山下泉
茅宇宁须葺，荷衣不待缝。因君见往事，为我谢乔松。"
"失意穷边去，孤城值晚春。黑山霞不赤，白日鬼随人。
腻粉暗销银镂合，错刀闲剪泥金衫。 ——威
有一鸟雏，凌寒独宿。若逢云雨，两两相逐。
匡阜层层翠，修江叠叠波。从来未曾到，此去复如何。
聊持剡山茗，以代宜城醑。"
夸父亦何愚，竞走先自疲。饮干咸池水，折尽扶桑枝。
婵娟可望不可折。若为天上堪赠行，徒使亭亭照离别。"
风吹花片使我迷，时时问山惊踏雪。石梁丹灶意更奇，
昨日设个斋，今朝宰六畜。都缘业使牵，非干情所欲。
山下泉拼音解释:
mao yu ning xu qi .he yi bu dai feng .yin jun jian wang shi .wei wo xie qiao song ..
.shi yi qiong bian qu .gu cheng zhi wan chun .hei shan xia bu chi .bai ri gui sui ren .
ni fen an xiao yin lou he .cuo dao xian jian ni jin shan . ..wei
you yi niao chu .ling han du su .ruo feng yun yu .liang liang xiang zhu .
kuang fu ceng ceng cui .xiu jiang die die bo .cong lai wei zeng dao .ci qu fu ru he .
liao chi shan shan ming .yi dai yi cheng xu ..
kua fu yi he yu .jing zou xian zi pi .yin gan xian chi shui .zhe jin fu sang zhi .
chan juan ke wang bu ke zhe .ruo wei tian shang kan zeng xing .tu shi ting ting zhao li bie ..
feng chui hua pian shi wo mi .shi shi wen shan jing ta xue .shi liang dan zao yi geng qi .
zuo ri she ge zhai .jin chao zai liu xu .du yuan ye shi qian .fei gan qing suo yu .
译文及注释
译文
猿在洞庭湖畔(pan)树上(shang)啼叫，人乘木兰舟在湖中泛游。
寂居异乡，平日少有人来往，阶前长满了青苔，那一片绿意和秋天的红叶在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下变得黯淡模糊，雨夜的凄寒、月色的冷清，又(you)哪里比得上乡愁的磨人呢?
夜晚读书又共同分享同一盏灯。
我的生命是有限的，而知识是无限的。以有限的生命去追求无限的知识，真是危险啊！已经有了危险，还要执著地去追求知识，那么除了危险以外就什么都已经没有了。做好事不要求名，做坏事不要受刑罚，以遵循虚无的自然之(zhi)道为宗旨，便可以保护生命，可以保全天性，可以养护新生之机，可以享尽天年。
更深夜阑常梦少年时作乐狂欢；梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。
夜卧枕被如冰，不由让我很惊讶，又看见窗户被白雪泛出的光照亮。
假如在这晶莹月色中泛舟，王子猷雪夜访友的潇洒又岂能比拟！
少年人应当有凌云壮志，谁会怜惜你困顿独处，唉声叹气呢？
忽听得江面上传来琵琶清脆声；我忘却了回归客人也不想动身。
深秋的清晨，黄菊枝头显露出了阵阵寒意，人生短促，今朝有酒今朝醉。冒着斜风细雨吹笛取乐，酒醉里倒戴帽子、摘下菊花簪在头上。
往事都已成空。屈原忧国的忠魂无法飞到楚王官。我试将绿丝帕染满血泪，暗暗装封。可是江南如此辽阔，上哪儿(er)寻觅一只鸿雁，为我捎信飞入九重宫。
