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书洛阳名园记后

宋代 / 张学鸿

陌上老翁双泪垂,共说武皇巡幸时。"
可怜孤松意,不与槐树同。闲在高山顶,樛盘虬与龙。
莫道盆池作不成,藕稍初种已齐生。
监抚垂三纪,声徽洽万方。礼因驰道着,明自垦田彰。
金门石阁知卿有,豸角鸡香早晚含。陇西长吉摧颓客,
笑忭前即吏,为我擢其根。蔚蔚遂充庭,英翘忽已繁。
曰我旧梁氏,缉绥艰难。江汉之阻,都邑固以完。圣人作,
勃兴得李杜,万类困陵暴。后来相继生,亦各臻阃奥。
楚壤多怪石,垦凿力已疲。江风忽云暮,舆曳还相追。
我今行事尽如此,此事正好为吾规。半世遑遑就举选,
带席帽,骑驴去。余对醁醽不能斟,君且来,


书洛阳名园记后拼音解释:

mo shang lao weng shuang lei chui .gong shuo wu huang xun xing shi ..
ke lian gu song yi .bu yu huai shu tong .xian zai gao shan ding .jiu pan qiu yu long .
mo dao pen chi zuo bu cheng .ou shao chu zhong yi qi sheng .
jian fu chui san ji .sheng hui qia wan fang .li yin chi dao zhuo .ming zi ken tian zhang .
jin men shi ge zhi qing you .zhi jiao ji xiang zao wan han .long xi chang ji cui tui ke .
xiao bian qian ji li .wei wo zhuo qi gen .wei wei sui chong ting .ying qiao hu yi fan .
yue wo jiu liang shi .ji sui jian nan .jiang han zhi zu .du yi gu yi wan .sheng ren zuo .
bo xing de li du .wan lei kun ling bao .hou lai xiang ji sheng .yi ge zhen kun ao .
chu rang duo guai shi .ken zao li yi pi .jiang feng hu yun mu .yu ye huan xiang zhui .
wo jin xing shi jin ru ci .ci shi zheng hao wei wu gui .ban shi huang huang jiu ju xuan .
dai xi mao .qi lv qu .yu dui lu ling bu neng zhen .jun qie lai .

译文及注释

译文
浩荡的长风吹越几万里,吹过将士驻守的玉门关。
荷叶接天望不(bu)尽一片碧绿,阳光下荷花分外艳丽鲜红。
暮雨中,你悲凄地呼唤丢失的伙伴,
成万成亿难计量。
永元年的荔枝来自交州,天宝年的荔枝来自涪州,人们到今天还恨不得生吃李林甫的肉,有谁把酒去祭奠唐伯游?
  他又说:“粮食,是人们种植才长出来的。至于布匹丝绸,一定要靠养蚕、纺织才能制成。其他用来维持生活的物品,都是人们劳动之后才完备的,我都离不开它们。但是人们不可能样(yang)样都亲手去制造,最合适的做法是各人尽他的能力,相互协作来求得生存。所以,国君的责任是治理我们,使我们能够生存,而各种官吏的责任则是秉承国君的旨意来教化百姓。责任有大有小,只有各尽自己的能力去做,好像器皿的大小虽然不一,但是各有各的用途。如果光吃饭不做事,一定会有天降的灾祸。所以我一天也不敢丢下我泥馒子去游戏嬉戏。粉刷墙壁是比较容(rong)易掌握的技能,可以努力做好,又确实有成效,还能取得应有的报酬,虽然辛苦,却问心无愧,因此我心里十分坦然。力气容易用劲使出来,并且取得成效,脑子却难以勉强使它获得聪明。这样,干体力活的人被人役(yi)使,用脑力的人役使人,也是应该的。我只是选择那种容易做而又问心无愧的活来取得报酬哩!
雪花散入珠帘打湿了罗幕,狐裘穿不暖锦被也嫌单薄。
天姥山仿佛连接着天遮断了天空。山势高(gao)峻超过五岳,遮掩过赤城山。
凄怆地离别了亲爱的朋友,船只泛泛地驶入茫(mang)茫烟雾。
枝条最顶端的木芙蓉花,在山中绽放鲜红的花萼。
燕南的壮士高渐离和吴国的豪侠专诸,一个用灌了铅的筑去搏击秦始皇,一个用鱼腹中的刀去刺杀吴王僚。
魂魄归来吧!
路上的积水减少,沙滩露出,霜降天空之晶。
“山冥云阴重,天寒雨意浓。数枝幽艳湿啼红。”彤云密布,山色阴暗,天下着濛濛的细雨。花朵上,水气聚成了晶莹的水珠,象是少女眼睛里含着泪珠,夺眶欲出,令人十分爱怜。作者摄取了这样一个特写镜头,十分形象地描绘出一幅田园风景图。莫为惜花惆怅,对东风。”不要因为风风雨雨摧残着美丽的花朵,而愁怅满怀,作无病呻吟。“蓑笠朝朝出,沟塍处处通。”
昨晚我裙带忽然松弛解开,早晨又看见蟢子双双飞来。
长安城北汉代五陵,万古千秋一派青葱。  
良工巧匠们不知经过多少年的锻造冶炼,才铸出这把无双的宝剑名曰龙泉。

