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清平乐·弹琴峡题壁

唐代 / 冯平

大海吞东南,横岭隔地维。建邦临日域,温燠御四时。
素怀出尘意,适有携手客。精舍绕层阿,千龛邻峭壁。
游鱼时可见,新荷尚未密。屡往心独闲,恨无理人术。"
不须面上浑妆却,留着双眉待画人。"
学道北海仙,传书蕊珠宫。丹田了玉阙,白日思云空。
"掾局劳才子,新诗动洛川。运筹知决胜,聚米似论边。
恋恩心切更干干。袁安辞气忠仍恳,吴汉精诚直且专。
可怜谢混风华在,千古翻传禁脔名。"
洪崖成道二千年,唯有徐君播青史。"
斩牲先要厉威严。危言昔日尝无隐,壮节今来信不凡。
高低向背无遗势,重峦叠嶂何孱颜。目想心存妙尤极,
何当共携手,相与排冥筌。"
"梵宇章句客,佩兰三十年。长乘碧云马,时策翰林鞭。
东望望长安,正值日初出。长安不可见,喜见长安日。 长安何处在,只在马蹄下。明日归长安,为君急走马。


清平乐·弹琴峡题壁拼音解释:

da hai tun dong nan .heng ling ge di wei .jian bang lin ri yu .wen yu yu si shi .
su huai chu chen yi .shi you xie shou ke .jing she rao ceng a .qian kan lin qiao bi .
you yu shi ke jian .xin he shang wei mi .lv wang xin du xian .hen wu li ren shu ..
bu xu mian shang hun zhuang que .liu zhuo shuang mei dai hua ren ..
xue dao bei hai xian .chuan shu rui zhu gong .dan tian liao yu que .bai ri si yun kong .
.yuan ju lao cai zi .xin shi dong luo chuan .yun chou zhi jue sheng .ju mi si lun bian .
lian en xin qie geng gan gan .yuan an ci qi zhong reng ken .wu han jing cheng zhi qie zhuan .
ke lian xie hun feng hua zai .qian gu fan chuan jin luan ming ..
hong ya cheng dao er qian nian .wei you xu jun bo qing shi ..
zhan sheng xian yao li wei yan .wei yan xi ri chang wu yin .zhuang jie jin lai xin bu fan .
gao di xiang bei wu yi shi .zhong luan die zhang he chan yan .mu xiang xin cun miao you ji .
he dang gong xie shou .xiang yu pai ming quan ..
.fan yu zhang ju ke .pei lan san shi nian .chang cheng bi yun ma .shi ce han lin bian .
dong wang wang chang an .zheng zhi ri chu chu .chang an bu ke jian .xi jian chang an ri . chang an he chu zai .zhi zai ma ti xia .ming ri gui chang an .wei jun ji zou ma .