汤和饭一会儿都做好了，却不知送给谁吃。
注释
盐角儿：词牌名。王灼《碧鸡漫志》：“盐角儿，《嘉桔杂志》云：‘梅圣俞说，始教坊家人市盐，于纸角中得一曲谱，翻之，遂以名。’令双调《盐角儿》令是也。欧阳永叔尝制词。’
20.为：坚守
⑨销凝：消魂凝恨。
署：官府。
⑶哑哑：乌啼声。吴均《行路难五首》：“唯闻哑哑城上乌。”
62.罗襦：丝绸短衣。
3、风回：春风返回大地。
35.不抑耗其实：不抑制、损耗它的果实（的成熟过程）。
赏析
第三句写风：猛然间，狂风席卷大地，吹得湖面上刹时雨散云飞。“忽”字用得十分轻巧，却突出天色变化之快，显示(xian shi)了风的巨大威力。
上阳宫宫女很多，有些宫女从未得到皇帝接见，终身等于幽禁宫中。古代宫女生活相当痛苦。所以诗序有“愍怨旷也”的说法。“愍”，同情。“怨旷”，指成年了没婚配的人。女人称“怨女”，男人称“旷夫”。这里偏指怨女。
这首诗在艺术上的主要特色，首先是结构上的跌宕。方玉润说：“前后两章实赋，一往迎，一归来。二、四两章皆写思慕之怀，却用兴体。中间忽易流利之笔，三层反跌作势，全诗章法皆灵。”（同上）其次是抒情手法的多样，或直诉情怀，一泻方快；或以景写情，亦景亦情；或比兴烘托，意境全出。总之，它是《雅》诗中优秀的抒情诗篇。
第一章突兀起句，以怨天的口气发端，指出当前王朝政治的灾难是“谋犹回遹”，昏庸的国王是非不辨、善恶不分，结果“谋臧不从，不臧覆用”，表现出作者对国家命运的愤慨和忧虑。第二章进一步指出，所以造成这种政治上的混乱局面，是由于一些掌权者叽叽喳喳、党同伐异。他们“谋之其臧，则具是违；谋之不臧，则具是依”，因而诗人再次发出感叹：这样下去，不知国家要弄到什么地步！从而加深了第一章内容的表述。第三章，作者用“我龟既厌”这一典型的事例再次表示对王朝政治、国家命运的深切忧虑，并指出，朝廷上虽然“谋夫孔多”、“发言盈庭”，但都是矢不中的、不着边际的空谈。接着第四章又进一步说明，当前王朝的政令策谋，上不遵古圣先贤、下不合固有规范，而国王还偏听偏信、不加考究，就使王朝的策谋更加脱离实际了。第五章作者又以谏劝的口气说，国家各种(ge zhong)人才都有，国王要择善而从，不要使他们流散、消亡。这实是对周王发出了警告。最后一章，作者再次表达了自己忧虑国事的深沉心情，其中“战战兢兢”三句，生动形象、寓意鲜明，写出了自己焦虑万状的心态，广为后世所引用，早已成为著名的成语。
“草深莺断续，花落水东西”，上一联是从大处着眼，这一联是从细处落笔；上一联侧重于行程，这一联则侧重于玩赏。江南的春光美，江南的春意浓。南朝梁文学家丘迟在代临川王写的《与陈伯之书》里曾这样写道：“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。”以故乡的春色规劝当时为北魏效力的陈伯之归降，而且终于达到了目的。江南春的魅力，由此可见一斑。“草深”二句，正是化用了梁朝丘迟的文句，但显得更为流畅明丽。
第二段，写天马也曾有过“跃天衢”、“照皇都”的得意时刻。以此来比喻他在天宝初在长安待诏供奉翰林的一段宠遇。在天马得意的时期，它仰头呼啸，扬蹄飞奔，象飞龙似的。它的眼睛象长庚星一样的明亮，它的胸脯，两块肌肉鼓鼓的，象一双鸭子一样丰满，扫尾迅似流星，昂头犹如乌鹰，口喷红光，膊出汗血，是何等的骏健精神。它曾和天子御厩中的龙马一起在长安的大道上并驾齐驱，头上的金羁络头套在月一样丰满的两颊上，金光闪耀，影照皇都。它逸然自得，威风凛凛，声传九州。一时间，它的身价倍增，即使是白璧如山，价值连城也换不去这匹天马。再回头瞧瞧那古代曾名贵一时的骏骥紫燕，相比之下，那紫燕竟笨得象条驴！诗人天宝初年的恩宠和身价，就是透过这样的描绘给反射出来的。
这是一份孤独的美丽，亦是一份美丽的哀怨。在诗人的笔下，活脱脱的一位独居深闺的贵族少妇，承载着满心的思念之心，在这鸟语花香的季节里，更是衬托出她内心的复杂之境，那份哀思，那份幽怨，亦夹杂着几许无奈。怨，却怨不了谁，只是心底那汹涌的思念之情，却是怎么也无法排遣消散的。
