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郊园即事

明代 / 周暕

丁令王乔每往还。蓬莱径是曾到来,方丈岂唯方一丈。
"帘外寒江千里色,林中樽酒七人期。
盛才本殊伦,雅诰方在今。伫见舒彩翮,翻飞归凤林。"
双金未比三千字,负弩空惭知者难。"
酒报新丰景,琴迎抵峡斜。多闻滞游客,不似在天涯。"
东家半落西家。愿得春风相伴去,一攀一折向天涯。"
"惯习干戈事鞍马,初从少小在边城。身微久属千夫长,
"舟楫济巨川,山河资秀气。服膺究儒业,屈指取高位。
"知因公望掩能文,誓激明诚在致君。曾罢双旌瞻白日,
凝艳垂清露,惊秋隔绛纱。蝉鸣复虫思,惆怅竹阴斜。"
遥听边上信,远计朔南程。料变当临事,遥知外国情。"
更说务农将罢战,敢持歌颂庆晨昏。"
"出门逢故友,衣服满尘埃。岁月不可问,山川何处来。


郊园即事拼音解释:

ding ling wang qiao mei wang huan .peng lai jing shi zeng dao lai .fang zhang qi wei fang yi zhang .
.lian wai han jiang qian li se .lin zhong zun jiu qi ren qi .
sheng cai ben shu lun .ya gao fang zai jin .zhu jian shu cai he .fan fei gui feng lin ..
shuang jin wei bi san qian zi .fu nu kong can zhi zhe nan ..
jiu bao xin feng jing .qin ying di xia xie .duo wen zhi you ke .bu si zai tian ya ..
dong jia ban luo xi jia .yuan de chun feng xiang ban qu .yi pan yi zhe xiang tian ya ..
.guan xi gan ge shi an ma .chu cong shao xiao zai bian cheng .shen wei jiu shu qian fu chang .
.zhou ji ji ju chuan .shan he zi xiu qi .fu ying jiu ru ye .qu zhi qu gao wei .
.zhi yin gong wang yan neng wen .shi ji ming cheng zai zhi jun .zeng ba shuang jing zhan bai ri .
ning yan chui qing lu .jing qiu ge jiang sha .chan ming fu chong si .chou chang zhu yin xie ..
yao ting bian shang xin .yuan ji shuo nan cheng .liao bian dang lin shi .yao zhi wai guo qing ..
geng shuo wu nong jiang ba zhan .gan chi ge song qing chen hun ..
.chu men feng gu you .yi fu man chen ai .sui yue bu ke wen .shan chuan he chu lai .

译文及注释

译文
如果时运不济,就跟我去练金丹吧。
伤心(xin)啊伤心,自从池塘分别后无日不黯然销魂。想当年同游的地方连绿草都妒忌她的罗裙。那时候他携着(zhuo)她的手,在花丛柳絮之(zhi)中,在翠绿香茵上信步徜徉。如今她的容颜虽已渐渐老去,但心中情意仍像芳草一样年年常新。她要再游遍绿野,忘情嬉戏酣饮,不辜负这(zhe)珍贵的年少青春。
潮水涨满,两岸之间水面宽阔,顺风行船恰好把帆儿高悬。
在近已咫尺的阳春三月,在一户普通的老百姓家中 。
请问:远古开始时,谁将此态流传导引给后代?
世事(shi)浮云过眼不值一提,不如高卧山林努力加餐。
为何桀在呜条受罚,黎民百姓欢欣异常?
主人摆酒今晚大家欢聚,琴师拨动琴弦助兴酒宴。
溪水经过小桥后不再流回,
春风卷着漫天大雪,飘来飘去,落得到处都是。
  他的母亲说:“也让国君知道这事,好吗?”
现在清谈虽可驱散饿感,平生梦想却是来之无由。
当权者有谁肯能援引我,知音人在世间实在稀微。
如同囚犯般寄居外地也许会耽误终生。
今天我重又记起,和她分别时她泪水涟涟,罗衣上恐怕至今还凝有泪痕。料想她一定因为我无精打采,日上三竿也懒得起床,长向人推托说是酒醉未醒。终日盼鸿雁不见到来,也不见骏马将人带回,她只有掩上院门锁住春景。空白伫立高楼,整天倚遍栏杆,度过那静寂漫长的时辰。
其一:
西湖的夏日天空白云万里,微风轻轻的吹拂,是人们喝酒避暑争着去的好地方。倒映在水里的都是漂亮的新妆 ,在欢乐地歌舞声下西湖的水都在振动。今晚这么高兴就留在这里不要把船摇回去了,在这里到处吹的都是带着莲花香味的凉风。不如就在这儿枕着莲花的香味入梦。
送给希望保养身(shen)体的人上面这些话,希望他们能用这个方法来养生。
侯嬴不但为信陵君献窃符夺兵之计,而且极重义气,竟以身命相报。