注释
20.睿(ruì),智慧通达。
(52)岂:难道。
148、为之:指为政。
22.创:受伤。
“反”通“返” 意思为返回
以(以吾君重鸟):认为。
⑤谁:《乐府雅词》作“谁”。《欧阳文忠公近体乐府》罗泌校语云:“谁,一作人。”在:《欧阳文忠公近体乐府》、《醉翁琴趣外篇》、《乐府雅词》作“上”。《欧阳文忠公近体乐府》注:“一作在。”
1.解连环:词牌名。双调,一百零六字。前段十一句,五仄韵,五十三字。后段十句,五仄韵,五十三字。又名《望梅》、《杏梁燕》。双调一百零六字,仄韵。《词谱》卷三四:“此调始自柳永 ,以词有‘信早梅偏占阳和’,及‘时有香来,望明艳遥知非雪’句,名《望梅》。后因周邦彦词有‘妙手能解连环’句,更名《解连环》。

赏析

  三、四句则构成第二次反复和咏叹,单就诗意看,与一、二句差不多,还是“莫负好时光”那个意思。这样,除了句与句之间的反复,又有上联与下联之间的较大的回旋反复。但两联表现手法就不一样,上联直抒胸臆,是赋法;下联却用了譬喻方式,是比义。于是重复中仍有变化。三、四没有一、二那样整饬的句式,但意义上彼此是对称得铢两悉称的。上句说“有花”应怎样,下句说“无花(wu hua)”会怎样;上句说“须”怎样,下句说“莫”怎样,也有肯定否定的对立。二句意义又紧紧关联:“有花堪折直须折”是从正面说“行乐须及春”意,“莫待无花空折枝”是从反面说“行乐须及春”意,似分实合,反复倾诉同一情愫,是“劝君”的继续,但语调节奏由徐缓变得峻急、热烈。“堪折——直须折”这句中节奏短促,力度极强,“直须”比前面的“须”更加强调。这是对青春与欢爱的放胆歌唱。这里的热情奔放,不但真率、大胆,而且形象、优美。“花”字两见,“折”字竟三见;“须——莫”云云与上联“莫——须”云云,又自然构成回文式的复叠美。这一系列天然工妙的字与字的反复、句与句的反复、联与联的反复,使诗句琅琅上口,语语可歌。除了形式美,其情绪由徐缓的回环到热烈的动荡,又构成此诗内在的韵律,诵读起来就更使人感到回肠荡气了。
  当时的祭祀是具有重大意义的政治活动,祭祀的程序随着乐歌(这里是《《周颂·思文》佚名 古诗》)曲调缓缓进行(据王国维《说周颂》),简短的歌辞一再回环重复,气氛非常庄严,人们会感觉置身于神奇力量的控(de kong)制之中,参与盛典的自豪荣幸和肩负上天使命的虔诚在此间密切融合。
  井干是汉代楼台名,诗中代指铜雀台;穗帷就是灵帐。诗人描写祭奠曹操的“盛况”:铜雀台上,歌吹洞天,舞女如云,素白的灵帐,在西风中缓缓飘荡着;曹操的儿子们,供奉先父的亡灵,摆酒设祭,就像曹操活着的时候侍奉他一样。好一个“樽酒若平生(sheng)”,一种庄严肃穆和隆重热烈的场面,宛然在目。同时,又令人油然想见曹操“平生”把酒临风、横槊赋诗的盖世雄风。然而,生前的气壮山河与死后的隆重庄严,乍看虽颇相仿佛,前后如一,细味却有不胜悲凉之感。逝者如斯,只能“樽酒若平生”(像曹操生前那样供奉如故)了,但反过来说,又不能“樽酒若平生”(像曹操活着的时候纵横捭阖、酾酒临江那样)。一句平白如话的诗,包涵了多重的意蕴,既是描述,又是感慨,留给人们广阔的想象余地。而“郁郁西陵树,讵闻歌吹声”,又与上两句有同工异曲之妙。西陵墓地,树木葱茏;铜雀台上,歌吹沸天——可是,死者长眠地下,不能复闻丝竹之声。这似乎是为铜雀台上的伎妾们设辞,传达她们哀婉的心曲。而从诗人所处的历史地位、历史的角度细加品味,则尤感意蕴丰厚,韵味无穷:时代渺邈,年复一年,魏家天下早已改朝换代,如今已没有人为曹操一月两次,歌舞酒乐,侍奉如常;铜雀故址,西陵墓地,百草丰茂,杂树丛生,而今已不能听到什么歌吹之声。所以,诗人禁不住要为那些无辜的妾伎们悲泣感伤了。芳襟翠袖,徒染悲泣之泪;婉转缠绵,空余伤感之情。连曹操这样的盖世英雄尚且不免“玉座寂寞”的悲哀,更何况那些地位低下、身轻体贱的妾伎们呢。