《《公莫舞歌》李贺 古诗》以《史记·项羽本纪》所描写的“鸿门宴”为题材，诗人充分发挥诗的想象并进行了独具匠心的艺术再创造。诗中着力刻画樊哙“排闼闯宴”、怒斥项羽、掩护刘邦脱险的英勇无畏行为，成功地塑造了这一赤胆忠心、生气虎虎的英雄形象。前半篇描绘宴会厅的高大宽敞，宴饮的豪华粗犷，项羽的威武和优柔寡断，范增三次举玦的焦急神态，可谓有声有色，人物传神，情景逼真，场面壮丽，气氛紧张。笔触有厚度有(du you)力度，酷似以诗笔绘出的巨幅油画。
最后八句是赞，诗人抒发感慨，但是即便纯是个人感慨，也还惦记着吴三桂。
宗泽是宋代与岳飞齐名的抗金名将，陆游有两句著名的诗“公卿有党排宗泽，帷幄无人用岳飞”（《剑南诗稿》卷二五《夜读范至能〈揽辔录〉言中原父老见使者多挥涕感其事作绝句》），就是把两人相提并论的。他的诗虽所存不过二十来首，但一部分诗从一个抗金将领的角度反映了宋朝的抗金战争，很有特色。《《早发》宗泽 古诗》便是其中较为有名的一首。
颈联出句“贾氏窥帘韩掾少”使用贾充女与韩寿(shou)的爱情故事。见《世说新语》载：晋韩寿貌美，大臣贾充辟他为掾（僚属）。一次充女在帘后窥见韩寿，私相慕悦，遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉，遂以女妻寿。对句“宓妃留枕魏王才”使用甄后与曹植的爱情故事。见《文选·洛神赋》李善注说：魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃，曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后，曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水，梦见甄后对他说：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家时从嫁，前与五官中郎将（曹丕），今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》，后明帝改名《洛神赋》（句中“宓妃”即洛神，代指甄后）。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘，赠香韩掾；由“牵丝（思）”引出甄后留枕，情思不断，藕断丝连。这两个爱情故事，尽管结局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，无论是贾氏窥帘，爱韩寿之少俊，还是甄后情深，慕曹植之才华，都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈，奔放。末联“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！”突然转折，向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发，因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往，是平常的比喻；但把“春心”与“花争发”联系起来，不仅赋予“春心”以美好的形象，而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象为具象，用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭，使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
上阳宫宫女很多，有些宫女从未得到皇帝接见，终身等于幽禁宫中。古代宫女生活相当痛苦。所以诗序有“愍怨旷也”的说法。“愍”，同情。“怨旷”，指成年了没婚配的人。女人称“怨女”，男人称“旷夫”。这里偏指怨女。