译文及注释

译文
  孔子说:“用政令来引导百姓,用刑法来整治百姓,百姓虽能免于犯罪,但无羞耻之心。用道德教导百姓,用礼教来统一他们的言行,百姓们就既懂得羞耻又能使人(ren)心归服。”老子说:“最有道德的人,从(cong)不标榜自己有德,因(yin)此才(cai)真正具有道德;道德低下的人标榜自己没有离失道德,所以他并不真正具有道德。法令愈加严酷,盗贼就愈多。”太史公说:这些说得都对!法律是治理国家的工具,但不是治理好坏的本源。从前在秦朝时国家的法网很严密,但是奸诈欺伪的事经常发生,最为严重的时候,上下互相推诿责任,以致于国家无法振兴。在当时,官吏用法治,就好像抱薪救火、扬汤止沸一样无济于事;倘不采取强硬严酷的手段,如何能胜任其职而心情(qing)愉快呢?在此种情况下,一味讲道德的人便要失职了。所以孔子说:“审理案件我和别人一样,所不同的是一定要使案件不再发生!”老子说:“下愚之人听人讲起道德就大笑。”这不是假话。汉朝初年,修改严厉的刑法,改为宽松的刑法,废除法律繁杂之文,改为简约朴实的条文,法网宽得能漏掉吞舟的大鱼,而官吏的政绩却很显著,使得百姓不再有奸邪的行为,百姓平安无事。由此看来,治理国家的关键在于道德,而不是严酷的刑法。
岁去年来,更相替代,千所万岁,往复不已;即便是圣人贤人,也无法超越,长生不老。
你难道看不见那黄河之水从天上奔腾而来,波涛翻滚直奔东海,从不再往回流。
可是没有人为它编织锦绣障泥,
  现在各地的军阀官僚一个个如同吃人的野兽——猰貐,阴险残暴。我却是驺虞样的猛虎,羞与合流,目前形势危险如同焦原——周围深渊高千丈而方圆才几十米,我却可以象姜太公和俪食其一样,斡旋处置游刃有余。别看他们力可拔山的外表,我要去除他们却只需要两三个桃子,知道晏婴杀公孙接、田开疆,古冶子等三人的故事吗?其关键是要利用他们之间的矛盾,别硬碰硬的乱整。我可是去探过安禄山的虚实,他手下根本没有象剧孟一样的智谋之士,匹夫一个,根本成不了什么大事。
秋原飞驰本来是等闲事,
  唉!人本来会受外物影响而感动。情感充塞在内心而性情压抑,一定要借外物来排遣,停留时间久了就沉溺,认为当然;不超越这而换一种心境,那么悲愁就化解不开。只有仕宦之途、名利之场最容易使人陷入其中,自古以来,不知有多少有才有德之士因政治上的失意忧闷致死(si),都是因为没有悟出主宰自己、超越自我的方法。我虽已经被贬却获得这样的胜境,安于冲淡旷远,不与众人一道钻营,因此又能够使我的内心和形体找到根本,心有所得,笑悯万古。尚且没有忘记内心的主宰,自认为已经超脱了。
离宫别馆有修长的大幕,消闲解闷她们侍奉君王。
天明寻找昨晚射的白羽箭,箭头深深插入巨大石块中。死寂之夜,乌云遮月。天边(bian)惊起一群大雁。原来敌军首领趁着夜色,悄悄逃跑。
再愿郎是花下浪,没有障碍与阻挡,随风逐雨,时时
坐中的客人,穿着华丽。月亮无情,不肯为人留下而西沉。今天晚上有酒待客,明晚又要孤独的的住在船上,离愁依旧。就怕像王粲那样,不得返乡,只能登楼相望。
侥幸摆脱出来,四外又是空旷死寂之域。

注释
64、酷烈:残暴。
4.所谓:所说的,此指所怀念的。
(3)德也狂生耳:我本是个狂放不羁的人。德,作者自称。
⑴知章:即贺知章,越州永兴(今浙江萧山)人,官至秘书监。性旷放纵诞,自号“四明狂客”,又称“秘书外监”。他在长安一见李白,便称他为“谪仙人”,解所佩金龟换酒痛饮。这两句写贺知章醉后骑马,摇摇晃晃,像乘船一样。醉眼昏花,跌落井中淹死。
则:就。
80、假:借。盖:雨伞。子夏:孔子弟子卜商的字。《孔子家语·致思》:“孔子将行,雨而无盖。门人曰:‘商也有之。’孔子曰:‘商之为人也,甚吝于财。吾闻与人交,推其长者,违其短者,故能久也。’”
⑺一生拚:舍弃一生。拚,舍弃,不顾惜,一作“拌”。
②说:shui(第四声),游说之意。
11、耕器:农具 ,器具。
1.《牧竖》崔道融 古诗:牧童