  五松山下住着一位姓荀的农民妇女。一天晚上李白借宿在她家,受到主人诚挚的款待。这首诗就是写诗人当时的心情。
  这首诗成功地塑造了一位沦谪不归、幽居无托的圣女形象。有的研究者认为诗人是托圣女以自寓,有的则认为是托圣女以写女冠。实际上圣女、女冠、作者,不妨说是三位而一体:明赋圣女,实咏女冠,而诗人自己的“沦谪归迟”之情也就借圣女形象隐隐传出。所谓“圣女祠”,大约就是女道观的异名,这从七律《圣女祠》中看得相当清楚。所不同的,只是《圣女祠》借咏圣女而寄作者爱情方面的幽渺之思,而《《重过圣女祠》李商隐 古诗》则借咏圣女而寄其身世沉沦之慨罢了。清人钱泳评“梦雨”一联道:“作缥缈幽冥之语,而气息自沉,故非鬼派”(《履园谭诗》)。由于其中融合了诗人自己遇合如梦、无所依托的人生体验,诗歌的意境才能在缥缈中显出沉郁。尾联在回顾往昔中所透露的人间天上之感,也隐然有诗人的今昔之感寄寓在里面。
  但是,“玉晨”似还有一说:据《上清紫晨君经》说,玉晨是上皇先生的精灵。因为郭道源是道士,故尔“玉晨冷磬破昏梦,天露未干香着衣”,也可以说是借重来指郭道源自己。说他用“冷磬”来惊破人们的“昏梦”。以“冷磬”对“昏梦”非常之妙。中国的俳优,即宫廷艺人有一个优良的传统,就是寓谏于滑稽之中,想必郭道源也是这样的,以滑稽谏,得罪了宣宗,这才遭到了朝廷的遗弃。那么,这“软风”、“冷磬”,也许更多的是在写在这里徘徊了一夜,因而让露水打湿了衣裳的郭道源的感觉了。这虽属纯客观的描写,但由于他写出了一个在这样富丽温柔而又幽森孤独的环境里,竟然竟夕起徘徊的他,这就是通过这样典型环境里的典型性格,使读者可以“以形传神”,从他那(ta na)无言的客观的神态中,看到他那满怀心事的忡忡之情,这就把一个忧国忧民的志士形象,非常突出地立在了读者的眼前了。这样的歌颂郭之为人,既艺术,又得体。
  施肩吾有个天真可爱的小女儿,在诗中不止一次提到,如:“姊妹无多兄弟少,举家钟爱年最小。有时绕树山雀飞,贪看不待画眉了。”(《效古词》)而这首《《幼女词》施肩吾 古诗》更是含蓄兼风趣的妙品。
  咏物诗至六朝而自成一格,宫体诗中之咏物已极尽图貌写形之能事,其所追求者在于形似。与山水诗至谢朓手中由客观之描写转而介入主观之抒情一样,咏物诗至谢朓手中亦一变,由求其形似,转而求其寄托。谢朓之咏物诗既有与时代相通的善于写物图形的特性,又汲取了《诗》《骚》以来比兴的传统,在客观的物象之中寄托主观的旨意。这首《《咏落梅》谢朓 古诗》诗便是如此。传统的所谓“香草”“美人”的比兴,这里都用上了。诗中既以“落梅”(香草)自拟,又以“南威”(美人)自拟,其所比拟均在似与不似之间,即所谓不即不离,不粘不脱者也。这一艺术境界成了唐宋咏物诗词的最高准则。可以说,这首诗的艺术,正标志谢朓在咏物诗方面的杰出贡献。
  “石麟埋没藏春草,铜雀荒凉对暮云。”腹联分承三、四句,从“墓”字生意。上句是墓前即景,下句是墓前遥想。年深日久,陈琳墓前的石麟已经埋藏在萋萋春草之中,更显出古坟的荒凉寥落。这是寄托自己对前贤的追思缅怀,也暗示当代的不重才士,任凭一代才人的坟墓芜没荒废。由于缅怀陈琳,便进而联想到重用陈琳的曹操,想象到远在邺都的铜雀台,想必也只剩下荒凉的遗迹,在遥对黯淡的暮云了。这不仅是对曹操这样一位重视贤才的明主的追思,也是对那个重才的时代的追恋。“铜雀荒凉”,正象征着一个重才的时代的消逝。而诗人对当前这个弃贤毁才时代的不满,也就在不言中了。
