减字木兰花·去年今夜
狂作文章信手书。官职卑微从客笑，性灵闲野向钱疏。
"昔日兰亭无艳质，此时金谷有高人。（裴令公居守东洛，
"垂拱开成化，愔愔雅乐全。千官方就日，四海忽无天。
"江南郁郁春草长，悠悠汉水浮清光。杂英飞尽空和景，
二疏返故里，四老归旧山。吾亦适所愿，求闲而得闲。"
老僧趺坐入定时，不知花落黄金地。"
好住孤根托桃李，莫令从此混樵苏。"
欲托清香传远信，一枝无计奈愁何。"
不嫌旧隐相随去，庐岳临天好息机。"
"拾遗帝侧知难得，官紧才微恐不胜。
减字木兰花·去年今夜拼音解释:
kuang zuo wen zhang xin shou shu .guan zhi bei wei cong ke xiao .xing ling xian ye xiang qian shu .
.xi ri lan ting wu yan zhi .ci shi jin gu you gao ren ..pei ling gong ju shou dong luo .
.chui gong kai cheng hua .yin yin ya le quan .qian guan fang jiu ri .si hai hu wu tian .
.jiang nan yu yu chun cao chang .you you han shui fu qing guang .za ying fei jin kong he jing .
er shu fan gu li .si lao gui jiu shan .wu yi shi suo yuan .qiu xian er de xian ..
lao seng fu zuo ru ding shi .bu zhi hua luo huang jin di ..
hao zhu gu gen tuo tao li .mo ling cong ci hun qiao su ..
yu tuo qing xiang chuan yuan xin .yi zhi wu ji nai chou he ..
bu xian jiu yin xiang sui qu .lu yue lin tian hao xi ji ..
.shi yi di ce zhi nan de .guan jin cai wei kong bu sheng .
译文及注释
译文
掠过庭院南飞的孤雁，长声哀吖真使人伤神。
方形刻花(hua)的古老石墩，矗立着大柱九根，刺杀斑豹流鲜血，注入银瓶痛饮。
陶渊明的语言平淡、自然(ran)(ran)天成，摒弃纤丽浮华的敷饰，露出真朴淳厚的美质，令人读来万古常新。
蜀道(dao)太难走呵简直难于上青天；侧身西望令人不免感慨与长叹！
当年襄阳雄盛时期，镇守襄阳的山间经常在习家池醉饮。
走啊走啊割断了母(mu)子依依不舍的情感，疾速的行走一天比一天遥远。漫长的道路阻隔啊，什么时候我们母子再能交相见面？ 想想从我腹中生出的儿子啊，我心中撕裂一样的疼痛。到家后发现家人早已死绝，甚至没剩(sheng)下一个姑表亲戚。城里城外一派荒芜变成了山林，庭院和屋檐下长满了艾草和荆棘。眼前的白骨分不清他们是谁，横竖交错没有覆盖掩埋。出門听不到人的声音，只有豺狼呜嚎哭叫。孤零零对着自己的影子，不停的哭喊声撕肝裂肺。爬到高处向远方望去，突然觉得魂魄出窍飞逝离去。奄奄一息好像是寿命将尽，旁人们相继安抚宽慰。挣扎着睁开眼睛又勉强活了下去，虽然没死可又有什么希冀？把命运寄托于再嫁的丈夫董祀，尽心竭力自我勉励努力生活下去。自从流离后成为鄙贱之人，常常害怕丈夫废婚抛弃。想人生能有多少时间，怀着忧伤一年又一年。
