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云阳馆与韩绅宿别

五代 / 刘绘

燕语踏帘钩,日虹屏中碧。潘令在河阳,无人死芳色。"
公方伯夷操,事殷不事周。我实唐士庶,食唐之田畴。
君来不用飞书报,万户先从纸贵知。"
历览道更险,驱使迹频暌。视听易常主,心魂互相迷。
"我本山东人,平生多感慨。弱冠游咸京,上书金马外。
花里可怜池上景,几重墙壁贮春风。"
谈笑不闻桴鼓声。章句新添塞下曲,风流旧占洛阳城。
"一辞温室树,几见武昌柳。荀谢年何少,韦平望已久。
佛前灯焰透莲花。持斋已满招闲客,理曲先闻命小娃。
及言有灵药,近在湘西原。服之不盈旬,蹩躠皆腾鶱.
高步讵留足,前程在层空。独惭病鹤羽,飞送力难崇。"
夜景卧难尽,昼光坐易消。治旧得新义,耕荒生嘉苗。
妻子手中病,愁思不复深。僮仆手中病,忧危独难任。
出无入有谁能知。乍惊散漫无处所,须臾罗列已如故。
岂无新知者,不及小相得。亦有生岁游,同年不同德。
娥女无礼数,污家如粪泥。父母吞声哭,禽鸟亦为啼。
禹贡输苞匦,周官赋秉秅.雄风吞七泽,异产控三巴。
夜领张彻投卢仝,乘云共至玉皇家。长姬香御四罗列,


云阳馆与韩绅宿别拼音解释:

yan yu ta lian gou .ri hong ping zhong bi .pan ling zai he yang .wu ren si fang se ..
gong fang bo yi cao .shi yin bu shi zhou .wo shi tang shi shu .shi tang zhi tian chou .
jun lai bu yong fei shu bao .wan hu xian cong zhi gui zhi ..
li lan dao geng xian .qu shi ji pin kui .shi ting yi chang zhu .xin hun hu xiang mi .
.wo ben shan dong ren .ping sheng duo gan kai .ruo guan you xian jing .shang shu jin ma wai .
hua li ke lian chi shang jing .ji zhong qiang bi zhu chun feng ..
tan xiao bu wen fu gu sheng .zhang ju xin tian sai xia qu .feng liu jiu zhan luo yang cheng .
.yi ci wen shi shu .ji jian wu chang liu .xun xie nian he shao .wei ping wang yi jiu .
fo qian deng yan tou lian hua .chi zhai yi man zhao xian ke .li qu xian wen ming xiao wa .
ji yan you ling yao .jin zai xiang xi yuan .fu zhi bu ying xun .bie xie jie teng xian .
gao bu ju liu zu .qian cheng zai ceng kong .du can bing he yu .fei song li nan chong ..
ye jing wo nan jin .zhou guang zuo yi xiao .zhi jiu de xin yi .geng huang sheng jia miao .
qi zi shou zhong bing .chou si bu fu shen .tong pu shou zhong bing .you wei du nan ren .
chu wu ru you shui neng zhi .zha jing san man wu chu suo .xu yu luo lie yi ru gu .
qi wu xin zhi zhe .bu ji xiao xiang de .yi you sheng sui you .tong nian bu tong de .
e nv wu li shu .wu jia ru fen ni .fu mu tun sheng ku .qin niao yi wei ti .
yu gong shu bao gui .zhou guan fu bing cha .xiong feng tun qi ze .yi chan kong san ba .
ye ling zhang che tou lu tong .cheng yun gong zhi yu huang jia .chang ji xiang yu si luo lie .

