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病中对石竹花

明代 / 陈雷

"穷居积远念,转转迷所归。幽蕙零落色,暗萤参差飞。
一夫斩颈群雏枯。"
不关破贼须归奏,自趁新年贺太平。"
老逸不自限,病狂不可周。恣闲饶淡薄,怠玩多淹留。
剪刀摧六翮,丝线缝双目。啖养能几时,依然已驯熟。
"曲江院里题名处,十九人中最少年。
梨晚渐红坠,菊寒无黄鲜。倦游寂寞日,感叹蹉跎年。
拥楫舟为市,连甍竹覆轩。披沙金粟见,拾羽翠翘翻。
"文武功成后,居为百辟师。林园穷胜事,钟鼓乐清时。
一双旌旆委名臣。壁中今日题诗处,天上同时草诏人。
"万里海西路,茫茫边草秋。计程沙塞口,望伴驿峰头。


病中对石竹花拼音解释:

.qiong ju ji yuan nian .zhuan zhuan mi suo gui .you hui ling luo se .an ying can cha fei .
yi fu zhan jing qun chu ku ..
bu guan po zei xu gui zou .zi chen xin nian he tai ping ..
lao yi bu zi xian .bing kuang bu ke zhou .zi xian rao dan bao .dai wan duo yan liu .
jian dao cui liu he .si xian feng shuang mu .dan yang neng ji shi .yi ran yi xun shu .
.qu jiang yuan li ti ming chu .shi jiu ren zhong zui shao nian .
li wan jian hong zhui .ju han wu huang xian .juan you ji mo ri .gan tan cuo tuo nian .
yong ji zhou wei shi .lian meng zhu fu xuan .pi sha jin su jian .shi yu cui qiao fan .
.wen wu gong cheng hou .ju wei bai bi shi .lin yuan qiong sheng shi .zhong gu le qing shi .
yi shuang jing pei wei ming chen .bi zhong jin ri ti shi chu .tian shang tong shi cao zhao ren .
.wan li hai xi lu .mang mang bian cao qiu .ji cheng sha sai kou .wang ban yi feng tou .

译文及注释

译文
你难道看(kan)不见那黄河之水从天上奔腾而来,波涛翻滚直奔东海,从不再往回流。
拍打着溪面,岸上的落花轻狂。又见到几只乌鸦掠过雾雨苍茫。而今又来到故人(ren)的楼上,还有谁能与我凭栏远眺,指点芳草斜阳?
虽然被泥土掩埋不能发挥作用,但其赫赫剑气形成的不凡光焰仍然夜夜照亮了夜空。
素手握着皎洁芙蓉,袅袅而行太空之中。
飞快的车儿越过了重重高山,似隼鸟疾飞过海;到长安时,青枝绿叶,仿(fang)佛刚从树上摘采。
  我听说,礼的根本作用是为了防止人们作乱。倘若说不能让杀人者逍遥法(fa)外,那么凡是作儿子的为报父母之仇而杀了不应当算作仇人的人,就必须处死,不能予以赦免。刑法的根本作用也是为了防止人们作乱。倘若说不能让杀人者逍遥法外,那么凡是当官的错杀了人,也必须处死,不能予以赦免。它(ta)们的根本作用是一致的,采取的方式则不同。表彰和处死是不能同施一人的。处死可以表彰的人,这就叫乱杀,就是滥用刑法太过分了。表彰应当处死的人,这就是过失,破坏礼制太严重了。如果以这种处理方式作为刑法的准则,并传给后代,那么,追求正义的人就不知道前进的方向,想避开祸害的人就不知道怎样(yang)立身行事,以此作为法则行吗?大凡圣人制定礼法,是透彻地研究了事物的道理来规定赏罚,根据事实来确定奖惩,不过是把礼、刑二者结合在一起罢了。
汉江滔滔宽又广,想要渡过不可能。
山中春雨一夜未停,树丛梢头流淌百泉。
阿房宫内罗袖翻飞,歌(ge)舞升平;金谷园里玉楼拔地,再添新景;隋堤上古柳葱郁,江中龙舟显威名。往事难回首,东风又起,暮春时候一片凄清。
像周代汉代能再度中兴,是靠像周宣王、汉光武帝那样的明哲。
武夷洞里长满了很多有毒的毛竹,那些被称为曾孙的乡人们纷纷老去,再也没来。
薄云四处飘散还不见银河,清风吹开云雾月光放清波。
看到他落笔,风雨为之感叹;看到他的诗,鬼神都为之感动哭泣。
在千里的行途中悲凉失意,寂寞冷落会摧垮人生不过百年的身体。
春日里贪睡不知不觉天已破晓,搅乱我酣眠的是那啁啾的小鸟。
拔剑出东门,孩子的母亲牵着衣服哭泣说:
柳江河畔双垂泪,兄弟涕泣依依情。