注释
⒀被褐:披着短褐的人,借指贫穷的人。金玉:借喻美好的才德。
绿暗:形容绿柳成荫。
18. 乐其乐:乐他所乐的事情。 乐:以…为乐。乐:乐事。
[19]腾驾:驾驭。罢(pí):.疲惫。骖:古代四马驾一车,中间的两匹叫服,两边的叫骖。蹇:跛脚。
⑻掣(chè):抽取。
[3]拥:簇拥。红、雪:指代各种颜色的花。拥红堆雪:凋落的花瓣聚集成堆。
⑾“困兽”二句:喻南诏军似猛虎、奔鲸,而唐军似困兽与穷鱼。
⑵谢朓诗:“玉绳低建章。”李善注:《春秋元命苞》曰:“玉衡北两星,为玉绳星。”

赏析

  这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句,熔情入景,因而风物如画,含蓄不尽。前二句点出时间、地点,显出名胜、古迹,抒发了怀念、思慕之情,语言省净,含意丰满,形象鲜明,已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题,突出印象,描写生动,以实见虚,在形似中传神,堪称“画本”,而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆,只是当时已惘然”的那种无望的迷惘,在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展,在晚唐是一种相当普遍的趋势,这诗即其一例。
  关于《垓下歌》,时下尽管有着种种不同的分析理解,日人吉川幸次郎甚至认为此诗唱出了“把人类看作是无常的天意支配下的不安定的存在”“这样一种感情,”从而赋予了普遍性的永恒的意义(参看《中国诗史》第40页,章培恒等译,安徽文艺出版社),但若与《虞姬歌》对读,便不难发现,项羽(xiang yu)的这首诗原本是唱给虞姬听的爱情诗。“虞兮虞兮奈若何!”不是明明在向虞姬倾诉衷肠吗?项羽十分眷恋虞姬,所以在戎马倥偬之际,让她“常幸从”;虞姬也深深地爱着项羽,因此战事再激烈,她也不肯稍稍离开项羽一步。项羽在历次战役中所向披靡的光(de guang)荣经历,深深赢得了虞姬的爱慕,项羽成了她心目中最了不起的理想英雄;而项羽的这些胜利的取得,又焉知没有虞姬的一分爱情力量在鼓舞作用?从爱情心理而言,像项羽这条刚强汉子,是不会在自己心上人面前承认自己有什么弱点的,因此,他即使心里十分清楚自己为什么会落到如此不堪的地步,而在口头上却不能不推向客观,一会儿说是“时不利”,一会儿说是“骓不逝”,而自己呢?依然是“力拔山兮盖世”,一点折扣也没有打。项羽毕竟年轻,那会儿才三十出头,对爱情充满着浪漫的理想。他爱虞姬,就一意想在她的心目中保持一个完美的形象。对于虞姬来说,她也正需要这样。极度的爱慕和深情的倾倒,使她决不相信自己心目中最理想的英雄会有什么失误。尽管现实无情,“汉兵已略地,四方楚歌声,”步步进逼的汉兵与声声凄凉的楚歌已经使楚军到了瓦解边缘,但她仍对眼下发生的一切变化感到困惑不解。
  《《右溪记》元结 古诗》文笔简练,开头即以清丽的语言,寥寥数笔,勾勒出怪石嶙峋、泉佳林幽的右溪美景。文章虽短,却用了多种表达方式。写溪,突出其小;写石,突出其怪;写水,突出其湍急、清激;写木竹,突出其“垂阴”。正面写溪、写水,又通过写石、写树竹从侧面烘托溪水。这一层重在描写。第二层写由小溪引起的感慨,以议论为主,兼以抒情,将作者(zhe)隐士的襟怀与怀才不遇的身世之感表现俱足,使写景的志趣得以体现。写对小溪的修葺和美化,用的是记叙手法,而命名和刻石的来由则用诠释说明的方法。各种表达手法综合运用,达到了高度统一。