译文及注释

译文
  “ 假如大王能和百姓们同乐,那就可以成就王业,统一天下(xia)。”
南(nan)北形成狭长地势,长出地方有几何?
每经过一次赤壁矶就引发一次怀古心绪。想当年,周瑜意气风发,一心吞并环宇。万骑临江,鼓声震天;在千艘列炬的拼搏中,那些潜居江中的鱼龙因为受到战火的影响都变得怒不可遏。水面上卷起了长长的火龙,在鼓角声中,孙刘联军围困住(zhu)了曹操。现在又怎样(yang)呢?
  老翁家贫住在山中,靠耕种三四亩山田为生,田亩少,赋税多,没有吃的。粮食送进官府的仓库,最后腐烂变质(zhi),化为泥土,一年到头,家中只剩下锄头、犁耙靠在空房子里面,只好叫儿子上山去拾橡子充饥。从长江西面来的富商的船中,成百上千的珠宝用斛来计量,就连船上养的狗也长年吃肉。
汇集各种花草啊布满庭院,建(jian)造芬芳馥郁的门廊。
秋风刮起,白云飞。草木枯黄雁南归。
沅江的波浪连接着武冈,送你不觉得有离别的伤感。
如果有余芳可佩于身,愿一起度过岁月。袖中揣着赵国制造的匕首,是从徐夫人家买的。
  在即将离别的时刻,我们就像明月一样默默无言。此时万籁俱寂,月光撒满了大地,我们的内心就像月光一样充满着柔情。离别后,我就像月光普照天南地北一样,对你的思念之情也追踪到任何一个地方——不管是天涯海角还是海陲边塞。
黑犬脖上套双环,猎人英俊又勇敢。
下空惆怅。
分别后我也曾访过六桥故地,却再也得不到关于佳人的任何信息。往事如烟,春花枯萎,无情的风风雨雨,埋葬香花和美玉。

注释
⑾耕烟:在云烟中耕耘。
⑷金鞭:以金为饰物的马鞭。
(46)干戈:此处指兵器。
⑴菩萨蛮,唐教坊曲名。又名《菩萨篁》、《重叠金》、《花间意》、《梅花句》等。《杜阳杂编》说:“大中初,女蛮国入贡,危髻金冠,璎珞被体,号为菩萨蛮,当时倡优遂制《菩萨蛮曲》,文士亦往往声其 词。”后来,《菩萨蛮》便成了词人用以填词的词牌。但据《教坊记》 载开元年间已有此曲名。到底孰是,今不可考。
⑺缘堤:沿堤。