注释
锦幕:锦织的帐幕。二句写行子一去,居人徘徊旧屋的感受。
⒆引去:引退,辞去。
② 蓬蒿(pénghāo):两种野草。
(31)往而不反者,竖子也:去了而不能好好回来复命的,那是没用的人。反,通“返”。竖子,对人的蔑称。
⑨屋食:房租和伙食费。当:相当的价值。

赏析

  《小雅·《出车》佚名 古诗》这首诗,在材料的选择上和正面描写战争的诗篇有所不同,诗人紧紧抓住了战前准备和凯旋这两个关键性的典型场景,高度概括地把一场历时较长、空间地点的转换较为频繁的战争浓缩在一首短短的诗里。
  此诗在表现手法上遗貌取神,无所藻饰,一洗脂粉香和珠宝气,表现出了可贵的创造精神。与那些靡靡之声相比,诗此可算得上清音雅曲了。
  此篇写黄河的奔腾冲泻之势及华山的峥嵘秀伟,运用神话传说,驰骋想象,使山河更带有神奇的色彩。
  全诗四章,其中第三章最重要也最精采,其他各章如众星之拱月,绿叶之衬花。第三章实写丰收,前二章起铺垫作用,末章是祭祀套话式的余波。
  当时诗人正要离开扬州,“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣,时有“扬一益(成都)二”之称。“春风”句意兴酣畅,渲染出大都会富丽豪华气派,使人如睹十里长街,车水马龙,花枝招展。这里歌台舞榭密集,美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置,“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘,所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人,但“卷上珠帘总不如”。不如谁,谁不如,诗中都未明说,含吐不露。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常(ping chang),它不但使“总不如”的结论更形象,更有说服力;而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美,有众星拱月的效果。《升庵诗话》云:“书生作文,务强此而弱彼,谓之‘尊题’。”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比喻,这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。
  文章先指出刘、项两军的驻地及双方兵力,表明项羽占有绝对优势,战争的主动权在他手中。下文所述人物活动均与这个背景有关。斗争起因是曹无伤告密。项羽听说"沛公欲王关中",冒犯了他的尊严,当即决定进攻刘邦;他的主要谋士范增乘机揭露刘邦的野心,也力主进攻。二人认识上的差异,预示着他们对刘邦将采取不同的态度。
  柳子厚与刘梦得在公元793年(贞元九年)同为赐进士及第,踏上仕途,二十多年来,肝胆相照,取长补短,是中唐文坛上的“双星”。孙昌武先生在《柳宗元评传》中 写道:“刘禹(liu yu)锡是柳宗元一生中最为亲密的友人,是一代差可与柳宗元比肩的卓越的思想家、文学家、政治家……二人交谊终身不渝,在政治斗争中同进退,相支持,在思想理论上互有影响,在文学上也共同切磋,相互学习。”从步入仕途到“永贞革新”,从革新失败到被贬谪,从奉旨返京到再度远谪,他们始终患难与共。