浣溪沙·簌簌衣巾落枣花
物故犹堪用，人亡不可逢。岐山今夜月，坟树正秋风。"
平阳音乐随都尉，留滞三年在浙东。
何处生春早，春生濛雨中。裛尘微有气，拂面细如风。
舞态翻鸲鹆，歌词咽鹧鸪。夷音啼似笑，蛮语谜相唿。
且喜身无缚，终惭鬓有丝。回头语闲伴，闲校十年迟。"
"辞乡远隔华亭水，逐我来栖缑岭云。
"拄上山之上，骑下山之下。江州去日朱藤杖，
"蝉鬓加意梳，蛾眉用心扫。几度晓妆成，君看不言好。
唤客潜挥远红袖，卖垆高挂小青旗。賸铺床席春眠处，
独留诚可念，同行力不任。前事讵能料，后期谅难寻。
浣溪沙·簌簌衣巾落枣花拼音解释:
wu gu you kan yong .ren wang bu ke feng .qi shan jin ye yue .fen shu zheng qiu feng ..
ping yang yin le sui du wei .liu zhi san nian zai zhe dong .
he chu sheng chun zao .chun sheng meng yu zhong .yi chen wei you qi .fu mian xi ru feng .
wu tai fan qu yu .ge ci yan zhe gu .yi yin ti si xiao .man yu mi xiang hu .
qie xi shen wu fu .zhong can bin you si .hui tou yu xian ban .xian xiao shi nian chi ..
.ci xiang yuan ge hua ting shui .zhu wo lai qi gou ling yun .
.zhu shang shan zhi shang .qi xia shan zhi xia .jiang zhou qu ri zhu teng zhang .
.chan bin jia yi shu .e mei yong xin sao .ji du xiao zhuang cheng .jun kan bu yan hao .
huan ke qian hui yuan hong xiu .mai lu gao gua xiao qing qi .sheng pu chuang xi chun mian chu .
du liu cheng ke nian .tong xing li bu ren .qian shi ju neng liao .hou qi liang nan xun .
译文及注释
译文
“丰盛的(de)酒席还未撤去，舞女和乐队就罗列登场。
夜晚我屡屡梦中见到(dao)你，可知你对我的深情厚意。
为何嗜欲与人(ren)相同，求欢饱享一朝之情？
京城取消了夜禁，计时的玉漏你也不要着忙，莫让这一年只有一次的元宵之夜匆匆过去。
不管风吹浪打却依然存在(zai)。
笔端蕴涵着智慧对着秋菊临摹，口齿中含着对秋菊的芳香对着月亮吟咏。
寞忧愁颜，面上泪水长流，犹如春天(tian)带雨的梨花。