  注:古人常折杨柳枝表送别
  接着四句,举出祢衡的名作《鹦鹉赋》,极赞他的(ta de)杰出才华。这样一个才华“超群英”的人,命运却如此之悲惨,令人极为痛惜。于是引出下面四句。诗人对祢衡的遭遇愤然不平,他把黄祖之流比作凶猛的恶鸟,而把祢衡比作孤凄的凤凰。祢衡被残杀使诗人哀伤不已,心中如五岳突起,不能得平。
  以上四句,场景转换到了“市南曲陌”,主人公也换成了“楚腰卫鬓”。这四句暗示出那位“花袍白马”的行踪,而真珠失宠的原因也就不言自明了。
  接下来四句,是写想象中友人渡海的情景。在当时的科学水平和技术条件下,横渡大海到日本去是一种极为冒险、生死未卜的事情。通常是正面实写海上的景象,诸如气候的无常、风涛的险恶等等,借以表达对航海者的忧虑和悬念。第三联写得惊耳怵目,扣人心弦,富有精警之意。无论语言是怎样的铺张扬厉,情感是怎样的激宕淋漓,要在一首短诗中把海上航行中将要遇到的无数艰难险阻说完道尽,毕竟是办不到的。所以,王维采用了另外一种别开生面的手法:避实(bi shi)就虚,从有限中求无限。“向国惟看日,归帆但信风”,要说的意思只开了一个头便立即带住,让读者自己去思索,联想,补充,丰富。《新唐书。东夷传》云:“日本使自言国近日所出,以为名。”这里“日”字双关,兼指太阳和日本国。航海者就凭几片风帆、数支橹桨,随风飘流,可见艰险已极。诗人不作正面描绘,只提供联想线索;不言艰险而艰险之状自明,不说忧虑而忧虑之情自见,正是这两句诗高明的地方。最有特色的,还是“鳌身映天黑,鱼眼射波红”两句。在这里,诗人不只是没有实写海上景象,而且虚构了两种怪异的景物:能把天空映黑的巨鳌,眼里红光迸射的大鱼,同时展现出四种色彩:黑,红,蓝(天),碧(波),构成了一幅光怪陆离、恢宏阔大的动的图画。波涛在不停地奔涌,巨鳌与大鱼在不停地出没,四种色彩在不断地交织和变幻,表达了诗人对友人海上航行艰险、安危的忧虑。
  放到《告子上》全文里看,本文讲的是每个人都有“本心”,无论在什么情况下,人都应该保有自己的“本心”。只要“本心”在,即使在生死关头,人也能经受住考验;而如果丧失了“本心”,人就会做出亏心事来。其实,仅对本文的结构进行一番分析,我们也可以看出,它的主旨是讲每个人都有“本心”和保有“本心”的重要性。
  该诗(gai shi)通篇表面上描写思妇诉说被夫君遗弃的哀怨情怀,实际上暗喻自己被长兄疏远排斥的苦闷和郁抑,这是另一种意义上运用了“比”的表达方法,这是诗人更深层的自况自喻。
  人潮一阵阵地涌着,马蹄下飞扬的尘土也看不清;月光照到人们活动的每一个角落,哪儿都能看到明月当头。原来这灯火辉煌的佳节,正是风清月白的良宵。在灯影月光的映照下,花枝招展的歌妓们打扮得分外美丽,她们一面走,一面唱着《梅花落》的曲调。长安城里的元宵,真是观赏不尽的。所谓“欢娱苦日短”,不知不觉便到了深更时分,然而人们却仍然怀着无限留恋的心情,希望这一年一度的元宵之夜不要匆匆地过去。“金吾不禁”二句,用一种带有普遍性的心理描绘,来结束全篇,言尽而意不尽,读之使人有余音绕梁,三日不绝之感。这诗于镂金错采之中,显得韵致流溢,也在于此。
