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相见欢·花前顾影粼

唐代 / 喻捻

闲寻松雪正相当。吏人引从多乘舆,宾客逢迎少下堂。
犯羽含商移调态,留情度意抛弦管。湘妃宝瑟水上来,
未裹头前倾一醆,何如冲雪趁朝人。"
花时何处偏相忆,寥落衰红雨后看。"
老幼不相待,父衰汝孩婴。缅想古人心,慈爱亦不轻。
十千一斗犹赊饮,何况官供不着钱。"
不似刘郎无景行,长抛春恨在天台。"
前事不须问着,新诗且更吟看。"
岂独花堪惜,方知老暗催。何况寻花伴,东都去未回。
仰摘枝上果,俯折畦中葵。足以充饥渴,何必慕甘肥。
况是绿芜地,复兹清露天。落叶声策策,惊鸟影翩翩。
怜君诗似涌,赠我笔如飞。会遣诸伶唱,篇篇入禁闱。"
唯应清夜无公事,新草亭中好一期。"
烛啼红泪为谁流。夜长似岁欢宜尽,醉未如泥饮莫休。
樯乌斗折头仓掉,水狗斜倾尾缆开。在昔讵惭横海志,


相见欢·花前顾影粼拼音解释:

xian xun song xue zheng xiang dang .li ren yin cong duo cheng yu .bin ke feng ying shao xia tang .
fan yu han shang yi diao tai .liu qing du yi pao xian guan .xiang fei bao se shui shang lai .
wei guo tou qian qing yi zhan .he ru chong xue chen chao ren ..
hua shi he chu pian xiang yi .liao luo shuai hong yu hou kan ..
lao you bu xiang dai .fu shuai ru hai ying .mian xiang gu ren xin .ci ai yi bu qing .
shi qian yi dou you she yin .he kuang guan gong bu zhuo qian ..
bu si liu lang wu jing xing .chang pao chun hen zai tian tai ..
qian shi bu xu wen zhuo .xin shi qie geng yin kan ..
qi du hua kan xi .fang zhi lao an cui .he kuang xun hua ban .dong du qu wei hui .
yang zhai zhi shang guo .fu zhe qi zhong kui .zu yi chong ji ke .he bi mu gan fei .
kuang shi lv wu di .fu zi qing lu tian .luo ye sheng ce ce .jing niao ying pian pian .
lian jun shi si yong .zeng wo bi ru fei .hui qian zhu ling chang .pian pian ru jin wei ..
wei ying qing ye wu gong shi .xin cao ting zhong hao yi qi ..
zhu ti hong lei wei shui liu .ye chang si sui huan yi jin .zui wei ru ni yin mo xiu .
qiang wu dou zhe tou cang diao .shui gou xie qing wei lan kai .zai xi ju can heng hai zhi .

译文及注释

译文
东晋在这里建都,百万富豪纷纷在这里夹道修建高楼。
  在大道施行的时候,天下是人(ren)们所共有的,把品德高尚的人、能干的人选拔出来,讲求诚信,培养和睦(气氛)。所以人们不单奉养自己的父母,不单抚育自己的子女,要使老年(nian)人能终其天年,中年人能为社会效力,幼童能顺利地成长,使老而(er)无妻的人、老而无夫的人、幼年丧父的孩子、老而无子的人、残疾人都能得到供养。男子有职务,女子有归宿。对于财货,人们憎恨把它扔在地上的行为,却不一定要自己私藏;人们都愿意为公众之事竭尽全力,而不一定为自己谋私利。因此奸邪之谋不会发生,盗窃、造反和害人的事情不发生。所以大门都不用关上了,这叫做理想社会。

