童趣
瘴衣常腥腻，蛮器多疏冗。 ——张籍
若许风吹合有声。枝偃只应玄鹤识，根深且与茯苓生。
山山催雨过，浦浦发行舟。 ——权器
"洛川依旧好风光，莲帐无因见女郎。
从来道生一，况伴龟藏六。栖托讵星回，檀栾已云矗。
微雨听湿巾，迸流从点席。 ——皎然
狂心乱语无人并。 ——陆羽"
补衮应星曾奏举，北山南海孰为高。"
"为主坚能不顾身，赴汤蹈火见忠臣。
若许随君洞中住，不同刘阮却归来。"
"苦教作镇居中国，争得泥金在泰山。（《岷山》，
童趣拼音解释:
zhang yi chang xing ni .man qi duo shu rong . ..zhang ji
ruo xu feng chui he you sheng .zhi yan zhi ying xuan he shi .gen shen qie yu fu ling sheng .
shan shan cui yu guo .pu pu fa xing zhou . ..quan qi
.luo chuan yi jiu hao feng guang .lian zhang wu yin jian nv lang .
cong lai dao sheng yi .kuang ban gui cang liu .qi tuo ju xing hui .tan luan yi yun chu .
wei yu ting shi jin .beng liu cong dian xi . ..jiao ran
kuang xin luan yu wu ren bing . ..lu yu .
bu gun ying xing zeng zou ju .bei shan nan hai shu wei gao ..
.wei zhu jian neng bu gu shen .fu tang dao huo jian zhong chen .
ruo xu sui jun dong zhong zhu .bu tong liu ruan que gui lai ..
.ku jiao zuo zhen ju zhong guo .zheng de ni jin zai tai shan ...min shan ..
译文及注释
译文
他到处招集有本领的人，这一(yi)年年底募得(de)了(liao)荆卿。
“谁能统一天下呢？”
巨大的波澜，喷流激射，一路猛进入东海。
逆着流水去(qu)找她，道路险阻又太长。 顺着流水去找她，仿佛在那水中央。
为首的身穿紫衣，带着刀斧，乱嘈嘈地约有十几个人。
这时，朝廷派出威猛如霍嫖姚一样的将军，率领三十万战士出征迎敌。
这位老人家七十岁了仍然在卖酒，将上千个酒壶和酒瓮摆放在在花门楼口。
并州（今山西太原一带）有个叫纥干的人，喜欢开玩笑。当地传言有狐(hu)狸闹鬼，大家人心惶惶。一天，纥干得到一条狐狸尾巴，就缝在了衣服后面。他来到妻子身旁，侧身而坐，故意将狐狸尾巴露在外(wai)边。妻子见了，暗自怀疑他是狐狸精 ，于是悄悄操起斧头向他砍来。他急忙说：“我不是狐狸精！”妻子不相信。纥干跑到邻居家，邻居们又拿起刀棍追逐他。他磕头道歉说：“我是纥干，这只是一个玩笑，你们为什么一心要杀死我呢？”
这样还要说只有齐恒公和晋文公所治理的才算是盛世，这种人岂明白到底何为圣明之君？