临行前一针针密密地缝缀，怕的是儿子回来得晚衣服破损。
公务办完后的空闲时间，披着鹤氅，戴着华阳巾，手执一卷《周易》，焚香默坐于楼中，能排除世俗杂念。这里江山形胜之外，只见轻风扬帆，沙上禽鸟，云烟竹树一片而已。等到酒醒之后，茶炉的烟火已经熄灭，送走落日，迎来皓月，这也是谪居生活中的一大乐事。
黄昏时独自倚着朱栏，西南天空挂着一弯如眉的新月。台阶上的落花随风飞舞，罗衣显得格外寒冷。
在遥远又高峻的嵩山脚下，闭上门谢绝世俗度过晚年。
白鹭鸶受人惊吓以后,高飞而起，直向波涛汹涌的使君滩飞去。
宦官骑马飞驰不敢扬起灰尘，御厨络绎不绝送来海味山珍。
好像水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地中断。
往昔曾经戏言我们身后的安排，如今都按你所说(shuo)的展现在眼前。
注释
[20]往哲：以往的贤哲。与，赞同。
重叶梅
12.枉用相存：屈驾来访。枉，这里是“枉驾”的意思；用，以。存，问候，思念。
①碎：形容莺声细碎。
(3)乡音：家乡的口音。无改：没什么变化。一作“难改”。鬓毛：额角边靠近耳朵的头发。一作“面毛”。衰（cuī）：减少，疏落。鬓毛衰：指鬓毛减少，疏落。
⑥检书：翻阅书籍。江淹《伤友人赋》：“共检兮洛书。”
镜：指水面。一则阳光照射，水面闪闪发光，二则水面清澈见底，所以比喻为镜子。
赏析
全文可分两部分：第一部分从篇首至“蟪蛄鸣兮啾啾”。主要描写为追慕桂枝芬芳（象征美德）的王孙在虎豹出没、猿猨哀鸣的深山幽壑间淹留，引起亲朋好友的焦虑与不安，并以春草、秋螀写作者萦回之思和怊怅之情。
这首诗在抒情方面最可注意的有以下几点：首先是选取了最能令人心碎的时刻，使用对比的手法，凸现了丈夫的无情和自己被弃的凄凉。这个时刻就是新人进门和旧人离家，对于一个用情专一、为美好生活献出了一切的女子来说，没有比这一刻更让人哀怨欲绝的了。诗由此切入，非常巧妙地抓住了反映这一出人生悲剧的最佳契机，从而为整首诗的抒情展开提供了基础。而一方面“宴尔新昏，如兄如弟”的热闹和亲密，另一方面“不远伊迩，薄送我畿”的绝情和冷淡，形成了一种高度鲜明的对比，更突出了被弃之人的无比愁苦，那种典型的哀怨气氛被渲染得十分浓烈。
爱情遇合既同梦幻，身世遭逢又如此不幸，但女主人公并没有放弃爱情上(qing shang)的追求──“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。”即便相思全然无益，也不妨抱痴情而惆怅终身。在近乎幻灭的情况下仍然坚持不渝的追求，“相思”的铭心刻骨更是可想而知了。
这首诗体现了“秦风”的特点。在秦国，习武成风，男儿从军参战，为国效劳，成为时尚。正像此诗夸耀秦师如何强大，装备如何精良，阵容如何壮观那样，举国崇尚军事，炫耀武力，正是“秦风”一大特点。诗中描写的那位女子，眼中所见，心中所想，都带有“秦风”的烙印。在她心目中，其夫是个英俊勇敢的男子汉，他驾着战车，征讨西戎，为国出力，受到国人的称赞，她为有这样一位丈夫而感到荣耀。她思念从军在外的丈夫，但她并没有拖丈夫的后腿，也没有流露出类似“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”（陈陶《陇西行》）那样的哀怨情绪，即如今人朱守亮所说，“不肯作此败兴语”（《诗经评释》）。