这件穿了多年的罗衣(yi),用青绿色的丝线绣成的莲蓬已经变小;用金线绣制的荷叶颜色减退、变得单薄而稀疏。每逢秋凉,还总是还上这件罗衣。唯独人的心情不像从前舒畅适(shi)时。
黄烟滚滚翻腾着,哀歌从每个心灵深处的角落逐渐响起……
相思的情只能在心中郁结,相思的话儿无处去诉说,愁过白天又愁烟云遮明月,愁到此时心情更凄恻。伤心的泪不停地流淌,把鲜红的袖口染成黑黄颜色。
抛弃骏马不愿骑乘啊,鞭打劣马竟然就上路。
愿意留在水边畅饮的人的鹦鹉杯中,希望来到富贵人家丰盛的酒席上。
  那杏花仿佛是能工巧匠的杰作,用洁白透明的素丝裁剪而成。那轻盈的重重叠(die)叠的花瓣,好像均匀地涂抹着淡淡的胭脂。新的式样,美的妆束,艳色灼灼,香气融融。即使是蕊珠宫中的仙女,见到她也会羞愧得无地自容。但是那娇艳的花朵最容易凋落飘零,何况还有那么多凄风苦雨,无意也无情。这情景真是令人愁苦!不知经过几番暮春,院落中只剩下一片凄清。我被拘押着向北行进,凭谁来寄托这重重离恨?这双飞的燕子,又怎能够理解人的言语和心情?天遥地远,已经走过了万水千山,又怎么知道故宫此时的情形?怎能不思念它呢?但也只有在梦里才能相逢。可又不知是什么原因,最近几天,竟连做梦也无法做成。
派遣帷车迎你归来,空空而去空空而返。
想想我自己的人生,顷刻之间觉得无限悲伤。

注释
10、醽醁(líng lù):酒名。湖南衡阳县东二十里有酃湖,其水湛然绿色,取以酿酒,甘美,名酃渌,又名醽醁。
46.应龙:有翅膀的龙,传说大禹治水时,有应龙用尾巴划地,禹就依此挖通江河,导水入海。
⑹木笔:木名,又名辛夷花,是初夏常见之物。其花未开时,苞有毛,尖长如笔,因以名之。
何以也:用什么办法呢?何以,即以何。
奸法︰因法作奸。与盗盗︰和强盗一同抢夺。
⑶张衡《思玄赋》:“超逾腾跃绝世俗。”《世说注》:《晋阳秋》曰:祖逖与刘琨俱以雄豪著名,年二十四,与琨同辟司州主簿,情好绸缪,共被而寝。中夜闻鸡鸣,俱起曰,“此非恶声也。”
42.鼍:鳄鱼。

