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小重山·柳暗花明春事深

先秦 / 书諴

人道有亏盈,我见无衰谢。状似摩尼珠,光明无昼夜。
铁石画兮墨须入,金尊竹叶数斗馀。半斜半倾山衲湿,
"洞府深沈春日长,山花无主自芬芳。
也是云中一电光。一电光,何太疾,百年都来三万日。
"争不逢人话此身,此身长夜不知春。
熠耀游何在,蟾蜍食渐难。棹飞银电碎,林映白虹攒。
只待秋声涤心地,衲衣新洗健形容。
来往八千须半日,金州南畔有松扉。
"举世人生何所依,不求自己更求谁。
出入绵绵道若存。修炼还须夜半子,河车般载上昆仑。
玉皇已自知行止,任汝三彭说是非。"
"有个将军不得名,唯教健卒喝书生。
中餐湘鸟下,朝讲海人来。莫便将经卷,炎方去不回。"


小重山·柳暗花明春事深拼音解释:

ren dao you kui ying .wo jian wu shuai xie .zhuang si mo ni zhu .guang ming wu zhou ye .
tie shi hua xi mo xu ru .jin zun zhu ye shu dou yu .ban xie ban qing shan na shi .
.dong fu shen shen chun ri chang .shan hua wu zhu zi fen fang .
ye shi yun zhong yi dian guang .yi dian guang .he tai ji .bai nian du lai san wan ri .
.zheng bu feng ren hua ci shen .ci shen chang ye bu zhi chun .
yi yao you he zai .chan chu shi jian nan .zhao fei yin dian sui .lin ying bai hong zan .
zhi dai qiu sheng di xin di .na yi xin xi jian xing rong .
lai wang ba qian xu ban ri .jin zhou nan pan you song fei .
.ju shi ren sheng he suo yi .bu qiu zi ji geng qiu shui .
chu ru mian mian dao ruo cun .xiu lian huan xu ye ban zi .he che ban zai shang kun lun .
yu huang yi zi zhi xing zhi .ren ru san peng shuo shi fei ..
.you ge jiang jun bu de ming .wei jiao jian zu he shu sheng .
zhong can xiang niao xia .chao jiang hai ren lai .mo bian jiang jing juan .yan fang qu bu hui ..

译文及注释

译文
可惜花期已过,收起凋零花瓣,且待烧出香气缭绕的(de)(de)轻烟和火焰。
正是轻寒轻暖宜人的长昼,云天半阴半晴的日暮,在这禁火时节,青年们已把新妆试(shi)著。岁华恰到最佳处,清明时看汉宫传送蜡浊,翠烟缕缕,飞进门前种槐的贵人府。兵卫全都撤除,皇宫敞开千门万户,不再听到传诏宣旨,停止了一切的公务。
在采桑的路上邂逅巧笑着的东邻女伴。怪不得我昨晚做了个春宵美梦,原来它是预兆我今天斗草获得胜利啊!不由得脸颊上也浮现出了笑意。
客舍前的梅花已经凋残,溪(xi)桥旁新生细柳轻垂,春风踏芳草远行人跃马扬鞭。走得越远离愁越没有穷尽,像那迢迢不断的春江之水(shui)。
燕子飞来正赶上社祭之时,清明节后梨花纷飞。几片碧苔点缀着池中清水,黄鹂的歌声萦绕着树上枝叶,只见那柳絮飘飞。
将胡虏之首悬挂在空中,将羽虏之尸埋在边塞上,看他们可敢再来兴兵浸犯?
吟唱完毕,我不禁仰天长叹,在座的客人也都热泪纵横不绝,悲伤之至。
  子厚,名叫宗元。七世祖柳庆,做过北魏的侍中,被封为济阴公。高伯祖柳奭,做过唐朝的宰相,同褚遂良、韩瑗都得罪了武后,在高宗时被处死。父亲叫柳镇,为了侍奉母亲,放弃了太常博士的官位,请求到江南做县令。后来因为他不肯向权贵献媚,丢了御史的官职。直到那位权贵死了,才又被任命为侍御史。人们都说他刚毅正直,与他交往的都是当时名人。
你不明白歌谣的妙处,它的声音表现着歌者的内心。
在世上活着贵在韬光养晦,为什么要隐居清高自比云月?
驾起小舟,乘着月光,沿着溪水转,恍如王子猷山阴雪后寻访戴安道。水似青龙盘绕着石堤,鲁门西桃花夹岸。
精卫含着微小的木块,要用它填平沧海。刑天挥舞着盾斧,刚毅的斗志始终存在。同样是生灵不存余哀,化成了异物并无悔改。如果没有这样的意志品格,美好的时光又怎(zen)么会到来呢?
新丰美酒一斗价值(zhi)十千钱,出没五陵的游侠多是少年。
我想起了从前那一段风流往事,恋恋不舍得站在那里,内心无限痛苦。想起她对镜梳妆,想起她用熏笼里的熨斗熨烫衣服。当年我与她在柳下相伴游玩,多么的欢欣。如今回首往事,那青楼已成了异乡,不禁无限伤怀。回忆我们之间的往事,纵使有千万张纸笺,也难以表达我的一腔相思。
贺知章酒后骑马,晃晃悠悠,如在乘船。他眼睛昏花坠入井中,竟在井底睡着了。
孔子说;“古时有记载说:‘克制(zhi)自己,回到礼仪上来,这就是仁。’说得真好啊!楚灵王如果能象这样,岂会在乾溪受辱?”

