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春寒

唐代 / 刘仲达

今朝旬假犹无事,更好登临泛一杯。"
人异发常绿,草灵秋不干。无由此栖息,魂梦在长安。"
轩窗来晚吹,池沼歇秋霖。藓点生棋石,茶烟过竹阴。
"醉卓寒筇傍水行,渔翁不会独吟情。龟能顾印谁相重,
"天祚皇王德,神呈瑞谷嘉。感时苗特秀,证道叶方华。
班超握管不成事,投掷翻从万里戎。
"玉殿朝初退,天街一看春。南山初过雨,北阙净无尘。
"逢着南州史,江边哭问君。送终时有雪,归葬处无云。
"茅屋萧寥烟暗后,松窗寂历月明初。
独对斜阳更惆怅,锦江东注似波澜。"
"将军身殁有儿孤,虎子为名教读书。
河光正如剑,月魄方似玦. ——皮日休


春寒拼音解释:

jin chao xun jia you wu shi .geng hao deng lin fan yi bei ..
ren yi fa chang lv .cao ling qiu bu gan .wu you ci qi xi .hun meng zai chang an ..
xuan chuang lai wan chui .chi zhao xie qiu lin .xian dian sheng qi shi .cha yan guo zhu yin .
.zui zhuo han qiong bang shui xing .yu weng bu hui du yin qing .gui neng gu yin shui xiang zhong .
.tian zuo huang wang de .shen cheng rui gu jia .gan shi miao te xiu .zheng dao ye fang hua .
ban chao wo guan bu cheng shi .tou zhi fan cong wan li rong .
.yu dian chao chu tui .tian jie yi kan chun .nan shan chu guo yu .bei que jing wu chen .
.feng zhuo nan zhou shi .jiang bian ku wen jun .song zhong shi you xue .gui zang chu wu yun .
.mao wu xiao liao yan an hou .song chuang ji li yue ming chu .
du dui xie yang geng chou chang .jin jiang dong zhu si bo lan ..
.jiang jun shen mo you er gu .hu zi wei ming jiao du shu .
he guang zheng ru jian .yue po fang si jue . ..pi ri xiu