赵良这个人，祖籍燕赵（今河北一带）。漂泊江湖之中，疾恶如仇。一天路过谢庄，听到有哭的声音，就快步进入茅草屋里，见到一个少女面目脏乱，表情非常悲伤，赵良问她怎么了，这才得知是被某村两个恶少欺凌，污辱，痛苦得不想活了。赵良愤怒的不可忍耐，径直到了那个村庄，找到了两个恶少，责问他们：“你们为什么欺凌无(wu)辜的小女孩？”一个恶少虎视耽耽的说：“关你什么事？”赵良用眼瞪他并说道：”你不是人啊，只是个禽兽！”还没等恶少拔出剑来，赵良的剑已经插进了他的心脏，恶少立刻就倒地了。另一个恶少跪地求饶，赵良割下他的耳朵以示众人，警告他们不能再做坏事了！
如今成人有德行，后生小子有造就。文王育人勤不倦，士子载誉皆俊秀。
珠宝出于深深的沧海，龙蛇蕴藏在深山大湖。
只有那栏杆外的滔滔江水空自向远方奔流。
窗外屋檐在滴水，在演奏(zou)着大自然的鸣奏曲。滴滴答答，那是春天的声音。这一首新曲，是谁谱就？
她体态轻盈(ying)、语声娇软的形象，我分明又从好梦中见到了。我仿佛听到她在对我说：长夜多寂寞呀，你这薄情郎怎么会(hui)知道呢？春天才刚开头，却早已被我的相思情怀染遍了。
越王勾践把吴国灭了之后，战士们都衣锦还乡。
注释
③阿谁：谁人。
⑥种：越大夫文种。
⒆援：拿起。
⑽闭声：停止鸣叫。回翅：张开翅膀往回飞。务速：一定要快。西林：柳宗元在长安城西有祖遗田产，有果树数百株，西林指此。椹（shèn臻）：同“葚”，桑树结的果实，成熟后色紫，故日紫椹。行：即将。
25.取：得，生。
《淮南》云“冯夷得道，以潜大川”，即河伯也。
⑸惊天动地：形容发生的事情极不寻常，令人震惊。这是对李白诗文的高度评价，认为可以感动天地。
轻罗：轻盈的丝织品，宜做夏装，在此代指夏装。
⑥婉、娈：毛传：“婉娈，少好貌。”
赏析
诗一开始，用整齐的偶句，突出了两种高雅的植物——春兰与秋桂。屈原《九歌·礼魂》中，有“春兰兮秋菊，长无绝兮终古”句。张九龄是广东曲江人，其地多桂，即景生情，就地取材，把秋菊换成了秋桂，师古而不泥古。兰桂对举，兰举其叶，桂举其花，这是由于对偶句的关系，互文以见义，其实是各各兼包花叶，概指全株。兰用葳蕤来形容，具有(ju you)茂盛而兼纷披的意思，“葳蕤”两字点出兰草迎春勃发，具有无限的生机。桂用皎洁来形容，桂叶深绿，桂花嫩黄，相映之下，自然有皎明洁净的感觉。“皎洁”两字，精炼简要地点出了秋桂清雅的特征。
首句就从溪水写起。溪水是没有感情的自然物，但眼(dan yan)前这条溪水，却又似乎有情。在这里，“无情”是用来引出“有情”、突出“有情”的。“有情”二字，是一篇眼目，下面三句都是围绕着它来具体描写的。“似”字用得恰到好处，它暗透出这只是诗人时或浮现的一种主观感觉。换成“却”字，便觉过于强调、坐实，可是能够肯定并强调溪水的有情，赋予溪水一种动人的人情美；改成“亦”字，又不免掩盖主次，使“无情”与“有情”平分秋色。只有这个“似”字，语意灵动轻妙，且与全诗平淡中见深情的风格相统一。这一句在点出“有情”的同时，也就设置了悬念，具有引导读者去注意下面的解答的效果。