  颔联写送别的情景,仍紧扣“悲”字。“路出寒云外”,故人沿着这条路渐渐远离而去,由于阴云密布,天幕低垂,依稀望去,这路好像伸出寒云之外一般。这里写的是送别之景,但融入了浓重的依依难舍的惜别之情。这一笔是情藏景中。“寒云”二字,下笔沉重,给人以无限阴冷和重压的感觉,对主客别离时的悲凉心境起了有力的烘托作用。友人终于远行了,留在这旷野里的只剩诗人自己,孤寂之感自然有增无已。偏偏这时,天又下起雪来了,郊原茫茫,暮雪霏霏,诗人再也不能久留了,只得回转身来,挪动着沉重的步子,默默地踏上风雪归途。这一句紧承上句而来,处处与上句照应,如“人归”照应“路出”,“暮雪”照应“寒云”,发展自然,色调和谐,与上句一起构成一幅完整的严冬送别图,于淡雅中见出沉郁。
  “澧水桥西小路斜”,扣紧诗题,展开情节。“澧水桥西”交代诗题中的“城”,是指唐代的澧州城(今湖南北部的澧县),“澧水”就从城旁流过。句中省略了主人公的动作,通过对“桥西小路”的描绘,告诉我们,诗人已经出了城,过了桥,缓步走在向西曲折延伸的乡间小路上。
  全诗以一种热情洋溢的战斗姿态,对清朝当政者以讽荐,表达了作者心中对国家未来命途的关切,和希望当政者能够广纳人才的渴望,具有很深刻的历史背景和很强的现实意义。
  晴烟漠漠,杨柳毵毵,日丽风和,一派美景。作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡,而是如实地写出它的浓丽,并且着意点染杨柳的风姿,从而暗暗透出了在这个时候分别的难堪之情。第二句转入“不那离情酒半酣”,一下子构成一种强烈的反跌,使满眼春光都好像黯然失色,有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉。“酒半酣”三字也写得好,不但带出离筵别宴的情景,让人看出在柳荫之下置酒送行的场面,并且巧妙地写出人物此时的内心感情。因为假如酒还没有喝,离别者的理智还可以把感情勉强抑制,如果喝得太多,感情又会完全控制不住;只有酒到半酣的时候,别情的无可奈何才能给人以深切的体味。“酒半酣”之于“不那”,起着深化人物感情的作用。
  此词为作者远役怀人之作。词的上篇纯写境界,描绘作者旅途所历北国风光,下篇展示回忆,突出离别一幕,着力刻绘伊人形象。
  借凋零写惜花非王建独有,白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气:“惆怅阶前红牡丹, 晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽, 夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉》:“客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。”苏轼亦作:“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花,却是从花开写到花落,借对情感的把握的细致入微,用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景当中。诗作描写过渡自然,惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的《赏牡丹》王建 古诗落笔,惜牡丹入情,不寄托政治抱负个人得失,就是写一个“赏”字,且赏出了独特的风格,乃唐代《赏牡丹》王建 古诗诗作中别具一格的作品。