译文及注释

译文
自笑劳苦的生涯如一梦醒来,原是留在他乡流浪过三次重九节的人。发花白又稀疏,面对荒废的园圃搔头。幸运有多情谊的人,喜欢饮酒而无诉讼事,好像古代无为而治的贤明太守。年年登高,年年宴饮,那美好的景物依旧不变。
生下来以后还不会相思,才会相思,便害了相思。
自鸣(ming)不凡地把骏马夸耀。
主人端出如此好酒,定能醉倒他乡之客。最后哪能分清,何处才是家乡?
惬意的昼眠,忽被落棋之声惊醒,本有些恼,揉揉眼睛,却见碧纱窗下,飘缕缕沉得之烟;窗外的槐柳绿影,传阵阵新蝉之鸣,不禁又喜从心生。于是便挎盆出门,痛痛快快享受泉流洗沐的清凉。看雨后的小荷,随溪流翻动得多欢!石榴花衬着湿润的绿叶,愈见得红丽如燃。伸纤手玩弄泻池的流泉,那就更有味啦,连溅落荷叶的碎滴,也一粒粒圆转如珠!
微微的秋风(feng)正在细细吹拂,梧桐树叶正在飘飘坠下。初尝香醇绿酒便让人陶醉,在小窗之前一枕酣眠浓睡。紫薇和朱槿在秋寒里凋残,只有夕阳映照着楼阁栏杆。双燕到了将要南归的季节,镶银的屏风昨夜已微寒。
  时值深秋,短促的细雨飘洒在院落庭中。栏边的秋菊已谢,天井旁的梧桐也已然凋残。被似雾的残烟笼罩。多么凄然的景象,远望江河关山(shan),黯然的晚霞在落日余晖里浮动。想当年,多愁善感的宋玉看到这晚秋是多么悲凉,曾经临水登山。千万里路途艰险,行路者是那么的凄惨哀楚,特别厌恶听到陇水潺潺的水声。这个时候,正在落叶中哀鸣的秋蝉和枯草中不停鸣叫的蟋蟀,此起彼伏地相互喧闹着。  在驿馆里形影单只,度日如年。秋风和露水都开始变得寒冷,在深夜时刻,胸中愁苦更甚。浩瀚的苍穹万里无云,清浅的银河中一轮皓月明亮。绵绵相思,长夜里对着如此的景色不堪忍受,掐指细算,回忆往昔。那时功名未就,却在歌楼妓院等游乐之所出入,一年年时光耗费。  美景无限的京城,让我想起了年少时光,每天只想着寻欢作乐。况且那时还有很多狂怪的朋友相伴,遇到对酒当歌的场景就流连忘返。然而别离后,时光如梭,那些曾经的玩乐寻欢情景就好似梦境,前方一片烟雾渺茫。什么时候才能到岸?都是那些功名利禄害的我如此憔悴(cui),将我羁绊。追忆过去,空留下残容愁颜(yan)。滴漏的箭头轻移,寒意微微,画角的呜咽之声从远方徐徐飘来,余音袅袅。静对着窗户,把青灯熄灭等候黎明,形影单只彻夜难眠。
一年三百六十天啊,过的是什么日子!刀一样的寒风,利剑般的严霜,无情地摧残着花枝。
我自信能够学苏武北海放羊。
那里毒蛇如草一样丛集,大狐狸千里内到处都是。
在战事紧急时挥动兵器拒守,真是‘一夫当关万夫莫开”呀。”
你且登上那画有开国功臣的凌烟阁去看,又有哪一个书生能被册封为食邑万户的列侯?(其五)在典籍中寻觅典故,摘取词句来写诗文,老于雕虫小技之中。往往当破晓的残月对着帘幕、状如弯弓挂在天边时,还在伏案疾书。
江南水乡,正是一片静寂。想折枝梅花寄托相思情意,可叹(tan)路途遥(yao)遥,夜晚一声积雪又遮断了大地。手捧起翠玉酒杯,禁不住洒下伤心的泪滴,面对着红梅默默无语。昔日折梅的美人便浮上我的记忆。总记得曾经携手游赏之地,千株梅林压满了绽放的红梅,西湖上泛着寒波一片澄碧。此刻梅林压满了飘离,被风吹得凋落无余,何时才能重见梅花的幽丽?

注释
门外楼头:指南朝陈亡国惨剧。语出杜牧《台城曲》:“门外韩擒虎,楼头张丽华。”韩擒虎是隋朝开国大将,他已带兵来到金陵朱雀门(南门)外,陈后主尚与他的宠妃张丽华于结绮阁上寻欢作乐。
(7)丧:流亡在外
⑴《暮江吟》白居易 古诗:黄昏时分在江边所作的诗。吟,古代诗歌的一种形式。
⑿瑶草:灵芝一类的仙草。
⑦多事:这里指国家多难。
[23]析:分离,劈开。原作“折”,据《唐文粹》及《文集》改。

