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水调歌头·送杨民瞻

明代 / 冯开元

兄弟东西官职冷,门前车马向谁家。"
上缀珠光作乌兔。别为天地于其间,拟将富贵随身去。
驯养岂无愧,类族安得齐。愿言成羽翼,奋翅凌丹梯。
"忽忆前年科第后,此时鸡鹤暂同群。
"生长在荥阳,少小辞乡曲。迢迢四十载,复向荥阳宿。
寒助霜威忆大夫。莫道烟波一水隔,何妨气候两乡殊。
山林少羁鞅,世路多艰阻。寄谢伐檀人,慎勿嗟穷处。
上可裨教化,舒之济万民。下可理情性,卷之善一身。
"白发故人少,相逢意弥远。往事共销沉,前期各衰晚。
坐客闻此声,形神若无主。行客闻此声,驻足不能举。
济世料君归未得,南园北曲谩为邻。"
"为爱小塘招散客,不嫌老监与新诗。山公倒载无妨学,


水调歌头·送杨民瞻拼音解释:

xiong di dong xi guan zhi leng .men qian che ma xiang shui jia ..
shang zhui zhu guang zuo wu tu .bie wei tian di yu qi jian .ni jiang fu gui sui shen qu .
xun yang qi wu kui .lei zu an de qi .yuan yan cheng yu yi .fen chi ling dan ti .
.hu yi qian nian ke di hou .ci shi ji he zan tong qun .
.sheng chang zai ying yang .shao xiao ci xiang qu .tiao tiao si shi zai .fu xiang ying yang su .
han zhu shuang wei yi da fu .mo dao yan bo yi shui ge .he fang qi hou liang xiang shu .
shan lin shao ji yang .shi lu duo jian zu .ji xie fa tan ren .shen wu jie qiong chu .
shang ke bi jiao hua .shu zhi ji wan min .xia ke li qing xing .juan zhi shan yi shen .
.bai fa gu ren shao .xiang feng yi mi yuan .wang shi gong xiao chen .qian qi ge shuai wan .
zuo ke wen ci sheng .xing shen ruo wu zhu .xing ke wen ci sheng .zhu zu bu neng ju .
ji shi liao jun gui wei de .nan yuan bei qu man wei lin ..
.wei ai xiao tang zhao san ke .bu xian lao jian yu xin shi .shan gong dao zai wu fang xue .

译文及注释

译文
英雄打进牢狱门,天地也(ye)为你悲伤。
已经觉得窗外是无尽的秋色,哪能忍受秋日的风雨使秋天更加凄凉。
有位举(ju)世无双的美人(ren),隐居在空旷(kuang)的山谷中。
十四岁时嫁给你作妻子,害羞得没(mei)有露出过笑脸。
战争尚未停息,年轻人全都东征去了。”
高卧林下正愁着春光将尽,掀(xian)开帘幕观赏景物的光华。忽然遇见传递信件的使者,原是赤松子邀我访问他家。
盘根错节的树瘤,也不用刀斧劈削雕饰(shi)。
在万里炎荒之地频频回首往事,夜深时听见百姓的笛声使人徒自悲哀。
  日本友人晁衡(heng)卿,辞别长安回家乡(xiang),乘坐帆船远去东方回蓬莱群岛。晁卿如同明月沉大海一去不返,思念你的心情如同苍白的云彩笼罩着云台山。
小巧阑干边
老夫想要纵酒高歌,结伴春光同回故乡。
春天,山上的野桃花红艳艳的开的正旺,蜀江的江水拍(pai)着旁边的悬崖峭壁。
那去处恶劣艰险到了这种地步;
这样还要说只有齐恒公和晋文公所治理的才算是盛世,这种人岂明白到底何为圣明之君?
囚徒整天关押在帅府里,
商声清切而悲伤,随风飘发多凄凉!这悲弦奏到"中曲",便渐渐舒徐迟荡回旋.

