首页 古诗词 汉江临泛 / 汉江临眺

汉江临泛 / 汉江临眺

唐代 / 温纯

月换思乡陌,星回记斗枢。岁容归万象,和气发鸿炉。
贾生去洛阳,焜耀琳琅姿。芳名动北步,逸韵凌南皮。
"蜀山西南千万重,仙经最说青城峰。青城嵚岑倚空碧,
"年长心易感,况为忧患缠。壮图迫世故,行止两茫然。
雷声匪君车,犹时过我庐。电影非君烛,犹能明我目。
自古皆悲恨,浮生有屈伸。此邦今尚武,何处且依仁。
旧友适远别,谁当接欢欣。唿儿命长瓢,独酌湘吴醇。
猿啼山不断,鸢跕路难登。海岸出交趾,江城连始兴。
岳阳云树待行春。自怜黄阁知音在,不厌彤幨出守频。
孰知二谢将能事,颇学阴何苦用心。
闻笛添归思,看山惬野情。皇华今绝少,龙额也相迎。"
仙掌云重见,关门路再过。双鱼莫不寄,县外是黄河。"
惬心则自适,喜尚人或殊。此中若可安,不服铜虎符。"
宿留洞庭秋,天寒潇湘素。杖策可入舟,送此齿发暮。"
碧海真难涉,青云不可梯。顾深惭锻炼,才小辱提携。
"太乙连太白,两山知几重。路盘石门窄,匹马行才通。


汉江临泛 / 汉江临眺拼音解释:

yue huan si xiang mo .xing hui ji dou shu .sui rong gui wan xiang .he qi fa hong lu .
jia sheng qu luo yang .kun yao lin lang zi .fang ming dong bei bu .yi yun ling nan pi .
.shu shan xi nan qian wan zhong .xian jing zui shuo qing cheng feng .qing cheng qin cen yi kong bi .
.nian chang xin yi gan .kuang wei you huan chan .zhuang tu po shi gu .xing zhi liang mang ran .
lei sheng fei jun che .you shi guo wo lu .dian ying fei jun zhu .you neng ming wo mu .
zi gu jie bei hen .fu sheng you qu shen .ci bang jin shang wu .he chu qie yi ren .
jiu you shi yuan bie .shui dang jie huan xin .hu er ming chang piao .du zhuo xiang wu chun .
yuan ti shan bu duan .yuan tie lu nan deng .hai an chu jiao zhi .jiang cheng lian shi xing .
yue yang yun shu dai xing chun .zi lian huang ge zhi yin zai .bu yan tong chan chu shou pin .
shu zhi er xie jiang neng shi .po xue yin he ku yong xin .
wen di tian gui si .kan shan qie ye qing .huang hua jin jue shao .long e ye xiang ying ..
xian zhang yun zhong jian .guan men lu zai guo .shuang yu mo bu ji .xian wai shi huang he ..
qie xin ze zi shi .xi shang ren huo shu .ci zhong ruo ke an .bu fu tong hu fu ..
su liu dong ting qiu .tian han xiao xiang su .zhang ce ke ru zhou .song ci chi fa mu ..
bi hai zhen nan she .qing yun bu ke ti .gu shen can duan lian .cai xiao ru ti xie .
.tai yi lian tai bai .liang shan zhi ji zhong .lu pan shi men zhai .pi ma xing cai tong .