赏析

  第四句两个“带”字也分明是将《柳》李商隐 古诗写作人。两句连起来读,我们可以这样来解释:你怎么愿意在清秋之日,既带着昏黄的斜阳,又带着凄鸣的寒蝉呢?诗人把斜阳照《柳》李商隐 古诗,秋蝉鸣《柳》李商隐 古诗反说成“带斜阳又带蝉”,这一反,却将《柳》李商隐 古诗的形象凸现出来了。
  由“异蛇”引出了主人公“捕蛇者”——蒋氏。先写蒋氏三代捕蛇之“利”,继而写捕蛇之“害”——“吾祖”、“吾父”、“吾”三代有的“死于是”,有的“几死者数矣”一个“且曰”,将写“利”转为写“害”,再用蒋氏的神情“貌若甚戚”极其生动地写出了“捕蛇”并非好事,“争奔走焉”实属无奈,字里行间,深含悲苦。只“言之貌甚戚者”一句,便把他回首往事,悲痛在心,哀形于色的情态勾勒了出来。明明是备受毒蛇之苦,却说独享捕蛇之利,在这极为矛盾的境况中,更见其内心的酸楚。
  元稹题在蓝桥驿的那首七律的结句说:“心知魏阙无多地,十二琼楼百里西。”那种得意的心情,简直呼之欲出。可是,好景不常,他正月刚回长安,三月就再一次远谪通州。所以,白居易诗第一句“蓝桥春雪君归日”,是在欢笑中含着眼泪。更令诗人难堪的是:正当他为元稹再一次远谪而难过的时候,他自己又被贬江州。那么,被秦岭秋风吹得飘零摇落的,又岂只是白居易一人而已,实际上(shang),这秋风吹撼的,正是两位诗人共同的命运。春雪、秋风,西归、东去,道路往来,风尘仆仆,这道路,是一条悲剧的人生道路。“每到驿亭先下马,循墙绕柱觅君诗”,诗人处处留心,循墙绕柱寻觅的,不仅是元稹的诗句,更是元稹的心,是两人共同的悲剧道路的轨迹。友情可贵,题咏可歌,共同的遭际,更是可泣。而这许多可歌可泣之事,诗中一句不说,只写了春去秋来,雪飞风紧,让读者自己去寻觅包含在春雪秋风中的人事升沉变化,去体会诗人那种沉痛凄怆的感情。这正是“言浅而深,意微而显”。
  这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓:“曾见古史中有才色的女子,终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多,……胡乱凑几首诗,以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见,将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·绿珠》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
  这首诗以少女怀春之幽怨苦闷,喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美,所谓“青黛点眉眉细长”,犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操,郊外春游,知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句:“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”即是说,裁剪荷叶制成绿色的上衣,缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎,只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦,学弹秦筝,所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩,藏于深阁,回避关系最亲的男性戚属,“悬知”,表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思,古时女子十五岁许嫁,诗中女主人公前途未卜,忧伤烦闷,又无处说相思,更无心为秋千之戏,这还不够,作者善作情语,让少女独自对面春风而泣,何等情思。
  这两句诗体现了文同的墨竹画法:竹子是一挥而就的,即“扫取“,画在短短的一段绢绸上,却具有直节云霄之势,所谓“万尺长“。文章至此点山《筼筜谷偃竹》这幅绘画。两位诗人而兼书画家的朋友,亲戚之间,为了二百五十匹绢绸的进行讨价还价式的调笑,实际上是彼此心照不宣地谈论着画竹的艺术。“拟将一段鹅溪绢,扫取寒梢万尺长“与“世间亦有千寻竹,月落庭空影许长“,其精神实质完全一致,都说明了生活与创作的源与流关系,说明了艺术美不同于自然美,说明了诗人画家在自己的作品里对现实客观事物所进行的提炼、集中、夸张、渲染。《筼筜谷偃竹》这幅绘画就是如此,所谓“此竹数尺耳,而有万尺之势“。