永州十年,二人交谊最密切,通讯最频繁。公元815年(元和十年)旧历二月,二人作为“十一年前南渡客,四千里外北归人”(柳宗元《诏追赴都二月至灞上亭》)分别从永州、朗州回到长安,满以为劫难已过,对前途充满希望和幻想,谁知不到一个月,却被外放至更为荒僻的远州任职。是年三月,二人打点行装,携家带口,又一次踏上南下之路。就心态而言,彼此都凄然伤感,二人都幻想着有朝一日能东山再起,造福桑梓;但朝廷一再疏远,新贵们造谣中伤,其理想已被残酷的现实击得粉碎,纵有雄才大略仍无用武之地,因而更加愤懑。柳宗元便有“皇恩若许归田去,晚岁(wan sui)当为邻舍翁”(《重别梦得》)的打算,刘禹锡则更低调:“耦耕若便遗身 世,黄发相看万事休”(《答重别》),他们已把功名看淡,悟出东山再起遥不可及的道理。到衡阳后,一人往西南去了柳州,一人向南直奔连州,歧路分手,万语千言,甚为感人。刘梦得形容惜别时的情景为“归目并随回雁尽,愁肠正遇断猿时”(《再授连州至衡阳酬柳柳州赠别》),分手之后,相互写诗酬答,共六首,其中七律二首,七绝二首,五绝二首,均字字含情,句句有泪,深沉而郁抑,哀伤而悲凄。《《衡阳与梦得分路赠别》柳宗元 古诗》为第一首。
  凡有奇特夸张之处,必有超乎寻常的强烈情感为之凭借。诗中的主人公之所以面对黄河会断然生发“一苇杭之”的奇想,是因为在他的内心,此刻正升腾着无可按抑的归国之情。接着的“谁谓宋远?跂予望之”,正以急不可耐的思乡奇情,推涌出又一石破天惊的奇思。为滔滔黄河横隔的遥远宋国,居然在踮脚企颈中即可“望”见(那根本不可能),可见主人公的归国之心,已急切得再无任何障碍所可阻隔。强烈的思情,既然以超乎寻常的想像力,缩小了卫、宋之间的客观空间距离;则眼前的小小黄河,则可以靠一苇之筏超越。
  首章末二句云:“我疆我理,南东其亩。”也值得注意。疆理田土也是古代井田制的一个重要方面。《孟子·滕文公上》云:“夫仁(fu ren)政必自经界始。经界不正,井地不均,谷禄不平,是故暴君污吏必慢其经界。经界既正,分田制禄可坐而定也。”可见古人对经理田界是非常重视的。毛传释此诗云:“疆,画经界也。理,分地理也。”有的学者解释得更为具体,如王安石说:“疆者,为之大界;理者,衡从(横纵)其沟涂。”(《吕氏家塾读诗记》引)吕氏又引长乐刘氏说云:“疆谓有夫、有畛、有涂、有道、有路,以经界之也。理谓有遂、有沟、有洫、有浍、有川,以疏导之也。”刘氏之说当是依据《周礼·地官·遂人)“凡治野,夫间有遂,遂上有径。十夫有沟,沟上有畛。百夫有洫,洫上有涂。千夫有浍,浍上有道。万夫有川,川上有路,以达于畿”。这里所谓“南东其亩”也与井田制有关。此句指顺应地形、水势而治田,南指其田陇为南北向者,东则为东西向者,此即《齐风·南山》所云“衡从其亩”。郑笺释曰:“‘衡’即训为横。韩诗云:东西耕曰‘横’。‘从’……韩诗作‘由’,云:南北耕曰‘由’。”《左传·成公二年》载:晋郤克伐齐,齐顷公使上卿国佐求和于晋营,晋人要求“使齐之封内尽东其亩”,也就是使齐国的陇亩全部改为东西向,这样晋国一旦向齐国进兵,就可长驱直入。国佐回答晋人说:“先王疆理天下物土之宜,而布其利,故《诗》曰:‘我疆我理,南东其亩。’今吾子疆理诸侯,而曰尽东其亩而已,唯吾子戎车是利,无顾土宜,其无乃非先王之命也乎?”国佐引此篇为据,说明先王当初定田土之疆界是根据不同的地势因地制宜的,既有南北向,也有东西向的田陇,如今晋国为了军事上的便利而强令齐国改变田陇的走向,是违反了先王之道。