  “座中醉客延醒客,江上晴云杂雨云”,这两句从时事转入眼前:宴席上,醉客不断地向醒客敬酒;远处的江面上,晴云夹杂着雨云,也不知道天气会如何。看着人们只顾互相劝酒,诗人不免感慨万端。诗人用“醉客"来指饯行席上的醉者,同时暗喻其为浑浑噩噩、不关心国事的庸碌之辈。此处是暗用了《楚辞·渔父》屈原的诗句:“举世皆浊而我独清,众人(zhong ren)皆醉而我独醒。”此时此刻,有谁能够理解自己忧国伤乱的心情呢,这些忧虑只能自己慢慢地咀嚼了。“晴云”、“雨云”也不仅仅是指天气的变幻不定,更是比喻社会局势的动荡不安,透露出诗人的无限忧虑。该句中“醉客”对“醒客”,“晴云”对“雨云”,不仅造句工整巧妙,富有音韵之美,更是运用了一语双关的修辞手法,因此显得意义丰厚。除此以外,这还是“当句对”,即不但上下旬互相对仗,而且每句当中又自为对仗。这种手法始创于杜甫,如杜甫《闻官军收河南河北》的“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”。但成熟、定型却在李商隐,他的诗歌中有大量的类似之作,如“纵使有花兼有月,可堪无酒又无人”,“池光不定花光乱,日气初涵露气干”等,都用了这种手法。
  诗的前两句“昔日绣衣何足荣,今宵贳酒与君倾”,是写韩歆“昔日”与“今日”的情况,形成鲜明的对比。韩侍御,即韩歆。公元758年(唐至德三载)被贬,由殿中侍御史来广德隐居,此时李白送韩歆去广德。昔日,韩歆是侍御,“或给事殿中,或举劾非法,或督察郡县,或奉旨外出”,“衣以绣者,尊宠之也。”可以说是耀武扬威,富贵荣耀。然而,韩歆“因朝会,闻帝读隗嚣、公孙述相与书,歆曰:‘亡国之君皆有才,桀、纣亦有才。’帝大怒,以为激发。”“今日”李白“贳酒”来招待“昔日”的“侍御”了,如此巨大的落差,形成鲜明的对比。
  这首诗,以奇丽多变的雪景,纵横矫健的笔力,开阖自如的结构,抑扬顿挫的韵律,准确、鲜明、生动地制造出奇中有丽、丽中奇的美好意境,不仅写得声色宜,张弛有致,而且刚柔相同,急缓相济,是一乎不可多得的边塞佳作。全诗不断变换着白雪画面,化景为情,慷慨悲壮,浑然雄劲。抒发了诗人对友人的依依惜别之情和因友人返京而产生的惆怅之情。
  这篇短文的另一特点是多用设问句和感叹句。全文可分十四句,其中设问句五句:“岂信然邪?”“而又尝自休于此邪?”“况欲深造道德者邪?”“而因以及乎其迹邪?”“以勉其学者邪?”“也”字句两句:“荀伯子《临川记》云也”,“非天成也”。最后又以一个感叹句作结:“况仁人庄士之遗风余思,被于来世者何如哉。”这些句式的大量运用,使这篇说理短文平添了一唱三叹的情韵。特别是五个设问句,兼收停顿、舒展之功,避免一泻无余之弊,低徊吟诵,玩索不尽。前人以“欧曾”并称,在这点上,曾巩是颇得欧阳修“六一风神”之妙的。
  “我有迷魂招不得”至篇终为第三层,直抒胸臆作结。“听君一席话,胜读十年书”,主人的开导使“我”这个“有迷魂招不得”者,茅塞顿开。诗人运用擅长的象征手法,以“雄鸡一声天下白”写主人的开导生出奇效,使他的心胸豁然开朗。这“雄鸡一声”是一鸣惊人,而“天下白”的景象更是光明璀璨。这一景象激起了诗人的豪情,于是末二句写道:“少年正该壮志凌云,怎能一蹶不振!老是唉声叹气,那是谁也不会来怜惜你的。”“谁念幽寒坐呜呃”,“幽寒坐呜呃”五字,用语独造,形象地刻画出诗人自己“咽咽学楚吟,病骨伤幽素”(《伤心行》)的苦态。“谁念”句,同时也就是一种对旧我的批判。末二句音情激越,颇具兴发感动的力量,使全诗具有积极的思想色彩。