赏析

  “飞锡离乡久,宁亲喜腊初。”“飞锡”云游四海,其态若飞。怀素出家之后,多年在外云游,难以归乡。今天是腊月初,因为“省宁”亲长,才得“飞锡”归来。
  诗中选取“北场”、“东皋”、“秋月”、“夜萤(ye ying)”这不同方位的四景对诗人逢友的兴奋心情进行点染,但每景又都饱含着诗人喜悦的情愫。前两句描绘在满载劳动的喜悦中与好友相逢的场景,有喜上加喜的意味蕴含其中。后两句写天公作美,友人得团聚,以喜庆之景来烘托遇友之喜,使诗歌境界弥漫着一种欢快的氛围。
  三四句议论抒情,褒扬《北陂杏花》王安石 古诗品性之美。这两句对偶精工,如陈衍《宋诗精华录》说:“荆公绝句,多对语甚工者,似是作律诗未就化成截句(绝句)。”这两句托物言志,耐人玩味。“东风吹作雪”,这一笔淋漓地描绘出风吹杏树,落英缤纷,似漫天飞雪,而随波逐流的凄美景象,比喻生动,浮想联翩。即便是春风轻拂,娇媚的花儿也不堪吹折,它凋谢了,零落了,这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它胜过南陌杏花,矜持与自足之意溢于言表。这一对比启人深思:“南陌”在此诗中与“北陂”相对立,这两个背景意象包含着一种空间的隐喻。若说清幽静谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所,则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。“南陌”繁华,“北陂”僻静;“南陌”热闹,“北陂”空寂;《北陂杏花》王安石 古诗即使零落了,尚可在一泓清波中保持素洁;而南陌的杏花要么历尽亵玩、任人攀折;要么凋零路面、任人践踏,碾成尘土,满身污秽。若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的(chen de)影射,则《北陂杏花》王安石 古诗是诗人刚强耿介、孤芳自赏的自我人格的象征。王安石从1070年(熙宁三年)到1076年(熙宁九年),两次拜相,又两次罢相,最后退居江宁,寄情于半山。罢相之后,他虽被迫退出政治舞台,但仍然坚持自己原有的改革信念与立场,积极倡言“天命不足畏,人言不足恤,祖宗之法不足守”。一“纵”,一“绝”,呼应紧密,激浊扬清,掷地有声地表明他的政治立场与人生操守。
  由此可见,作诗以理为骨固佳,其尤贵者当善于在情中化理。晋宋之交,玄风大炽,一般诗人都能谈理。山水诗中的谈玄说理成份多为后人所訾议,而产生于同时的陶渊明田园诗中亦有不少谈理之作,却博得了盛誉。原因就在刚刚脱离玄言诗的山水诗多以自然证理,理赘于辞;而陶诗则能以情化理,理入于情,不言理亦自有理趣在笔墨之外,明言理而又有真情融于意象之中。这种从容自然的境界,为后人树立了很高的艺术标(shu biao)准。
  三个显贵人物展现后,跟着出现的是两个潇洒的名士崔宗之和苏晋。崔宗之,是一个倜傥洒脱,少年英俊的风流人物。他豪饮时,高举酒杯,用白眼仰望青天,睥睨一切,旁若无人。喝醉后,宛如玉树迎风摇曳,不能自持。杜甫用“玉树临风”形容宗之的俊美丰姿和潇洒醉态,很有韵味。接着写苏晋。司马迁写《史记》擅长以矛盾冲突的情节来表现人物的思想性格。杜甫也善于抓住矛盾的行为描写人物的性格特征。苏晋一面耽禅,长期斋戒,一面又嗜饮,经常醉酒,处于“斋”与“醉”的矛盾斗争中,但结果往往是“酒”战胜“佛”,所以他就只好“醉中爱逃禅”了。短短两句诗,幽默地表现了苏晋嗜酒而得意忘形,放纵而无所顾忌的性格特点。
  《《弹歌》佚名 古诗》选自《吴越春秋》。《吴越春秋》记载,春秋时期,越国的国君勾践向楚国的射箭能手陈音询问弓弹的道理,陈音在回答时引用了这首《《弹歌》佚名 古诗》。《吴越春秋》为东汉赵晔所著,成书较晚。但从《《弹歌》佚名 古诗》的语言和内容加以推测,这首短歌很可能是从原始社会口头流传下来而经后人写定的。这是一首反映原始社会狩猎生活的二言诗,句短调促,节奏明快,读来很有情趣。
  开头两句,概括出热海的特点。“西头热海水如煮”虽是夸张,但比喻贴切,用滚烫开水作比,使人很容易想象热海的水热的程度。
  第四章诗对主人公那如山如水的愁恨从何而来的问题作了答复:原来是受制于群小,又无力对付他们。“觏闵既多,受侮不少”是一个对句,倾诉了主人公的遭遇,真是满腹辛酸。入夜,静静地思量这一切,不由地抚心拍胸连声叹息,自悲身世。
  另外,诗的结尾用对偶句法作结,很有特色。一般说来,对偶句多用来放在中段,起铺排的作用。这里用来作结束,而且不象两扇门一样地并列(术语称为扇对),而是一开一合,采取“侧势”,读者只觉其流动,而不觉其为对偶,显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗,甚至七言绝句,也时常采用这种手法,如“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”,“口脂面药随恩泽,翠管银罂下九霄”,“流连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。