注释
⑧不须:不一定要。
4.霓裳:用云霓做的衣裙。屈原《九歌·东君》:"青云衣兮白霓裳"。曳广带:衣裙上拖着宽阔的飘带。
56.增城:神话中的地名,在昆仑山上。九重:九层。
⑨尨(máng):多毛的狗。
①赵瑟:相传古代赵国的人善弹瑟。瑟:弦乐器。
羁旅:被羁绊而旅居在外,引申为长久寄居他乡。
9、人主:人君。[3]

赏析

  "孤客最先闻”诗写到这里,写足了作为诗题的“秋风”,诗中之人还没有露面,景中之情还没有点出。"孤客最先闻。”才画龙点睛,说(shuo)秋风已为“孤客”所“闻”。这里,如果联系作者的另一首《始闻秋风》诗,其中“五夜飕飗枕前觉,一年颜状镜中来”两句,倒可以作“闻”的补充说明。当然,作为“孤客”,他不仅会因颜状改变而为岁月流逝兴悲,其羁旅之情和思归之心更是可想而知的。
  一般想法,再写下去,该是根据“未得报恩不得归”而加以发挥了。然而(ran er),出乎意外,突然出现了一个年仅十五的“辽东小妇”,面貌身段不必写,人们从她的妙龄和“惯弹琵琶能歌舞”,自可想象得出。随着“辽东小妇”的出场,又给人们带来了动人的“羌笛出塞声”。前十句,有人物,有布景,有色彩,而没有声音:“今为羌笛出塞声”这一句,少妇吹出了笛声,于是乎全诗就有声有色。“羌笛”是边疆上的乐器,“出塞”又是边疆上的乐调,与上文的“幽燕”、“辽东”贯串在一起。这笛声是那样的哀怨、悲凉,勾起征人思乡的无限情思,听了这一曲,不由“使我三军泪如雨”了。这里,诗人实际上要写这一个少年男儿的落泪,可是这样一个硬汉,哪有一听少妇羌笛就会激动的道理?所以诗人不从正面写这个男儿的落泪,而写三军将士落泪,非但落,而且落得如雨一般多。在这样尽人都受感动的情况下,这一男儿自不在例外,这就不用明点了。这种烘云托月的手法,含蓄而精炼,功力极深,常人不易做到。此外这四句采用了上声的七麌韵,“五”、“舞”、“雨”三个字,收音都是向下咽的,因而收到了情韵并茂的艺术效果。
  全篇诗情起伏如钱塘江潮,波涛汹涌,层见迭出,变化无穷。上联与下联,甚至上句与下句,都有较大的起落变化,例如首联“昵昵儿女语,恩怨相尔汝”,写柔细的琴声,充满和乐的色调,中间着一“怨”字,便觉波浪陡起,姿态横生,亲昵的意味反倒更浓,也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情,次联拟以英雄气概,这是两种截然不同的声音,一柔一刚,构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化,即由刚转柔,就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时,开辟了另一个新的境界,它高远阔大、安谧清醇,与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照,它所显示的声音也与首联不一样,一者(首联)轻柔细屑,纯属指声;一者(三联)宛转悠扬,是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔,却又各有特色,准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”(《昭昧詹言》),这就是一个很好的例证。
  接着,第三、四两句既描写了春雨的动态,又传出了它的润物之神。因为好雨下在夜里,故诗人着(ren zhuo)重是从“听觉”上去描绘雨景的。雨细而不能骤,随夜色而逐渐隐没。它悄悄而来,默默无声,不为人们所觉察,故称为“潜入夜”。这样不声不响地下的雨,当然是滋润万物的细雨。“细无声”,正好恰当地表现了它的可贵精神。这里的“潜”字和“细”字都用得准确、贴切,前者透露出风很微,后者说明了雨极小。这恰如仇兆鳌所说:“曰潜、曰细,写得脉脉绵绵,于造化发生之机,最为密切。”(《杜诗详注》卷十)