赏析

  “七雄雄雌犹未分,攻城杀将何纷纷。秦兵益围邯郸急,魏王不救平原君。”四句交代故事背景。细分,则前两句写七雄争霸天下的局势,后两句写“窃符救赵”的缘起。粗线钩勒,笔力雄健,“叙得峻洁”(姚鼐)。“何纷纷”三字将攻城杀将、天下大乱的局面形象地表出。传云:“魏安厘王二十年,秦昭王已破赵长平军,又进兵围邯郸(赵都)”,诗只言“围邯郸”,然而“益急”二字传达出一种紧迫气氛,表现出赵国的燃眉之“急”来。于是(yu shi),与“魏王不救平原君”的轻描淡写,对照之下,又表现出一种无援的绝望感。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并(que bing)非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  此诗又是一篇以浪漫手法观照现实社会的作品。“玉京群帝”以下六句写天宫之事,如天马行空,极意铺张,颇似太白《梦游天姥吟留别》中对梦幻仙境的描绘。诗中运用了屈原似的象征和隐喻,使其对神仙世界虚幻莫测、扑朔迷离的描写,笔笔落到现实人间。诗人运用比兴手法,由洞庭秋水的“美人”之思而驰笔于天界仙官之境,表现了“仕”与“隐”的强烈对比,曲尽今昔哀荣之致。“羽人稀少不在旁”,是为韩君政治命运之写照;“影动倒景摇潇湘”,则又照应“美人”屏迹之所在。
  综上所述,可见三、四两句是全诗精神所在的地方。这两句在篇中,如石韫玉,似水怀珠(huai zhu),照亮四围。全诗既精雕细琢,又出语天成,自具艺术特色。
  我们看传中徐文长的傲气,他进见“督数边兵,威震东南”的胡宗宪,将官们匍伏跪语,不敢举头,而他以部下的一个秀才却侃侃而谈。写徐文长的悲愤,“自负才略”,“视一世士无可当意者”,等等。这些显然就不是只写徐文长的奇人奇事,而是慨叹于当时许许多多失意者的共同遭际了。“古今文人牢骚困苦,未有若先生者也”,这才是袁宏道为徐文长作传的真实感情流露。因此传文末尾最后的两句话,虽然写的是“无之而不奇,斯无之而不奇也”,似乎仍是突出一个“奇”字,但是结语却是一个叹词:“悲夫!”为什么用此二字作结,读者自然可以体会一下作者写这篇文章的用意。
  全诗描写了两种人物形象,一贵一贱,一奢靡,一穷困,各成独立的画面,却又相反相成地统一于全诗中。写法上,前一部分以繁笔铺张扬厉,穷形尽相;后一部分以简笔淡然点染,意到即止。一繁一简,繁简各宜。诗中有讽刺,有同情,有慨叹,而这又深深地隐蔽在文字背后。
  “秋夜促织鸣,南邻捣衣急”(谢朓《秋夜》)。那茫茫的夜色中,闪现在篱落间的灯火,不正是“儿童挑促织”吗?这种无忧无虑、活泼天真的举动,与诗人的凄然情伤、低回不已,形成鲜明的对比。
  这两首诗写宴席场面,罗列边地物产以渲染边地情调;同时,把酒席场景的描绘与座上客人的感情交织起来,使诗歌情景交融。第二首诗最后两句直写乡思,显得十分深沉。这两首诗格调慷慨悲凉,从中可以看到戍边将士日常生活的一个侧面。
  此诗首联倒装。按顺序说,第二句应在前。其中的“独宿”二字,是一诗之眼。“独宿”幕府,眼睁睁地看着“蜡炬残”,其夜不能寐的苦衷,已见于言外。而第一句“清秋幕府井梧寒”,则通过环境的“清”、“寒”,烘托心境的悲凉。未写“独宿”而先写“独宿”的氛围、感受和心情,意在笔先,起势峻耸。
  末两句不单纯是个送别场面,字里行间回荡着更丰饶的弦外之音。特别把“归雁来时数附书”的旧话重提,大有文章。那征夫去后是否频有家书寄内,以慰寂寥呢?恐怕未必。邮递条件远不那么便利;最初几年音信自然多一些,往后就难说了。久不写信,即使提笔,反有不知从何说起之感,干脆不写的情况也是有的。至于意外的情况就更难说了。可见,那女子旧事重提,不是没有原因的。“苦相思”三字,尽有不同寻俗的具体内容,耐人玩索。
  这首诗是初唐五律的名篇,格律已臻严密,但尚留发展痕迹。通首对仗,力求工巧,有齐梁余风。诗人抓住《夜宿七盘岭》沈佺期 古诗这一题材的特点,巧妙地在“独游”、“高卧”上做文章。首联点出“独游”、“高卧”;中间两联即写“高卧”、“独游”的情趣和愁思,写景象显出“高卧”,写节物衬托“独游”;末联以“浮客”应“独游”,以“褒城”应“高卧”作结。结构完整,针迹细密。同时,它通篇对仗,铿锵协律,而文气流畅,写景抒怀,富有情趣和意境。胡应麟评价这首诗“气象冠裳,句格鸿丽”,的确是有识之言。在初唐宫廷诗坛上,沈佺期是以工诗著名的,张说曾夸奖他说:“沈三兄诗,直须还他第一!”(见刘餗《隋唐嘉话》)这未免过奖,但也可说明,沈诗确有较高的艺术技巧。这首诗也可作一例。
  李商隐的无题,以七律为主要(zhu yao)形式。这类无题,以抒情的深细婉曲,意境的含蓄朦胧为主要特色,多取抒情主人公内心独白的表达方式,很少叙写事件、人物和客观生活场景。这首七古无题却不主抒情,不作心理刻画,以第三人称的表达方式,描写出一幕有人物、有事件的生活场景,诗的旨意通过生活场景表现出来。语言朴素无华,与七律无题那种华美而富于象征暗示色彩的语言有所区别,别具一格。
  颔联始见(shi jian)奇笔,“流星透疏水”,星本不动,影落水中,水流而反似繁星流动,流淌中,繁星随水而逝,非是夜空中闪亮划过夜空之流星,空明澄净,引人入胜。最奇者,诗人竟把水分为疏和密,疏而能透(neng tou),繁星倒影水中,厚密则显浊混,难以透莹光也。诗人之所以称为诗人,其感觉必异于常人的。月本不移,而片云飘移,云行而反似月走,且为两物相逆而行,诗人短短五字,尽也。观察之细致,构想之奇瑰,非一颗敏感之心性不能为之,令人拍案叫绝。这两句的妙处渲染出空山幽寂清玲的气氛,有力地衬托了山寺的凄冷荒寂。
  韩愈抓住“祥”与“不祥”、“知”与“不知”这两对对立的字眼作眼目,在行文过程中通过这两对词语的转换,抒发了自己的不平之鸣,表现了自我的自怜自重而又自怨自艾的意绪。细咀此文,方能在含蓄与委婉的笔调中看到悲愤。作者意在说明如果没有圣人当道,即便出现了像麒麟一般罕见的杰出人才,恐怕也只能孤愤一世,自怨自艾。作者以麒麟自喻,说明了自己的品行和出仕的意图,感慨卓有才学之士不为封建的统治者所重用。寄托了怀才不遇的怨愤。
  《《娇女诗》左思 古诗》是中国最早吟咏少女情态诗之一。左思以诗人的敏锐和慈父的怜爱,选取了两个女儿寻常的生活细节,写出了两个女儿幼年逗人喜爱的娇憨,同时也写出了两个女儿令人哭笑不得的天真顽劣,展露了幼女无邪无忌的纯真天性。
  第一段  第一段论证古之君子“责己”、“待人”的正确态度。“责己重以周,待人轻以约”是“古之君子”的表现特征。
  诗的巧思源于生活的实感。戴复古家居浙东,偏安一隅,却能把离乱景象写得如此真切。南宋文士忧国忧民,“难禁满目中原泪”,他们对沦入敌手的中原,铭记心中,正如戴复古感叹的那样:“最苦无山遮望眼,淮南极目尽神州!”所以,他在《久客还乡》中写道:“生长此方真乐土,江淮百姓正流离。”正因心存沦亡后的中原,心存流离中的百姓,方能心心相印,方能写出如此真切的劫难后的荒村景象。