他们夺去我席上的好酒，又抢走我盘中的美飧。
牛羊在落日下散步，空气中弥漫着野草的清香和乳酪的香甜。忽然间狂风大作，沙尘像雪一般袭来，家家都把帐篷的毡帘放下来。
卷起的帘子外天是那样高，如海水般荡漾着一片空空泛泛的深绿。
注释
薮：草泽。
111、沈湘：自投湘水，即投汨罗江。李善注引《楚辞》：“临沅湘之玄渊兮，遂自忍而沈流。”
7 、虎亦寻卒去 卒: 最终。寻：副词，随即，不久。去：离开
芧（xù）：橡树的果实，俗称“橡实”。
上计：汉郡国每年遣吏人到京师致事，叫做上计。其所遣之吏也叫做上计。计，《玉台新咏》为掾。
⑻宝玦（jué），珍贵的佩玉。《史记·鸿门宴》：“项王即日因留沛公与饮。项王、项伯东向坐，亚父南向坐。亚父者，范增也。沛公北向坐，张良西向侍。范增数目项王，举所佩玉玦以示之者三，项王默然不应。”三国魏曹丕《又与锺繇书》：“邺骑既到，宝玦初至。”南朝梁简文帝《金錞赋》：“岂宝玦之为贵，非瑚琏之可钦。”唐杜甫《哀王孙》诗：“腰下宝玦青珊瑚，可怜王孙泣路隅。”
⑻浮客：无所归宿的远行之游子。
75、尊中：酒樽形的仪器里面。
4.松楸：指在墓地上栽种的树木。一作“楸梧”。冢（zhǒng）：坟墓。
赏析
八首诗是不可分割的整体，正如一个大型抒情乐曲有八个乐章一样。这个抒情曲以忧念国家兴衰的爱国思想为主题，以夔府的秋日萧瑟，诗人的暮年多病、身世飘零，特别是关切祖国安危的沉重心情作为基调。其间穿插有轻快欢乐的抒情，如“佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移”；有壮丽飞动、充满豪情的描绘，如对长安宫阙、昆明池水的追述；有表现慷慨悲愤情绪的，如“同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥”；有极为沉郁低回的咏叹，如“关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁”、“白头吟望苦低垂”等。就以表现诗人孤独和不安的情绪而言，其色调也不尽相同。“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”，以豪迈、宏阔写哀愁；“信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞”，以清丽、宁静写“剪不断、理还乱”的不平静的心绪。总之，八首中的每一首都以自己独特的表现手法，从不同的角度表现基调的思想情绪。它们每一首在八首中又是互相支撑，构成了整体。这样不仅使整个抒情曲错综、丰富，而且抑扬顿挫，有开有阖，突出地表现了主题。
诗的一、二句，寥寥几笔，绘出了一幅美丽的古堤春柳图。古堤两旁，垂柳成行，晴光照耀，通体苍翠，蓊蓊郁郁，袅袅婷婷，远远望去，恰似一缕缕烟霞在飘舞。“袅袅”、“青青”，连用两个叠字，一写《江边柳》雍裕之 古诗的轻柔婀娜之态，一写其葱茏苍翠的颜色，洗炼而鲜明。前人多以“翠柳如烟”、“杨柳含烟”、“含烟惹雾”等来形容柳的轻盈和春的秾丽，这里径直用“一树烟”来称呼柳树，想象奇特，造语新颖。只此三字，便勾出了柳条婆娑袅娜之状，烘托出春光的绮丽明媚，并为下面写离情作了反衬。