这首诗写景色调绚烂纷繁、满目彩绘，写情单纯柔和，轻清温婉。诗人将京邑的黄昏写得如此明丽美好，毫无苍凉暗淡之感，固然是为了渲染他对故乡的热爱，但也与诗中所表现的游宦怀乡之情并无深永的感伤意味有关。全诗结构完整对称，而给人印象最深的则是“余霞散成绮，澄江静如练”两句。这种情景分咏、名句往往突出于一篇之中的现象是宋齐山水诗还处于早期阶段的共同特点，也与谢朓诗存在着钟嵘所说“篇末多踬”的毛病有关。谢朓山水诗仍然沿袭谢灵运前半(qian ban)篇写景、后半篇抒情的程式。由于思想感情贫乏，没有远大的理想和志趣，后半篇的抒情大多缺乏健举的风力，加之又“专用赋体”，直陈其意，不像写景那样凝炼形象，更觉意弱而文散。此篇结尾情绪柔弱消沉，便与前面所写的壮丽开阔的景色稍觉不称。但尽管如此，他在景物剪裁方面的功力，以及诗风的清丽和情韵的自然，却标志着山水诗在艺术上的成熟，对唐人有很大的影响。所以李白每逢胜景，常“恨不能携谢朓惊人诗句来”（《云仙杂记》），“解道澄江静如练”只是这类佳话中的一例而已。
精舍钟声的诱惑，使诗人泊舟登岸而行。曲曲的山间小路（微径）缓缓地导引他向密密的松柏（次句中只说“松”，而从寺名可知有“柏”）林里穿行，一步步靠近山(jin shan)顶。“空山新雨后”，四处弥漫着松叶柏子的清香，使人感到清爽。深林中，横柯交蔽，不免暗昧。有此暗昧，才有后来“度”尽“深松”，分外眼明的快意。所以次句也是“拱向”题旨的妙笔。
“园花笑芳年，池草艳春色”运用铺叙手法描绘出一幅笑芳年的园花与艳春色的池草的景致。诗中“园花笑”“池草艳”来烘托出园花、池草本来也是美好之物，也不缺朝气蓬勃、欣欣向荣的生命力。
诗人在激烈的牛、李党争中被搞得心疲力尽，漂泊的生活，孤独的处境，使他感到生活在红尘中的不幸，迫切需要接触一下清净的佛家天地。
第二首前两句说：天上是淡云旭日，晴空万里；地上则是春草茂盛，蓬勃生长，碰到了游人的衣襟；而飞舞着的杨花、柳絮洒落在游人的春衣上，“拂了一身还满”。一个“惹”字写出了春草欣欣向荣之势，春草主动来“惹”人，又表现了春意的撩人；配上一个“拂”字，更传神地描绘了春色的依依。此句与白居易的名篇《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”两句相比，功力悉敌，简直把春景写活了！
接下来的“燕淫衍而抚楹兮，连流视而娥扬，既激感而心逐兮，包红颜而弗明。驩接狎以离别兮，宵寤梦之芒芒”，由冥冥想象，转入对往日欢乐生活的追忆；由对往日的追忆，又回到眼前似梦非梦的幻境中。在此番幻境中，李夫人的身影是“忽迁化而不反”，或“哀裴回以踌躇”。以李夫人灵魂的不忍离去来表达作者对夫人灵魂归来的强烈期盼。然人死不能复生，武帝最终在李夫人灵魂“荒忽而辞去”、“屑兮不见”的幻境中，再次回到眼前阴阳相隔的残酷现实，“思若流波，怛兮在心”，无限伤痛，如流水连绵不绝。
诗歌一开头就热情赞美燕姬赵女的佳妙，表达一腔思慕之情。诗人不畏层峦叠嶂的阻隔，幻想以云为车，以风为马，驱风驾云去追求美的偶象。然而她们如兰似玉幽居山野深谷，难以寻觅，更何况风云飘忽无定，难以依靠。诗人的满腔情愫谁能理解呢？此诗篇幅不长，却将诗人的思慕之情写的宛曲有致，一波三折。
天荒地老英雄丧，国破家亡事业休。
第一句从三个方面来描写黄河上的景象，一是“阔”，王湾的“潮平两岸阔”，被诗人浓缩为“岸阔”，江水浩渺，放眼望去，黄河恢宏阔大；二是“渺茫”，因为河阔，一眼望不到边，加上太阳快要下山，自然是“烟波微茫信难求”，看不到对岸；三是“樯稀”，河上没有几条船，虽然看不见“百舸争流”的热闹场面，却使人觉得河似乎更阔了，烟波似乎更渺茫了，河上的烟波又能给人一种什么样的感觉呢？