隆兴二年正月，杨万里因其父之病西归(xi gui)吉水。同年八月四日，杨万里之父逝世，杨万里开始了为期三年的丁父忧时期。在此之前，杨万里方才于绍兴二十四年进士及第，开始初次进入南宋官场，并由地方小吏一步步入职京城（因张浚之荐除为临安府教授），这正是一个读书人可以借机施展“齐家治国平天下”的政治理想和实现个人价值的好时机。忽闻其父之病，出于孝道，不得已放弃大好机会，西归故里，这在政治上对于杨万里来说不吝于一个打击。同时，对于杨万里来说，其父之病，在亲情上对于杨万里也不吝于一个打击。然而西归故里吉水之后，同年八月杨万里之父的逝世对于杨万里来说更是一个沉重的打击。根据封建礼法的要求，父母之死皆应为之守孝三年，对于一个适才走上宦途不久，又有一定前途的读书人来说，这三年是极为艰难的，以前在官场上的一切都将归于破灭，一时前功尽弃，极易生出失意之感，对于杨万里来说更是这样。同时，杨万里之父的逝世在亲情上也是一个沉重的打击，古代讲求孝道，父母之死，特别是父亲之死，对于其子女来说是沉痛的，是失怙般的痛楚，这极易造成一种愁苦的心情。
临洮一带是历代经常征战的战场。据新旧《唐书·王晙列传》和《吐蕃传》等书载：公元714年（开元二年）旧历十月，吐蕃以精兵十万寇临洮，朔方军总管王晙与摄右羽林将军薛讷等合兵拒之，先后在大来谷口、武阶、长子等处大败吐蕃，前后杀获数万，获马羊二十万，吐蕃死者枕藉，洮水为之不流。诗中所说的“长城战”，指的就是这次战争。“昔日长城战，咸言意气高”，这是众人的说法。对此，诗人不是直接从正面进行辩驳或加以评论，而是以这里的景物和战争遗迹来作回答：“黄尘足今古，白骨乱蓬蒿。”“足”是充满的意思。“白骨”是战死者的尸骨。“今古”贯通两句，上下句都包括在内；不仅指从古到今，还包括一年四季，每月每天。意思是说，临洮这一带沙漠地区，一年四季，黄尘弥漫，战死者的白骨，杂乱地弃在蓬蒿间，从古到今，都是如此。这里的“白骨”，包含开元二年这次“长城战”战死的战士，及这以前战死的战士。这里没有一个议论字眼，却将战争的残酷极其深刻地揭示出来。这里是议论，是说理，但这种议论、说理，却完全是以生动的形象来表现，因而更具有震撼人心的力量，手法极其高妙。
前两句音节比较急促，传达了诗人生不逢时、抑郁不平之气；后两句各增加了一个虚字（“之”和“而”），多了一个停顿，音节就比较舒徐流畅，表现了他无可奈何、曼声长叹的情景。全篇前后句法长短不齐，音节抑扬变化，互相配合，增强了艺术感染力。
“传神写照，正在阿堵(a du)”，这原是六朝画家所总结出的创作经验，它也适用于其他艺术创造活动。此“阿堵”即眼睛。眼睛是心灵的窗户，表现人物莫过于表现眼睛。不过“眼睛”应作宽泛的理解，它可以泛指一切与人的内心世界、人的灵性精神息息相关的东西，比如此诗中倩丽的“巧笑”。达·芬奇的名画《蒙娜丽莎》，也是以“永恒的微笑”获得永恒的魅力。总之，任何艺术创作都要善于捕捉与表现关键所在。一个“关键”胜过一打非“关键”。
“胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知”，那是批评项羽不能包羞忍耻，再振羽翼。欧阳修诗中的“包羞”，其用意恰好相反。两句意为：因感叹国事，连双鬓都因悲忧而变得苍苍了，自己实在羞于过这种食厚禄而于国无补的(bu de)苟且生活。其忧国之情溢于言表。
之后几联均写(jun xie)其院中所见所感，主要是说她如何触景伤怀，忧思难解，但与颔联相比，反复抒写，意多重复，用语平淡。