前两句写“游子春衫”，游子长年在外，对气候冷暖的变化最易感知。此时游子脱去冬衣而换上单薄的“春衫”，这个视觉形象反映出气候的温煦，又给人一种舒服、轻松的美感。一个“试”字写出游子的心理状态，寓有因气温不稳定而尝试之意，也为后面的“又作东风十日寒”埋下伏笔。次写“桃花”和“野梅”。桃花于仲春开放，但此时已“飞尽”；梅花于初春开放，夏初结梅子，此时则“野梅酸”，二物皆足以显示江南三四月的特征。写桃花，仍从视觉角度，不仅“桃花”二字有色彩感，“尽”前冠以“飞”，又显示了动态美。写梅则从味觉角度，一个“酸”字，足使口舌生津。这两句写气侯乍暖，点出春夏之交的季节。
古人写秋景，大多气象衰飒，渗透悲秋情绪。然此处却一反常情，写出了深秋时节的丰硕景象，显露了勃勃生机，给人以昂扬之感。因此宋人胡仔以之与韩愈《早春呈水部张十八员外》诗中“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”两句相提并论，说是“二诗意思颇同而词殊，皆曲尽其妙”（《苕溪渔隐丛话》）。
最后四句为第三段，着重写诗人耳闻目睹这黑暗现实后内心的慨恨，并对老媪寄予了深厚的同情。
第一首诗是用诗的语言记录了自己亲历的一场沙尘暴。首句“眼见风来沙旋移”，高屋建瓴，气势逼人，仅一个“旋”字，足见风沙来势之猛烈。正因为有了这样震撼人心的亲历，诗人才会有“经年不省草生时”的联想，在这茫茫的沙碛上怕是永远看不到草木生长了。但是，诗人襟怀博大，生性乐观，接下两句，诗意为之一转：“莫言塞北无春到，总有春来何处知。”这两句用以退为进的笔法，表现塞北终年无春的特征。
《《祭妹文》袁枚 古诗》构思精巧，别巨匠心，按照时间的先(de xian)后顺序，从素文墓地入笔到病根祸源的交代，从野外同捉蟋蟀到书斋共读诗经，从胞妹送哥眼泪流到把盏喜迎兄长归，从离家出嫁到中道归返，从侍奉母亲以示其德到关爱长兄以显其情，从素文之死到后事料理，情节层层推进，感情波起浪涌，叙事历历可见，抒情句句见心，文情并茂，浑然一体。
其一
“先师有诀神将助，大圣无心火自飞。”描绘一幅山神助药成丹、炉火自飞飘逸的幻美仙境，宛如“若有道者登居之，则山神助福”一般。
颔联“暮雨相呼失，寒塘欲下迟”，是全篇的警策。第三句是说失群的原因，第四句是说失群之(qun zhi)后仓皇的表现，既写出当时的自然环境，也刻画出孤雁的神情状态。时间是在晚上，地点是在寒塘。暮雨苍茫，一只孤雁在空中嘹嘹呖呖，呼寻伙伴。那声音是够凄厉的了。它经不住风雨的侵凌，再要前进，已感无力，面前恰有一个芦叶萧萧的池塘，想下来栖息，却又影单心怯，几度盘旋。那种欲下未下的举动，迟疑畏惧的心理，写得细腻入微。可以看出，作者是把自己孤凄的情感熔铸在孤雁身上了，从而构成一个统一的艺术整体，读来如此逼真动人。诚如近人俞陛云所说：“如庄周之以身化蝶，故入情入理，犹咏鸳鸯之‘暂分烟岛犹回首，只渡寒塘亦并飞’，替鸳鸯着想，皆妙入毫颠也。”（《诗境浅说》）颈联“渚云低暗度，关月冷相随”，是承颔联而来，写孤雁穿云随月，振翅奋飞，然而仍是只影无依，凄凉寂寞。“渚云低”是说乌云逼近洲渚，对孤雁来说，便构成了一个压抑的、恐怖的氛围，孤雁就在那样惨澹的昏暗中飞行。这是多么令人担忧呵！这时作者是在注视并期望着孤雁穿过乌云，脱离险境。“关月”，指关塞上的月亮，这一句写想象中孤雁的行程，虽非目力所及，然而“望尽似犹见”，倾注了对孤雁自始至终的关心。这两句中特别要注意一个 “低”字，一个“冷”字。月冷云低，衬托着形单影只，就突出了行程的艰险，心境的凄凉；而这都是紧紧地扣着一个“孤”字。唯其孤，才感到云低的可怕；唯其只有冷月相随，才显得孤单凄凉。
