首页 古诗词 一萼红·古城阴

一萼红·古城阴

元代 / 李塨

何如此庭内,水竹交左右。霜竹百千竿,烟波六七亩。
右袂尚垂鞭,左手暂委辔。忽觉问仆夫,才行百步地。
云作此书夜,夜宿商州东。独对孤灯坐,阳城山馆中。
君看裴相国,金紫光照地。心苦头尽白,才年四十四。
主人宾客去,独住在门阑。"
驿舫妆青雀,官槽秣紫骝。镜湖期远泛,禹穴约冥搜。
草合门无径,烟消甑有尘。忧方知酒圣,贫始觉钱神。
可惜三川虚作主,风光不属白头人。"
嵌空华阳洞,重叠匡山岑。邈矣仙掌迥,呀然剑门深。
况闻善人命,长短系运数。今我一涕零,岂为中丞故。"
"南诏红藤杖,西江白首人。时时携步月,处处把寻春。
青山满眼在,白发半头生。又校三年老,何曾一事成。
一点寒灯灭,三声晓角吹。蓝衫经雨故,骢马卧霜羸。


一萼红·古城阴拼音解释:

he ru ci ting nei .shui zhu jiao zuo you .shuang zhu bai qian gan .yan bo liu qi mu .
you mei shang chui bian .zuo shou zan wei pei .hu jue wen pu fu .cai xing bai bu di .
yun zuo ci shu ye .ye su shang zhou dong .du dui gu deng zuo .yang cheng shan guan zhong .
jun kan pei xiang guo .jin zi guang zhao di .xin ku tou jin bai .cai nian si shi si .
zhu ren bin ke qu .du zhu zai men lan ..
yi fang zhuang qing que .guan cao mo zi liu .jing hu qi yuan fan .yu xue yue ming sou .
cao he men wu jing .yan xiao zeng you chen .you fang zhi jiu sheng .pin shi jue qian shen .
ke xi san chuan xu zuo zhu .feng guang bu shu bai tou ren ..
qian kong hua yang dong .zhong die kuang shan cen .miao yi xian zhang jiong .ya ran jian men shen .
kuang wen shan ren ming .chang duan xi yun shu .jin wo yi ti ling .qi wei zhong cheng gu ..
.nan zhao hong teng zhang .xi jiang bai shou ren .shi shi xie bu yue .chu chu ba xun chun .
qing shan man yan zai .bai fa ban tou sheng .you xiao san nian lao .he zeng yi shi cheng .
yi dian han deng mie .san sheng xiao jiao chui .lan shan jing yu gu .cong ma wo shuang lei .

译文及注释

译文
你难道看不见那黄河之水从天上奔腾而来,波涛翻滚直奔东海,从不再往回流。
想当初我自比万里长(chang)城, 立壮志为祖国扫除边患。到如今垂垂老鬓发如霜, 盼北伐盼恢复都成空谈。
茫茫大漠沙石洁白如雪,燕山顶上新月如钩。
又好像懂得离人思乡的无限情(qing)感,千万条《柳》郑谷 古诗丝飘下无数《柳》郑谷 古诗絮去招引迷人的春天。
  有一天,驴(lv)叫了一声,老虎十分害怕,远远地逃走,认为(驴)要咬自己,非常(chang)害怕。但是(老虎)来来回回地观察它,觉得它并没有什么特殊的本领。(老虎)渐渐地熟悉了驴的叫声,又前前后后地靠近它,但始终不与它搏斗。(老虎)渐渐地靠近驴子,态度更加亲切而不庄重,碰倚靠撞冒(mao)犯它。驴非常生气,用蹄子踢老虎。老虎因此而很高兴,盘算这件事说:“驴的技艺仅仅只是这样罢了!”于是跳起来大吼了一声,咬断了驴的喉咙,吃光了它的肉,才离开。
太阳落山室内昏暗,点燃荆柴把烛代替。
《黍苗》佚名 古诗生长很茁壮,好雨及时来滋养。众人南行路途遥,召伯慰劳心舒畅。
夜幕还没有褪尽,旭日已在江上冉(ran)冉升起,还在旧年时分,江南已有了春天的气息。
它们(men)一夜之间将会猛长一千尺,远离竹园的数寸泥,直插云霄,冲天而立。刮去竹上的青皮写下我楚辞般的诗句,白粉光洁香气浓郁留下一行行黑字迹。
泉水从岩石上飞泻而下越远越觉响亮,山中的鸟儿不时地叫一声实在惊人心魂。
你傲然独往,长啸着开劈岩石筑室。
她说“鲧太刚直不顾性命,结果被杀死在羽山荒野。
独立耿直不随波逐流啊,愿缅怀前代圣人的遗教。
春天到了,院子里曲折的回廊非常的安静。山上的桃花、溪边的杏树,三三两两地种在一起。不知道它们是为谁开放,为谁凋零?