赏析

  后四句接上文,继续借物寓人,以花写人。“归霞帔拖蜀帐昏,嫣红落粉罢承恩。” “归霞帔拖”写残花之景,像衣帔下垂,蜀帐即用蜀纸做的护花罩。全句说,花儿凋零,花帐也失去了光彩,嫣红的花朵飘落,失去了主人的宠爱。隐喻老一辈贵族老死,新一辈贵族失去了当权者(皇帝)的宠爱和恩泽。“檀郎谢女眠何处?楼台月明燕夜语。”檀郎:潘岳,小名檀奴,谢女:谢安蓄妓;檀郎谢女借指贵族青年男女。楼台:当年观花处。全句说:贵族的青年男女又有什么归宿呢,当年喧嚣一时的观花楼台只有燕子在明月下対语。
  本诗语言凝练,意境深邃。诗人(shi ren)通过远望近观的视角转换,采用虚实结合、拟人传神等手法,收到了情景交融、韵味悠长的艺术效果,讴歌了大禹治水泽被万代的丰功伟绩,同时也将缅怀英雄、爱国忧民的思想感情抒发了出来。
  这一节主要写虎对驴认识的深入。“然往来视之,觉无异能者。”然而通过来回观察,觉得驴并没有什么特殊的本领。这是虎对驴“神”的形象怀疑的开始。这里的一个“然”字,非常有力,具有特殊的作用,不仅是语气的转折,而且也是虎由怕驴到逐渐认清驴的本质并最后把驴吃掉的整个情节的转折。“往来”,说明老虎的观察是多么细心和频繁。因而“觉无异能者”,并进而“益习其声”,对驴的吼叫声也逐渐习惯了。心理上的这一变化,必然导致行动上的更加大胆,于是,“又近出前后”,进一步到驴子的身前身后转来转去。注意,这里的“近”,比“稍出近之”的“近”,又进了一步,是逼近的意思,充分反映了老虎“觉无异能者”的心理。那么,既然认为驴子没有什么了不起,又为什么“终不敢搏”,始终不敢扑上去抓取它呢?这是因为老虎对驴的底细尚未彻底摸清的缘故。——虽然“觉无异能者”,但驴子的“无异能”,只不过是自己的主观感觉罢了,实际情况如何,谁又知道!一个“终”字,把老虎慎重对敌、不敢贸然行事的思想揭示得淋漓尽致;而一个“搏”字,又把老虎围绕驴子煞费苦心的全部目的披露无遗,从而为后面的吃驴情节作了伏笔。
  晋代的大书法家王羲之记载的兰亭盛会就发生在贺知章的故乡山阴。而贺知章本人也是著名的书法家,这就使诗人想起了一个故事:据《太平御览》卷二三八记载,王羲之很喜欢白鹅,山阴地方有个道士知道后,就请他书写道教经典之一的《黄庭经》,并愿意以自己所养的一群白鹅来作为报酬。由此诗人说,此次贺知章回乡,恐怕也会有道士上门求书。当年王羲之书写《黄庭经》换白鹅的事情,那又要在山阴发生了。所以,末二句表面上是叙述王羲之的故事,实际上是借此故事来写贺知章,盛赞贺知章书法的高超绝妙。
  组诗之第二首。这是描写一个历史人物的醉态,这个人叫山简。山简是晋大将,性情豪放,酒醉后常反戴帽子倒骑马。酒醉后的人物神态生动活现,在阳光下,系着白头巾,倒着骑马,非常有趣。此诗活灵活现地塑造了一个醉态可鞠的人物形象。
  《《洞箫赋》王褒 古诗》对后来马融《长笛赋》、嵇康《琴赋》诸作均有一定的影响。马融在《长笛赋》序文中阐述其创作动机时说:“追慕王子渊、枚乘、刘伯康、傅武仲等箫、琴、笙颂,唯笛独无,故聊复备数,作长笛赋。”由此可见其影响。谈到《《洞箫赋》王褒 古诗》必然要提到枚乘,据《文选》记载枚乘应是最早写音乐赋的作者,但他的《笙赋》早已亡佚,所以无从考证。而他的《七发》第一部分就描写了音乐,结构上主要是从琴的取材、制器、乐声等方面来展开的。王褒的《《洞箫赋》王褒 古诗》基本上可以看做是对《七发》中相关的片断的扩充,但《七发》并不以音乐命名,而且音乐也只是其一部分,所以《《洞箫赋》王褒 古诗》应是现存最早的、以音乐为题材的作品。
  作者借用这两个典故,同样也有寓意。上句是说,自从汉高祖大封功臣以来(恰巧,唐代开国皇帝也叫“高祖”),贵族们就世代簪缨,富贵不绝,霸占着朝廷爵禄,好像真要等到《黄河》罗隐 古诗细小得象衣带时才肯放手。
  陆机在《文赋》中指出,作者在构思时,可以“观古今于须臾,抚四海于一瞬”。刘勰在《文心雕龙·神思篇》中也说:“文之思也,其神远矣。故寂然凝虑,思接千载;悄焉动容,视通万里。”这些话说明文思是最活跃的,是不受时空限制的。因此,在诗人笔下,同一空间里,可以呈现不同的时间;同一时间里,也可以呈现不同的空间。像王播的《题木(ti mu)兰院》:“三十年前此院游,木兰花发院新修;如今再到经行处,树老无花僧白头”,就属于前者。而这首韦应物的怀人诗,则属于后者。现代的电影艺术,有时采用叠影手法来处理回忆与遥想的镜头,有时使银幕上映出两上或两个以上的画面,使观众同时看到在两个或两个以上的空间或时间里出现的不同场景。这首诗运用的手法正与此相同。它使读者在一首诗中看到两个空间,既看到怀人之人,也看到被怀之人,既看到作者身边之景,也看到作者遥想之景,从而把异地相隔的人和景并列和相连在一起,说明千里神交,有如晤对,故人虽远在天涯,而想思却近在咫尺。