这首诗在艺术上的主要特色，首先是结构上的跌宕。方玉润说：“前后两章实赋，一往迎，一归来。二、四两章皆写思慕之怀，却用兴体。中间忽易流利之笔，三层反跌作势，全诗章法皆灵。”（同上）其次是抒情手法的多样，或直诉情怀，一泻方快；或以景写情，亦景亦情；或比兴烘托，意境全出。总之，它是《雅》诗中优秀的抒情诗篇。
第一章突兀起句，以怨天的口气发端，指出当前王朝政治的灾难是“谋犹回遹”，昏庸的国王是非不辨、善恶不分，结果“谋臧不从，不臧覆用”，表现出作者对国家命运的愤慨和忧虑。第二章进一步指出，所以造成这种政治上的混乱局面，是由于一些掌权者叽叽喳喳、党同伐异。他们“谋之其臧，则具是违；谋之不臧，则具是依”，因而诗人再次发出感叹：这样下去，不知国家要弄到什么地步！从而加深了第一章内容的表述。第三章，作者用“我龟既厌”这一典型的事例再次表示对王朝政治、国家命运的深切忧虑，并指出，朝廷上虽然“谋夫孔多”、“发言盈庭”，但都是矢不中的、不着边际的空谈。接着第四章又进一步说明，当前王朝的政令策谋，上不遵古圣先贤、下不合固有规范，而国王还偏听偏信、不加考究，就使王朝的策谋更加脱离实际了。第五章作者又以谏劝的口气说，国家各种(ge zhong)人才都有，国王要择善而从，不要使他们流散、消亡。这实是对周王发出了警告。最后一章，作者再次表达了自己忧虑国事的深沉心情，其中“战战兢兢”三句，生动形象、寓意鲜明，写出了自己焦虑万状的心态，广为后世所引用，早已成为著名的成语。
“草深莺断续，花落水东西”，上一联是从大处着眼，这一联是从细处落笔；上一联侧重于行程，这一联则侧重于玩赏。江南的春光美，江南的春意浓。南朝梁文学家丘迟在代临川王写的《与陈伯之书》里曾这样写道：“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。”以故乡的春色规劝当时为北魏效力的陈伯之归降，而且终于达到了目的。江南春的魅力，由此可见一斑。“草深”二句，正是化用了梁朝丘迟的文句，但显得更为流畅明丽。
第二段，写天马也曾有过“跃天衢”、“照皇都”的得意时刻。以此来比喻他在天宝初在长安待诏供奉翰林的一段宠遇。在天马得意的时期，它仰头呼啸，扬蹄飞奔，象飞龙似的。它的眼睛象长庚星一样的明亮，它的胸脯，两块肌肉鼓鼓的，象一双鸭子一样丰满，扫尾迅似流星，昂头犹如乌鹰，口喷红光，膊出汗血，是何等的骏健精神。它曾和天子御厩中的龙马一起在长安的大道上并驾齐驱，头上的金羁络头套在月一样丰满的两颊上，金光闪耀，影照皇都。它逸然自得，威风凛凛，声传九州。一时间，它的身价倍增，即使是白璧如山，价值连城也换不去这匹天马。再回头瞧瞧那古代曾名贵一时的骏骥紫燕，相比之下，那紫燕竟笨得象条驴！诗人天宝初年的恩宠和身价，就是透过这样的描绘给反射出来的。
这是一份孤独的美丽，亦是一份美丽的哀怨。在诗人的笔下，活脱脱的一位独居深闺的贵族少妇，承载着满心的思念之心，在这鸟语花香的季节里，更是衬托出她内心的复杂之境，那份哀思，那份幽怨，亦夹杂着几许无奈。怨，却怨不了谁，只是心底那汹涌的思念之情，却是怎么也无法排遣消散的。
《《公莫舞歌》李贺 古诗》以《史记·项羽本纪》所描写的“鸿门宴”为题材，诗人充分发挥诗的想象并进行了独具匠心的艺术再创造。诗中着力刻画樊哙“排闼闯宴”、怒斥项羽、掩护刘邦脱险的英勇无畏行为，成功地塑造了这一赤胆忠心、生气虎虎的英雄形象。前半篇描绘宴会厅的高大宽敞，宴饮的豪华粗犷，项羽的威武和优柔寡断，范增三次举玦的焦急神态，可谓有声有色，人物传神，情景逼真，场面壮丽，气氛紧张。笔触有厚度有(du you)力度，酷似以诗笔绘出的巨幅油画。
最后八句是赞，诗人抒发感慨，但是即便纯是个人感慨，也还惦记着吴三桂。
宗泽是宋代与岳飞齐名的抗金名将，陆游有两句著名的诗“公卿有党排宗泽，帷幄无人用岳飞”（《剑南诗稿》卷二五《夜读范至能〈揽辔录〉言中原父老见使者多挥涕感其事作绝句》），就是把两人相提并论的。他的诗虽所存不过二十来首，但一部分诗从一个抗金将领的角度反映了宋朝的抗金战争，很有特色。《《早发》宗泽 古诗》便是其中较为有名的一首。