《《静女》佚名 古诗》一诗，向来为选家所注目。现代学者一般都认为此诗写的是(de shi)男女青年的幽期密约，也就是说，它是一首爱情诗。而旧时的各家之说，则多有曲解，未得其真旨。最早《毛诗序》云：“《《静女》佚名 古诗》，刺时也。卫君无道，夫人无德。”郑笺释云：“以君及夫人无道德，故陈《静女》佚名 古诗遗我以彤管之法。德如是，可以易之，为人君之配。”而《易林》有“季姬踟蹰，结衿待时；终日至暮，百两不来”、“季姬踟蹰，望我城隅；终日至暮，不见齐侯，居室无忧”、“踯躅踟蹰，抚心搔首；五昼四夜，睹我齐侯”之句，则反映齐诗之说，王先谦《诗三家义集疏》遂谓“此媵俟迎而嫡作诗也”。所说拘牵于礼教，皆不免附会。宋人解诗，能破除旧说，欧阳修《诗本义》以为“此乃述卫风俗男女淫奔之诗”，朱熹《诗集传》也以为“此淫奔期会之诗”，他们的说法已经接近本义，但指男女正常的爱情活动为“淫奔”，仍是头巾气十足，与汉儒解诗言及妇女便标榜“后妃之德”同一弊端。
从整体上看这首诗好像洞房花烛夜新婚夫妻在逗趣，具有祝福调侃的意味，非常温馨、甜蜜。在这千金一刻的良宵，见着自己的心上人，将如何尽情享受这新婚的欢乐。语言活脱风趣，极富有生活气息。特别是 “今夕何夕”之问，含蓄而俏皮，表现出由于一时惊喜，竟至忘乎所以，连日子也记不起了的心理状态。
“陟其高山”，登上了高山。巡视四海，自然要登山临水，祭拜天地。置身高岗，看到的是“嶞山乔岳，允犹翕河”。这两句形容的场景是：俯瞰群山，仰望岳峰，眺望百川，汇于一脉，俯仰天地之间，山河尽收眼底。这是属于王者的格局，这是巡视河岳的眼界，这是颂诗吐纳的气势。
从这首诗的题材形式比较，此诗以乐府《杂曲歌辞》旧题(jiu ti)形式写成。李白以诗歌著称于世，作诗近千首。一生最擅长以乐府歌行旧题作诗，而且以乐府旧题写诗成就最高。他诗歌的最大特点是浑然天成，不假雕饰，散发着浓厚的民歌气息。具体表现为语言的直率自然。此诗以乐府歌行旧题体裁形式写成，恰巧与李白擅长相符。而诗中的“笺麻素绢排数厢”句，正体现了他率真的一面。对苏轼的“村气可掬”是一个很好的回应
修辞手法的多样，丰富了感情表达的内涵。如“盖文王拘而演《周易》”以下八个迭句，实际隐含着八组对比，同时又两两对偶，与排比相结合，既表明了对历史上杰出人物历经磨难而奋发有为的现象的认识，又表明了以他们为榜样，矢志进取、成就伟业的坚强意志，气势雄浑，令人欲悲欲叹。又如“猛虎在山，百兽震恐……”一句，运用比喻，沉痛控诉了人间暴政对人性的扼杀和扭曲，形象地说明了“士节”不可以稍加受辱的道理，真是痛彻心脾。其他像引用、夸张、讳饰等修辞手法的运用，都真切的表达出作者跌宕起伏的情感，有时奔放激荡，不可遏止；有时隐晦曲折，欲言又止，让我们似乎触摸到了作者内心极其复杂的矛盾与痛苦。
因为此赋写洛阳的形胜、制度、文物等，同《子虚》、《上林》的仅写田猎者相比，内容要更为丰富、开阔，也更能集中地、多角度、多方面地展现一个时代政治、经济、文化的发展状况，因而后世时有人加以摹拟，形成“京都赋”的类型。《昭明文选》分赋为十五类，“京都赋”列在第一。《文苑英华》、《历代赋汇》等也有“京都”或“都邑”一类。