  对于“下民”的“卒瘅”,作者则倾注了极大的关心和同情。他劝说历王改变政令,协调关系,使人民摆脱苦难,融洽自安(“辞之辑矣,民之洽矣。辞之怿矣,民之莫矣”);他为了解民于水火,大胆进言,甘冒风险(“民之方殿屎,则莫我敢葵。丧乱蔑资,曾莫惠我师”);同时,他又不厌其烦地向厉王陈述“天之牖民”之道,强调对国人的疏导要像吹奏埙篪那样和谐,对民众的提携要像佩带璋圭那样留心;最后他还意味深长地把人民比作国家的城墙,提醒厉王好自为之,不要使城墙毁于一旦,自己无地自容。
  全篇围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起,然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起,创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界,最后才点明蓬山万重的阻隔之恨,与首句遥相呼应。这样的艺术构思,曲折宕荡,有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围,使全诗充满迷离恍惚的情怀。
  这首诗前两联具有一定的哲理性,后两联既描绘了景物,富有形象,又饱含了作者的激情,这就使得它成为诗人之诗而不是哲人之诗。同时,语言通俗易懂,感情真挚动人,以平淡深远见长。清沈德潜​评孟浩然诗词:“从静悟中得之,故语淡而味终不薄。”这首诗的确有如此情趣。
  七夕是中国传统节令之一,相传在七夕的晚上牛郎织女一年相会一次。据《荆楚岁时记》记载,这天晚上,妇女们纷纷以彩色线穿七孔针,于庭院中陈列瓜果乞巧。民俗流风所及,七夕也成为六朝诗人咏歌的热点。除了歌唱牛郎织女外,“《七夕穿针》柳恽 古诗”的作品也不在少数。如梁简文帝萧纲诗“怜从帐里出,想见夜窗开。针欹疑月暗,缕散恨风来”、刘遵诗“步月如有意,情来不自禁。向光抽一缕,举袖弄双针”。柳恽的《《七夕穿针》柳恽 古诗》,虽然题材也是传统的闺怨,但比起前面各家来,诗的内容更加丰富,意境也开拓得较深。
  凡有奇特夸张之处,必有超乎寻常的强烈情感为之凭借。诗中的主人公之所以面对黄河会断然生发“一苇杭之”的奇想,是因为在他的内心,此刻正升腾着无可按抑的归国之情。接着的“谁谓宋远?跂予望之”,正以急不可耐的思乡奇情,推涌出又一石破天惊的奇思。为滔滔黄河横隔的遥远宋国,居然在踮脚企颈中即可“望”见(那根本不可能),可见主人公的归国之心,已急切得再无任何障碍所可阻隔。强烈的思情,既然以超乎寻常的想像力,缩小了卫、宋之间的客观空间距离;则眼前的小小黄河,则可以靠一苇之筏超越。
  诗人远别家乡和亲人,时间已经很久。妻子从远方的来信,是客居异乡寂寞生活的慰藉,但已很久没有见到它的踪影了。在这寂寥的清秋之夜,得不到家人音书的空廓虚无之感变得如此强烈,为寂寞所咬啮的灵魂便自然而然地想从“归梦”中寻求慰藉。即使是短暂的梦中相聚,也总可稍慰相思。但“路迢归梦难成”(李煜《清平乐》),一觉醒来,竟是悠悠相别经年(jing nian),魂魄未曾入梦。“远书归梦两悠悠”,正是诗人在盼远书而不至、觅归梦而不成的情况下,从心灵深处发出的一声长长的叹息。“悠悠”二字,既形象地显示出远书、归梦的杳邈难期,也传神地表现出希望两皆落空时怅然若失的意态。而双方山川阻隔、别后经年的时间、空间远隔,也隐见于言外。
  诗共八章,每章或十句或八句,按十字句章与八字句章前后交替的方式构成全篇,除首尾两章外,各章皆以“诞”字领起,格式严谨。从表现手法上看,它纯用赋法,不假比兴,叙述生动详明,纪实性很强。然而从它的内容看,尽管后面几章写后稷从事农业生产富有浓郁的生活气息,却仍不能脱去前面几章写后稷的身世所显出的神奇荒幻气氛,这无形中也使其艺术魅力大大增强。
  此诗前二句对起,揭示了吴越的不同表现:一个通宵享乐,一个摸黑行军;一边轻歌曼舞,一边短兵长戟,在鲜明对比中,蕴藏着对吴王夫差荒淫误国的不满。三、四句就勾践亡吴一事,批评勾践只送去一个美女,便赚来一个吴国,“大有堪羞”之处,这是很有意思的妙文。吴越兴亡的史实,诸如越王十年生聚,卧薪尝胆;吴王沉湎酒色,杀伍子胥,用太宰嚭,凡此种种,诗人不可能不知。吴越的兴亡当然不是由西施一个女子来决定的。但写诗忌直贵曲,如果三、四句把笔锋直接对准吴王,虽然痛快,未免落套;所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。他的观点,不是游在字句的表面,要细味全篇的构思、语气,才会领会诗的义蕴。诗人有意造成错觉,明嘲勾践,暗刺夫差,使全诗荡漾着委婉含蓄的弦外之音,发人深思,给人以有余不尽的情味,从艺术效果说,要比直接指责高明得多了。