此诗写在深秋的夜晚，诗人望见了高悬天空的明月，和栖息在已经落完叶子的树上的寒鸦，也许在此时诗人正在思念一个旧时的恋人， 此情此景， 不禁让诗人悲伤和无奈。这是典型的悲秋之作，秋风、秋月、落叶、寒鸦烘托出悲凉的氛围 加上诗人的奇丽的想象，和对自己内心的完美刻画让整首诗显的凄婉动人。
第三首写途经柳宗元祠堂。柳宗元曾被贬为永州司马，如果换一个居官永州的诗人，路过柳子祠，不免要怀古一番。可是杨万里的眼睛却盯住了篱竿上的蜘蛛网。篱竿本来是编在栅栏上护花的，然而却成了蜘蛛结网的凭借。这是人们在园边宅畔常见的小事物，写入诗中，给人以异常的亲切感，也显示了诗人的童心。从中固然可以发现平凡的小东西中的诗情，若说其中含有某种讽喻，似乎也无不可。好诗是常常留着让读者充分想象的余地的。
这首诗前后两联分别由两个不同时间和色调的场景组成。前联以青山红叶的明丽景色反衬别绪，后联以风雨凄其的黯淡景色正衬离情，笔法富于变化。而一、三两句分别点出舟发与人远，二、四两句纯用景物烘托渲染，则又异中有同，使全篇在变化中显出统一。
七绝的写法，一般是前二句叙写事物，后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画，仍于前二句着重以浓笔勾勒景物，给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际，凭虚发挥想象，表现出人的情感，画景之外，情调悠扬，极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映，将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体，拓展了画面内涵，情味深长。苏轼才气横溢，情调高远，其诗善于驰骋神思，翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章，都能不停滞于物象，常从生活联想中蔚发奇思，丰富了画的意趣，给读者以美的享受。
这首诗在抒情方面最可注意的有以下几点：首先是选取了最能令人心碎的时刻，使用对比的手法，凸现了丈夫的无情和自己被弃的凄凉。这个时刻就是新人进门和旧人离家，对于一个用情专一、为美好生活献出了一切的女子来说，没有比这一刻更让人哀怨欲绝的了。诗由此切入，非常巧妙地抓住了反映这一出人生悲剧的最佳契机，从而为整首诗的抒情展开提供了基础。而一方面“宴尔新昏，如兄如弟”的热闹和亲密，另一方面“不远伊迩，薄送我畿”的绝情和冷淡，形成了一种高度鲜明的对比，更突出了被弃之人的无比愁苦，那种典型的哀怨气氛被渲染得十分浓烈。
爱情遇合既同梦幻，身世遭逢又如此不幸，但女主人公并没有放弃爱情上(qing shang)的追求──“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。”即便相思全然无益，也不妨抱痴情而惆怅终身。在近乎幻灭的情况下仍然坚持不渝的追求，“相思”的铭心刻骨更是可想而知了。
这首诗体现了“秦风”的特点。在秦国，习武成风，男儿从军参战，为国效劳，成为时尚。正像此诗夸耀秦师如何强大，装备如何精良，阵容如何壮观那样，举国崇尚军事，炫耀武力，正是“秦风”一大特点。诗中描写的那位女子，眼中所见，心中所想，都带有“秦风”的烙印。在她心目中，其夫是个英俊勇敢的男子汉，他驾着战车，征讨西戎，为国出力，受到国人的称赞，她为有这样一位丈夫而感到荣耀。她思念从军在外的丈夫，但她并没有拖丈夫的后腿，也没有流露出类似“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”（陈陶《陇西行》）那样的哀怨情绪，即如今人朱守亮所说，“不肯作此败兴语”（《诗经评释》）。