首句就从溪水写起。溪水是没有感情的自然物，但眼(dan yan)前这条溪水，却又似乎有情。在这里，“无情”是用来引出“有情”、突出“有情”的。“有情”二字，是一篇眼目，下面三句都是围绕着它来具体描写的。“似”字用得恰到好处，它暗透出这只是诗人时或浮现的一种主观感觉。换成“却”字，便觉过于强调、坐实，可是能够肯定并强调溪水的有情，赋予溪水一种动人的人情美；改成“亦”字，又不免掩盖主次，使“无情”与“有情”平分秋色。只有这个“似”字，语意灵动轻妙，且与全诗平淡中见深情的风格相统一。这一句在点出“有情”的同时，也就设置了悬念，具有引导读者去注意下面的解答的效果。
这首诗写景色调绚烂纷繁、满目彩绘，写情单纯柔和，轻清温婉。诗人将京邑的黄昏写得如此明丽美好，毫无苍凉暗淡之感，固然是为了渲染他对故乡的热爱，但也与诗中所表现的游宦怀乡之情并无深永的感伤意味有关。全诗结构完整对称，而给人印象最深的则是“余霞散成绮，澄江静如练”两句。这种情景分咏、名句往往突出于一篇之中的现象是宋齐山水诗还处于早期阶段的共同特点，也与谢朓诗存在着钟嵘所说“篇末多踬”的毛病有关。谢朓山水诗仍然沿袭谢灵运前半(qian ban)篇写景、后半篇抒情的程式。由于思想感情贫乏，没有远大的理想和志趣，后半篇的抒情大多缺乏健举的风力，加之又“专用赋体”，直陈其意，不像写景那样凝炼形象，更觉意弱而文散。此篇结尾情绪柔弱消沉，便与前面所写的壮丽开阔的景色稍觉不称。但尽管如此，他在景物剪裁方面的功力，以及诗风的清丽和情韵的自然，却标志着山水诗在艺术上的成熟，对唐人有很大的影响。所以李白每逢胜景，常“恨不能携谢朓惊人诗句来”（《云仙杂记》），“解道澄江静如练”只是这类佳话中的一例而已。
精舍钟声的诱惑，使诗人泊舟登岸而行。曲曲的山间小路（微径）缓缓地导引他向密密的松柏（次句中只说“松”，而从寺名可知有“柏”）林里穿行，一步步靠近山(jin shan)顶。“空山新雨后”，四处弥漫着松叶柏子的清香，使人感到清爽。深林中，横柯交蔽，不免暗昧。有此暗昧，才有后来“度”尽“深松”，分外眼明的快意。所以次句也是“拱向”题旨的妙笔。
“园花笑芳年，池草艳春色”运用铺叙手法描绘出一幅笑芳年的园花与艳春色的池草的景致。诗中“园花笑”“池草艳”来烘托出园花、池草本来也是美好之物，也不缺朝气蓬勃、欣欣向荣的生命力。
诗人在激烈的牛、李党争中被搞得心疲力尽，漂泊的生活，孤独的处境，使他感到生活在红尘中的不幸，迫切需要接触一下清净的佛家天地。
第二首前两句说：天上是淡云旭日，晴空万里；地上则是春草茂盛，蓬勃生长，碰到了游人的衣襟；而飞舞着的杨花、柳絮洒落在游人的春衣上，“拂了一身还满”。一个“惹”字写出了春草欣欣向荣之势，春草主动来“惹”人，又表现了春意的撩人；配上一个“拂”字，更传神地描绘了春色的依依。此句与白居易的名篇《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”两句相比，功力悉敌，简直把春景写活了！
接下来的“燕淫衍而抚楹兮，连流视而娥扬，既激感而心逐兮，包红颜而弗明。驩接狎以离别兮，宵寤梦之芒芒”，由冥冥想象，转入对往日欢乐生活的追忆；由对往日的追忆，又回到眼前似梦非梦的幻境中。在此番幻境中，李夫人的身影是“忽迁化而不反”，或“哀裴回以踌躇”。以李夫人灵魂的不忍离去来表达作者对夫人灵魂归来的强烈期盼。然人死不能复生，武帝最终在李夫人灵魂“荒忽而辞去”、“屑兮不见”的幻境中，再次回到眼前阴阳相隔的残酷现实，“思若流波，怛兮在心”，无限伤痛，如流水连绵不绝。