  这是一首写景的七言诗,表现了暮春时节的景象和诗人的感受。诗的前两句写景为主,后两句由景生情,抒发了自己的生活态度和追求。
  诗一开头,便直言不讳地和盘端出诗人的牢骚和不平:“岁晚身何托?灯前客未空。”明亮的油灯前,客人们正在兴高采烈地喝酒猜拳。这些客人们大都已得到了一官半职,生活有了着落,所以他们是那样无忧无虑。而诗人这一年又过去了,依然像无根的浮萍,随风飘荡,无所依托。除夕之夜,本应合家团聚,可妻子儿女却在远方,难以相见;一年终了,诗人托身何处仍无结果,心中感到抑郁不平。
  咏物诗不能没有物,但亦不能为写物而写物。纯粹写物,即使逼真,也不过是“袭貌遗神”,毫无生气。此诗句句切合一《菊》郑谷 古诗字,又句句都寄寓着作者的思想感情。《菊》郑谷 古诗,简直就是诗人自己的象征。
  元稹题在驿亭的那首诗说:“千层玉帐铺松盖,五出银区印虎蹄。”“玉帐”、“银区”说明他经过这里时正逢春雪,所以白居易的诗一开头就说:“蓝桥春雪君归日”。元稹西归长安,事在初春,小桃初放;白居易东去江州,时为八月,满目秋风,因此,第二句接上“秦岭秋风我去时”。白居易被贬江州,自长安经商州这一段,与元稹西归的道路是一致的。在蓝桥驿既然看到元稹的诗,后此沿途驿亭很多,还可能留有元稹的题咏,所以三、四句接着说:“每到驿亭先下马,循墙绕柱觅君诗。”
  诗人开篇即总论概述了这一普遍现象,以李杜为代表指出了他们的诗作固然光耀千秋,流传万古,其崇高地位与普及程度已是脸炙人家传户诵。接下来却陡然转笔,尖锐地指出了这种情况带来的另外的弊端:熟极而流,不仅令人觉得从内容到形式都没有新意,而且还隐隐含有这一现象在某一程度上阻碍了后世诗人的创新之意,其见解之(jie zhi)深刻,笔触之辛辣,思虑之周到,足以发人深省。前两句并非真足在贬低李杜,而是为下文略作铺垫而已,以下即转入主题的抒发。
  “穷巷隔深辙,颇回故人车。欢然酌春酒,摘我园中蔬。”身居偏僻陋巷,华贵的大车一般不会进来,偶尔也有些老朋友来这里享受清幽。“穷巷隔深辙,颇回故人车”根据下文的语境应分两句解,上一句是说身居偏僻陋巷隔断了与仕宦贵人的往来。下一句中的“颇回”不是说因深巷路窄而回车拐走,而是说设法拐进来的意思,根据本文语境“颇回”在这里应当是“招致”的意思。老朋友不畏偏远而来,主人很是高兴,拿出亲自酿制的酒,亲自种的菜款待朋友,这里除了表示对朋友的热情外,同时含有诗人由曾经的士大夫转为躬耕农夫自得的欣慰。这是诗人对劳动者与众不同的观念突破,诗人抛弃做官,顺着自己“爱丘山”的天性做了农夫,在世俗意(su yi)识中人们是持否定与非议的。诗人却以“羁鸟恋旧林”世俗超越回归了田园,是任性自得的选择,且自耕自足衣食无忧,是值得赞美的事。这里凸显诗人以自己辛勤的劳动果实招待朋友,不但欣慰自豪,而且在感情上更显得厚重与真挚。
  起首两句先写了寻芳而醉的过程,流露出一种酣醇满足之意。“寻芳不觉醉流霞,依树沉眠日已斜”。在这个美好的春日,诗人一路追寻着繁花的踪影,在不知不觉之间已经喝得大醉。便在夕阳西下之时,依着花树沉沉地睡去。诗人因为爱花,所以怀着浓厚的兴趣,殷切的心情,特地独自去“寻芳”;既“寻”而果然喜遇;既遇遂深深为花之美艳所吸引,流连称颂,不能自已;流连称颂之馀,竟不知不觉地“醉”了。“不觉”二字寓意深广,使花之美、酒之醇以及人之陶醉都包含其中了。而不自知其所以然的情态,笔意极为超妙。“流霞”,将似锦的繁花比作漫天的流霞之意。这里用“醉流霞”,含意双关,既明指为甘美的酒所醉,又暗喻为艳丽的花所醉。从“流霞”这个词语中,可以想象出花的绚烂、美艳,想象出花的芳香和形态,加强了“醉”字的具体可感性。诗人借这含意双关的“醉流霞”表达出生理的醉与心理的醉之间相互作用和奇妙融合。次句“倚树沉眠日已斜”进一步写“醉”字。因迷花醉酒而不觉倚树(倚树亦即倚花,花就长在树上,灿若流霞),由倚树而不觉沉眠,由沉眠而不觉日已西斜。叙次井然有序,而又处处紧扣“醉”字。醉眠于花树之下,整个身心都为花的馥郁所包围、所熏染,连梦也带着花的醉人芳香。所以这“沉眠”不妨说正是对花的沉醉。这一句似从李白《梦游天姥吟留别》“迷花倚石忽已暝”句化出,进一步写出了身心俱醉的迷花境界。