注释
零:落下。
⑴祢衡:东汉末名士,字正平。《后汉书》有传。鹦鹉洲:长江中的一个小洲,遗址在今湖北武汉汉阳西南。
16、股:大腿。
侯。"此以平民女子莫愁婚嫁生活的幸福与帝、妃的爱情悲剧对比。
伏:身体前倾靠在物体上。
⑶年少抛人:人被年少所抛弃,言人由年少变为年老。

赏析

  首句“高楼风雨感斯文”,写自己对杜牧诗歌独特的感受。这是一个风雨凄凄的春日。诗人登上高楼,凭栏四顾,只见整个长安城都沉浸在迷茫的雨雾中。这风雨如晦的景象,正好触动胸中郁积的伤世忧时之感。
  四句诗,分潮前潮后两层。前两句用夸张笔法,结合浪漫的想象,把潮水的气势写足,运笔也如江潮,一泻而下,令人心动神摇;后两句用铺张手法,写实景,雄壮中带有几分绮丽。四句诗又各自选取了一幅特写,连在一起,便展现了观潮的全过程,表达了作者自己对这大自然的伟观的赞叹。
  风景虽好,却是暮春落花(hua)时节。落英缤纷,固然赏心悦目,但也很容易勾起伤春之情,于是三、四联对酒述怀,转写心中的牢骚和愁绪。
  第一首,前六句写“秋”,后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”,写秋阴透入屋里。“细细”二字,既蒙上“秋阴”,表示其不浓;又作下面“压”的状语,表示不断沁透,用字细微。“压”字称得上是“诗眼”,“细”而能“压”,颇出奇,是积渐的力量,有此一字,全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜凉”,写虫声。着“昨夜”二字,表明诗所写的是翌日的白天;“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉新间旧”;写雨后芭薰的开放。“新间旧”,新叶与旧叶相间,可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”,写风吹竹声作响。筼筜,竹名;“撼”,指风力大,摇动出声;“宫”、“商”都是五音之一,以之写竹声,表现其有音乐性,可见作者体察事物之美。第五六句:“砧声已急不可缓,檐景既短难为长。”古代妇女,多在秋天捣洗新布,替家人做御寒的衣服,故捣衣的“石砧”的声音四起,便是秋天到来的象征;秋天日短,故屋檐外日影(景即影)不长。砧声到了“急不可缓”,便是秋意已深,寒衣应该赶制了。第七八句:“狐裘断缝弃墙角,岂念晏岁多繁霜!”承上“砧声”而来。户外捣衣声急,触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补,这一是作客在外,一是为官清贫,四字意含两层。“弃墙角”,不自收拾,接以不念岁晚(岁晏)严霜多,难以对付,更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐,但却是作者曲述自己心情的洒脱,因为在作者的心目中,所谓“达者”对待未来之事,是不应该戚戚于怀(yu huai),多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景,一句写声,幽美中带点凄清,渐渐从不相干处写到切身之事;写怀又把切身的事排开,用达观的态度对待它,使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁,凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
  在这首诗中,作者以具体形象的语言,描写出隐者的生活,写出了特定环境中的特有景象。但这种渲染之笔,很像一篇高士传,所写的还是理想中的人(de ren)物。