诗歌一开头就热情赞美燕姬赵女的佳妙，表达一腔思慕之情。诗人不畏层峦叠嶂的阻隔，幻想以云为车，以风为马，驱风驾云去追求美的偶象。然而她们如兰似玉幽居山野深谷，难以寻觅，更何况风云飘忽无定，难以依靠。诗人的满腔情愫谁能理解呢？此诗篇幅不长，却将诗人的思慕之情写的宛曲有致，一波三折。
天荒地老英雄丧，国破家亡事业休。
第一句从三个方面来描写黄河上的景象，一是“阔”，王湾的“潮平两岸阔”，被诗人浓缩为“岸阔”，江水浩渺，放眼望去，黄河恢宏阔大；二是“渺茫”，因为河阔，一眼望不到边，加上太阳快要下山，自然是“烟波微茫信难求”，看不到对岸；三是“樯稀”，河上没有几条船，虽然看不见“百舸争流”的热闹场面，却使人觉得河似乎更阔了，烟波似乎更渺茫了，河上的烟波又能给人一种什么样的感觉呢？
《《静女》佚名 古诗》一诗，向来为选家所注目。现代学者一般都认为此诗写的是(de shi)男女青年的幽期密约，也就是说，它是一首爱情诗。而旧时的各家之说，则多有曲解，未得其真旨。最早《毛诗序》云：“《《静女》佚名 古诗》，刺时也。卫君无道，夫人无德。”郑笺释云：“以君及夫人无道德，故陈《静女》佚名 古诗遗我以彤管之法。德如是，可以易之，为人君之配。”而《易林》有“季姬踟蹰，结衿待时；终日至暮，百两不来”、“季姬踟蹰，望我城隅；终日至暮，不见齐侯，居室无忧”、“踯躅踟蹰，抚心搔首；五昼四夜，睹我齐侯”之句，则反映齐诗之说，王先谦《诗三家义集疏》遂谓“此媵俟迎而嫡作诗也”。所说拘牵于礼教，皆不免附会。宋人解诗，能破除旧说，欧阳修《诗本义》以为“此乃述卫风俗男女淫奔之诗”，朱熹《诗集传》也以为“此淫奔期会之诗”，他们的说法已经接近本义，但指男女正常的爱情活动为“淫奔”，仍是头巾气十足，与汉儒解诗言及妇女便标榜“后妃之德”同一弊端。
从整体上看这首诗好像洞房花烛夜新婚夫妻在逗趣，具有祝福调侃的意味，非常温馨、甜蜜。在这千金一刻的良宵，见着自己的心上人，将如何尽情享受这新婚的欢乐。语言活脱风趣，极富有生活气息。特别是 “今夕何夕”之问，含蓄而俏皮，表现出由于一时惊喜，竟至忘乎所以，连日子也记不起了的心理状态。
“陟其高山”，登上了高山。巡视四海，自然要登山临水，祭拜天地。置身高岗，看到的是“嶞山乔岳，允犹翕河”。这两句形容的场景是：俯瞰群山，仰望岳峰，眺望百川，汇于一脉，俯仰天地之间，山河尽收眼底。这是属于王者的格局，这是巡视河岳的眼界，这是颂诗吐纳的气势。
从这首诗的题材形式比较，此诗以乐府《杂曲歌辞》旧题(jiu ti)形式写成。李白以诗歌著称于世，作诗近千首。一生最擅长以乐府歌行旧题作诗，而且以乐府旧题写诗成就最高。他诗歌的最大特点是浑然天成，不假雕饰，散发着浓厚的民歌气息。具体表现为语言的直率自然。此诗以乐府歌行旧题体裁形式写成，恰巧与李白擅长相符。而诗中的“笺麻素绢排数厢”句，正体现了他率真的一面。对苏轼的“村气可掬”是一个很好的回应