注释
⑴析道论:析,分也,解也。道论,即道家之经论。
⒂惭高鸟、愧游鱼:对鸟和鱼而惭愧。是感叹自己不如鸟鱼的自由。这两句是说,看到云中自由飞翔的鸟,和水中自由游玩的鱼,我内心感到惭愧。意谓一踏上仕途,便身不由己,不得自由了。
得所:得到恰当的位置。
⑴见说:唐代俗语,即“听说”。蚕丛:蜀国的开国君王。蚕丛路:代称入蜀的道路。
⑵谪居:贬官的地方。
⑴西风驿马:指在萧瑟西风中驱马奔忙。
⑸“钓回”句——钓得鱼回,已是月色满江,舟歇于河弯曲处。

赏析

  “苦哉生长当驿边”,诗一开头就以“苦哉”二字总领全篇,定下了全诗感伤的基调。水夫脱口呼出这一声嗟叹,说明他内心的悲苦是难以抑制的。这强烈的感情,紧紧地抓住了读者的心灵。“官家使我牵驿船”,点出了使水夫痛苦的原因。古代官设的交通驿站有水陆两种,住在水边,要为水驿牵船服役。“官家使我”说明水夫拖船是被迫的。这两句是总写生长水边为驿站服役的痛苦心情。紧接着,诗人从“辛苦日多乐日少”至“齐声腾踏牵船歌”,用一大段文字,让水夫具体述说他牵船生活的悲苦。“辛苦日多乐日少,水宿沙行如海鸟”,较前描写进了一步,用了一个比喻。把人比作海鸟,说纤夫的生活象海鸟一样夜宿水船,日行沙上,过着完全非人的生活。然后诗人用细腻的笔触,具体描写纤夫从日到(dao)夜、又由夜到明的牵船生活。先写白天牵船的艰难。前一句,顶风一层,逆水一层,船重一层,详述行船条件的困难;行船如此艰难,而前面的驿站又是那样的遥远,水波茫茫无边无际,纤夫的苦难日子似乎永远没有尽头。后写黑夜牵船的辛酸。诗人写一个雨雪交加的寒夜,纤夫们披着短蓑,纤绳磨破了胸口,冻裂了双脚,一切辛酸他们都无可奈何地忍受着。一夜劳作,却无丝毫报酬,而是“到明辛苦无处说”,在凶残的官家面前,纤夫能够说什么呢?只好把满腔愤懑积郁在心里,“齐声腾踏牵船歌”,用歌声发泄内心的怨愤不平。
  将高蟾的《金陵晚望》和本篇作一比较,颇耐人寻味。一个感叹“一片伤心画不成”,一个反驳说,现在不是画出来了么!其实,二人都是借六朝旧事抒发对晚唐现实的深忧,在艺术上有异曲同工之妙。
  沈德潜《说诗晬语》云:“五言绝句,右丞之自然,太白之高妙,苏州之古澹,并入化机。”“古澹”很好地概括了韦应物五言绝句的风格特征。在这首诗中,体现了诗人古澹的艺术风格。整首诗是一幅清淡的思乡图,清冷的夜晚,清凄的秋风,清寒的秋雨,清寂的高斋和清孤的人影,构成一种高古澹远的意境。此诗结构巧夺天工,含蓄委婉,先写“故园”,后写“淮南”,先托出“悠”思,后衬以“雁”鸣,就是在这样巧妙的安排中,使诗歌很短,但人的情思却句句深入,层层递进。另外,诗歌的情思表面触发的是乡愁,但结合诗人被(ren bei)贬滁州的事实。还可以从诗歌中体会出诗人对现实的不满情绪,这种情绪又完美地融入到萧瑟凄清的秋声秋意之中。
  这是一首描写江南山水风光的写景诗,又是一首典型的旅游诗,作于诗人宦游途中,写行旅中偶遇之景色。诗中热情赞颂了稚川山水风光的优美,并巧妙抒写了思乡之情。
  文章用第一人称的笔法来写。一开始作者就为我们描绘了一个从静到动,令人悚惊的秋夜奇声,营造了一种悲凉气氛。“欧阳子方夜读书,闻有声自西南来者,悚然而听之。”作者正在秋夜专心致志地读书,忽听一种奇特的声音从西南方传来。作者惊讶于这样的声音,细听,起初似雨声淅淅沥沥,又似风声潇潇飒飒,忽然又如波涛奔腾翻涌,又似狂风暴雨骤然而至。它接触到物体上,又发出如金铁相撞的鏦鏦铮铮的声音,又好像奔赴敌阵的军队,衔枚迅跑,听不到号令,只听到人马行进之声。
  黄子云在他的《野鸿诗的》中说:“飞卿古诗与义山近体相埒,题既无谓,诗亦荒谬;若不论义理而只取姿态,则可矣。”像温庭筠这样的古诗,说“题既无谓”是可以的,因为他本来就是借题发挥,本无所谓。但要说“诗亦荒谬”,就未免不懂得使意境诗化,这正是诗的美学价值之所在。也正诗之所以于散文之外,可以卓然独立于文坛的地方。它的优点,恰恰是寓“义理”于“姿态”之中,而不是离姿态而说理。温庭筠这里正是通过这位采莲女一路心思而创造了一位有着高尚情操的姑娘,写得非常委婉温柔,又是十分聪明和多情。她不仅姿态如画,神态也逼真,非常饱满而又富有感染力。