译文及注释

译文
且顺自然任变化,终将返回隐居庐。
  现在魏君离开吴县已经三年了,一(yi)天,他与我同在内庭,取出这幅《吴山图》给我看,一边欣赏,一边叹息,就命我写篇文章记载这件事情。唉!魏君对于我乡吴县有如此深厚的感情,又怎能使我们吴县百姓忘记他呢!
天地变化巨大,吴国宫殿早已颓倒。
流放岭南与亲人断绝了音信,熬过了冬天又经历一个新(xin)春。
孔子说;“古时有记载说:‘克制自己,回到礼仪上来(lai),这就是仁。’说得真好啊!楚灵王如果能象这样,岂会在乾溪受辱?”
刚刚走出长安东门,寒风直射铜人的眼珠里。
  他说:“我宁可相信量好的尺码,也不相信自己的脚。”
手里玩赏着奇丽的彩石,面对着潺潺的溪水观赏。绕着寺旁那弯弯的小径,探寻着绚丽多姿的野山花。
  一弯蛾眉月挂在柳湾的上空,月光清朗,凉爽宜人。越中山色倒映在水平如镜的溪面上,煞是好看。淅淅沥沥的春雨,下了三天,溪水猛涨,鱼群争抢新水,夜半人静(jing)之时纷纷涌上溪头浅滩。
主人呀,你为何说钱不多?只管买酒来让我们一起痛饮。
紫绶官员欢情融洽,黄花插鬓逸兴飞。
一弯秀美的新月高高悬挂在夜空中。寒夜里,江流澄静,听不到一点波涛的声音,北斗星斜挂在山头。我辗转难眠,心绪不宁,披衣而起,只见窗纸上映现着疏落的几枝梅影。
  “过去先王的教诲,即使认真遵行还恐怕有所差池。像这样荒废先王的遗教、抛弃先王的法度、蔑视先王的分职、违背先王的政令,那凭什么来保守国家呢?地处大国的中间而不仰仗先王的遗教、法度、分职、政令,能够支持长久吗?”
夜里吹来暖暖南风,地里小麦盖垄熟黄。
阵阵轰鸣的爆竹声中,旧的一年已经过去;和暖的春风吹来了新年,人们欢乐地畅(chang)饮着新酿的屠苏酒。
以前这附近有个潇洒豪勇的主人名叫信陵君,如今他的坟地却被人耕(geng)种,可见权力风流是空。
我愿意变为海石榴树上那朝向东南的枝条,低低地垂下,时时牵拂你的绣花衣裙。
对天下施以仁政,使得人们对京都倍加恭敬。

注释
⑴江:长江。汜(sì):由主流分出而复汇合的河水。
③“烛”:一作“独”。人:一作“春”。
34、扃(jiōng)牖(yǒu):关着窗户。扃,(从内)关闭。牖,窗户。
(20)盖:大概,副词。以精力自致者:靠自己的精神和毅力取得的。
②镇敛眉峰:双眉紧锁的样子。
21.愈:更是。
⑩信哉:可信啊。是言:这些话。