修辞手法的多样，丰富了感情表达的内涵。如“盖文王拘而演《周易》”以下八个迭句，实际隐含着八组对比，同时又两两对偶，与排比相结合，既表明了对历史上杰出人物历经磨难而奋发有为的现象的认识，又表明了以他们为榜样，矢志进取、成就伟业的坚强意志，气势雄浑，令人欲悲欲叹。又如“猛虎在山，百兽震恐……”一句，运用比喻，沉痛控诉了人间暴政对人性的扼杀和扭曲，形象地说明了“士节”不可以稍加受辱的道理，真是痛彻心脾。其他像引用、夸张、讳饰等修辞手法的运用，都真切的表达出作者跌宕起伏的情感，有时奔放激荡，不可遏止；有时隐晦曲折，欲言又止，让我们似乎触摸到了作者内心极其复杂的矛盾与痛苦。
因为此赋写洛阳的形胜、制度、文物等，同《子虚》、《上林》的仅写田猎者相比，内容要更为丰富、开阔，也更能集中地、多角度、多方面地展现一个时代政治、经济、文化的发展状况，因而后世时有人加以摹拟，形成“京都赋”的类型。《昭明文选》分赋为十五类，“京都赋”列在第一。《文苑英华》、《历代赋汇》等也有“京都”或“都邑”一类。
创作背景
这是一首应试诗。《唐诗纪事》记载，祖咏年轻时去长安应考，文题是“《终南望余雪》祖咏 古诗”，必须写出一首六韵十二句的五言长律。祖咏看完后思考了一下，写出了四句就搁笔了。他感到这四句已经表达完整，若按照考官要求写成六韵十二句的五言体，则有画蛇添足的感觉。当考官让他重写时，他还是坚持了自己的看法，考官很不高兴。结果祖咏未被录取。
憨山德清( 隋代 )
收录诗词 (9887) 首
简 介
憨山德清 憨山德清（1546年11月15日－1623年1月15日），俗姓蔡，字澄印，号憨山，法号德清，谥号弘觉禅师，安徽全椒人，明朝佛教出家众，为临济宗门下。复兴禅宗，与紫柏真可是至交，被认为是明末四大高僧之一。憨山德清精通释、道、儒三家学说，主张三家思想的融合。倡导禅净双修，教人念自性佛，其思想见解颇与禅宗六祖惠能大师相契。中国禅宗的祖庭—曹溪，经过憨山德清的锐意经营，由荒废恢复旧观，因此被称为曹溪中兴祖师。其功德巍巍，为后人所敬仰。
诫子书
飞电化为火，妖狐烧作灰。天明至其所，清旷无氛埃。
"既悟莲花藏，须遗贝叶书。菩提无处所，文字本空虚。
亦知白日青天好，未要高飞且养疮。"
一卧江村来早晚，着书盈帙鬓毛斑。"
去夏微之疟，今春席八殂。天涯书达否，泉下哭知无。
本是山头物，今为砌下芳。千丛相向背，万朵互低昂。
退为闲叟未全迟。静中得味何须道，稳处安身更莫疑。
"鸾凤翱翔在寥廓，貂蝉萧洒出埃尘。致成尧舜升平代，
和项王歌
春浪棹声急，夕阳帆影残。清流宜映月，今夜重吟看。"
孔生死洛阳，元九谪荆门。可怜南北路，高盖者何人。"
彘肥因粪壤，鼠稳依社坛。虫兽尚如是，岂谓无因缘。
红者霞艳艳，白者雪皑皑。游蜂逐不去，好鸟亦来栖。
"秋月高悬空碧外，仙郎静玩禁闱间。岁中唯有今宵好，
"蔼蔼春景馀，峨峨夏云初。躞蹀退朝骑，飘飖随风裾。
属他人，诏赎赐还五代孙。俭存奢失今在目，
"为我踟蹰停酒盏，与君约略说杭州。山名天竺堆青黛，
水调歌头·题西山秋爽图
芳岁忽已晚，离抱怅未平。岂不思命驾，吏职坐相萦。
常忧吾不见成人。悲肠自断非因剑，啼眼加昏不是尘。
浅薄求贤思自代，嵇康莫寄绝交书。"
或在拘囚或屠钓。一贤得进胜累百，两贤得进同周召。
"烟翠三秋色，波涛万古痕。削成青玉片，截断碧云根。
酸辛犯葱岭，憔悴涉龙沙。初到摽珍木，多来比乱麻。
奈何岁月久，贪吏得因循。浚我以求宠，敛索无冬春。
悠悠君不知，此味深且幽。但恐君知后，亦来从我游。"
沁园春·和吴尉子似