创作背景

  以上各家注解已经说得很清楚,这首诗的女主人公是一位没有跟随“嫡妻”“同归”(即同嫁)的“媵”。

  

刘仲达( 唐代 )

收录诗词 (3825)
简 介

刘仲达 刘仲达,号龙鳌居士,长宁军(今四川长宁南)人。与张师夔同时。事见清嘉庆《长宁县志》卷一○。

感春 / 司寇薇

逡巡队仗何颠逸,散漫奇形皆涌出。交加器械满虚空,
澹澹长江水,悠悠远客情。落花相与恨,到地一无声。"
青葱太子树,洒落观音目。法雨每沾濡,玉毫时照烛。
王师已无战,传檄奉良臣。"
正被离愁着莫人,那堪更过相思谷。"
"萧飒清风至,悠然发思端。入林翻别叶,绕树败红兰。
老兔春高桂宫白。蓬莱下国赐分珪,阿母金桃容小摘。
"彼美巉岩石,谁施黼藻功。回岩明照地,绝壁烂临空。


巫山一段云·萧氏贤夫妇 / 诸葛璐莹

城内蒿铜诚自有,无谋谁解见玄机。"
丹经疏阔病相陵。脾伤对客偏愁酒,眼暗看书每愧灯。
"鹊岩烟断玉巢欹,罨画春塘太白低。马踏翠开垂柳寺,
"绣林红岸落花钿,故去新来感自然。绝塞杪春悲汉月,
盛烈光韶濩,易俗迈咸英。窃吹良无取,率舞抃群生。"
"之子有雄文,风标秀不群。低飞从墨绶,逸志在青云。
一种灵苗异,天然体性虚。叶如斜界纸,心似倒抽书。
独吟霜岛月,谁寄雪天衣。此别三千里,关西信更稀。"


魏王堤 / 亢水风

小舫行乘月,高斋卧看山。退公聊自足,争敢望长闲。
浮云空冉冉,远水自悠悠。多谢开青眼,携壶共上楼。"
"休将如意辩真空,吹尽天花任晓风。共看玉蟾三皎洁,
才当老人星应候,愿与南山俱献寿。微臣稽首贡长歌,
"酌酒围炉久,愁襟默自增。长年逢岁暮,多病见兵兴。
山带城边日易斜。几处垂钩依野岸,有时披褐到邻家。
"酒泻银瓶倒底清,夜深丝竹凤凰鸣。
废土有人耕不畏,古厅无讼醉何妨。(见《事文类聚》)"


水龙吟·赋张斗墅家古松五粒 / 公冶玉杰

欲剪宜春字,春寒入剪刀。辽阳在何处,莫望寄征袍。"
"楚甸秦原万里平,谁教根向路傍生。
"十年耕钓水云间,住僻家贫少往还。一径绿苔凝晓露,
鸓鼠啼书户,蜗牛上研台。 ——皮日休
鹭立低枝晚,风惊折叶秋。赠君须种取,不必树忘忧。"
历火金难耗,零霜桂益坚。从来称玉洁,此更让朱妍。
雪下收新息,阳生过京索。尔牛时寝讹,我仆或歌咢. ——李正封
夜鹊思南乡,露华清东瓯。百宝安可觑,老龙锁深湫。