“与君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。”前句写了诗人与友人愿一夜不眠不寐，后句则写了这样做的目的，仅仅只是守住最后的一线春光。前两句把春天精确到最后一天，这里却精确到了最好一刻。末二句说虽然已到春尽之期，无计可以留春，但只要晨钟未动，明朝之夏未来，仍然还是春天。因此，当这(dang zhe)最后一夜之时，愿与友人不睡，共同苦吟饮酒，以表送别之情，这样也还是能够很好地享受这最(zhe zui)后一夜的春光。“犹是春”三字，可如宋苏轼所说的“春宵一刻值千金”了。这首诗颇有古诗的“何不秉烛游”的意思。但二者旨趣并不相同。古诗的作者秉烛夜游，是由于感叹人生短暂，韶华易逝，应及时行乐；这首诗的作者良夜不眠，则是为了流连春光，爱惜韶华，并无伤感之情，作者只意在珍惜时光，刻苦吟诗，这就从惜别春光中，引出了“锲而不舍”的精神。
此诗所要极力表现的是辋川的秋景。一联和三联写山水原野的深秋晚景，诗人选择富有季节和时间特征的景物：苍翠的寒山、缓缓的秋水、渡口的夕阳，墟里的炊烟，有声有色，动静结合，勾勒出一幅和谐幽静而又富有生机的田园山水画。诗的二联和四联写诗人与裴迪的闲居之乐。倚杖柴门，临风听蝉，把诗人安逸的神态，超然物外的情致，写得栩栩如生；醉酒狂歌，则把裴迪的狂士风度表现得淋漓尽致。全诗物我一体，情景交融，诗中有画，画中有诗。
李商隐《夜雨寄北》诗云：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”“西窗”二字即暗用李商隐诗中的情事。言外之意是：何日方能归家，与妻室共剪西窗之烛，共话今日云梦馆夜雨之情？
这首诗不难懂，但其中蕴藏的道理，却值得我们探讨。
诗的一、二句，寥寥几笔，绘出了一幅美丽的古堤春柳图。古堤两旁，垂柳成行，晴光照耀，通体苍翠，蓊蓊郁郁，袅袅婷婷，远远望去，恰似一缕缕烟霞在飘舞。“袅袅”、“青青”，连用两个叠字，一写《江边柳》雍裕之 古诗的轻柔婀娜之态，一写其葱茏苍翠的颜色，洗炼而鲜明。前人多以“翠柳如烟”、“杨柳含烟”、“含烟惹雾”等来形容柳的轻盈和春的秾丽，这里径直用“一树烟”来称呼柳树，想象奇特，造语新颖。只此三字，便勾出了柳条婆娑袅娜之状，烘托出春光的绮丽明媚，并为下面写离情作了反衬。
前两句写“游子春衫”，游子长年在外，对气候冷暖的变化最易感知。此时游子脱去冬衣而换上单薄的“春衫”，这个视觉形象反映出气候的温煦，又给人一种舒服、轻松的美感。一个“试”字写出游子的心理状态，寓有因气温不稳定而尝试之意，也为后面的“又作东风十日寒”埋下伏笔。次写“桃花”和“野梅”。桃花于仲春开放，但此时已“飞尽”；梅花于初春开放，夏初结梅子，此时则“野梅酸”，二物皆足以显示江南三四月的特征。写桃花，仍从视觉角度，不仅“桃花”二字有色彩感，“尽”前冠以“飞”，又显示了动态美。写梅则从味觉角度，一个“酸”字，足使口舌生津。这两句写气侯乍暖，点出春夏之交的季节。