  《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物,语汇丰富,词藻华美,结构宏阔,富于气势。刘勰说:“枚乘摛艳,首制《《七发》枚乘 古诗》,腴辞云构,夸丽风骇。”(《文心雕龙·杂文》)《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点,但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句,而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段,用了许多形象生动的比喻,绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状,如:“其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔。其少进也,浩浩溰溰,如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱,扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者,飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听,用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面,也都颇为出色。在结构上,《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形,层层逼进,最后显示主旨,有中心,有层次,有变化,不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现,标志着汉代散体大赋的正式形成,后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多,如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上,“七”成为一种专体。
  诗为诗人客中之作,描摹的也是客地之美景,而透过这些“紫”、“红”的耀眼色彩,透过那些音韵和谐的声响,不难发现,诗人抒写的,原来是浓浓的思乡情怀,诗人笔下的景色,也都不知觉地印上了深深的乡愁的印记。于是,“菊”也好,“蕉”也好,乃至那“山”,那“海”,都成为诗人一种情感的载体,成为诗人以景抒情的绝佳选择。这就是所谓“虽信美而非吾土兮,曾何足以少留”之意了。
  诵读诗文,朴实中寓新奇,无论是语言技巧还是结构方式甚或是总体风格都与民谣相近,陈子展以为“全篇以问答为之,自问自答,口讲指画,颇似民谣风格”(《诗经直解》),可谓贴切之论。以此反观诗原文,那种根植于民间的新鲜活泼和摇曳多姿的诗风在雅诗中独显风韵。
  正当旅人触物兴感、心境孤迥的时候,忽见岸边的江楼上有红袖女子正在凭栏遥望。三、四两句所描绘的这幅图景,色彩鲜明,饶有画意,不妨当作江南水乡风情画来欣赏。在客心孤迥之时,意绪本来有些索寞无聊,流目江上,忽然望见这样一幅美丽的图景,精神为之一爽,羁旅的孤寂在一时间似乎冲淡了不少。这是从“正是”、“谁家”这样开合相应、摇曳生姿的语调中可以感觉出来的。至于这幅图景中的凭楼而望的红袖女子,究竟是怀着闲适的心情览眺江上景色,还是像温庭筠词中所写的那位等待丈夫归来的女子那样,“梳洗罢,独倚望江楼”,在望穿秋水地历数江上归舟呢,江上舟行的旅人并不清楚,自然也无法向读者交待,只能浑涵地书其即目所见。但无论是闲眺还是望归,对旅人都会有所触动而引起各种不同的联想。在这里,“红袖凭江楼”的形象内涵的不确定,恰恰为联想的丰富、诗味的隽永创造了有利的条件。这似乎告诉读者,在一定条件下,艺术形象或图景内涵的多歧,不但不是缺点,相反地还是一种优点,因为它使诗的意境变得更富含蕴、更为浑融而耐人寻味,读者也从这种多方面的寻味联想中得到艺术欣赏上的满足。当然,这种不确定仍然离不开“客心孤迥”这样一个特定的情景,因此尽管不同的读者会有不同的联想体味,但总的方向是大体相近的。这正是艺术的丰富与杂乱、含蓄与晦涩的一个重要区别。
  《《淇奥》佚名 古诗》反覆吟颂了士大夫几个方面的优秀之处:首先是外貌。这位官员相貌堂堂,仪表庄重,身材高大,衣服也整齐华美。“会弁如星”、“充耳琇莹”,连冠服上的装饰品也是精美的。外貌的描写,对于塑造一个高雅君子形象,是很重要的。这是给读者的第一印象。其次是才能。“如切如磋,如琢如磨”,文章学问很好。实际上,这是赞美这位君子的行政处事的能力。因为卿大夫从政,公文的起草制定,是主要工作内容。至于“猗重较兮”、“善戏谑兮”,突出君子的外事交际能力。春秋时诸侯国(hou guo)很多,能对应诸侯,不失国体,对每个士大夫都是个考验。看来,诗歌从撰写文章与交际谈吐两方面,表达了这君子处理内政和处理外事的杰出能力,突出了良臣的形象。最后,也是最重要的方面,是歌颂了这位君子的品德高尚。“如圭如璧,宽兮绰兮”,意志坚定,忠贞纯厚,心胸宽广,平易近人,的确是一位贤人。正因为他是个贤人,从政就是个良臣,再加上外貌装饰的庄重华贵,更加使人尊敬了。所以,第一、第二两章结束两句,都是直接的歌颂:“有匪君子,终不可谖兮!”从内心世界到外貌装饰,从内政公文到外事交涉,这位士大夫都是当时典型的贤人良臣,获得人们的称颂,是必然的了。此诗就是这样从三个方面,从外到内,突出了君子的形象。诗中一些句子,如“如切如磋,如琢如磨”、“善戏谑兮,不为虐兮”成为日后人们称许某种品德或性格的词语,可见《《淇奥》佚名 古诗》一诗影响之深远了。