创作背景

  《菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋》辛弃疾 ,这首词是辛弃疾在公元1174年(南宋淳熙元年)初春作的。当时叶衡在建康任江东安抚使,作者任江东安抚司参议官。叶衡于淳熙元年正月帅建康,此后不久即入京城临安,后拜右丞相兼枢密使。

  

喻捻( 唐代 )

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简 介

喻捻 字惟绮,吉水人,指妹,侯鼎臣室。

西岳云台歌送丹丘子 / 曹稆孙

寺闇烟埋竹,林香雨落梅。别桥怜白石,辞洞恋青苔。
"千里故人心郑重,一端香绮紫氛氲。开缄日映晚霞色,
"贤侯辟士礼从容,莫恋泉声问所从。雨露初承黄纸诏,
惭愧杏园行在景,同州园里也先开。"
别路环山雪,离章运寸珠。锋铓断犀兕,波浪没蓬壶。
"曾陪鹤驭两三仙,亲侍龙舆四五年。天上欢华春有限,
轩骑逶迟棹容与,留连三日不能回。白头老尹府中坐,
衮服相天下,倘来非我通。布衣委草莽,偶去非吾穷。


渔家傲·题玄真子图 / 张嵩龄

此时闻者堪头白,况是多愁少睡人。"
何处难忘酒,青门送别多。敛襟收涕泪,簇马听笙歌。
移栽东窗前,爱尔寒不凋。病夫卧相对,日夕闲萧萧。
至今不平气,塞绝泜水源。赵襄骨肉亲,亦以利相残。
不羡君官羡君幕,幕中收得阮元瑜。"
元九正独坐,见我笑开口。还指西院花,仍开北亭酒。
饯筵才收拾,征棹遽排比。后恨苦绵绵,前欢何卒卒。
再砺神羊角,重开宪简函。鞶缨骢赳赳,緌珮绣縿縿。


菩萨蛮·落花夜雨辞寒食 / 吴伯宗

见君五老峰,益悔居城市。爱君三男儿,始叹身无子。
行藏事两失,忧恼心交斗。化作憔悴翁,抛身在荒陋。
闲意不在远,小亭方丈间。西檐竹梢上,坐见太白山。
须臾金魄生,若与吾徒期。光华一照耀,殿角相参差。
幻世春来梦,浮生水上沤。百忧中莫入,一醉外何求。
"云截山腰断,风驱雨脚回。早阴江上散,残热日中来。
少睡知年长,端忧觉夜长。旧游多废忘,往事偶思量。
脚轻林下独行时。水能性淡为吾友,竹解心虚即我师。


虞美人·碧桃天上栽和露 / 慕容韦

检得旧书三四纸,高低阔狭粗成行。
扪腹起盥漱,下阶振衣裳。绕庭行数匝,却上檐下床。
笋牙成竹冒霜雪,榴花落地还销歇。万古盈亏相逐行,
此地三回别故人。樱桃花,来春千万朵,
院门闭松竹,庭径穿兰芷。爱彼池上桥,独来聊徙倚。
去伴投遐徼,来随梦险程。四年巴养育,万里硖回萦。
铜瓶水冷齿先知。光阴纵惜留难住,官职虽荣得已迟。
见君惊喜双回顾,应为吟声似主人。"