  炎夏已逝,秋凉将至。“暑气微消秋意多”,爽身清凉的感觉,令人惬意称心。对此,历代诗人笔下都有喜气洋洋的吟咏。陈文述的这首诗,对秋凉降临的描绘(miao hui)别出心裁,创造了一个清丽奇趣的意境,令人难忘。“水窗低傍画栏开”,临水敞窗,这是感受秋凉最敏感的典型环境。“枕簟萧疏玉漏催”,簟,竹席。萧疏,凉爽之意。白居易诗云:“夜凉枕簟滑,秋燥衣巾轻。”秋凉爽身的快感,首先来自寝卧的枕席。讲得浅白,人人同感,倍增亲切。“一夜雨声凉到梦,万荷叶上送秋来”。这是两句别致精彩的好诗,荷叶上的雨声送来了秋意,一夜雨声把凉爽带入了梦境。凉到梦境,看似无理,实则多情。梦境犹凉,形容凉得温存,凉得亲昵,凉得体贴入微,凉得惬意称心。这两句诗对秋凉的描绘巧思奇妙,已入化境。元代盍西村《莲塘雨声》中有诗句云:“忽闻疏雨打新荷,有梦都惊破。”写的是荷上雨声,惊破好梦;陈文述写的是荷上雨声,为梦送凉,一动一静,悉成妙缔。
  第四部分从“人生如此自可乐”到最后,是抒写情怀。韩愈在长期的官场生活中,陟黜升沉,身不由己,满腔的愤懑不平,郁积难抒。故对眼前这种自由自在,不受人挟制的山水生活感到十分快乐和满足。从而希望和自己同道的“二三子”能一起来过这种清心适意的生活。这种痛恨官场、追求自由的思想在当时是有积极意义的。
  “《禹庙》杜甫 古诗空山里,秋风落日斜。”开门见山,起笔便令人森然、肃然。山是“空”的,可见荒凉;加以秋风瑟瑟,气氛更觉萧森。但山空,那古庙就更显得巍然独峙;加以晚霞的涂染,格外鲜明庄严,令人肃然而生敬意。诗人正是怀着这种心情登山入庙的。
  “胡尘清玉塞,羌笛韵金钲。”玉塞,玉门关。金钲,锣声。句意为:玉门关一带,胡人入侵的嚣尘已经消逝,羌人们正吹着笛子,敲着金锣,载歌载舞。大军所指,蛮夷慑服,边境一带很快呈现出一片祥和、安宁的和平气象。并非倚仗武力,更多的是以德感召,所以使羌人载歌载舞心悦诚服。《旧唐书·太宗本纪》载:“自是西北诸蕃成请上尊号为‘天可汗’。”可见在处理与边疆少数民族的关系上,太宗是做得很成功的,从这两句诗中就可以看到这一点。
  大德歌句式为三三五,五五,七五,凡七句七韵,曲题《冬景》是王季思等编辑《元散曲选注》时加上的,这样文眼更加明晓。
  第二段,作者高屋建瓴,提出人们相处的原(de yuan)则。文中首先列举出老子、庄周等十一位历史人物,借评论他们的事迹阐发了“循性而动,各附所安”的原则。表面看来,嵇康这里对出仕、归隐两途是无所轩轾的,且以“并介之人”推许山涛,但联系上文一气读下,就不难体味出弦外之音。既然在那样的时局中,做官免不了沾染鲜血,那么出仕者的“本性”如何,自在不言之中了。于是,推许成了辛辣的讽刺。当然,这种讽刺是全然不动声色的,而对方却心中明白、脸上发烧。古人有“绵里针”、“泥中刺”的说法,指的就是这种含蓄的讽刺手法,在阐述了“循性而动”的一般处世原则后,作者笔锋一转:“且延陵高子臧之风,长卿慕相如之节,志气所托,不可夺也。”指出人们根据气节本性选择的人生道路是不可强行改变的。这是承上启下的一笔。
  该诗通篇表面上描写思妇诉说被夫君遗弃的哀怨情怀,实际上暗喻自己被长兄疏远排斥的苦闷和郁抑,这是另一种意义上运用了“比”的表达方法,这是诗人更深层的自况自喻。
  “旧山虽在不关身”,也就是“家园好在尚留秦”。常诗既说到“长安”又说“留秦”,不免有重复之累;此诗说“不关身”也是因“留秦”之故,却多表现了某种遗憾的意味,用字洗炼。