创作背景

  这是一首作者王冕题咏自己所画梅花的诗作。画作为《《墨梅》王冕 古诗图》,纸本,墨笔,纵31.9cm,横50.9cm。自题:“吾家洗砚池头树,个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色,只留清气满乾坤。王冕元章为良佐作。”钤“元章”、“文王子孙”。另有清乾隆皇帝御题诗及鉴藏印。画面中一枝梅花横出,枝干秀挺,花朵疏朗。以淡墨点染花瓣,再以浓墨勾点萼蕊,墨色清润,高情逸趣溢于笔端。

  

张学鸿( 宋代 )

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简 介

张学鸿 张学鸿,字潜斋,常熟人。诸生。有《滥竽斋诗集》。

酬刘柴桑 / 鲍廷博

荐听诸侯乐,来随计吏车。杏园抛曲处,挥袖向风斜。
悔狂已咋指,垂诫仍镌铭。峨豸忝备列,伏蒲愧分泾。
"淮南悲木落,而我亦伤秋。况与故人别,那堪羁宦愁。
海北江南零落尽,两人相见洛阳城。
非烟色尚丽,似盖状应殊。渥彩看犹在,轻阴望已无。
饮酒宁嫌盏底深,题诗尚倚笔锋劲。明宵故欲相就醉,
"鸾声窈眇管参差,清韵初调众乐随。幽院妆成花下弄,
行尽三湘不逢敌,终日饶人损机格。自言台阁有知音,


石苍舒醉墨堂 / 华复初

一奏荆人白雪歌,如闻雒客扶风邬。吴门水驿按山阴,
"建节东行是旧游,欢声喜气满吴州。郡人重得黄丞相,
何以报知者,永存坚与贞。"
愿君此地攻文字,如炼仙家九转丹。"
上天不虚应,祸福各有随。我欲进短策,无由至彤墀。
渭水不可浑,泾流徒相侵。俗侣唱桃叶,隐士鸣桂琴。
众听喜巴唱,独醒愁楚颜。日暮静归时,幽幽扣松关。"
得时方张王,挟势欲腾骞。见角牛羊没,看皮虎豹存。


水龙吟·过黄河 / 傅泽洪

坐久罗衣皱,杯频粉面骍.兴来从请曲,意堕即飞觥。
"宝马雕弓金仆姑,龙骧虎视出皇都。
柳蠹枝偏亚,桑空叶再生。睢盱欲斗雀,索漠不言莺。
业峻谢烦芜,文高追古昔。暂遥朱门恋,终立青史绩。
江吏捧紫泥,海旗剪红蕉。分明太守礼,跨蹑毗陵桥。
家家梯碧峰,门门锁青烟。因思蜕骨人,化作飞桂仙。"
千年事已远,二字情可推。我读此篇日,正当寒雪时。
晴磬无短韵,古灯含永光。有时乞鹤归,还访逍遥场。"


题情尽桥 / 周系英

音韵高低耳不知。气力已微心尚在,时时一曲梦中吹。"
"荡漾空沙际,虚明入远天。秋光照不极,鸟色去无边。
逐虏招降远,开边旧垒移。重收陇外地,应似汉家时。"
"穆天子,走龙媒。八辔冬珑逐天回,五精扫地凝云开。
繁花落尽君辞去,绿草垂杨引征路。
不学汝无端小虫子,叶叶水上无一事,忽遭风雨水中死。"
仰视何青青,上不见纤穿。朝暮无日时,我且八九旋。
"楚乡祝融分,炎火常为虞。是时直突烟,发自晨炊徒。