梦江南·九曲池头三月三 / 江文安

惨澹晚云水,依稀旧乡园。妍姿化已久,但有村名存。
"筋力年年减,风光日日新。退衙归逼夜,拜表出侵晨。
就日移轻榻,遮风展小屏。不劳人劝醉,莺语渐丁宁。"
但令长守郡,不觉却归城。只拟江湖上,吟哦过一生。"
坐倚绳床闲自念,前生应是一诗僧。"
扁舟来楚乡,匹马往秦关。离忧绕心曲,宛转如循环。
前日诗中高盖字,至今唇舌遍长安。"
尊前愁至有消时。茶能散闷为功浅,萱纵忘忧得力迟。


竹窗闻风寄苗发司空曙 / 刘曾騄

别君只如昨,芳岁换六七。俱是官家身,后期难自必。"
岂惟玩景物,亦欲摅心素。往往即事中,未能忘兴谕。
可怜苦节士,感此涕盈巾。
"门前有流水,墙上多高树。竹径绕荷池,萦回百馀步。
分首今何处,君南我在北。吟我赠君诗,对之心恻恻。"
乌龙不作声,碧玉曾相慕。渐到帘幕间,裴回意犹惧。
庐山雨夜草庵中。终身胶漆心应在,半路云泥迹不同。
寻环意无极,坐见天将昞.吟此梦井诗,春朝好光景。"


泊船瓜洲 / 郭元振

"华原磬,华原磬,古人不听今人听。泗滨石,泗滨石,
嗟嗟俗人心,甚矣其愚蒙。但恐灾将至,不思祸所从。
"翠巘公门对,朱轩野径连。只开新户牖,不改旧风烟。
缓步携筇杖,徐吟展蜀笺。老宜闲语话,闷忆好诗篇。
"春来眼暗少心情,点尽黄连尚未平。
"旧峰松雪旧溪云,怅望今朝遥属君。
"有吏夜叩门,高声催纳粟。家人不待晓,场上张灯烛。
"荔枝新熟鸡冠色,烧酒初开琥珀香。


国风·郑风·遵大路 / 袁聘儒

"我为同州牧,内愧无才术。忝擢恩已多,遭逢幸非一。
君看老大逢花树,未折一枝心已阑。"
储胥大庭之君耶。恍耶,忽耶,有耶,传而信耻,
"陋巷掩弊庐,高居敞华屋。新昌七株松,依仁万茎竹。
"凉风木槿篱,暮雨槐花枝。并起新秋思,为得故人诗。
婆娑园中树,根株大合围。蠢尔树间虫,形质一何微。
"倚作天仙弄地仙,夸张一日抵千年。黄麻敕胜长生箓,
谁能唤得姮娥下,引向堂前子细看。"


墨梅 / 杨玉衔

有奴善吹笙,有婢弹琵琶。十指纤若笋,双鬟黳如鸦。
"靖安院里辛夷下,醉笑狂吟气最粗。
"连枝花样绣罗襦,本拟新年饷小姑。自觉逢春饶怅望,
晚景行看谢,春心渐欲狂。园林都不到,何处枉风光。"
"老何殁后吟声绝,虽有郎官不爱诗。无复篇章传道路,
草合门无径,烟消甑有尘。忧方知酒圣,贫始觉钱神。
须臾群动息,掩琴坐空庭。直至日出后,犹得心和平。
方安阴惨夕,遽变阳和节。无奈时候迁,岂是恩情绝。


丁香结·夷则商秋日海棠 / 释遇昌

坟土未干名已灭。不愿作官家道旁德政碑,
夜舞吴娘袖,春歌蛮子词。犹堪三五岁,相伴醉花时。"
"拨拨弦弦意不同,胡啼番语两玲珑。
两心苦相忆,两口遥相语。最恨七年春,春来各一处。"
吾兄寄宿州,吾弟客东川。南北五千里,吾身在中间。
传是昭君墓,埋闭蛾眉久。凝脂化为泥,铅黛复何有。
惠死庄杜口,钟殁师废琴。道理使之然,从古非独今。
人鸟虽殊同是客。见此客鸟伤客人,赎汝放汝飞入云。