古人写秋景，大多气象衰飒，渗透悲秋情绪。然此处却一反常情，写出了深秋时节的丰硕景象，显露了勃勃生机，给人以昂扬之感。因此宋人胡仔以之与韩愈《早春呈水部张十八员外》诗中“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”两句相提并论，说是“二诗意思颇同而词殊，皆曲尽其妙”（《苕溪渔隐丛话》）。
最后四句为第三段，着重写诗人耳闻目睹这黑暗现实后内心的慨恨，并对老媪寄予了深厚的同情。
第一首诗是用诗的语言记录了自己亲历的一场沙尘暴。首句“眼见风来沙旋移”，高屋建瓴，气势逼人，仅一个“旋”字，足见风沙来势之猛烈。正因为有了这样震撼人心的亲历，诗人才会有“经年不省草生时”的联想，在这茫茫的沙碛上怕是永远看不到草木生长了。但是，诗人襟怀博大，生性乐观，接下两句，诗意为之一转：“莫言塞北无春到，总有春来何处知。”这两句用以退为进的笔法，表现塞北终年无春的特征。
《《祭妹文》袁枚 古诗》构思精巧，别巨匠心，按照时间的先(de xian)后顺序，从素文墓地入笔到病根祸源的交代，从野外同捉蟋蟀到书斋共读诗经，从胞妹送哥眼泪流到把盏喜迎兄长归，从离家出嫁到中道归返，从侍奉母亲以示其德到关爱长兄以显其情，从素文之死到后事料理，情节层层推进，感情波起浪涌，叙事历历可见，抒情句句见心，文情并茂，浑然一体。
其一
“先师有诀神将助，大圣无心火自飞。”描绘一幅山神助药成丹、炉火自飞飘逸的幻美仙境，宛如“若有道者登居之，则山神助福”一般。
颔联“暮雨相呼失，寒塘欲下迟”，是全篇的警策。第三句是说失群的原因，第四句是说失群之(qun zhi)后仓皇的表现，既写出当时的自然环境，也刻画出孤雁的神情状态。时间是在晚上，地点是在寒塘。暮雨苍茫，一只孤雁在空中嘹嘹呖呖，呼寻伙伴。那声音是够凄厉的了。它经不住风雨的侵凌，再要前进，已感无力，面前恰有一个芦叶萧萧的池塘，想下来栖息，却又影单心怯，几度盘旋。那种欲下未下的举动，迟疑畏惧的心理，写得细腻入微。可以看出，作者是把自己孤凄的情感熔铸在孤雁身上了，从而构成一个统一的艺术整体，读来如此逼真动人。诚如近人俞陛云所说：“如庄周之以身化蝶，故入情入理，犹咏鸳鸯之‘暂分烟岛犹回首，只渡寒塘亦并飞’，替鸳鸯着想，皆妙入毫颠也。”（《诗境浅说》）颈联“渚云低暗度，关月冷相随”，是承颔联而来，写孤雁穿云随月，振翅奋飞，然而仍是只影无依，凄凉寂寞。“渚云低”是说乌云逼近洲渚，对孤雁来说，便构成了一个压抑的、恐怖的氛围，孤雁就在那样惨澹的昏暗中飞行。这是多么令人担忧呵！这时作者是在注视并期望着孤雁穿过乌云，脱离险境。“关月”，指关塞上的月亮，这一句写想象中孤雁的行程，虽非目力所及，然而“望尽似犹见”，倾注了对孤雁自始至终的关心。这两句中特别要注意一个 “低”字，一个“冷”字。月冷云低，衬托着形单影只，就突出了行程的艰险，心境的凄凉；而这都是紧紧地扣着一个“孤”字。唯其孤，才感到云低的可怕；唯其只有冷月相随，才显得孤单凄凉。