  《《秋兴八首》杜甫 古诗》的结构,从全诗来说,可分两部,而以第四首为过渡。前三首详夔州而略长安,后五首详长安而略夔州;前三首由夔州而思及长安,后五首则由思长安而归结到夔州;前三首由现实引发回忆,后五首则由回忆回到现实。至于各首之间,则亦首尾相衔,有一定次第,不能移易,八首只如一首。八首诗,章法缜密严整,脉络分明,不宜拆开,亦不可颠倒。从整体看,从诗人身在的夔州,联想到长安;由暮年飘零,羁旅江上,面对满目萧条景色而引起国家盛衰及个人身世的感叹;以对长安盛世胜事的追忆而归结到诗人现实的孤寂处境、今昔对比的哀愁。这种忧思不能看作是杜甫一时一地的偶然触发,而是自经丧乱以来,他忧国伤时感情的集中表现。目睹国家残破,而不能有所作为,其中曲折,诗人不忍明言,也不能尽言。这就是他所以望长安,写长安,婉转低回,反复慨叹的道理。
  三首《望岳》旨趣、风格的不同,恰好能代表杜甫在青年、中年、暮年三个时期的心态。咏泰山的《望岳》表现的是一种积极用世(yong shi)的思想,代表杜甫青年时期光芒四射,积极进取的人生,因而予人雄奇壮阔的感觉,全诗形成了遒劲峻洁、气魄雄放的风格;咏华山一首流露作者宦途失(tu shi)意,报国无门之情,代表杜甫中年时期失徨,动极思静的人生,此诗因而显得委婉曲折,沉郁顿挫;咏衡山的《望岳》即或是有所讽喻,代表杜甫晚年时期内敛安命,与人为善的人生。从中可稍得杜甫思想转变的轨迹。不过,无论他的心态如何改变,有一点始终是相同的,那就是他的忠君爱国之心了。青年时杜甫想要为国出力,中年时他虽不得意,却仍有报国之思,晚年时他念兹在兹仍是君主与朝政。
  此诗虽然是一首古体诗,但在古拗中时有律句,在散漫中夹带对偶,丰富多姿。如第一段头两句都是拗句,而第三句用律句;第二段四句七言诗,除第一句是连下五个平声字的拗句外,其余三句都是格律严整的律句,与七律仄起式的第二、三、四句平仄格律全同,在声律上兼有铿锵顿挫的音乐感、柔和婉谐的美感。再如“鸬鹚山头微雨晴,扬州郭里暮潮生”两句,在前后一片散漫之中,突然插入工整的对偶句,正所谓“于局势散漫中求整饬”(《说诗晬语》),错落有致,别具一格。在声韵与情境的配合方面,第一段用节拍急促的五言诗,配以短促的入声韵,抒写临别时激烈的情怀;第二段,情境由激烈转为舒展,声韵也随之转换,变五言为七言,化急节为慢声,配上悠扬的平声韵,更显情深意切。
  颈联写俯察。夜色褪尽,晨光大明,眼前景色已是历历可辨:竹篱旁边紫艳的菊花,一丛丛似开未开,仪态十分闲雅静穆;水塘里面的莲花,一朵朵红衣脱落,只留下枯荷败叶,满面愁容。紫菊半开,红莲凋谢,正是深秋时令的花事;以“静”赋菊,以“愁”状莲,都是移情于物,拟物作人,不仅形象传神,而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积,憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷,追思往日那红艳满塘的莲花,使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感;而篱畔静穆闲雅的紫菊,俨然一派君子之风,更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节,油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字,取意就在于此。
  而作者是王昌龄,一个曾写下“黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还”的这般充满了激昂悲壮的血性文字的边塞诗人;一个曾远赴西鄙,数被贬于荒远,宦游坎坷,而又有着极强的功业追求的盛唐诗人。
  王维与丘为虽是同辈诗友,但年龄稍长,故诗中语气较为老成。结尾处反用孔融与祢衡的典故,虽是从识贤、荐贤的角度引出,但“知”字与篇首的“怜”字,还是表现了一种长者所特有的口吻。诗写送别,抒发的却不是一般的离情别绪,其着重抒发的是对人才的爱惜以及由此引出的对黑暗政治的激愤。全诗从离别写到归程,由近及远;诗情则由哀怜转为羞愤,由浅入深。