隆兴二年正月，杨万里因其父之病西归(xi gui)吉水。同年八月四日，杨万里之父逝世，杨万里开始了为期三年的丁父忧时期。在此之前，杨万里方才于绍兴二十四年进士及第，开始初次进入南宋官场，并由地方小吏一步步入职京城（因张浚之荐除为临安府教授），这正是一个读书人可以借机施展“齐家治国平天下”的政治理想和实现个人价值的好时机。忽闻其父之病，出于孝道，不得已放弃大好机会，西归故里，这在政治上对于杨万里来说不吝于一个打击。同时，对于杨万里来说，其父之病，在亲情上对于杨万里也不吝于一个打击。然而西归故里吉水之后，同年八月杨万里之父的逝世对于杨万里来说更是一个沉重的打击。根据封建礼法的要求，父母之死皆应为之守孝三年，对于一个适才走上宦途不久，又有一定前途的读书人来说，这三年是极为艰难的，以前在官场上的一切都将归于破灭，一时前功尽弃，极易生出失意之感，对于杨万里来说更是这样。同时，杨万里之父的逝世在亲情上也是一个沉重的打击，古代讲求孝道，父母之死，特别是父亲之死，对于其子女来说是沉痛的，是失怙般的痛楚，这极易造成一种愁苦的心情。
临洮一带是历代经常征战的战场。据新旧《唐书·王晙列传》和《吐蕃传》等书载：公元714年（开元二年）旧历十月，吐蕃以精兵十万寇临洮，朔方军总管王晙与摄右羽林将军薛讷等合兵拒之，先后在大来谷口、武阶、长子等处大败吐蕃，前后杀获数万，获马羊二十万，吐蕃死者枕藉，洮水为之不流。诗中所说的“长城战”，指的就是这次战争。“昔日长城战，咸言意气高”，这是众人的说法。对此，诗人不是直接从正面进行辩驳或加以评论，而是以这里的景物和战争遗迹来作回答：“黄尘足今古，白骨乱蓬蒿。”“足”是充满的意思。“白骨”是战死者的尸骨。“今古”贯通两句，上下句都包括在内；不仅指从古到今，还包括一年四季，每月每天。意思是说，临洮这一带沙漠地区，一年四季，黄尘弥漫，战死者的白骨，杂乱地弃在蓬蒿间，从古到今，都是如此。这里的“白骨”，包含开元二年这次“长城战”战死的战士，及这以前战死的战士。这里没有一个议论字眼，却将战争的残酷极其深刻地揭示出来。这里是议论，是说理，但这种议论、说理，却完全是以生动的形象来表现，因而更具有震撼人心的力量，手法极其高妙。
前两句音节比较急促，传达了诗人生不逢时、抑郁不平之气；后两句各增加了一个虚字（“之”和“而”），多了一个停顿，音节就比较舒徐流畅，表现了他无可奈何、曼声长叹的情景。全篇前后句法长短不齐，音节抑扬变化，互相配合，增强了艺术感染力。
“传神写照，正在阿堵(a du)”，这原是六朝画家所总结出的创作经验，它也适用于其他艺术创造活动。此“阿堵”即眼睛。眼睛是心灵的窗户，表现人物莫过于表现眼睛。不过“眼睛”应作宽泛的理解，它可以泛指一切与人的内心世界、人的灵性精神息息相关的东西，比如此诗中倩丽的“巧笑”。达·芬奇的名画《蒙娜丽莎》，也是以“永恒的微笑”获得永恒的魅力。总之，任何艺术创作都要善于捕捉与表现关键所在。一个“关键”胜过一打非“关键”。
“胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知”，那是批评项羽不能包羞忍耻，再振羽翼。欧阳修诗中的“包羞”，其用意恰好相反。两句意为：因感叹国事，连双鬓都因悲忧而变得苍苍了，自己实在羞于过这种食厚禄而于国无补的(bu de)苟且生活。其忧国之情溢于言表。
之后几联均写(jun xie)其院中所见所感，主要是说她如何触景伤怀，忧思难解，但与颔联相比，反复抒写，意多重复，用语平淡。