颈联出句“贾氏窥帘韩掾少”使用贾充女与韩寿(shou)的爱情故事。见《世说新语》载：晋韩寿貌美，大臣贾充辟他为掾（僚属）。一次充女在帘后窥见韩寿，私相慕悦，遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉，遂以女妻寿。对句“宓妃留枕魏王才”使用甄后与曹植的爱情故事。见《文选·洛神赋》李善注说：魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃，曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后，曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水，梦见甄后对他说：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家时从嫁，前与五官中郎将（曹丕），今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》，后明帝改名《洛神赋》（句中“宓妃”即洛神，代指甄后）。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘，赠香韩掾；由“牵丝（思）”引出甄后留枕，情思不断，藕断丝连。这两个爱情故事，尽管结局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，无论是贾氏窥帘，爱韩寿之少俊，还是甄后情深，慕曹植之才华，都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈，奔放。末联“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！”突然转折，向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发，因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往，是平常的比喻；但把“春心”与“花争发”联系起来，不仅赋予“春心”以美好的形象，而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象为具象，用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭，使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
创作背景
七言律诗《《杂感》黄景仁 古诗》，是黄仲则在乾隆三十三年（公元1768年）前后写的，当时黄仲则二十岁。黄仲则喜欢在自己的诗中写愁苦的语言，朋友都劝他“愁苦的诗歌不是好的预言”，但是黄仲则坚持不平则鸣，回顾自己二十年“意有所郁结，不得通其道”，发出不平的感慨。
洪适( 宋代 )
收录诗词 (6791) 首
简 介
洪适 洪适（1117～1184）南宋金石学家、诗人、词人。初名造，字温伯，又字景温；入仕后改名适，字景伯；晚年自号盘洲老人，饶州鄱阳（今江西省波阳县）人，洪皓长子，累官至尚书右仆射、同中书门下平章事兼枢密使，封魏国公，卒谥文惠。洪适与弟弟洪遵、洪迈皆以文学负盛名，有“鄱阳英气钟三秀”之称。同时，他在金石学方面造诣颇深，与欧阳修、赵明诚并称为宋代金石三大家。
浪淘沙慢·晓阴重
方知此是生生物，得在仁人始受传。
海门收片雨，建业泊残阳。欲问淮王信，仙都即帝乡。"
"剔皮刺血诚何苦，为写灵山九会文。
"从容启华馆，馔玉复烧兰。是岁兹旬尽，良宵几刻残。
唯作地狱滓，不修来世因。忽尔无常到，定知乱纷纷。
"上清凝结下干坤，为瑞为祥表致君。日月影从光外过，
无能唯拟住山深。感通未合三生石，骚雅欢擎九转金。
循环兮不息，如彼兮车轮。车轮兮可歇，妾心兮焉伸。