此事又见诸其他典籍,但情节上有些出入。如《韩非子·外储说右上》云:“晋文公伐卫,东其亩。”《吕氏春秋·简选)云:“晋文公东卫之亩。”郭沫若引成公二年事云:“这也正好是井田的一种证明。因为亩道系以国都为中心,故有南北纵走与东西横贯的两种大道。南北纵走的是南亩,东西横贯的就是东亩。《诗》上所说的‘我疆我理,南东其亩’,就是这个事实。……这些资料好像与井田制并无直接关系,而其实它们正是绝好的证明。”(《十批判书·古代研究的自我批评》)
  胡应麟《诗薮·内编》卷三:“秋风百代情至之宗。”秋日乃惹人思情,虽有幽兰含芳,秋菊斗艳,然凋零的草木,归雁声声,勾起汉武帝对“佳人”不尽的思念之情:“兰有秀兮菊有芳,怀佳人兮不能忘。”此句写的缠绵流丽乃一诗之精华,正如张玉谷《古诗赏析》卷三:“此辞有感秋摇落系念仙意。怀佳人句,一篇之骨……”
  夜已深沉,诗人尚未归去,俯仰于天地之间,沉浮于湘波之上,他不禁想起楚地古老的传说和屈原《九歌》中的“云中君”。“屈宋魂冥寞,江山思寂寥”,云神无由得见,屈子也邈矣难寻,诗人自然更是感慨丛生了。“云中君不见,竟夕自悲秋”,点明题目中的“怀古”,而且以“竟夕”与“悲秋”在时间和节候上呼应开篇,使全诗在变化错综之中呈现出和谐完整之美,让人寻绎不尽。
  贾谊在文章中还毫不隐讳地揭露了当时人民备受饥寒的困苦生活,对统治阶级骄奢淫逸、挥霍无度提出严厉的批判,言辞犀利激切。
  组诗之第二首。这是描写一个历史人物的醉态,这个人叫山简。山简是晋大将,性情豪放,酒醉后常反戴帽子倒骑马。酒醉后的人物神态生动活现,在阳光下,系着白头巾,倒着骑马,非常有趣。此诗活灵活现地塑造了一个醉态可鞠的人物形象。
  三、四两句写得曲折而有层次,反映了作者心情的微妙转换:由新奇、迷惘变成惊叹、赞美。一种从未领略过的郊园春景展现在他眼前,使他忘掉了一切—他陶然心醉了,完全沉浸在美好的遐想之中。
  “将运舟而下浮兮”以下三节为第三层,写继续东行时心情。“运舟”指驾船、调转船头。“上洞庭”言由洞庭湖北行,“下江”言顺流而下。去之愈远,而思之愈切。诗人之去,可谓一桨九回头,读之真堪摧人泪下。
  求此一跃,缘于“功名”,此两字频添李公之热血满腔。“半生知遇有殊恩”则似言昔时尝有知遇之恩。“半生”若作后半世解,则此句亦自信之语,谓己之后半世将为皇上所知遇也。李公此时落于人后,何至频有此自信之语,抑冥冥有告与?“枨触”,感触也。“闻鸡”用祖逖事。《晋书·祖逖传》载,祖逖与刘琨善,共被同寝。“中夜闻荒鸡鸣,蹴琨觉曰:‘此非恶声也。’因起舞。”句谓心有壮志,每每有所感触,思图奋发。“记取秋风拭泪痕”者,言己昔有秋试失利之痛也。
  这两句诗有一个不同的文本。《河岳英灵集》、《极玄集》这两个唐人的选本、敦煌石室中发现的唐人写本,还有北宋初的《唐文粹》,这两句却不是“上有六龙回日之高标,下有冲波逆折之回川”,而是“上有横河断海之浮云,下有逆折冲波之流川”。从对偶来看,后者较为工整,若论句子的气魄,则前者更为壮健。可能后者是当时流传的初稿,而前者是作者的最后改定本。故当时的选本作“横河断海”,而李阳冰编定的集本作“六龙回日”。
  唐代东北边塞营州,原野丛林,水草丰盛,各族杂居,牧猎为生,习尚崇武,风俗犷放。高适这首绝句有似风情速写,富有边塞生活情趣。