赏析

  咏物诗在中国起源甚早。从现存作品来看,《诗经》中的《鸱鸮》,《楚辞》中的《桔颂》已肇其端。魏晋以后,作者渐众,作品渐多,如张协、谢灵运、颜延之、鲍照、何逊等,都有“尚巧似”或“形似”的特色,所以刘勰在《文心雕龙·物色》中总结道:“自近代以来,文贵形似。……体物为妙,功在密附。故巧言切状,如印之印泥,不加雕削,而曲写毫芥。”但这首诗咏山寺夜灯却基本上是出之以虚笔。首联言山灯明亮,照彻天地,如百花怒放,就像春天突然来到了人间。夜晚的冷寂,本不足比为春,今有灯火,不仅形象如花,亦为环境增添了暖色,所以这个比喻可以成立。这使世人想起了岑参著名的《白雪歌送武判官归京》中的诗句:“忽如一夜春风来,千树万树银花开。”比体和喻体之间反差也很大,这种相似或许不是偶然的。三、四两句是最实的一联,但写佛灯之盛、之亮,仍运用(yun yong)了夸张的手法。五、六两句宕开一笔,调动神话传说,一方面渲染佛灯的不同寻常,另一方面,也暗示了佛灯的神奇。至结尾处,诗人突发奇想,认为佛灯“若任扶桑路,堪言并日轮”,这固然是点出了某种喻意,但从自然现象来说,也是由黑夜到白天的一个自然的流程,从而使得通篇前后一体,非常圆融。
  尾联两句以声衬静,营造一个万籁俱寂的境界,这与王维的"蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。"有异曲同工之妙。钟磬之音,远远超出了“晨钟暮鼓”的报时功能,而被赋予一些寓意深微的象征意义,这是来自佛门圣地的世外之音,这是引领人们进入纯净怡悦世界的奇妙佛音,这是回荡在人们心灵深处的天籁之音,悠扬而宏亮,深邃而超脱。显然,诗人欣赏这禅院与世隔绝的居处,领略这空门忘情尘俗的意境,寄托了自己遁世无门的情怀,礼赞了佛门超拔脱俗的神秘(shen mi)境界。
  首联写《骢马》万楚 古诗的毛色、装饰与气派。“金络”,指用金装饰的马笼头,形容它的富贵与华丽。“青骢”,指马的毛色和品种,是产于西域的名马,有青白相间的色泽。“白玉鞍”,指洁白似玉的马鞍。开篇在读者眼前展现的就是一匹形貌引人注目、气度不凡的良马:有着一身青白相间斑驳有致的色毛,装饰着金光闪闪的马络头,配以洁白玉石似的马鞍,主人骑着它,扬着长长的鞭子,在京郊的康庄大道上来回蹓跶,奔跑,气派十足。“金”、“青”、“白”,色彩的调配既富丽堂皇,又柔和舒适。用词造意,铺张夸饰,以突出《骢马》万楚 古诗华饰的高贵和扬厉矫健的雄姿,使马的形象更为鲜明生动。
  诗大体可分四段:首段八句写出师。其中前四句说战尘起于东北,将军奉命征讨,天子特赐光彩,已见得宠而骄,为后文轻敌伏笔。后四句接写出征阵容。旌旗如云,鼓角齐鸣,一路上浩浩荡荡,大模大样开赴战地,为失利时狼狈情景作反衬。“校尉”两句写抵达前线。羽书飞驰,见军情紧急;猎火照夜,说敌阵森严。第二段八句写战斗经过。其中前四句写战初敌人来势凶猛,我军伤亡惨重,后四句说至晚已兵少力竭,不得解围。“山川萧条极边土”,说明战场地形是无险可凭的开阔地带,这正有利于胡骑驰突,故接写敌军如暴风骤雨之袭来。“战士”两句用对比方法写出了主将骄惰轻敌,不恤士卒,一面是拚死苦战,一面仍恣意逸乐。这是诗中最有揭露性的描写。大漠衰草、落日孤城的萧飒景象,为“斗兵稀”作衬托,同时写战斗一直持续到傍晚。“身当恩遇常轻敌”,正面点出损兵被围的原因,是诗的主旨。第三段八句写征人,思妇两地相望,重会无期。诗虽古体,多用偶句,此段因内容需要,而犹着意作对仗。又此诗平仄转韵,一般四句一转,独此段八句全用仄韵,与表现双方摇摇不安的心绪相适应。杀气成云,刁斗传寒,都是极力渲染悲凉气氛。末段四句,两句写战士在生还无望的处境下,已决心以身殉国。“岂顾勋”三字,仍是对将帅的讽刺。两句诗人感慨,对战士的悲惨命运深寄同情,诗以“至今犹忆李将军”作结,再次点明主题。盛唐时,殷璠评高适曰:“其诗多胸臆语,兼有气骨。”此诗确实可以作为代表。
  此诗写出了“明月照积雪”的壮丽景象。天空与山峦,月华与雪光,交相辉映,举首灿然夺目,远视浮光闪烁,上下通明,一片银白,真是美极了。诗人从萧疏的洛城冬景中,开拓出一个美妙迷人的新境界,而明月、白雪都是冰清玉洁之物,展现出一个清新淡远的境界,寄寓着诗人高远的襟怀。