读了以后,竟使人牵挂这位明知不是真圆的姑娘,感情摇荡以后的命运。正因为她是这样的逼真感人,不由得使读者要想到:这或许正是当年的温庭筠。温庭筠曾得到过令狐綯和宣宗给予他的美好的待遇,但终因不是“真圆”吧,他还是选择了“窜死”的道路。则读到这末联,不能不为他那样的而惋惜。许多人对于温庭筠的诗只习惯于从字面去求解释,于是说他是什么唯美主义的、形式主义的,甚至是猥亵的;这当然都是徒劳的。一个作家的作品,不能离开作家的本身社会地位、政治倾向、性格、气质、文化修养以及他的审美趣味。如果顺着这个规律去找,则就会发现这位姑娘此时的心理,其寄托着诗人的感情,就是完全可以理解的了。
  这首诗不以奇特警俗取胜,而以朴素自然见长。全诗以凝炼的语言,白描的手法,生动的细节,典型的场景,层次分明地再现了社会动乱中与亲人久别后不期而遇又匆匆离散的场面,抒写了亲人间真挚的情谊,也表现了动乱给人们带来的痛苦和无奈。诗人借时事动乱中人生聚散的独特一幕,表达出无尽的诗情。
  这首诗写得表面豁达,实则沉郁,只是以顿挫委曲之态来表现这样的情感。正因为如此,才产生更为感人的效果。此诗采用散文句式,而极为平(wei ping)顺自然。这一种创新,对后世尤其是宋代诗人的影响颇大。
  “不知心恨谁”,明明是思念,是爱一个人,却偏偏用“恨”。女主人公的心底是有点抱怨,离人去外地太久了,害她一个人在这深院里忍受着孤单寂寞,离人却还不回来。但这种恨,其实就是一种爱。爱一个人,总是恨对方不能陪伴在身边。
  其实,全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说,文章“曲折生姿”,这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情,如果表现得太率直,则一览无遗,索然寡味;如果拐个弯,换个角度,欲擒故纵,欲抑故扬,便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出,却又盖上一层纱巾,让人去端详回味。明明是为风所阻,不得不停泊武昌,颇有迁怨于风之意,他却说“江上春风留客舟”,如同春风有意,殷勤劝留。实际是“阻”,却说“留”,这里是一折;明明是因被风所阻,无端惹了一怀(yi huai)愁绪,心烦意乱,他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁,诗人没有说,指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字,诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗,这是实“愁”而说“闲”,这里又一折;明明是心中有无穷归思,有无尽乡愁,根本无心欣赏柳絮飞花,他却说“贪看飞花忘却愁”。固然,武昌柳是很有名的,古来诗人都喜欢吟咏,如孟浩然诗说:“行看武昌柳,仿佛映楼台。”但是,诗人此时的漂泊之感,使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”,这里再一折。一波三折,委曲尽情,意味深长。大凡故作宽解之语的人,都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看,这种故作解语式的委宛曲折的表现手法,是很合乎心理逻辑的,因而产生较强的艺术魅力。
  十五十六句写诗人将崔氏兄弟比做善于识人的崔州平和厚于交道的崔瑗,华发之际同衰共荣,似有肯求援引之意。
  “文章或论到渊奥,轻重曾不遗毫厘,间以辨谑每绝倒,岂顾明日无晨炊。”这一段描写笔墨酣畅,兴会淋漓,生动地传达出宾主契合无间、畅谈不觉忘情的动人情景,将诗情推向高潮。
  这篇赋结构新颖,想象丰富,辞句清丽,灵活地运用了比兴手法,其中的十愿表现出极大的创造性,荡除了汉赋那种着意铺(yi pu)排、堆砌辞藻、典故、用语生涩的积弊,清新自然,因此被人们久诵不衰。