创作背景

  此组《杨柳枝词》共九首,当为刘禹锡晚年所作。旧说是刘禹锡在唐文宗大和六至八年(832~834)在苏州时所作。然据诗意,皆言长安、洛阳风物,恐非苏州之作。这组诗的风格已不似在湘沅、巴渝时期所作《踏歌词》、《竹枝词》那样具有浓郁的民歌风味了。虽仍标民歌题目,但其中已有较多文人诗的味道。这说明民歌到文人手中后,逐渐"雅化"的普遍规律。清人王士祯在《诗友诗传录》中曾指出《竹枝词》与《杨柳枝词》的区别:"《竹枝》泛咏风土,《柳枝》专咏杨柳,此其异也"。的确,《竹枝词》组诗每首随意取材,而《杨柳枝词》九首则皆咏杨柳,题材统一;又皆以杨柳拟人或象征,咏物抒情、言理,手法亦一致。杨柳乃北方风物,诗中明言长安及洛阳金谷园、铜驼陌、炀帝行宫等,可推知是晚年在东西二京时期所作。

  

陈雷( 明代 )

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简 介

陈雷 雷字公声,温州人,一作嘉兴人,秀民之子,有《窳庵集》。

玉蝴蝶·秋风凄切伤离 / 止重光

小人无以报君恩,使君池亭风月古。"
翕翕陵厚载,哗哗弄阴机。生平未曾见,何暇议是非。
涉夏祭时至,因令修四垣。忧虞神愤恨,玉帛意弥敦。
天命斯不易,鬼责将安逃。屯难果见凌,剥丧宜所遭。
愿言从逸辔,暇日凌清溪。"
松柏有霜操,风泉无俗声。应怜枯朽质,惊此别离情。"
"惆怅人间多别离,梅花满眼独行时。
人子不言苦,归书但云安。愁环在我肠,宛转终无端。"


赠卫八处士 / 闻人春景

"孤棹迟迟怅有违,沿湘数日逗晴晖。
东方朝日迟迟升,迎风弄景如自矜。数声不尽又飞去,
莫怪殷勤谢,虞卿正着书。"
幸逢车马归,独宿门不掩。山楼黑无月,渔火灿星点。
珠影含空彻,琼枝映座芳。王浑知武子,陈寔奖元方。
东瞻军府静,西望敕书频。心共黄河水,同升天汉津。"
"南塘水深芦笋齐,下田种稻不作畦。耕场磷磷在水底,
兹游苦不数,再到遂经旬。萍盖污池净,藤笼老树新。


定风波·感旧 / 原琰煜

"勐虎落槛阱,坐食如孤豚。丈夫在富贵,岂必守一门。
胡儿莫作陇头吟,隔窗暗结愁人心。"
应须韦杜家家到,只有今朝一日闲。"
"朝朝候归信,日日登高台。行人未去植庭梅,
"汝坟春女蚕忙月,朝起采桑日西没。轻绡裙露红罗袜,
蜀客骨目高,聪辩剑戟新。如何昨日欢,今日见无因。
纶綍谋猷盛,丹青步武亲。芳菲含斧藻,光景畅形神。
"节应中和天地晴,繁弦叠鼓动高城。


行路难·其二 / 诗癸丑

将暖此残疾,典卖争致杯。教令再举手,夸曜馀生才。
朝食千头龙,暮食千头牛。朝饮河生尘,暮饮海绝流。
峡水声不平,碧沲牵清洄。沙棱箭箭急,波齿龂龂开。
湖声莲叶雨,野气稻花风。州县知名久,争邀与客同。"
别怨秦城暮,途穷越岭斜。讼庭闲枳棘,候吏逐麋麚。
"霜简映金章,相辉同舍郎。天威巡虎落,星使出鸳行。
裙垂竹叶带,鬓湿杏花烟。玉冷红丝重,齐宫妾驾鞭。"
霜刀翦汝天女劳,何事低头学桃李。娇痴婢子无灵性,