  揭傒斯的五言短古,在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜 》:“ 疏星冻霜空,流月湿林薄。虚馆人不眠,时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二:“高花开几点,澹霭拂成衣。遥瞻应不见,相对尚依稀。”《洞庭秋月》:“灏气自澄穆,碧波还荡漾。应有凌风人,吹笛君山上。”《平沙落雁》:“天寒关塞远,水落洲渚阔。已逐夕阳低,还向黄芦没。”《烟寺晚钟》:“朝送山僧去,暮唤山僧归。相唤复相送,山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸,远离尘俗,表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味,小诗以寥寥二十字的白描,传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色,以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光(“林薄”,谓草木丛生),制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入客舍,在“虚馆”的典型环境中,“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了,馆中人却能清晰的辨闻,足见夜间的寂静;而一个“时”(时时、时而之意)字,更将漫漫长夜中不眠人的警醒,表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系,而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪,可谓是神来之笔。
  李白一生坎坷蹭蹬,长期浪迹江湖,寄情山水。杜牧此时不但与李白的境遇相仿,而且心绪也有些相似。李白身临佳境曰“幽客时憩泊”;杜牧面对胜景曰“半醒半醉游三日”,都是想把政治上失意后的苦闷消释在可以令人忘忧的美景之中。三、四句合起来,可以看到这样的场面:在蒙蒙的雨雾中,山花盛开,红白相间,幽香扑鼻;似醉若醒的诗人,漫步在这一带有浓烈的自然野趣的景色之中,显得多么陶然自得。
  以杨万里绍兴二十四年进士及第,绍兴二十六年授赣州司户参军,绍兴二十九年调任永州零陵县丞,隆兴元年赴调临安因张浚之荐除为临安府教授,乾道三年赴临安上政论《千虑策》,乾道六年除为隆兴府奉新知县,乾道六年因虞允文之荐除为国子博士,淳熙元年除知漳州,淳熙四年除知常州,皆不在吉水,唯有隆兴二年至乾道二年因其父之病西归吉水及其父逝世为父丁忧与淳熙元年至三年养病期间,居于吉水,故此诗应作于此二时期其中之一。又《诚斋集(江湖集)卷二》有诗《甲申(隆兴二年)上元前闻家君不伏西归见梅有感二首》于本诗之前,《诚斋集(江湖集)卷三》有诗《丙戍(乾道二年)上元和昌英叔李花》于本诗之后,故此诗断然不可能作于淳熙元年至三年养病期间,而只能作于隆兴二年(一一六四)至乾道二年(一一六六(liu liu)),杨万里因其父之病西归吉水及其父逝世为父丁忧期间。
  人们常把这四句所叙视为实境,甚至还有指实其为“高阳王雍之楼”的(杨炫之《洛阳伽蓝记》)。其实是误解。明人陆时雍指出,《古诗十九首》在艺术表现上的一大特点,就是“托”:“情动于中,郁勃莫已,而势又不能自达,故托为一意、托为一物、托为一境以出之”(《古诗镜》)。此诗即为诗人假托之“境”,“高楼”云云,全从虚念中托生,故突兀而起、孤清不群,而且“浮云”缥缈,呈现出一种奇幻的景象。