  末四句写出城后途中的情景。此番离去,正值月冷风凄,城外的“咸阳道”和城内的“三十六宫”一样,呈现出一派萧瑟悲凉的景象。这时送客的唯有路边的“衰兰”,而同行的旧时相识也只有手中的承露盘而已。“衰兰”一语写形兼写情,而以写情为主。兰花之所以衰枯,不只因为秋风肃杀,对它无情摧残,更是愁苦的情怀直接造成。这里用衰兰的愁映衬金铜仙人的愁,亦即作者本人的愁,它比《开愁歌》中的“我生二十不得意,一心愁谢如枯兰”,更加婉曲,也更为新奇。
  李白是浪漫主义诗人,常常借助于神话传说。“烛龙栖寒门,光耀犹旦开”,就是引用《淮南子。墬形训》中的故事:“烛龙在雁门北,蔽于委羽之山,不见日,其神人面龙身而无足。”高诱注:“龙衔烛以照太阴,盖长千里,视为昼,瞑为夜,吹为冬,呼为夏。”这两句诗的意思是:烛龙栖息在极北的地方,那里终年不见阳光,只以烛龙的视瞑呼吸区分昼夜和四季,代替太阳的不过是烛龙衔烛发出的微光。怪诞离奇的神话虽不足凭信,但它所展现的幽冷严寒的境界却借助于读者的联想成为真实可感的艺术形象。在此基础上,作者又进一步描写足以显示北方冬季特征的景象:“日月照之何不及此,唯有北风号怒天上来。燕山雪花大如席,片片吹落轩辕台。”这几句意境十分壮阔,气象极其雄浑。日月不临既承接了开头两句,又同“唯有北风”互相衬托,强调了气候的寒冷。“号怒”写风声,“天上来”写风势,此句极尽北风凛冽之形容。对雪的描写更是大气包举,想象飞腾,精彩绝妙,不愧是千古传诵的名句。诗歌的艺术形象是诗人主观感情和客观事物的统一,李白有着丰富的想象,热烈的情感,自由豪放的个性,所以寻常的事物到了他的笔下往往会出人意表,超越常情。这正是他诗歌浪漫主义的一个特征。这两句诗还好在它不单写景,而且寓情于景。李白另有两句诗:“瑶台雪花数千点,片片吹落春风香”,二者同样写雪,同样使用了夸张,连句式也相同,在读者心中引起的感受却全然不同。一个唤起了浓郁的春意,一个渲染了严冬的淫威。不同的艺术效果皆因作者的情思不同。以席来拟雪花此句想像飞腾,精彩绝妙,生动形象地写出了雪花大,密的特点,极写边疆的寒冷。这两句诗点出“燕山”和“轩辕台”,就由开头泛指广大北方具体到幽燕地区,引出下面的“幽州思妇”。
  颔联二句运用了对比手法。夕照满山,鸟鹊还巢,行人归宅,柴扉紧掩,诗人以最传神的字眼来表现景物给他的最突出的印象和感受,以突出景象的自然生态和任其消歇的流变特征,构成禅趣颇深的整体暗示,光色彩象的转瞬即逝的恍惚,归人却在若即若离恍有恍无之间。从文艺美学角度看,生态活泼,情趣盎溢,弥满诗画气息的宁静生活极富运动感极富生命力的美。此联“遍”“稀”二字用得很妙。“遍”字表现松茂鹤多,“稀”字表现来访者少,两者对照写出山居环境的幽静。
  “永元”起八句是第二段,转入议论感慨。诗人以无比愤慨的心情,批判统治者的荒淫无耻,诛伐李林甫之类,媚上取宠,百姓恨之入骨,愿生吃其肉;感叹朝廷中少了像唐羌那样敢于直谏的名臣。于是,他想到,宁愿上天不要生出这类可口的珍品,使得百姓不堪负担,只要风调雨顺,人们能吃饱穿暖就行了。这段布局很巧,“永元”句总结第一段前四句汉贡荔枝事,“天宝”句总结后四句唐贡荔枝事,“至今”句就唐事发议论,“无人”句就汉事发议论,互为交叉,错合参差,然后用“我愿”四句作总束,承前启后。
  后二句是从生活中直接选取一个动人的形象来描绘:“白发老农如鹤立,麦场高处望云开。”给人以深刻的印象。首先,这样的人物最能集中体现古代农民的性格:他们默默地为社会创造财富,饱经磨难与打击,经常挣扎在生死线上,却顽强地生活着,永不绝望。其次,“如鹤立”三字描绘老人“望云开”的姿态极富表现力。“如鹤”的比喻,与白发有关,“鹤立”的姿态给人一种持久、执着的感觉。这一形体姿态,能恰当表现出人物的内心活动。最后是“麦场高处”这一背景细节处理对突出人物形象起到不容忽视的作用。“麦场”,对于季节和“《农家望晴》雍裕之 古诗”的原因是极形象的说明。而“高处”,对于老人“望云开”的迫切心情则更是具体微妙的一个暗示。通过用近似于绘画的语言来表述,较之直接的叙写,更为含蓄,有力透纸背之感。
  卢僎这一首有名的五排,其妙处在于,诗人以雄劲的笔触,描写主人十月咏梅的艺术概括。他通过对于时间和空间的意匠经营,以及把写景、叙事、抒情与议论紧密结合,在诗里熔铸了丰富复杂的思想感情,使诗的意境雄浑深远,既激动人心,又耐人寻味。