送人游塞 / 万俟建梗

终言作书处,上直金銮东。诗书费一夕,万恨缄其中。
公莫舞歌者,咏项伯翼蔽刘沛公也。会中壮士,灼灼于人,故无复书;且南北乐府率有歌引。贺陋诸家,今重作公莫舞歌云。方花古础排九楹,刺豹淋血盛银罂。华筵鼓吹无桐竹,长刀直立割鸣筝。横楣粗锦生红纬,日炙锦嫣王未醉。腰下三看宝玦光,项庄掉鞘栏前起。材官小尘公莫舞,座上真人赤龙子。芒砀云端抱天回,咸阳王气清如水。铁枢铁楗重束关,大旗五丈撞双环。汉王今日须秦印,绝膑刳肠臣不论。
吴越主人偏爱重,多应不肯放君闲。"
九衢车马浑浑流,使臣来献淮西囚。四夷闻风失匕箸,
"文物京华盛,讴歌国步康。瑶池供寿酒,银汉丽宸章。
珍壤割绣段,里俗祖风义。邻凶不相杵,疫病无邪祀。
松竹栽多亦称贫。药酒欲开期好客,朝衣暂脱见闲身。
"十岁小小儿,能歌得朝天。六十孤老人,能诗独临川。


绛都春·题蓬莱阁灯屏 / 司马焕

"早得声名年尚少,寻常志气出风尘。文场继续成三代,
岂念幽桂遗榛菅。几欲犯严出荐口,气象硉兀未可攀。
"长安寺里多时住,虽守卑官不苦贫。作活每常嫌费力,
静觉本相厚,动为末所残。此外有馀暇,锄荒出幽兰。"
浮生居大块,寻丈可寄形。身安即形乐,岂独乐咸京。
印在休通客,山晴好卷帘。竹凉蝇少到,藤暗蝶争潜。
弹汝枝叶间,汝翅不觉摧。或言由黄鹄,黄鹄岂有之。
"池上凉台五月凉,百花开尽水芝香。


重赠吴国宾 / 类亦梅

剑士还农野,丝人归织纴。丹凤巢阿阁,文鱼游碧浔。
忽雷霹雳卒风暴雨撼不动,欲动不动千变万化总是鳞皴皮。
我为捧之泣,此剑别来久。铸时近山破,藏在松桂朽。
"新竹翛翛韵晓风,隔窗依砌尚蒙笼。数间素壁初开后,
江鸿耻承眷,云津未能翔。徘徊尘俗中,短毳无辉光。"
为是襄王故宫地,至今犹有细腰多。"
如何连夜瑶花乱。皎洁既同君子节,沾濡多着小人面。
腥语信者谁,拗歌欢非真。仄田无异稼,毒水多狞鳞。


梁甫行 / 邸怀寒

自从公旦死,千载閟其光。吾君亦勤理,迟尔一来翔。"
"红芳暗落碧池头,把火遥看且少留。
万转千回相隔处,各调弦管对闻声。
风雨秋池上,高荷盖水繁。未谙鸣摵摵,那似卷翻翻。
颜色九秋天,棱角四面起。轻敲吐寒流,清悲动神鬼。
此日佣工记名姓,因君数到墨池前。"
"簇簇淮阴市,竹楼缘岸上。好日起樯竿,乌飞惊五两。
启圣发空洞,朝真趋广庭。闲开蕊珠殿,暗阅金字经。


春雨早雷 / 马佳晶晶

"昔事庐山远,精舍虎溪东。朝阳照瀑水,楼阁虹霓中。
草长晴来地,虫飞晚后天。此时幽梦远,不觉到山边。"
县家唯忧少军食,谁能令尔无死伤。"
明觉侵窗积,寒知度塞来。谢家争拟絮,越岭误惊梅。
"弭棹历尘迹,悄然关我情。伊无昔时节,岂有今日名。
"凄凉同到故人居,门枕寒流古木疏。向秀心中嗟栋宇,
见拟移居作邻里,不论时节请开关。"
振臂犹堪唿一掷,争知掌下不成卢。"


惜春郎·玉肌琼艳新妆饰 / 山怜菡

羽化如乘鲤,楼居旧冠鳌。美香焚湿麝,名果赐干萄。
年光到处皆堪赏,春色人间总不知。
徙市竟何意,生涯都几时。巢由或逢我,应似我相期。"
碧云初断信沉沉。情知点污投泥玉,犹自经营买笑金。
世人并道离别苦,谁信山僧轻别离。"
道薄初为水部郎。选胜相留开客馆,寻幽更引到僧房。
"公来第四秋,乐国号无愁。军士游书肆,商人占酒楼。
洛南今已远,越衾谁为熟。石气何凄凄,老莎如短镞。"