语言美  本文是用骈体写成的一篇山水小品。骈文常用四字六字组织,故亦称“四六文”。本文只140多个字。作者用清新的笔调和形象的描绘,把他从富春江富阳到桐庐一段看到的山光水色告诉了他的朋友,让朋友分享富春山川之美。  骈(pián)文是一种讲究形式的文体,作者吴均是南朝知名骈文家,其代表作《《与朱元思书》吴均 古诗》自然保持了骈文的特点。文章基本上遵循骈文的要求,主要采用四字句和六字句,并于文章后半部分大量运用对偶句, 如“泉水激石,泠泠作响;好鸟相鸣,嘤嘤成韵”、 “蝉则千转不穷,猿则百叫无绝”。这就取得了句式整齐、音韵和谐、对比立意、相映成趣的表达效果,读来朗朗上口,节奏感极强。  但文章又有异于当时一般的骈文,它在一定程度上打破了骈文形式上的束缚,体现了可贵的突破与创新。其一,在四字句、六字句中运用了“鸢飞戾天者,望峰息心;经纶世务者,窥谷忘反”这样的五字与四字交替运用的句式,这就避免了骈文刻板划一的弊病,使语言显得活泼洒脱;其二,文章前半部分几乎没有对偶,无异于一般散文( 尤其是第一节),后半部分则基本上都是工整的对偶句,这样骈散结合、疏密相间的安排, 使语言灵活多变,更具韵律美;其三,文章没有像一般骈文那样堆砌典故,甚至故意用冷字僻字,写景状物,力求准确传神,这使文章语言显得清新自然,生动流畅,在当时以绮丽浮靡为主流的骈文中显得卓尔不群,超凡脱俗。
  《《湘岸移木芙蓉植龙兴精舍》柳宗元 古诗》一诗,写作时间与植桂诗大致相同,心态也相拟,只是写法上略有不同,如果说植桂诗更多地表现了自己的孤悲之感的话,此诗则以自爱、自慰之情为主。
  《入都》李鸿章 古诗之途自须越黄河,登泰山,其势与天相连,可俯瞰中土,开扩眼界。言己离乡远行亦半为此也。晋陆机与弟陆云于太康末由吴郡入洛,造司空张华,华一见而奇之,遂为延誉,荐之诸公,名溢京华,声流四表。宋苏辙与兄苏轼嘉佑元年由川赴京,翌年皆中进士,嘉佑六年同中制举科。辙中进士后尚有《上枢密韩太尉书》,欲干谒太尉以养浩然。“入洛”、“来游”,俱为《入都》李鸿章 古诗,诗引此,谓己之《入都》李鸿章 古诗亦当如之也。“多谢”,殷切问候之谓也。“吚唔”,读书之声也。句意之表似为对皓首穷经、于世无闻者寄予同情,而实则谓己自此将永别此途矣。
  由此推想,这首诗创作的时代背景,或是战乱,或是饥荒。《小雅·常棣》说:“丧乱既平,既安且宁。虽有兄弟,不如友生。”(死丧祸乱既平清,一家生活也安宁。那时虽有亲兄弟,反觉不如朋友亲)可作反证。是战争使骨肉离散,沦为难民。又《大雅·召旻》:“瘨我饥馑,民卒流亡。”(饥馑遍地灾情重,十室九空尽流亡)是灾荒使百姓失所,乞食四方。不管哪种情况,这首抒写心灵感受的流浪者之歌,通过一个人的命运,向后世真实展示了一幅古代难民的流亡图,其艺术视角很独特,给人启迪。
  “孤鸿号野外,翔鸟鸣北林。”是继续写景。是写孤鸿在野外哀号,而盘旋的飞鸟在北林上悲鸣。如果说,上两句是写诗人的所见,这两句就是写诗人的所闻。所见者清风、明月,所闻者鸿号、鸟鸣,皆以动写静,写出寂静凄清的环境,以映衬诗人孤独苦闷的心情。景中有情,情景交融。但是,《文选六臣注》中,吕延济说:“夜中,喻昏乱。”吕向说:“孤鸿,喻贤臣孤独在外。翔鸟,鸷鸟,以比权臣在近,谓晋文王。”好像诗中景物皆有所指,如此刻意深求,不免有些牵强附会。
  第二、三章与第一章意思基本相同,只是在个别字词上作了一下调整,反复吟唱,个别字句的调整一方面避免了简单的重复,给读者造成一种一唱三叹的感觉,不断加强对读者情绪的感染,另一方面也强调了细节的变化。如周天子对有功诸侯开始是“中心贶之”,继而“中心喜之”,最后发展到“中心好之”,主人的心理变化仅仅用个别不同的字的调整就衬托了出来。再如宴会场面从“一朝飨之”到“一朝右之”再到“一朝酬之”,个别字词的变化既说明了文武百官循守礼法的秩序,又可以看出热烈的气氛不断升级。全诗三章不涉比兴,纯用赋法,语言简练而准确。虽是歌功颂德,却不显得呆板,叙述跌宕起伏,使全诗透露了一丝灵气。