创作背景

  这首诗是诗人由楚入吴,在沿江东行途中泊舟于江苏镇江北固山下时所作。当时正值冬尽春来,旭日初升,诗人面对江南景色,置身水路孤舟,感受时光流驶,油然而生别绪乡思。但是,由于诗人情感内容完全融纳于特定时空的生动可感的自然境象之中,因而诗的情感基调不仅略无哀伤凄婉,反而表现出在昼夜转接、时序交替之际对独特的江南景致与蓬勃的自然生机的发现的喜悦,并且形成高朗壮阔的审美境界。特别是“海日生残夜,江春入旧年”一联,被后人视为盛唐气象的标志。即使是“潮平两岸阔,风正一帆悬”,其阔大的境界实际上也不失为“星垂平野阔,月涌大江流”的审美范型。

  

冯平( 唐代 )

收录诗词 (1164)
简 介

冯平 冯平,郡望始平(今陕西兴平)。仁宗时曾以比部员外郎知眉州,以驾部郎中致仕。庆历末,与杜衍等人为睢阳五老会,时年八十七。事见《睢阳五老图诗序》。

一剪梅·红藕香残玉簟秋 / 富己

驿使乘云去,征帆沿熘下。不知从此分,还袂何时把。"
大臣小喑呜,谪窜天南垂。长沙不足舞,贝锦且成诗。
山川降嘉岁,草木蒙润滋。孰云还本邑,怀恋独迟迟。"
江树连官舍,山云到卧床。知君归梦积,去去剑川长。"
"腊雪频频降,成堆不可除。伴吟花莫并,销瘴药何如。
如何蓬阆不归去,落尽蟠桃几度花。"
音容寂寞春牢落,谁会楼中独立情。"
"江路经庐阜,松门入虎溪。闻君寻寂乐,清夜宿招提。


卜算子·燕子不曾来 / 颛孙雅

"博士本秦官,求才帖职难。临风曲台净,对月碧池寒。
"长安雪夜见归鸿,紫禁朝天拜舞同。曙色渐分双阙下,
剑北山居小,巴南音信稀。因君报兵部,愁泪日沾衣。"
数公不可见,一别尽相忘。敢恨青琐客,无情华省郎。
觉来相思生白发。盈盈汉水若可越,可惜凌波步罗袜。
"萧条陋巷绿苔侵,何事君心似我心。贫户懒开元爱静,
吾君方忧边,分阃资大才。昨者新破胡,安西兵马回。
九天开出一成都,万户千门入画图。


新年 / 巩尔槐

不料平民着战衣。树带荒村春冷落,江澄霁色雾霏微。
别起千花塔,空留一草堂。支公何处在,神理竟茫茫。"
"儒衣羞此别,去抵汉公卿。宾贡年犹少,篇章艺已成。
"岘山江岸曲,郢水郭门前。自古登临处,非今独黯然。
最称收残雨,偏宜带夕阳。吟堪期谢脁,醉好命嵇康。
客有桂阳至,能吟山鹧鸪。清风动窗竹,越鸟起相唿。
"咫尺风骚客,难谐面继酬。相思对烟雨,一雁下汀洲。
山店橘花发,江城枫叶新。若从巫峡过,应见楚王神。"


少年游·并刀如水 / 庞千凝

"窈窕夕阳佳,丰茸春色好。欲觅淹留处,无过狭斜道。
重来已见花飘尽,唯有黄莺啭树飞。
丹籍生涯浅,黄泉归路深。不及江陵树,千秋长作林。
公府适烦倦,开缄莹新篇。非将握中宝,何以比其妍。
"诏置海陵仓,朝推画省郎。还家锦服贵,出使绣衣香。
"伏龙山横洲渚地,人如白苹自生死。
"芳树宜三月,曈曈艳绮年。香交珠箔气,阴占绿庭烟。
爱兹林峦好,结宇向谿东。相识唯山僧,邻家一钓翁。