此诗写在深秋的夜晚，诗人望见了高悬天空的明月，和栖息在已经落完叶子的树上的寒鸦，也许在此时诗人正在思念一个旧时的恋人， 此情此景， 不禁让诗人悲伤和无奈。这是典型的悲秋之作，秋风、秋月、落叶、寒鸦烘托出悲凉的氛围 加上诗人的奇丽的想象，和对自己内心的完美刻画让整首诗显的凄婉动人。
第三首写途经柳宗元祠堂。柳宗元曾被贬为永州司马，如果换一个居官永州的诗人，路过柳子祠，不免要怀古一番。可是杨万里的眼睛却盯住了篱竿上的蜘蛛网。篱竿本来是编在栅栏上护花的，然而却成了蜘蛛结网的凭借。这是人们在园边宅畔常见的小事物，写入诗中，给人以异常的亲切感，也显示了诗人的童心。从中固然可以发现平凡的小东西中的诗情，若说其中含有某种讽喻，似乎也无不可。好诗是常常留着让读者充分想象的余地的。
这首诗前后两联分别由两个不同时间和色调的场景组成。前联以青山红叶的明丽景色反衬别绪，后联以风雨凄其的黯淡景色正衬离情，笔法富于变化。而一、三两句分别点出舟发与人远，二、四两句纯用景物烘托渲染，则又异中有同，使全篇在变化中显出统一。
七绝的写法，一般是前二句叙写事物，后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画，仍于前二句着重以浓笔勾勒景物，给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际，凭虚发挥想象，表现出人的情感，画景之外，情调悠扬，极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映，将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体，拓展了画面内涵，情味深长。苏轼才气横溢，情调高远，其诗善于驰骋神思，翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章，都能不停滞于物象，常从生活联想中蔚发奇思，丰富了画的意趣，给读者以美的享受。
创作背景
天宝车间，李白在宣城一带游历，遇温处士，此诗《《送温处士归黄山白鹅峰旧居》李白 古诗》为送他归黄山旧居而作。温处士为李白之友，曾居白鹅峰。古称有才德而不做官的文人为处士。
崔恭( 五代 )
收录诗词 (9166) 首
简 介
崔恭 唐人，郡望博陵。宪宗元和中，历司勋郎中、汾州刺史。十一年，以检校右散骑常侍为河东节度副使。能诗。奉佛，事天台大师元浩，执弟子礼，抠衣捧席，侍奉唯谨。
马诗二十三首·其二十三
"故山登第去，不似旧归难。帆卷江初夜，梅生洞少寒。
一点君山碍人眼。漫漫万顷铺琉璃，烟波阔远无鸟飞。
"妓房匣镜满红埃，酒库封瓶生绿苔。居士尔时缘护戒，
万国哭龙衮，悲思动蛮貊。自此千秋节，不复动金石。
"江头数顷杏花开，车马争先尽此来。
"劳君辍雅话，听说事疆场。提笔从征虏，飞书始伏羌。
岩狖牵垂果，湍禽接迸鱼。每逢维艇处，坞里有人居。"
优闲福禄更难销。自怜老大宜疏散，却被交亲叹寂寥。
贺新郎·别茂嘉十二弟
巴猿啼不住，谷水咽还流。送客泊舟入浦，思乡望月登楼。
随意往还君莫怪，坐禅僧去饮徒来。"
曷若东园桃与李，果成无语自成阴。"
"竖子未鼎烹，大君尚旰食。风雷随出师，云霞有战色。
唯见君诗难便舍，寒宵吟到晓更初。"
"古殿焚香外，清羸坐石棱。茶烟开瓦雪，鹤迹上潭冰。
岂知儒者心偏苦，吟向秋风白发生。"
"万里飘零十二秋，不堪今倚夕阳楼。壮怀空掷班超笔，
秋江晓望