创作背景

  贾循州即贾似道(1213─1275),字师宪。理宗时,以外戚入朝,官至左丞相,权倾朝野。端平初(1234)蒙古兵灭金后,进攻鄂州,贾似道名为守汉阳,实际上向敌人纳币请和,而又诡称用兵解围,欺上瞒下,品质极为恶劣。当时,吴潜为右丞相,移兵黄州,扼守长江要冲,积极抗元。贾似道因怀疑吴潜对他不利,就利用吴潜同理宗在立太子问题上的矛盾,唆使沈炎诬告吴潜,致使吴潜含冤被贬。时吴已年近七十,为国忧伤不已,进而贾似道又派人将吴毒死于循州,正直士人无不愤恨,民间亦有歌谣讽刺。

  

周暕( 明代 )

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简 介

周暕 周暕,字伯阳,号方山,泰州(今属江苏)人。宋亡,流寓秀水、钱塘、吴郡等地(《养蒙文集》卷二《送周方山序》)。元世祖至元二十四年(一二八七)执教馀姚(《桐江续集》卷一三《送周君暕之馀姚讲授》)。武宗至大三年(一三一○)为白珽《湛渊静语》作序(《湛渊静语序》)。月泉吟社第十九名,署名识字耕夫。事见《月泉吟社诗》。今录诗六首。

泊樵舍 / 何恭

"团团锦花结,乃是前溪蒲。拥坐称儒褐,倚眠宜病夫。
柳塘薰昼日,花水溢春渠。若不嫌鸡黍,先令扫弊庐。"
莫言向北千行雁,别有图南六月鹏。"
"眇眇天涯君去时,浮云流水自相随。
驰晖三峡水,旅梦百劳关。非是淮阳薄,丘中只望还。"
"寒几坐空堂,疏髯似积霜。老医迷旧疾,朽药误新方。
雀声愁霰雪,鸿思恨关梁。会脱簪缨去,故山瑶草芳。"
伊予多昧理,初不涉世务。适因拥肿材,成此懒慢趣。


寒夜 / 陆元辅

自执金吾长上直,蓬莱宫里夜巡更。"
假手诚知拙,斋心匪暂宁。每惭公府粟,却忆故山苓。
汉使收三箧,周诗采百篇。别来将有泪,不是怨流年。"
"道胜物能齐,累轻身易退。苟安一丘上,何必三山外。
宗通知不染,妄想自堪哀。或结西方社,师游早晚回。"
"道启轩皇圣,威扬夏禹功。讴歌亭育外,文武盛明中。
桥下东流水,芳树樱桃蕊。流水与潮回,花落明年开。
桃花两边种来久,流水一通何时有。垂条落蕊暗春风,


东阳溪中赠答诗二首·其二 / 黄曦

古房清磴接,深殿紫烟浓。鹤驾何时去,游人自不逢。"
扬袂折琼枝,寄我天东头。相思千万岁,大运浩悠悠。
悠悠满天星。黄金阁上晚妆成,云和曲中为曼声。
花枝濛濛向水垂,见君数行之洒落,石上之松松下鹤。
"下泊降茅仙,萧闲隐洞天。杨君闲上法,司命驻流年。
沙平古树迥,潮满晓江晴。从此幽深去,无妨隐姓名。"
"步月访诸邻,蓬居宿近臣。乌裘先醉客,清镜早朝人。
"方丈萧萧落叶中,暮天深巷起悲风。流年不尽人自老,


酬元九侍御赠璧竹鞭长句 / 释戒修

慈母忧疾疹,至家念栖哀。与君宿姻亲,深见中外怀。
陶甄试一致,品汇乃散殊。濯质非受彩,无心那夺朱。
凄其履还路,莽苍云林暮。九陌似无人,五陵空有雾。
莫羡檐前柳,春风独早归。阳和次第发,桃李更芳菲。
"组绶掩衰颜,辉光里第间。晚凉经灞水,清昼入商山。
"寒檐寂寂雨霏霏,候馆萧条烛烬微。
"都尉出居延,强兵集五千。还将张博望,直救范祁连。
罗衣自买院前溪。野牛行傍浇花井,本主分将灌药畦。