怀锦水居止二首 / 邰醉薇

"急景骎骎度,遥怀处处生。风头乍寒暖,天色半阴晴。
因携一家住,赢得半年吟。(《石首县》)
远接关河高接云,雨馀洗出半天津。
门前有吏吓孤穷,欲诉门深抱冤哭。耳厌人催坐衙早,
山鸡理毛羽,自言胜乌鸢。一朝逢鸑鷟,羞死南海边。
高墉全失影,逐雀作飞声。薄暮寒郊外,悠悠万里情。"
曹公一战奔波后,赤壁功传万古名。"
"桂冷香闻十里间,殿台浑不似人寰。


种白蘘荷 / 捷庚申

到头委付何曾是,虚把罗襦与彦回。"
"油幢影里拜清风,十里貔貅一片雄。三印锁开霜满地,
"寿岁过于百,时闲到上京。餐松双鬓嫩,绝粒四支轻。
喜是攀阑者,惭非负鼎贤。 ——陆羽
"游湘有馀怨,岂是圣人心。行路猿啼古,祠宫梦草深。
云髻慵邀阿母梳。不怕寒侵缘带宝,每忧风举倩持裾。
静坐将茶试,闲书把叶翻。依依又留宿,圆月上东轩。"
"绿林清旦正朝饥,岂计行人瘦与肥。


点绛唇·桃源 / 后友旋

樵鱼临片水,野鹿入荒园。莫问荣华事,清霜点发根。"
文翁未得沈香饵,拟置金盘召左慈。"
闲忆旧居湓水畔,数枝烟雨属啼莺。
"南荒不择吏,致我交趾覆。联绵三四年,致我交趾辱。
此花烂熳火烧秋。谢莲色淡争堪种,陶菊香秾亦合羞。
"高柳螀啼雨后秋,年光空感泪如流。
石氏金园无此艳,南都旧赋乏灵材。
"赵解重围魏再昌,信陵贤德日馨芳。


登古邺城 / 章佳永伟

佩兰应语宫臣道,莫向金盘进荔枝。"
"相逢唯道在,谁不共知贫。归路分残雨,停舟别故人。
"虚豁登宝阁,三休极层构。独立天地间,烟云满襟袖。
"花落杏园枝,驱车问路岐。人情谁可会,身事自堪疑。
曾经兵革共漂沦。对山开户唯求静,贳酒留宾不道贫。
冀缺非同执耒人。神剑触星当变化,良金成器在陶钧。
"旧眷终无替,流光自足悲。攀条感花萼,和曲许埙篪。
"画屏深掩瑞云光,罗绮花飞白玉堂。银榼酒倾鱼尾倒,


拜新月 / 励承宣

始看菊蕊开篱下,又见梅花寄岭头。
草木分千品,方书问六陈。还知一室内,我尔即天亲。 ——李益"
"高柳螀啼雨后秋,年光空感泪如流。
"七千七百七十丈,丈丈藤萝势入天。未必展来空似翅,
"咫尺东溪路,年来偶访迟。泉声迷夜雨,花片落空枝。
"孤琴尘翳剑慵磨,自顾泥蟠欲奈何。千里交亲消息断,
百种分鉏耕。葩蘖相妒出, ——孟郊
"先生入太华,杳杳绝良音。秋梦有时见,孤云无处寻。


游天台山赋 / 百里千易

"闻君孤棹泛荆谿,陇首云随别恨飞。
"爱酒耽棋田处士,弹琴咏史贾先生。
早时文海得鲸鳌。姻联紫府萧窗贵,职称青钱绣服豪。
东山妓乐供闲步,北牖风凉足晏眠。玄武湖边林隐见,
影迥鸿投渚,声愁雀噪林。他乡一尊酒,独坐不成斟。"
"多年幞被玉山岑,鬓雪欺人忽满簪。驽马虽然贪短豆,
大小篆书三十家。唐朝历历多名士,萧子云兼吴道子。
愿欲披云见,难堪候晓过。 ——李纵