文辞,盛得名誉。起家奉朝请。补新安王国常侍。帝称其文“殊有凤毛,灵运复出矣”。宋明帝泰始中,为尚书殿中郎。入齐,为黄门郎。恃才使酒,坐失仪,出为南郡王中军司马。寻免官遭禁锢。武帝即位,使掌国史。娶张敬儿女为子妇,敬儿诛,被迫自杀。

昌谷北园新笋四首 / 檀铭晨

事惬林中语,人幽物外踪。吾庐幸接近,兹地兴偏慵。"
错落池光动金碧。知君宝此夸绝代,求之不得心常爱。
独倚郡楼无限意,夕阳西去水东还。"
"碧涧苍松五粒稀,侵云采去露沾衣。夜启群仙合灵药,
萧条凉叶下,寂寞清砧哀。岁晏仰空宇,心事若寒灰。"
燕谑始云洽,方舟已解维。一为风水便,但见山川驰。
"晴明寒食好,春园百卉开。彩绳拂花去,轻球度阁来。
"平生中表最情亲,浮世那堪聚散频。谢脁却吟归省阁,


永王东巡歌·其八 / 偕思凡

寂寞僧侣少,苍茫林木成。墙宇或崩剥,不见旧题名。
二八谁家女,漂来倚岸芦。鸟窥眉上翠,鱼弄口旁珠。
汗涣丝纶出丹禁,便从天上凤衔将。
"云霄路竟别,中年迹暂同。比翼趋丹陛,连骑下南宫。
好树藏莺密,平芜彻野宽。如今无处觅,音信隔波澜。"
故人芳草梦难寻。天从补后星辰稳,海自潮来岛屿深。
见《吟窗杂录》)"
三杯拔剑舞龙泉。莫道词人无胆气,临行将赠绕朝鞭。"


春日田园杂兴 / 太叔继朋

最爱青青水国中,莫愁门外间花红。
方将悦羁旅,非关学少年。弢弓一长啸,忆在灞城阡。"
绿鬓萦云裾曳雾,双节飘飖下仙步。白日分明到世间,
冷逼幽窗梦寐清。开户只添搜句味,看山还阻上楼情。
寒江鸂鶒思俦侣,岁岁临流刷羽毛。"
殷王期负鼎,汶水起垂竿。莫学东山卧,参差老谢安。"
野花开石镜,云叶掩山楼。何须问方士,此处即瀛洲。"
大哉明德盛,远矣彝伦秩。地敷作乂功,人免为鱼恤。


子鱼论战 / 望酉

然此一郡内,所乐人才六。漕与二宪僚,守连两通属。
奈何疾风怒,忽若砥柱倾。海水虽无心,洪涛亦相惊。
此地邻东溟,孤城吊沧洲。海风掣金戟,导吏唿鸣驺。
茅鸱茅鸱,无ew我陵。汝食汝饱,莫我好声。
"千门忻应瑞,偏称上楼看。密洒虚窗晓,狂飘大野寒。
出解床前帐,行吟道上篇。古人不唾井,莫忘昔缠绵。"
前岁守九江,恩诏赴咸京。因途再登历,山河属晴明。
水阁春来乍减寒,晓妆初罢倚栏干。


邻女 / 仲孙庆波

进退生自知,得丧吾不陈。斯民苟有幸,期子一朝伸。"
昨诣山僧期,上到天坛东。向下望雷雨,云间见回龙。
四方称赏名已高,五陵车马无近远。晴景悠扬三月天,
久来从吏道,常欲奉空门。疾走机先息,欹行力渐烦。
"病夫将已矣,无可答君恩。衾枕同羁客,图书委外孙。
寝殿垂帘悄无事,试香闲立御炉前。
知音不到吟还懒,锁印开帘又夕阳。"
"紫皇玉镜蟾蜍字,堕地千年光不死。发匣身沈古井寒,


赠邻女 / 寄李亿员外 / 抄壬戌

水客凌洪波,长鲸涌溟海。百川随龙舟,嘘吸竟安在。中有不死者,探得明月珠。高价倾宇宙,馀辉照江湖。苞卷金缕褐,萧然若空无。谁人识此宝,窃笑有狂夫。了心何言说,各勉黄金躯。
"多宝灭已久,莲华付吾师。宝塔凌太空,忽如涌出时。
常负交亲责,且为一官累。况本濩落人,归无置锥地。
此日相逢思旧日,一杯成喜亦成悲。"
过憩裴逸人,岩居陵丹梯。抱琴出深竹,为我弹鹍鸡。
时时寄书札,以慰长相思。"
"欲谒明光殿,先趋建礼门。仙郎去得意,亚相正承恩。
"昔时闻远路,谓是等闲行。及到求人地,始知为客情。


惜芳春·秋望 / 萧辛未

一印残香断烟火。皮穿木屐不曾拖,笋织蒲团镇长坐。
"意有空门乐,居无甲第奢。经过容法侣,雕饰让侯家。
"直方难为进,守此微贱班。开卷不及顾,沉埋案牍间。
"圣德招贤远近知,曹公心计却成欺。
感君岩下闲招隐,细缕金盘鲙错刀。"
"随缘驻瓶锡,心已悟无生。默坐烟霞散,闲观水月明。
俗繁节又暄,雨顺物亦康。禽鱼各翔泳,草木遍芬芳。
郡中卧病久,池上一来赊。榆柳飘枯叶,风雨倒横查。


送东阳马生序(节选) / 微生彦杰

"经年离象魏,孤宦在南荒。酒醒公斋冷,雨多归梦长。
"万山岚霭簇洋城,数处禅斋尽有名。古柏八株堆翠色,
刘伶平生为酒徒。刘伶虚向酒中死,不得酒池中拍浮。
怜君冰玉清迥之明心,情不极兮意已深。
青山入官舍,黄鸟度宫墙。若到铜台上,应怜魏寝荒。"
"花宫难久别,道者忆千灯。残雪入林路,暮山归寺僧。
"君至石头驿,寄书黄鹤楼。开缄识远意,速此南行舟。
"竹窗松户有佳期,美酒香茶慰所思。辅嗣外生还解易,


咏百八塔 / 郦妙妗

见尔复几朝,俄然告将离。中流漾彩鹢,列岸丛金羁。
去年大将军,忽负乐生谤。北别伤士卒,南迁死炎瘴。
曾寄锦书无限意,塞鸿何事不归来。"
王子停凤管,师襄掩瑶琴。馀韵度江去,天涯安可寻。"
才闻南陌又东城。忽似上林翻下苑,绵绵蛮蛮如有情。
"凫舄旧称仙,鸿私降自天。青袍移草色,朱绶夺花然。
谪居多却在朝时。丹心历历吾终信,俗虑悠悠尔不知。
"寂寞横塘路,新篁覆水低。东风潮信满,时雨稻粳齐。


水龙吟·燕忙莺懒芳残 / 畅丙子

一言寤主宁复听,三谏不从归去来。(《谏晋主不从作》,
"远迹出尘表,寓身双树林。如何小子伉,亦有超世心。
古今何世无圣贤,吾爱伯阳真乃天。金堂玉阙朝群仙,
"碧草已满地,柳与梅争春。谢公自有东山妓,
莫小二千石,当安远俗人。洞庭乡路远,遥羡锦衣春。"
救赵复存魏,英威天下闻。邯郸能屈节,访博从毛薛。
初晴岩翠滴,向晚树阴凉。别有堪吟处,相留宿草堂。"
"三为百里宰,已过十馀年。只叹官如旧,旋闻邑屡迁。