创作背景

  一二句写的是晴景,三四句写的是雨景。“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。”在春天的微雨中,则另有一番风光。在山明水秀之处,还有南朝遗留下来的数以百计的佛寺。这些金碧辉煌、屋宇重重的佛寺,被迷蒙的烟雨笼罩着,若隐若现,似有似无,给江南的春天更增添了朦胧迷离的色彩。“四百八十”是虚数,不是实指,突出佛寺之多,讽刺了皇帝依赖佛教。其中应指现存于江阴青阳镇的悟空寺。

  

李塨( 元代 )

收录诗词 (5325)
简 介

李塨 (1659—1733)清直隶蠡县人,字刚主,号恕谷。康熙二十九年举人。曾任通州学正。颜元弟子。常往来京师,结交名士,习斋之学因而广为人知。有《小学稽业》、《大学辨业》、《圣经学规纂》、《恕谷后集》及为辟经所作传注。

瑞鹧鸪·城头月落尚啼乌 / 陆蕴

鬓丝千万白,池草八九绿。童稚尽成人,园林半乔木。
"绿丝文布素轻褣,珍重京华手自封。贫友远劳君寄附,
"下马柳阴下,独上堤上行。故人千万里,新蝉三两声。
始知解爱山中宿,千万人中无一人。"
庭莎病看长,林果闲知数。何以强健时,公门日劳骛。
熏若春日气,皎如秋水光。可洗机巧心,可荡尘垢肠。
"江上新楼名四望,东西南北水茫茫。
我有一握发,梳理何稠直。昔似玄云光,今如素丝色。


古宴曲 / 叶萼

长笑灵均不知命,江蓠丛畔苦悲吟。"
腻粉梨园白,胭脂桃径红。郁金垂嫩柳,罯画委高笼。
觉路随方乐,迷涂到老愁。须除爱名障,莫作恋家囚。
官衔俱是客曹郎。荣传锦帐花联萼,彩动绫袍雁趁行。
"移家入新宅,罢郡有馀赀。既可避燥湿,复免忧寒饥。
纸乱红蓝压,瓯凝碧玉泥。荆南无抵物,来日为侬携。"
病惬官曹静,闲惭俸禄优。琴书中有得,衣食外何求。
千年不死仍无病。人生不得似龟鹤,少去老来同旦暝。


点绛唇·春日风雨有感 / 栯堂

朝哭心所爱,暮哭心所亲。亲爱零落尽,安用身独存。
无如饮此销愁物,一饷愁消直万金。"
"不与人境接,寺门开向山。暮钟寒鸟聚,秋雨病僧闲。
愿学禅门非想定,千愁万念一时空。"
射叶杨才破,闻弓雁已惊。小年辛苦学,求得苦辛行。
尔本此乡鸟,生不辞巢不别群,何苦声声啼到晓。
"烟景淡濛濛,池边微有风。觉寒蛩近壁,知暝鹤归笼。
位者不逮其德耶。时耶,时耶,时其可耶。


咏山泉 / 山中流泉 / 陈公辅

朝饭山下寺,暮醉湖中岛。何必归故乡,兹焉可终老。"
若厌雅吟须俗饮,妓筵勉力为君铺。"
"春月虽至明,终有霭霭光。不似秋冬色,逼人寒带霜。
怜君独卧无言语,唯我知君此夜心。
辔为逢车缓,鞭缘趁伴施。密携长上乐,偷宿静坊姬。
红丝散芳树,旋转光风急。烟泛被笼香,露浓妆面湿。
荡风波眼急,翻雪浪心寒。忆得瞿唐事,重吟行路难。"
已约终身心,长如今日过。"