“与君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。”前句写了诗人与友人愿一夜不眠不寐，后句则写了这样做的目的，仅仅只是守住最后的一线春光。前两句把春天精确到最后一天，这里却精确到了最好一刻。末二句说虽然已到春尽之期，无计可以留春，但只要晨钟未动，明朝之夏未来，仍然还是春天。因此，当这(dang zhe)最后一夜之时，愿与友人不睡，共同苦吟饮酒，以表送别之情，这样也还是能够很好地享受这最(zhe zui)后一夜的春光。“犹是春”三字，可如宋苏轼所说的“春宵一刻值千金”了。这首诗颇有古诗的“何不秉烛游”的意思。但二者旨趣并不相同。古诗的作者秉烛夜游，是由于感叹人生短暂，韶华易逝，应及时行乐；这首诗的作者良夜不眠，则是为了流连春光，爱惜韶华，并无伤感之情，作者只意在珍惜时光，刻苦吟诗，这就从惜别春光中，引出了“锲而不舍”的精神。
此诗所要极力表现的是辋川的秋景。一联和三联写山水原野的深秋晚景，诗人选择富有季节和时间特征的景物：苍翠的寒山、缓缓的秋水、渡口的夕阳，墟里的炊烟，有声有色，动静结合，勾勒出一幅和谐幽静而又富有生机的田园山水画。诗的二联和四联写诗人与裴迪的闲居之乐。倚杖柴门，临风听蝉，把诗人安逸的神态，超然物外的情致，写得栩栩如生；醉酒狂歌，则把裴迪的狂士风度表现得淋漓尽致。全诗物我一体，情景交融，诗中有画，画中有诗。
李商隐《夜雨寄北》诗云：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”“西窗”二字即暗用李商隐诗中的情事。言外之意是：何日方能归家，与妻室共剪西窗之烛，共话今日云梦馆夜雨之情？
这首诗不难懂，但其中蕴藏的道理，却值得我们探讨。
创作背景
后来，林子方被调离皇帝身边，赴福州任职，职位知福州。林子方甚是高兴，自以为是仕途升迁。杨万里则不这么想，送林子方赴福州时，写下此诗，劝告林子方不要去福州。
易重( 近现代 )
收录诗词 (9198) 首
简 介
易重 易重，宜春（今江西宜春）人。字鼎臣。生卒年不详。公元845年（唐武宗会昌五年）乙丑科状元及第。该科进士二十七人。复试落第七人。考官：左谏议大夫陈商。该科榜发时张濆为状元，易重名列第二，进士及第二十七人。名士、举子皆以为此科取士不公，议论纷起。易重善诗，尤工文，有佳作千余篇，名显一时，惜多已 散失。《全唐诗》存其《寄宜阳兄弟》一首。
汴河怀古二首
"燕台下榻玉为人，月桂曾输次第春。几日酬恩坐炎瘴，
狂流碍石，迸笋穿溪。 ——成用
荔枝初熟无人际，啄破红苞坠野田。"
"常思瀑布幽，晴晀喜逢秋。一带连青嶂，千寻倒碧流。
轻动玉纤歌遍慢，时时偷眼看君王。
"世路争名利，深山独结茅。安情自得所，非道岂相交。
"无奈诗魔旦夕生，更堪芳草满长汀。故人还爽花前约，
谁把刍荛过日东。郯子昔时遭孔圣，繇余往代讽秦宫。
春风
命衣备藻火，赐乐兼拊搏。两厢铺氍毹，五鼎调勺药。 ——韩愈
慕侣低翻柳影中。几日下巢辞紫阁，多时凝目向晴空。
迹高尘外功成处，一叶翩翩在五湖。"
喉音止驻云裴回。管弦金石还依转，不随歌出灵和殿。
国势多危厄，宗人苦播迁。南来频洒泪，渴骥每思泉。"
东闽双拜有三台。二天在顶家家咏，丹凤衔书岁岁来。
"君家池阁静，一到且淹留。坐听蒹葭雨，如看岛屿秋。
盛德好将银管述，丽词堪与雪儿歌。"
咏儋耳二首
金殿烛残求御衣。窗下寒机犹自织，梁间栖燕欲双飞。
不如渭水沙中得，争保銮舆复九重。"
"年年三月暮，无计惜残红。酷恨西园雨，生憎南陌风。
主人有好怀，搴衣留我住。春酒新泼醅，香美连糟滤。