忆王孙·番阳彭氏小楼作 / 陆曾禹

自从东野先生死,侧近云山得散行。
"看山独行归竹院,水绕前阶草生遍。
王屋南崖见洛城,石龛松寺上方平。
"辞家远客怆秋风,千里寒云与断蓬。
鹤鸣金阁丽,僧语竹房邻。待月水流急,惜花风起频。
"少微不向吴中隐,为个生缘在鹿门。
"江干入夜杵声秋,百尺疏桐挂斗牛。
照别江楼上,添愁野帐前。隋侯恩未报,犹有夜珠圆。


送兄 / 钱文爵

笙镛未撤雨霏霏。路边五稼添膏长,河上双旌带湿归。
进贤黜不肖,错枉举诸直。宦官既却坐,权奸亦移职。
飞阁蝉鸣早,漫天客过稀。戴颙常执笔,不觉此身非。"
人过香随远,烟晴色自深。净时空结雾,疏处未藏禽。
"高阁安仁省,名园广武庐。沐兰朝太一,种竹咏华胥。
凉月挂层峰,萝林落叶重。掩关深畏虎,风起撼长松。
各言麋鹿性,不与簪组群。清言出象系,旷迹逃玄纁.
夜深尽放家人睡,直到天明不炷灯。


愚人食盐 / 赵焞夫

"丛车饯才子,路走许东偏。远水同春色,繁花胜雪天。
"一宿西峰寺,尘烦暂觉清。远林生夕籁,高阁起钟声。
矢橐弧室岂领军,儋爵食禄由从宦。注意奏凯赴都畿,
"夜爱云林好,寒天月里行。青牛眠树影,白犬吠猿声。
闻说东堂今有待,飞鸣何处及春风。"
不羡黄金罍,不羡白玉杯。不羡朝入省,不羡暮入台。千羡万羡西江水,曾向竟陵城下来。
倏闪疾风雷,苍皇荡魂魄。因随伏流出,忽与跳波隔。
新歌善舞,弦柱促兮;荒岩之人,自取其毒兮。"


悼亡三首 / 黄辂

"众香天上梵仙宫,钟磬寥寥半碧空。清景乍开松岭月,
"不食非关药,天生是女仙。见人还起拜,留伴亦开田。
朔野长城闭,河源旧路通。卫青师自老,魏绛赏何功。
即应嫁贼生贼儿。中丞方略通变化,外户不扃从女嫁。"
晓望怯云阵,夜愁惊鹤声。凄凄指宋郊,浩浩入秦京。
蛩馀窗下月,草湿阶前露。晚景凄我衣,秋风入庭树。
别国桑榆在,沾衣血泪和。应怜失行雁,霜霰寄烟波。"
香炉最高顶,中有高人住。日暮下山来,月明上山去。


纵游淮南 / 刘昶

前惊羽人会,白日天居肃。问我将致辞,笑之自相目。
夜静遂歌明月楼。起坐可怜能抱撮,大指调弦中指拨。
"行旅悲摇落,风波厌别离。客程秋草远,心事故人知。
"积水与寒烟,嘉禾路几千。孤猿啼海岛,群雁起湖田。
郎中善馀庆,雅韵与琴清。郁郁松带雪,萧萧鸿入冥。
缝制虽女功,尽度手自持。容貌常目中,长短不复疑。
天清丝管在高楼。茏葱树色分仙阁,缥缈花香泛御沟。
早晚到家春欲尽,今年寒食月初圆。"


鹧鸪天·上元启醮 / 释晓莹

真交无所隐,深语有馀欢。未必闻歌吹,羁心得暂宽。"
他日征还作霖雨,不须求赛敬亭祠。"
刘歆不敢衒师儒。谏修郊庙开宸虑,议按休征浅瑞图。
竦身别我期丹宫,空山处处遗清风。九州下视杳未旦,
"忆长安,正月时,和风喜气相随。献寿彤庭万国,
仍亲后土祭,更理晋阳兵。不似劳车辙,空留八骏名。"
雨雪移军远,旌旗上垄迟。圣心戎寄重,未许让恩私。"
盛德横千古,高标出四邻。欲知言不尽,处处有遗尘。