创作背景

  《《别云间》夏完淳 古诗》是作者被清廷逮捕后,在解往南京前临别松江时所作。上海松江县,古称云间,即作者的家乡。作者在此诗中一方面抱着此去誓死不屈的决心,一方面又对行将永别的故乡,流露出无限的依恋和深切的感叹。

  

刘绘( 五代 )

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简 介

刘绘 刘绘,字士章,彭城人。聪警有文义,善隶书。齐高帝以为录事典笔翰,为大司马从事中郎。中兴二年,卒。年四十五。绘撰《能书人名》,自云善飞白,言论之际,颇好矜诩。

题龙阳县青草湖 / 蔡寅

"雕弓封旧国,黑弰继前功。十年镇南雍,九命作司空。
几年困方枘,一旦迷多岐。道因穷理悟,命以尽性知。
公事稀疏来客少,无妨着屐独闲行。"
郡楼乘晓上,尽日不能回。晚色将秋至,长风送月来。
远谪年犹少,初归鬓已衰。门闲故吏去,室静老僧期。不见蜘蛛集,频为佝偻欺。颖微囊未出,寒甚谷难吹。濩落唯心在,平生有己知。商歌夜深后,听者竟为谁。
泛艳摇丹阙,扬芳入粉闱。发生当有分,枯朽幸因依。"
文雅逢明代,欢娱及贱臣。年年未央阙,恩共物华新。
熊武走蛮落,潇湘来奥鄙。炎蒸动泉源,积潦搜山趾。


马诗二十三首·其十 / 和琳

"本是张公子,曾名萼绿华。沉香熏小像,杨柳伴啼鸦。
太守驻行舟,阊门草萋萋。挥袂谢啼者,依然两眉低。
仙宫云箔卷,露出玉帘钩。清光无所赠,相忆凤凰楼。
长安大道沙为堤,早风无尘雨无泥。宫中玉漏下三刻,朱衣导骑丞相来。路傍高楼息歌吹,千车不行行者避。街官闾吏相传唿,当前十里惟空衢。白麻诏下移相印,新堤未成旧堤尽。
自有人知处,那无步往踪。莫教安四壁,面面看芙蓉。
发地结菁茆,团团抱虚白。山花落幽户,中有忘机客。涉有本非取,照空不待析。万籁俱缘生,窅然喧中寂。心境本同如,鸟飞无遗迹。
愁来望远烟尘隔,空怜绿鬓风吹白。何当归见远行客。"
大禹平水土,吾人得其宗。发机回地势,运思与天通。


怨情 / 吴德纯

力行险怪取贵仕。神仙虽然有传说,知者尽知其妄矣。
军书既频召,戎马乃连跨。大梁从相公,彭城赴仆射。
"贵人沦落路人哀,碧海连天丹旐回。
四千顷泥坑为膏腴,刺史视之总若无。讼庭雀噪坐不得,
"低折沧洲簿,无书整两春。马从同事借,妻怕罢官贫。
故人青霞意,飞舞集蓬瀛。昔曾在池籞,应知鱼鸟情。"
是时当朏魄,阴物恣腾振。日光吐鲸背,剑影开龙鳞。
简子亦放邯郸鸠。二子得意犹念此,况我万里为孤囚。


夜坐 / 彭湃

"南国山川旧帝畿,宋台梁馆尚依稀。马嘶古道行人歇,
攀枝弄雪时回顾,惊怪人间日易斜。
茂陵才子江陵住,乞取新诗合掌看。"
借问至公谁印可,支郎天眼定中观。"
一杯颜色好,十盏胆气加。半酣得自恣,酩酊归太和。
"富别愁在颜,贫别愁销骨。懒磨旧铜镜,畏见新白发。
尽题稀为不便书。已通戎略逢黄石,仍占星文耀碧虚。
"早在山东声价远,曾将顺策佐嫖姚。赋来诗句无闲语,