送天台陈庭学序 / 吕焕

春风金袅万年枝,簇白团红烂熳时。
"疾风吹征帆,倏尔向空没。千里在俄顷,三江坐超忽。
三黜故无愠,高贤当庶几。但以亲交恋,音容邈难希。
开襟成欢趣,对酒不能罢。烟暝栖鸟迷,余将归白社。"
楚客过此桥,东看尽垂泪。"
野性方自得,人寰何所求。时因戏祥风,偶尔来中州。
人间粪土种不生。由来在道岂在药,徒劳方士海上行。
清时沦放在山州,邛竹纱巾处处游。野日苍茫悲鵩舍,


浣溪沙·楼倚春江百尺高 / 轩辕明阳

"重向烟萝省旧游,因寻遗迹想浮丘。峰头鹤去三清远,
郑公诗人秀,逸韵宏寥廓。何当一来游,惬我雪山诺。"
华屋尊开月下天。内使笔锋光案牍,鄢陵诗句满山川。
马娇如练缨如火,瑟瑟阴中步步嘶。"
去马嘶春草,归人立夕阳。元知数日别,要使两情伤。
纷纷飏寥泬,远近随虚舲.铁石砺觜爪,金碧辉光翎。
戛云楼上定风盘,雀跃猿跳总不难。
两人已向黄沙死。如今小儿新长成,明年闻道又征兵。


鸟鹊歌 / 林友梅

蝶散馀香在,莺啼半树空。堪悲一尊酒,从此似西东。"
欲就终焉志,恭闻智者名。人随逝水没,波逐覆舟倾。
不是多情成二十,断无人解访贫家。"
青鸟衔葡萄,飞上金井栏。美人恐惊去,不敢卷帘看。
"贾生三载在长沙,故友相思道路赊。已分终年甘寂寞,
见《颜真卿集》)"
"月冷莎庭夜已深,百虫声外有清音。
至今秦淮间,礼乐秀群英。地扇邹鲁学,诗腾颜谢名。


招隐二首 / 尉迟又天

不知更许凭栏否,烂熳春光未肯残。"
"桃花春水生,白石今出没。摇荡女萝枝,半摇青天月。
"朝披四袄专藏手,夜覆三衾怕露头。(虏中大寒,
晚院风高寸寸增。玉指乍拈簪尚愧,金阶时坠磬难胜。
不知别有栽培力,流咏新诗与激昂。"
"蓟门天北畔,铜柱日南端。出守声弥远,投荒法未宽。
归帆遥羡指龙沙。名垂小篆矜垂露,诗作吴吟对绮霞。
凿壁偷将榜上名。何幸不才逢圣世,偶将疏网罩群英。


山中问答 / 山中答俗人问 / 宗真文

须知太守重墙内,心极农夫望处欢。"
东邻妓女字英英。流年倏忽成陈事,春物依稀有旧情。
群公暇日坐销忧。楼台晚映青山郭,罗绮晴骄绿水洲。
苦嗟不见登龙客,此夜悠悠一梦飞。"
狄生新相知,才调凌云霄。赋诗析造化,入幕生风飙。
休向窗中问碧鸡。百氏典坟空自苦,一堆萤雪竟谁知。
莫惜今朝同酩酊,任他龟鹤与蜉蝣。"
缕金团扇对纤絺,正是深宫捧日时。


送王昌龄之岭南 / 包丙寅

阴颖夕房敛,阳条夏花明。悦玩从兹始,日夕绕庭行。
"清时重儒士,纠郡属伊人。薄游长安中,始得一交亲。
竹柏禅庭古,楼台世界稀。夕岚增气色,馀照发光辉。
卧病宿松山,苍茫空四邻。风云激壮志,枯藁惊常伦。
北风吹烟物,戴胜鸣中园。枯杨长新条,芳草滋旧根。
月过疏帘夜正凉。菱镜也知移艳态,锦书其奈隔年光。
珍重一壶酬绝唱,向风遥想醉吟声。"
吾求仙弃俗,君晓损胜益。不向金阙游,思为玉皇客。