鹓行参绮陌，鸡唱闻清禁。 ——孟郊
"让国由衷义亦乖，不知天命匹夫才。
望湖关下战，杂虏丧全师。鸟啄豺狼将，沙埋日月旗。
江天大笑闲悠悠。嵯峨吴山莫夸碧，河阳经年一宵白。
摸鱼儿·记年时人人何处
露泣承华月，风惊丽正尘。空馀商岭客，行泪下宜春。
清甜数尺沙泉井，平与邻家昼夜分。"
莫下蓬山不回首，东风犹待重抟扶。"
食鳞时半横。菱翻紫角利， ——韩愈
万井中心一朵山。江拗碧湾盘洞府，石排青壁护禅关。
"扫庭秋漏滴，接话贵忘眠。静夜人相语，低枝鸟暗迁。
秋山秀兮秋江静，江光山色相辉映。雪迸飞泉溅钓矶，
泛泛容渔艇，闲闲载酒壶。涨痕山雨过，翠积岸苔铺。
菩萨蛮·小山重叠金明灭
蝉悲欲落日，雕下拟阴云。此去难相恋，前山掺袂分。"
平明朝下夸宣赐，五色香丝系臂新。
一朝失势当如此，万事如灰壮心死。谁知奏御数万言，
"家在炎州往朔方， ——疾（失姓）
侍儿扶下蕊珠阁。柔条嫩蕊轻wV鳃，一低一昂合又开。
边场岂得胜闺阁，莫逞雕弓过一生。
鸠鸣高崖裂，熊斗深树倒。绝壑无坤维，重林失苍昊。
"江村摇落暮蝉鸣，执手临岐动别情。古岸相看残照在，
答司马谏议书
庾楼恩化通神圣，何计能教掷得卢。
"簇簇竟相鲜，一枝开几番。味甘资麹糵，香好胜兰荪。
勿轻培塿阜，或有奇栋梁。勿轻蒙胧泽，或有奇馨香。
直到劫馀还作陆，是时应有羽人逢。"
"吴王从骄佚，天产西施出。岂徒伐一人，所希救群物。
远目增双明。干穟纷拄地， ——孟郊
层台耸灵鹫，高殿迩阳乌。暂同游阆苑，还类入仙都。
初晴岩翠滴，向晚树阴凉。别有堪吟处，相留宿草堂。"
浪淘沙·其九
吟魂醉魄归何处，御水呜呜夜绕门。"
荣添一两日，恩降九霄年。 ——齐翔
不谨罹天讨，来苏岂忿兵。谁云殷鉴远，今古在人程。"
"先生不折桂，谪去抱何冤。已葬离燕骨，难招入剑魂。
长感馀光每相假。陋巷萧条正掩扉，相携访我衡茅下。
坤道扶摇紫气生。星斗卧来闲窟穴，雌雄飞去变澄泓。
三台星烂干坤在，且与张华死不同。"
《五代史补》）
秦女休行
妾家兄弟知多少，恰要同时拜列侯。"
"正怜东道感贤侯，何幸南冠脱楚囚。睆伯台前收别宴，
每过私第邀看鹤，长着公裳送上驴。（《寄友》）
"一囊书重百馀斤，邮吏宁知去计贫。
自言威震为英武，肯虑湘东与玉夫。"
点灯吹叶火，谈佛悟山人。尽有栖霞志，好谋三教邻。"
漫拔龙形涧底松。隔岸青山秋见寺，半床明月夜闻钟。
"绝境宜栖独角仙，金张到此亦忘还。三门里面千层阁，
钱塘湖春行
怒恐撞天漏，深疑隐地形。盘根连北岳，转影落南溟。
罾网鱼梁静，笞簦稻穗收。不教行乐倦，冉冉下城楼。"
"王母阶前种几株，水晶帘内看如无。
"鸾舆秦地久，羽卫洛阳空。彼土虽凭固，兹川乃得中。
天边为要留名姓，拂石殷勤身自题。"
"破额幞头衫也穿，使君犹许对华筵。
"戚属群臣尽见猜，预忧身后又堪哀。
"江西昔日推韩注，袁水今朝数赵祥。
种白蘘荷
"曙霞攒旭日，浮景弄晴川。晃曜层潭上，悠扬极浦前。
"梵宇章句客，佩兰三十年。长乘碧云马，时策翰林鞭。
门前有吏吓孤穷，欲诉门深抱冤哭。耳厌人催坐衙早，
拨剌初辞夜雨津。樽阔最宜澄桂液，网疏殊未损霜鳞。
象床珍簟宫棋处，拈定文楸占角边。"
许睿禅心彻，汤休诗思长。朗吟疏磬断，久语贯珠妨。 ——段成式
伊予亦有朝修志，异日遨游愿见君。"
进食门前水陆陈，大官斋洁贡时新。