水北水南秋月夜，管弦声少杵声多。"
绛焰灯千炷，红裙妓一行。此时逢国色，何处觅天香。
总是平生未行处，醉来堪赏醒堪愁。"
树暖枝条弱，山晴彩翠奇。峰攒石绿点，柳宛麹尘丝。
门静唯鸟语，坊远少鼓声。相对尽日言，不及利与名。
痛饮年深肺损伤。吴郡两回逢九月，越州四度见重阳。
秋因晴望暂褰帷。更无一事移风俗，唯化州民解咏诗。"
其有顾盼者，持刀斩且束。剖噼青琅玕，家家盖墙屋。
华下对菊
"八月凉风吹白幕，寝门廊下哭微之。
筋力不将诸处用，登山临水咏诗行。"
禹步星纲动，焚符灶鬼詹。冥搜唿直使，章奏役飞廉。
"潦倒守三川，因循涉四年。推诚废钩距，示耻用蒲鞭。
"斜月入前楹，迢迢夜坐情。梧桐上阶影，蟋蟀近床声。
落絮无风凝不飞。行掇木芽供野食，坐牵萝蔓挂朝衣。
高声索彩笺，大笑催金卮。唱和笔走疾，问答杯行迟。
乡觉前程近，心随外事宽。生还应有分，西笑问长安。"
酬元九侍御赠璧竹鞭长句
"鹰爪攫鸡鸡肋折，鹘拳蹴雁雁头垂。
荒草院中池水畔，衔恩不去又经春。
军前奔走汉诸侯。曾陪剑履升鸾殿，欲谒旌幢入鹤楼。
次言阳公节，謇謇居谏司。誓心除国蠹，决死犯天威。
"江从西南来，浩浩无旦夕。长波逐若泻，连山凿如噼。
绣帽珠稠缀，香衫袖窄裁。将军拄球杖，看按柘枝来。"
雾岛沉黄气，风帆蹙白波。门前车马道，一宿变江河。"
"去国辞家谪异方，中心自怪少忧伤。
临江仙·西湖春泛
飞来庭树上，初但惊儿童。老巫生奸计，与乌意潜通。
欲人康而岁熟。欲凤翥而鹓随兮，欲龙亨而骥逐。
泥金刻玉，与秦始皇。周公傅说，何不长宰相。老聃仲尼，
馀杭乃名郡，郡郭临江汜。已想海门山，潮声来入耳。
怜君古人风，重有君子儒。篇咏陶谢辈，风流嵇阮徒。
唯是改张官酒法，渐从浊水作醍醐。"
"梁园不到一年强，遥想清吟对绿觞。更有何人能饮酌，
"曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。
杜蒉扬觯
万一差池似前事，又应追悔不抽簪。"
人间还有大江海，万里烟波天上无。"
怅望天澹澹，因思路漫漫。吟为别弟操，闻者为辛酸。
"漠漠纷纷不奈何，狂风急雨两相和。
病宜多宴坐，贫似少攀缘。自笑无名字，因名自在天。
泰狱陪封禅，汾阴颂鬼神。星移逐西顾，风暖助东巡。
辔为逢车缓，鞭缘趁伴施。密携长上乐，偷宿静坊姬。
秋风悔不忆鲈鱼。胸襟曾贮匡时策，怀袖犹残谏猎书。
桂州腊夜
何郎小妓歌喉好，严老唿为一串珠。
暗淡屏帏故，凄凉枕席秋。贫中有等级，犹胜嫁黔娄。"
从道人生都是梦，梦中欢笑亦胜愁。"
语默君休问，行藏我讵兼。狂歌终此曲，情尽口长箝。"
必若不能分黑白，却应无悔复无尤。"
落魄俱耽酒，殷勤共爱诗。相怜别有意，彼此老无儿。"
白雪歌诗落笔头。笑看儿童骑竹马，醉携宾客上仙舟。
受君岁月功，不独资生成。为君长高枝，凤凰上头鸣。
途经秦始皇墓
"含桃实已落，红薇花尚熏。冉冉三月尽，晚莺城上闻。
分作屯之蹇，那知困亦亨。官曹三语掾，国器万寻桢。
剑学将何用，丹烧竟不成。孤舟萍一叶，双鬓雪千茎。
乍见疑回面，遥看误断肠。风朝舞飞燕，雨夜泣萧娘。
春色辞门柳，秋声到井梧。残芳悲鶗鴂，暮节感茱萸。
"家池动作经旬别，松竹琴鱼好在无。树暗小巢藏巧妇，
散为万姓食，堆作九年储。莫道如云稼，今秋云不如。"
会稽旁带六诸侯。海楼翡翠闲相逐，镜水鸳鸯暖共游。