菩萨蛮·小山重叠金明灭 / 李大临

俊造欣时用,闾阎贺岁丰。倡楼妆z8々,农野绿芃芃.
暄和生野菜,卑湿长街芜。女浣纱相伴,儿烹鲤一唿。
"卧听冬冬衙鼓声,起迟睡足长心情。华簪脱后头虽白,
风翻一树火,电转五云车。绛帐迎宵日,芙蕖绽早牙。
树合阴交户,池分水夹阶。就中今夜好,风月似江淮。"
浅酌看红药,徐吟把绿杨。宴回过御陌,行歇入僧房。
小萍加泛泛,初蒲正离离。红鲤二三寸,白莲八九枝。
叶密烟蒙火,枝低绣拂墙。更怜当暑见,留咏日偏长。"


昌谷北园新笋四首 / 朱鼎元

贵宅安危步,难将混俗材。还投辋川水,从作老龙回。"
好是登山临水时。家未苦贫常酝酒,身虽衰病尚吟诗。
唯忆夜深新雪后,新昌台上七株松。"
石帆何峭峣,龙瑞本萦纡。穴为探符坼,潭因失箭刳。
月耀娃宫水放光。曾赏钱唐嫌茂苑,今来未敢苦夸张。"
何处曾经同望月,樱桃树下后堂前。"
"散职无羁束,羸骖少送迎。朝从直城出,春傍曲江行。
顺俗唯团转,居中莫动摇。爱君心不恻,犹讶火长烧。


浪淘沙·九日从吴见山觅酒 / 董应举

千柯习习润,万叶欣欣绿。千日浇灌功,不如一霢霂。
坟土未干名已灭。不愿作官家道旁德政碑,
火云忽朝敛,金风俄夕扇。枕簟遂清凉,筋骸稍轻健。
"行摇云髻花钿节,应似霓裳趁管弦。艳动舞裙浑是火,
鳏夫仍系职,稚女未胜哀。寂寞咸阳道,家人覆墓回。"
喣沫诚多谢,抟扶岂所望。提携劳气力,吹簸不飞扬。
遇适尤兼恨,闻书喜复惊。唯应遥料得,知我伴君行。
霜菊花萎日,风梧叶碎时。怪来秋思苦,缘咏秘书诗。


三人成虎 / 张耿

月耀娃宫水放光。曾赏钱唐嫌茂苑,今来未敢苦夸张。"
妾身有存殁,妾心无改易。生作闺中妇,死作山头石。
之子未得意,贫病客帝城。贫坚志士节,病长高人情。
静语多同待漏时。花下放狂冲黑饮,灯前起坐彻明棋。
"国付重离后,身随十圣仙。北辰移帝座,西日到虞泉。
病苦十年后,连阴十日馀。人方教作鼠,天岂遣为鱼。
谁谓荼檗苦,荼檗甘如饴。谁谓汤火热,汤火冷如澌。
寄迹鸳鹭行,归心鸥鹤群。唯有王居士,知予忆白云。


子夜吴歌·春歌 / 刘应炎

酒爱油衣浅,杯夸玛瑙烘。挑鬟玉钗髻,刺绣宝装拢。
似玉童颜尽,如霜病鬓新。莫惊身顿老,心更老于身。
刘曾梦中见,元向花前失。渐老与谁游,春城好风日。"
携觞懒独酌,忽闻叩门声。闲人犹喜至,何况是陈兄。
一乌不下三四雏,雏又生雏知几雏。老乌未死雏已乌,
九华帐深夜悄悄,反魂香降夫人魂。夫人之魂在何许,
"吾庐不独贮妻儿,自觉年侵身力衰。眼下营求容足地,
得得为题罗刹石,古来非独伍员冤。"


赠别从甥高五 / 崔公辅

"薄食当斋戒,散班同隐沦。佛容为弟子,天许作闲人。
可惜三川虚作主,风光不属白头人。"
"碧涧去年会,与师三两人。今来见题壁,师已是前身。
勾漏丹砂里,僬侥火焰旗。彤云剩根蒂,绛帻欠缨緌.
尚想到郡日,且称守土臣。犹须副忧寄,恤隐安疲民。
白头徒侣渐稀少,明日恐君无此欢。
"小园斑驳花初发,新乐铮摐教欲成。红萼紫房皆手植,
"香醅浅酌浮如蚁,雪鬓新梳薄似蝉。