  《《长恨歌》白居易 古诗》是一首抒情成份很浓的叙事诗,诗人在叙述故事和人物塑造上,采用了中国传统诗歌擅长的抒写手法,将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起,形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物,用景物的折光来烘托人物的心境;时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物,通过人物对它们的感受来表现内心的感情,层层渲染,恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之(da zhi)情。唐玄宗逃往西南的路上,四处是黄尘、栈道、高山,日色暗淡,旌旗无光,秋景凄凉,这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地,面对着青山绿水,还是朝夕不能忘情,蜀中的山山水水原是很美的,但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中,那山的“青”,水的“碧”,也都惹人伤心,大自然的美应该有恬静的心境才能享受,他却没有,所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情,使感情又深入一层。行宫中的月色,雨夜里的铃声,本来就很撩人意绪,诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物,把人带进伤心、断肠的境界,再加上那一见一闻,一色一声,互相交错,在语言上(yan shang)、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清,这又是一层。还都路上,“天旋地转”,本来是高兴的事,但旧地重过,玉颜不见,不由伤心泪下。叙事中,又增加了一层痛苦的回忆。回长安后,“归来池苑皆依旧,太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂”。白日里,由于环境和景物的触发,从景物联想到人,景物依旧,人却不在了,禁不住就潸然泪下,从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌,展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然,孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明,集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋,“春风桃李花开日”是这样,“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜,更勾引起对往日欢娱的思念,自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青,从行宫夜雨到凯旋回归,从白日到黑夜,从春天到秋天,处处触物伤情,时时睹物思人,从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到,到梦中去找,梦中找不到,又到仙境中去找。如此跌宕回环,层层渲染,使人物感情回旋上升,达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染,反复抒情,回环往复,让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富,使诗歌“肌理细腻”,更富有艺术的感染力。 
  这是一首叙事诗,在写作手法上相当朴实,记事、写景,较少抒情,语言工整,用词精确恰当。从文义的表面上看,赞美韦彪关心民间疾苦而祈(er qi)神求雨,但本意是对韦中丞等州府官员愚昧迷信、劳民伤财行为的批评,对自己蒙屈而沦为下僚的悲叹。
  卢元昌曰:蜀天子,虽指望帝,实言明皇幸蜀也。禅位以后,身等寄巢矣。劫迁之时,辅国执鞚,将士拜呼,虽存君臣旧礼,而如仙、玉真一时并斥,满眼骨肉俱散矣。移居西内,父子睽离,羇孤深树也。罢元礼,流力士,彻卫兵,此摧残羽翮也。上皇不茹荤,致辟谷成疾,即哀痛发愤也。当殿群趋,至此不复可见矣。此诗托讽显然。鹤注援事证诗,确乎有据。张綖疑“羞带羽翮伤形愚”句,谓非所以喻君父,亦太泥矣。盖托物寓言,正在隐跃离合间,所谓言之者无罪也。