式宴歌钟合，陈筵绮绣并。戏鼙千卒跃，均酒百壶倾。
"林径西风急，松枝讲钞馀。冻髭亡夜剃，遗偈病时书。
君到嵩阳吟此句，与教二十六峰知。"
鹤鸣荒苑内，鱼跃夜潮中。若问家山路，知连震泽东。"
貌羸缘塞苦，道蹇为囊空。去谒临川守，因怜鹤在笼。"
雪夜寻僧舍，春朝列妓筵。长斋俨香火，密宴簇花钿。
年纪唯应有鹤知。大药已成宁畏晚，小松初种不嫌迟。
"山松径与瀑泉通，巾舄行吟想越中。塞雁去经华顶末，
侧犯·咏芍药
"冕旒初负扆，卉服尽朝天。旸谷初移日，金炉渐起烟。
"遐荒迢递五羊城，归兴浓消客里情。家近似忘山路险，
"一径逗霜林，朱栏绕碧岑。地盘云梦角，山镇洞庭心。
"不值分流二江水，定应犹得且同行。
今日宝刀无杀气，只缘君处受恩多。"
不会悠悠时俗士，重君轻我意如何。"
情于故人重，迹共少年疏。唯是闲谈兴，相逢尚有馀。"
"促叠蛮鼍引柘枝，卷帘虚帽带交垂。紫罗衫宛蹲身处，
子夜歌·三更月
论今星璨璨，考古寒飕飕。治乱掘根本，蔓延相牵钩。
踏碎羊山黄叶堆，天飞细雨隐轻雷。
"一钵与三衣，经行远近随。出家还养母，持律复能诗。
"新亭未有客，竟日独何为。趁暖泥茶灶，防寒夹竹篱。
仙宫深处却无山。犬随鹤去游诸洞，龙作人来问大还。
农时贵伏腊，簪瑱事礼赂。乡校富华礼，征行产强弩。
"泉来从绝壑，亭敞在中流。竹密无空岸，松长可绊舟。
"桂舟兰作枻，芬芳皆绝世。只可弄潺湲，焉能济大川。
金缕曲·慰西溟
无限心中不平事，一宵清话又成空。"
"身狎吴儿家在蜀，春深屡唱思乡曲。
一身扶杖二儿随。（见《野客丛谈》）
东西分艳蒂相连。自知政术无他异，纵是祯祥亦偶然。
今日满栏开似雪，一生辜负看花心。"
弃骓兮而别虞兮。乃目素兮素兮，为我歌杨柳枝。
"宵游二万七千人，独坐重城圈一身。
"竹间深路马惊嘶，独入蓬门半似迷。
点绛唇·伤感
莫觅旧来终日醉，世间杯酒属闲人。"
"果窥丹灶鹤，莫羡白头翁。日月仙壶外，筋骸药臼中。
恩深施远俗，化美见前踪。江晓流巴字，山晴耸剑峰。
犹自咨嗟两鬓丝。"
"掌上恩移玉帐空，香珠满眼泣春风。飘零怨柳凋眉翠，
腷腷膊膊晓禽飞，磊磊落落秋果垂。"
影落澄江海，寒生静路岐。皎然银汉外，长有众星随。"
又何常不十去而一来？去不可挽兮来不可推，
浣溪沙·小阁重帘有燕过
"九折岩边下马行，江亭暂歇听江声。
"浦边梅叶看凋落，波上双禽去寂寥。吹管曲传花易失，
峨眉风景无主人，锦江悠悠为谁绿。"
以之资嗜欲，又望延甲子。天人阴骘间，亦恐无此理。
风鸣云外钟，鹤宿千年松。相思杳不见，月出山重重。
孔雀罗衫付阿谁。画鼓不闻招节拍，锦靴空想挫腰肢。
何幸致诗相慰贺，东归花发杏桃春。"
墙高微见寺，林静远分山。吟足期相访，残阳自掩关。
赠王桂阳
封题寄与杨司马，应为前衔是相公。"
大战希游刃，长途在着鞭。伫看晁董策，便向史中传。"
山色城池近，江声鼓角连。不应夸战胜，知在檄蛮篇。"
雨夜思巫峡，秋朝想洞庭。千年孤镜碧，一片远天青。
"高栖只在千峰里，尘世望君那得知。
稍稍闻见稀，耳目得安静。"
岂徒畅肢体，兼欲遗耳目。便可傲松乔，何假杯中渌。
城柳宫槐谩摇落，悲愁不到贵人心。"
秋别
"楚云铮铮戛秋露，巫云峡雨飞朝暮。古磬高敲百尺楼，
远称栖松鹤，高宜点露盘。伫逢春律后，阴谷始堪看。"
谁识大君谦让德，一毫名利斗蛙蟆。"
忆昔东邻宅初构，云甍彩栋皆非旧。玳瑁筵前翡翠栖，
"积雪没兰溪，邻州望不迷。波中分雁宿，树杪接猿啼。
花缘网结妒螵蛸。有时风月输三虎，无壁琴书属四郊。
"秋空雁度青天远，疏树蝉嘶白露寒。
"懒作住山人，贫家日赁身。书多笔渐重，睡少枕长新。