浣溪沙·寂寞流苏冷绣茵 / 李四光

"孤松停翠盖,托根临广路。不以险自防,遂为明所误。
公冶本非罪,潘郎一为民。风霜苦摇落,坚白无缁磷。
欢声四合壮士唿。此诚习战非为剧,岂若安坐行良图。
江吏捧紫泥,海旗剪红蕉。分明太守礼,跨蹑毗陵桥。
巨缗东钓倘可期,与子共饱鲸鱼脍。"
"石根百尺杉,山眼一片泉。倚之道气高,饮之诗思鲜。
鸱乌欲伺隙,遥噪莫敢前。长居青云路,弹射无由缘。
"三千三百西江水,自古如今要路津。月夜歌谣有渔父,


小至 / 曹炳燮

采石风传柝,新林暮击钲。茧纶牵拨剌,犀焰照澄泓。
一夜青蛙鸣到晓,恰如方口钓鱼时。
三峡一线天,三峡万绳泉。上仄碎日月,下掣狂漪涟。
衙时龙户集,上日马人来。风静鶢鶋去,官廉蚌蛤回。
"君子法天运,四时可前知。小人惟所遇,寒暑不可期。
采樵客,莫采松与柏。松柏生枝直且坚,与君作屋成家宅。"
"禁门留骑吹,内省正衣冠。稍辨旂常色,尚闻钟漏残。
"江南庄宅浅,所固唯疏篱。小女未解行,酒弟老更痴。


人月圆·玄都观里桃千树 / 允祥

娱乐不及时,暮年壮心少。感此幽念绵,遂为长悄悄。
"岁老岂能充上驷,力微当自慎前程。
相看两相泣,泪下如波激。宁用清酒为,欲作黄泉客。
夜月红柑树,秋风白藕花。江天诗景好,回日莫令赊。"
江海多豪气,朝廷有直声。何言马蹄下,一旦是佳城。
重修东观帝王书。常时载笔窥金匮,暇日登楼到石渠。
"张璪画古松,往往得神骨。翠帚扫春风,枯龙戛寒月。
忽见孟生题竹处,相看泪落不能收。"


浣溪沙·缥缈红妆照浅溪 / 韩元吉

襄阳风景由来好,重与江山作主人。"
莫怪诗成无泪滴,尽倾东海也须干。
赁屋得连墙,往来忻莫间。我时亦新居,触事苦难办。
"象魏才颁历,龙镳已御天。犹看后元历,新署永贞年。
"戈甲从军久,风云识阵难。今朝拜韩信,计日斩成安。
芦井寻沙到,花门度碛看。薰风一万里,来处是长安。"
村树黄复绿,中田稼何饶。顾瞻想岩谷,兴叹倦尘嚣。
翰林寂寞谁为主,鸣凤应须早上天。


南乡子·咏瑞香 / 江朝议

"长溪新雨色如泥,野水阴云尽向西。
瑞呈霄汉外,兴入笑言间。知是平阳会,人人带酒还。"
力小垂垂上,天高又不登。致身唯一己,获罪则颜朋。
物表易淹留,人间重离析。难随洞庭酌,且醉横塘席。"
袭月寒晕起,吹云阴阵成。将军占气候,出号夜翻营。"
圣君贤相安可欺,干死穷山竟何俟。呜唿余心诚岂弟,
"种树皆待春,春至难久留。君看朝夕花,谁免离别愁。
风莲坠故萼,露菊含晚英。恨为一夕客,愁听晨鸡鸣。"


题龙阳县青草湖 / 觉禅师

夜见星辰忆旧官。梅蕊覆阶铃阁暖,雪峰当户戟枝寒。
题诗不着旧官名。近移马迹山前住,多向牛头寺里行。
石坚激清响,叶动承馀洒。前时明月中,见是银河泻。"
蘧瑗亦屡化,左丘犹有耻。桃源访仙宫,薜服祠山鬼。
铜斗短蓑行,新章其奈何。兹焉激切句,非是等闲歌。
老病但自悲,古蠹木万痕。老力安可夸,秋海萍一根。
一府传看黄琉璃。体坚色净又藏节,尽眼凝滑无瑕疵。
双蛾结草空婵娟。中腹苦恨杳不极,新心愁绝难复传。