创作背景

  唐顺宗永贞元年,柳宗元参加了王叔文为首的政治革新运动。由于保守势力与宦官的联合反攻,致使革新失败。因此,柳宗元被贬官到有“南荒”之称的永州。他在任所名为司马,实际上是毫无实权而受地方官员监视的“罪犯”。

  

冯开元( 明代 )

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简 介

冯开元 冯开元,号普慈,眉山(今属四川)人(《东林山志》卷二二)。

南乡子·春闺 / 陈鼎元

安用高墙围大屋。"
既无神仙术,何除老死籍。只有解脱门,能度衰苦厄。
酒气和芳杜,弦声乱子规。分球齐马首,列舞匝蛾眉。
相君不我言,顾我再三笑。行行及城户,黯黯馀日晖。
飞鸿惊断行,敛翅避蛾眉。君王顾之笑,弓箭生光辉。
劝君便是酬君爱,莫比寻常赠鲤鱼。"
千万春风好抬举,夜来曾有凤凰栖。"
"老游春饮莫相违,不独花稀人亦稀。


门有车马客行 / 郑性之

猰貐当前路,鲸鲵得要津。王师才业业,暴卒已sJ々。
麹糵调神化,鹓鸾竭至忠。歌钟齐锡宴,车服奖庸功。
"红紫共纷纷,祗承老使君。移舟木兰棹,行酒石榴裙。
"高岭峻棱棱,细泉流亹亹。势分合不得,东西随所委。
"留春不住登城望,惜夜相将秉烛游。风月万家河两岸,
闻君虏奏心飘忽。何时窄袖短貂裘,胭脂山下弯明月。"
"几榻临池坐,轩车冒雪过。交亲致杯酒,僮仆解笙歌。
无忧乐性场,寡欲清心源。始知不才者,可以探道根。"


塞上曲二首·其二 / 唐从龙

前楹卷帘箔,北牖施床席。江风万里来,吹我凉淅淅。
谁能一同宿,共玩新秋月。暑退早凉归,池边好时节。"
"七月行已半,早凉天气清。清晨起巾栉,徐步出柴荆。
岂独贤者嗤,仍传后代疑。古石苍苔字,安知是愧词。
由兹两相忘,因得长自遂。自遂意何如,闲官在闲地。
"十月初二日,我行蓬州西。三十里有馆,有馆名芳溪。
欲除忧恼病,当取禅经读。须悟事皆空,无令念将属。
"石拥百泉合,云破千峰开。平生烟霞侣,此地重裴回。


叹水别白二十二 / 沈长棻

"小潭澄见底,闲客坐开襟。借问不流水,何如无念心。
组练三千夹将坛。蝉鬓应夸丞相少,貂裘不觉太原寒。
睡足仰头坐,兀然无所思。如未凿七窍,若都遗四肢。
东岛号晨光,杲曜迎朝曦。西岭名夕阳,杳暧留落晖。
病惬官曹静,闲惭俸禄优。琴书中有得,衣食外何求。
嗟嗟俗人心,甚矣其愚蒙。但恐灾将至,不思祸所从。
此理勿复道,巧历不能推。"
头醒风稍愈,眼饱睡初足。起坐兀无思,叩齿三十六。