酒泉子·花映柳条 / 王文潜

都城多耸秀,爱此高县居。伊雒绕街巷,鸳鸯飞阎闾。
美人美酒长相逐,莫怕猿声发建溪。"
溪水变为雨,悬崖阴濛濛。客衣飘飖秋,葛花零落风。
白日舍我没,征途忽然穷。"
藏头入壳如入狱。蛇筋束紧束破壳,寒龟夏鳖一种味。
"昔在凤翔日,十岁即相识。未有好文章,逢人赏颜色。
远客洞庭至,因兹涤烦襟。既登飞云舫,愿奏清风琴。
何处深春好,春深老宿家。小栏围蕙草,高架引藤花。


谒金门·春雨足 / 赵彦肃

劝君善饮食,鸾凤本高翔。"
边人亲戚曾战没,今逐官军收旧骨。碛西行见万里空,
还将大笔注春秋。管弦席上留高韵,山水途中入胜游。
"长安百万家,出门无所之。岂敢尚幽独,与世实参差。
马蹄无入朱门迹,纵使春归可得知。"
"佛寺连野水,池幽夏景清。繁木荫芙蕖,时有水禽鸣。
又言致猪鹿,此语乃善幻。三年国子师,肠肚习藜苋。
帝命泽诸夏,不弃虫与昆。随时布膏露,称物施厚恩。


菩萨蛮·芭蕉 / 施澹人

莫暴在野,莫丑在阶。以踣以歼,夕不徯朝。
躞蹀宛驹齿未齐,摐金喷玉向风嘶。
力运既艰难,德符方合漠。名位苟虚旷,声明自销铄。
"五马江天郡,诸生泪共垂。宴馀明主德,恩在侍臣知。
岂无司搏者,利柄扼其鞲。鼻复势气塞,不得辩薰莸。
势高夜久阴力全,金气肃肃开星躔。浮云野马归四裔,
干戈长浩浩,篡乱亦纷纷。纵有明在下,区区何足云。
非铸复非熔,泓澄忽此逢。鱼虾不用避,只是照蛟龙。


马诗二十三首 / 张康国

秋风白露晞,从是尔啼时。如何上春日,唧唧满庭飞。"
凉钟山顶寺,暝火渡头船。此地非吾士,闲留又一年。"
十月下桂岭,乘寒恣窥缘。落落王员外,争迎获其先。
朵颐进芰实,擢手持蟹螯。炊稻视爨鼎,脍鲜闻操刀。
遂凌鸾凤群,肯顾鸿鹄卑。今者命运穷,遭逢巧丸儿。
"穷巷唯秋草,高僧独扣门。相欢如旧识,问法到无言。
哀猿咽水偏高处,谁不沾衣望故乡。"
春风摆荡禁花枝,寒食秋千满地时。


象祠记 / 王恕

年少辞家从冠军,金妆宝剑去邀勋。
秦皇虽笃好,汉武洪其源。自从二主来,此祸竟连连。
"生拍芳丛鹰觜芽,老郎封寄谪仙家。
"浸润成宫蛊,苍黄弄父兵。人情疑始变,天性感还生。
所馀十九齿,飘飖尽浮危。玄花着两眼,视物隔褷褵。
年少得途未要忙,时清谏疏尤宜罕。何人有酒身无事,
方寸有白刃,无由扬清辉。如何万里光,遭尔小物欺。
泰山沉寇六十年,旅祭不享生愁烟。今逢圣君欲封禅,


江楼夕望招客 / 陈祖安

"弱弱本易惊,看看势难定。因风似醉舞,尽日不能正。
畴允大邦,俾惠我人。于庙告功,以顾万方。"
"早知内诏过先辈,蹭蹬江南百事疏。湓浦城中为上佐,
游夏无措词,阳秋垂不刊。至今群玉府,学者空纵观。
长年爱伊洛,决计卜长久。赊买里仁宅,水竹且小有。
喜气排寒冬,逼耳鸣睍睆。如今更谁恨,便可耕灞浐。"
"历历天上星,沉沉水中萍。幸当清秋夜,流影及微形。
"金数已三伏,火星正西流。树含秋露晓,阁倚碧天秋。