创作背景

  丘迟和陈伯之本来都是齐朝大臣,一个官至太中大夫,一个是冠军将军、骠骑司马。往远里说,丘迟八岁就会写文章,长大后更是以文采出众而为世人称道。陈伯之幼时就臂力过人,但游手好闲,不肯从事农业生产,每逢稻熟的时候就持刀抢夺,长大后沦为海盗,抢劫时被船主砍掉了左耳。后来投奔同乡车骑将军王广之,因作战勇敢屡有战功,逐渐升迁为冠军将军、骠骑司马。丘、陈二人虽是同朝为官,却是文武相对,德行相反。也正是因为这样,才有后来丘迟《《与陈伯之书》丘迟 古诗》的产生。

  

温纯( 唐代 )

收录诗词 (4538)
简 介

温纯 (1539—1607)陕西三原人,字景文,一字叔文,号一斋。嘉靖四十四年进士。授寿光知县,征迁户科给事中。累迁至左都御史。时矿税使四出,所至作恶多端。纯屡疏陈,不报。曾倡诸大臣伏阙泣请罢矿税。后以与首辅沈一贯不合,力请致仕。卒谥恭毅。有《温恭毅公集》。

妾薄命行·其二 / 傅于天

青山入官舍,黄鸟度宫墙。若到铜台上,应怜魏寝荒。"
华山秦塞长相忆,无使音尘顿寂寥。"
羽翼商山起,蓬莱汉阁连。管宁纱帽净,江令锦袍鲜。
旧林日云暮,芳草岁空滋。甘与子成梦,请君同所思。"
"锦车登陇日,边草正萋萋。旧好寻君长,新愁听鼓鼙。
两地由来堪取兴,三贤他日幸留诗。"
"心在水精域,衣沾春雨时。洞门尽徐步,深院果幽期。
冠冕情遗世,神仙事满山。其中应有物,岂贵一身闲。"


城东早春 / 刘琬怀

封疆七百里,禄秩二千石。拥节祠太山,寒天霜草白。
法驾初还日,群公若会星。宫臣仍点染,柱史正零丁。
"发源自嶓冢,东注经襄阳。一道入溟渤,别流为沧浪。
寂寂山城风日暖,谢公含笑向南枝。"
落杵光辉白,除芒子粒红。加餐可扶老,仓庾慰飘蓬。"
柳色惊心事,春风厌索居。方知一杯酒,犹胜百家书。
"锦车登陇日,边草正萋萋。旧好寻君长,新愁听鼓鼙。
"穆陵关上秋云起,安陆城边远行子。


江畔独步寻花·其五 / 程浣青

何时白雾卷青天,接影追飞太液前。"
"卫风愉艳宜春色,淇水清泠增暮愁。
绿沾泥滓尽,香与岁时阑。生意春如昨,悲君白玉盘。"
漰口江如练,蚕崖雪似银。名园当翠巘,野棹没青苹.
含毫思两凤,望远寄双鱼。定笑巴歌拙,还参丽曲馀。"
出门高视颍川儿。西游太府东乘传,泗上诸侯谁不羡。
"江上人家桃树枝,春寒细雨出疏篱。影遭碧水潜勾引,
"过淮芳草歇,千里又东归。野水吴山出,家林越鸟飞。


丑奴儿慢·麓翁飞翼楼观雪 / 谭以良

东征下月峡,挂席穷海岛。万里须十金,妻孥未相保。
"闲琴开旅思,清夜有愁心。圆月正当户,微风犹在林。
贡喜音容间,冯招病疾缠。南过骇仓卒,北思悄联绵。
门传大夫印,世拥上将旗。承家令名扬,许国苦节施。
巫峡蟠江路,终南对国门。系舟身万里,伏枕泪双痕。
"诏书下青琐,驷马还吴洲。束帛仍赐衣,恩波涨沧流。
一酌一朗咏,既酣意亦申。言筌暂两忘,霞月只相新。
"军国多所需,切责在有司。有司临郡县,刑法竞欲施。


昼眠呈梦锡 / 黎光

离筵对祠宇,洒酒暮天碧。去去勿复言,衔悲向陈迹。"
"少年兼柱史,东至旧徐州。远属平津阁,前驱博望侯。
"花院日扶疏,江云自卷舒。主人熊轼任,归客雉门车。
"君不见道边废弃池,君不见前者摧折桐。百年死树中琴瑟,
"银角桃枝杖,东门赠别初。幽州寻马客,灞岸送驴车。
"种田不遇岁,策名不遭时。胡尘晦落日,西望泣路岐。
不厌丹墀芳草色。百战荒城复井田,几家春树带人烟。
望望离心起,非君谁解颜。"