竹窗闻风寄苗发司空曙
绝尘苔积地，栖竹鸟惊灯。语默俱忘寐，残窗半月棱。"
"公子翩翩说校书，玉弓金勒紫绡裾。
"青溪知不远，白首要难归。空想烟云里，春风鸾鹤飞。
云旗乱陌紫，羽旆杂尘红。百城归北丽，两汉久惭雄。
感君识我枕流意，重示瞿塘峡口图。"
"流水阊门外，孤舟日复西。离情遍芳草，无处不萋萋。
清风明月夜深时，箕帚卢郎恨已迟。
扶桑椹熟金乌饱。金乌饱，飞复飞，四天下人眼眙眙。
咏归堂隐鳞洞
甘泉多竹花，明年待君食。"
"何处同嵇懒，吾徒道异诸。本无文字学，何有往来书。
还应笑我降心外，惹得诗魔助佛魔。"
浮生不实为轻忽，衲服深藏奇异骨。非是尘中不染尘，
春树乱无次，春山遥得名。春风正飘荡，春瓮莫须倾。"
亦粗足展余拂郁之心胸。当灵境之良宴兮，谬尊俎之相容，
恐向瑶池曾作女，谪来尘世未为男。文姬有貌终堪比，
"绕窗风竹骨轻安，闲借阴符仰卧看。绝利一源真有谓，
忆昔
（县主许穆诗）
谁见予心独飘泊，依山寄水似浮云。"
"黑松林外路，风角远嗈嗈。朔气生荒堡，秋尘满病容。
得他来，立见效。地天泰，为朕兆。口对口，窍对窍。
"正是叹羁游，知音拜楚侯。何须辞远道，自可乐扁舟。
爱公满亭客，来是清风携。滢渟前溪上，旷望古郡西。
"轧轧复轧轧，更深门未关。心疼无所得，诗债若为还。
披云得灵境，拂石临芳洲。积翠遥空碧，含风广泽秋。
人月圆·春晚次韵
白龟咬断菖蒲根。花残泠红宿雨滴，土龙甲湿鬼眼赤。
"吾师诗匠者，真个碧云流。争得梁太子，重为文选楼。
九转周为得道年。炼药但寻金里水，安炉先立地中天。
"数日不见日，飘飘势忽开。虽无忙事出，还有故人来。
长春殿掩无人扫，满眼梨花哭杜鹃。"
珠生骊龙颔，或生灵蛇口。何似双琼章，英英曜吾手。
"军书日日催，处处起尘埃。黎庶何由泰，銮舆早晚回。
担浪浇秋芋，缘滩取净苔。回头深自愧，旧业本蒿莱。
雨无正
好鹤曾为客，真龙或作蛇。踌蹰自回首，日脚背楼斜。
"天不恤冤人兮，何夺我慈亲兮。有理无申兮，
杨柳枝，芳菲节，可恨年年赠离别。一叶随风忽报秋，纵使君来岂堪折。
五岳滩头景象新，仁人方达杳冥身。天纲运转三元净，
张野久绝迹，乐天曾卜居。空龛掩薜荔，瀑布喷蟾蜍。
无私方称水晶宫。香焚薝卜诸峰晓，珠掐金刚万境空。
万灵何处谢无私。诗通物理行堪掇，道合天机坐可窥。
的当南游归甚处，莫交鹤去上天寻。
癸卯岁十二月中作与从弟敬远
后来出家者，多缘无业次。不能得衣食，头钻入于寺。
桥上残阳背酒楼。晴色水云天合影，晚声名利市争头。
若论朝野艰难日，第一之功美有馀。
背上匣中三尺剑，为天且示不平人。"
还在前山山下住。"
故人千里同明月，尽夕无言空倚楼。"
深愧故人怜潦倒，每传仙语下南荆。"
"一首诗来百度吟，新情字字又声金。西看已有登垣意，
别元九后咏所怀
买酒过溪皆破戒，斯何人斯师如斯。
"禅子自矜禅性成，将来拟照建溪清。
荣秀丛林立衰促。有同人世当少年，壮心仪貌皆俨然。
汉家得鹿更空焉。白衣居士深深说，青眼胡僧远远传。
任器方圆性终在，不妨翻覆落池中。"
雪浪来无定，风帆去是闲。石桥僧问我，应寄岳茶还。"
敢信文章有性灵。梦历山床闻鹤语，吟思海月上沙汀。
海上仙游不可见，人间日落空桑枝。"
望江南·三月暮
莫忘寒泉见底清。"
梨花发后杏花初，甸邑南来庆有馀。
古墓石棱棱，寒云晚景凝。空悲虎溪月，不见雁门僧。
以下《锦绣万花谷》）
"不肯资章甫，胜衣被木兰。今随秣陵信，欲及蔡州坛。
宝车辗驻彩云开，误到蓬莱顶上来。
桃花流水两堪伤，洞口烟波月渐长。
野云摇曳本无机。修行未尽身将尽，欲向东山掩旧扉。"
春题湖上
野势盘空泽，江流合暮云。残阳催百鸟，各自着栖群。"
铜台老树作精魅，金谷野狐多子孙。几许繁华几更改，
"始青之下月与日，两半同升合为一。大如弹丸甘如蜜，
方承恩宠醉金杯，岂为干戈骤到来。
"西园罢宴游，东阁念林丘。特减花边峭，来添竹里幽。
"不缘过去行方便，安得今朝会碧虚。
仙有遗踪在，人还得意无。石碑文不直，壁画色多枯。
远书容北雁，赠别谢南金。愧勉青云志，余怀非陆沈。"