西阁曝日 / 冯幵

一一床头点,连连砌下泡。辱泥疑在绛,避雨想经崤。
相马须怜瘦,唿鹰正及饥。扶摇重即事,会有答恩时。"
用来心破发如丝。催身易老缘多事,报主深恩在几时。
顷我在杭岁,值君之越日。望愁来仪迟,宴惜流景疾。
"君应怪我留连久,我欲与君辞别难。
若抛风景长闲坐,自问东京作底来。"
胡山高屹崒海泓澄,胡不日车杲杲昼夜行,
每常同坐卧,不省暂参差。才学羞兼妒,何言宠便移。


投赠张端公 / 郑之藩

"种藕百馀根,高荷才四叶。飐闪碧云扇,团圆青玉叠。
曾向众中先礼拜,西方去日莫相遗。"
岂有疏狂性,堪为侍从臣。仰头惊凤阙,下口触龙鳞。
谁知不离簪缨内,长得逍遥自在心。"
"淡红花帔浅檀蛾,睡脸初开似剪波。
"落魄闲行不着家,遍寻春寺赏年华。
"夜雪有佳趣,幽人出书帷。微寒生枕席,轻素对阶墀。
人生百岁期,七十有几人。浮荣及虚位,皆是身之宾。


无衣 / 张襄

不独别君须强饮,穷愁自要醉如泥。"
枝弱不胜雪,势高常惧风。雪压低还举,风吹西复东。
碧莲遥耸九疑峰。禁林闻道长倾凤,池水那能久滞龙。
仰摘枝上果,俯折畦中葵。足以充饥渴,何必慕甘肥。
魏徵梦见子夜泣,张谨哀闻辰日哭。怨女三千放出宫,
野竹连荒草,平陂接断崖。坐隅甘对鵩,当路恐遭豺。
似玉童颜尽,如霜病鬓新。莫惊身顿老,心更老于身。
栖栖远方士,读书三十年。业成无知己,徒步来入关。


永遇乐·彭城夜宿燕子楼 / 吴鹭山

"含桃实已落,红薇花尚熏。冉冉三月尽,晚莺城上闻。
"人生何事心无定,宿昔如今意不同。
并受夔龙荐,齐陈晁董词。万言经济略,三策太平基。
主人诚可恋,其奈轩庭窄。饮啄杂鸡群,年深损标格。
凡此士与女,其道天下闻。常恐国史上,但记凤与麟。
"身适忘四支,心适忘是非。既适又忘适,不知吾是谁。
烟郊春别远,风碛暮程深。墨客投何处,并州旧翰林。"
禄食分供鹤,朝衣减施僧。性多移不得,郡政谩如绳。"


一斛珠·洛城春晚 / 武平一

"昼倦前斋热,晚爱小池清。映林馀景没,近水微凉生。
犯羽含商移调态,留情度意抛弦管。湘妃宝瑟水上来,
驯鸥眠浅濑,惊雉迸平芜。水静王馀见,山空谢豹唿。
"烛泪夜粘桃叶袖,酒痕春污石榴裙。
并取千人特,皆非十上徒。白麻云色腻,墨诏电光粗。
檐雨稍霏微,窗风正萧瑟。清宵一觉睡,可以销百疾。"
大抵着绯宜老大,莫嫌秋鬓数茎霜。"
"小潭澄见底,闲客坐开襟。借问不流水,何如无念心。


题画帐二首。山水 / 王衍

"使君一朝去,遗爱在人口。惠化境内春,才名天下首。
"巴徼炎毒早,二月蚊蟆生。咂肤拂不去,绕耳薨薨声。
"幽独辞群久,漂流去国赊。只将琴作伴,唯以酒为家。
"真宰倒持生杀柄,闲物命长人短命。松枝上鹤蓍下龟,
翠盖烟笼密,花幢雪压低。与僧清影坐,借鹤稳枝栖。
江南旧游凡几处,就中最忆吴江隈。长洲苑绿柳万树,
静弹弦数声,闲饮酒一卮。因指尘土下,蜉蝣良可悲。
语言诸夏异,衣服一方殊。捣练蛾眉婢,鸣榔蛙角奴。