人月圆·小桃枝上春风早 / 孙士鹏

客舍少乡信,床头无酒钱。圣朝徒侧席,济上独遗贤。"
复复之难,令则可忘。
"空山杳杳鸾凤飞,神仙门户开翠微。
离别无嫌远,沉浮勿强嗟。南登有词赋,知尔吊长沙。"
干戈虽横放,惨澹斗龙蛇。甘泽不犹愈,且耕今未赊。
蹢躅话世故,惆怅举离觞。共求数刻欢,戏谑君此堂。
昔在开元中,韩蔡同赑屃。玄宗妙其书,是以数子至。
赖居兹寺中,法士多瑰能。洗心听经论,礼足蠲凶灾。


国风·陈风·泽陂 / 陈允升

比公头上冠,贞质未为贱。当公赋佳句,况得终清宴。
世情只益睡,盗贼敢忘忧。松菊新沾洗,茅斋慰远游。"
徒然咨嗟抚遗迹,至今梦想仍犹佐。秘诀隐文须内教,
"今朝腊月春意动,云安县前江可怜。一声何处送书雁,
戎狄乘妖气,尘沙落禁闱。往年朝谒断,他日扫除非。
飘零还柏酒,衰病只藜床。训喻青衿子,名惭白首郎。
"高阁凭栏槛,中军倚旆旌。感时常激切,于己即忘情。
季子黑貂敝,得无妻嫂欺。尚为诸侯客,独屈州县卑。


临江仙·佳人 / 释玄宝

贞观二十一年,作玉华宫,后改为寺,在宜君县北凤凰谷。溪回松风长,苍鼠窜古瓦。不知何王殿,遗构绝壁下。阴房鬼火青,坏道哀湍泻。万籁真笙竽,秋色正萧洒。美人为黄土,况乃粉黛假。当时侍金舆,故物独石马。忧来藉草坐,浩歌泪盈把。冉冉征途间,谁是长年者?
"绝塞乌蛮北,孤城白帝边。飘零仍百里,消渴已三年。
令行山川改,功与玄造侔。河淮可支合,峰gH生回沟。
忆昔初见时,小襦绣芳荪。长成忽会面,慰我久疾魂。
潘郎今发白,陶令本家贫。相送临京口,停桡泪满巾。"
"日出篱东水,云生舍北泥。竹高鸣翡翠,沙僻舞鹍鸡。
"廊庙之具裴施州,宿昔一逢无此流。金钟大镛在东序,
波外声初发,风前曲正长。凄清和万籁,断续绕三湘。


题李凝幽居 / 陈经翰

我来始悟丹青妙,稽首如逢冰雪颜。"
驽骀漫深泥,何不避雨色。劝君休叹恨,未必不为福。"
"旧居三顾后,晚节重幽寻。野径到门尽,山窗连竹阴。
顷来树嘉政,皆已传众口。艰难体贵安,冗长吾敢取。
天寒邵伯树,地阔望仙台。狼狈风尘里,群臣安在哉。"
"中朝理章服,南国随旌旆。腊酒湘城隅,春衣楚江外。
行之恐不及,此外将何为。惠恩如可谢,占问敢终辞。"
时时仙蝶隔云来。阴阳雕刻花如鸟,对凤连鸡一何小。


望海楼晚景五绝 / 徐志岩

连吹千家笛,同朝百郡杯。愿持金殿镜,处处照遗才。"
窗明宜缥带,地肃近丹除。清昼删诗暇,高秋作赋初。
终日饮醇酒,不醉复不醒。常忆鸡鸣山,每诵西升经。
沧海先迎日,银河倒列星。平生耽胜事,吁骇始初经。"
比雪光仍在,因风片不成。更随舟楫去,犹可助坚贞。"
夜字照爇薪,垢衣生碧藓。庶以勤苦志,报兹劬劳显。
"黄草峡西船不归,赤甲山下行人稀。秦中驿使无消息,
今春喜气满干坤,南北东西拱至尊。