  “南阳诸葛庐,西蜀子云亭”作者借诸葛亮的草庐,西蜀扬子云的玄亭作类比,引出自己的陋室,及人为自己的楷模,希望自己也能如同他们一样拥有高尚的德操,反映自己以古代贤人自况的思想,同时暗示了陋室不陋。实际上刘禹锡这样写还有另一层深意,即诸葛亮是闲居卧龙草庐以待明主出山。而扬雄呢?却是淡薄于功名富贵,潜心修学之士,虽官至上品,然他对于官职的起起落落与金钱的淡泊,却是后世的典范。作者引用此二人之意,他想表达的意思是:处变不惊、处危不屈、坚守节操、荣辱从容的意思。既不愿与世俗同流合污,又想逢明主一展抱负,若无明主,也甘于平淡的那种志向吧。这结合作者官场的起起落落,是比较符合实际情况的。
  此诗载于《全唐诗》卷六百七十九。诗一起笔,就渲染出一片暮春景色:春水远流,春花凋谢。流水落花春去也——诗人深深感叹春光易逝,岁月无情。诗第二句“送尽东风过楚城”更加感伤。诗人把春光(“东风”)拟人化了,依依为她送别。这里,不是春风他送我回故乡,而是他在异乡送春归。这一“送”字表达了诗人凄楚的情怀。诗人面对着落红满地、柳絮漫天的残春景物,不可能不更加思念故乡。由送春而牵动的思乡之情,笼罩全篇。
  这是一首感人至深的诗章,以一个“悲”字贯串全篇。首联写送别的环境气氛,从衰草落笔,时令当在严冬。郊外枯萎的野草,正迎着寒风抖动,四野苍茫,一片凄凉的景象。在这样的环境中送别故人,自然大大加重了离愁别绪。“离别自堪悲”这一句写来平直、刻露,但由于是紧承上句脱口而出的,应接自然,故并不给人以平淡之感,相反倒是为此诗定下了深沉感伤的基调,起了提挈全篇的作用。
  “过景斜临不可道,白云欲尽难为容。”前四句写少室诸峰雪后初晴的静态之美,这两句则是写少室诸峰雪后初晴的动态之美。落日余辉,斜照山峰,那夕阳的红光给少室诸峰一座一座地着色,使少室诸峰不断地变换着色彩,一时说不清它的奇妙、绚丽;山顶上飘浮着片片白云,山峰在云雾缭绕中瞬息万变,生动活泼,婀娜多姿。诗人既维妙维肖地描绘了少室诸峰的绝妙奇景,又恰到好处,给读者留下丰富的想象余地。
  此诗首先以兴的手法,抒写景物之美。粗大虬曲的花椒树,枝叶繁茂,碧绿的枝头,结着一串串鲜红的花椒子,阵阵清香,随风飘动,长势喜人,丰收在望,采摘下来,足有满满的一升。接着,以此为铺垫,以椒喻人,赞美那个高大健壮的男子,人丁兴旺,子孙像花椒树上结满的果实那样众多。比喻新奇、妥贴,增强了诗歌的表现力和感染力。后两句又回到了对花椒的抒写上,但因有了中间比喻部分的过渡,已不同于前两句的单纯起兴,而是比兴合一,人椒互化,前后呼应,对人物的赞美进一步深化,含蕴隽永,有余音袅袅之感。而语尾助词“且”的连用,更是增强了情感的抒发,企慕之意,可谓一往情深。
  这首诗艺术上值得称道的有两点:第一,诗人拿《黄河》罗隐 古诗来讽喻科举制度,构思巧妙;其次,句句紧扣《黄河》罗隐 古诗,而又句句别有他指,手法也颇为高明。诗人对唐王朝科举制度的揭露,痛快淋漓,切中要害,很有代表性。诗中语气激烈,曾有人说它是“失之大怒,其词躁”(见刘铁冷《作诗百法》),即不够“温柔敦厚”。
  这首诗描写了农历三月期间,洛阳花开似锦的美好春光。诗的大意说:黄莺(huang ying)在柳林里像穿梭般地飞上飞下,穿来穿去,对春光有无限情意;不时地发出“交交”的鸣叫声,这声音又好像开动织布机时的响声。农历三月季节,洛阳的花儿万紫千红,开得如同锦绣一般美丽,这些彩锦不知得用多少功夫才能织得出来。
  船儿渐行渐远,友人的身影也越来越模糊。友人乘船而去,只要再过一会儿,他们就将消失在诗人的视线之外。而这一别,又不知何时才能重新相逢。想到这些,诗人的心中难免有些怅惘。这时,诗人依依不舍,望着大江南北两岸,春满人间,春光荡漾,桃红柳绿,芳草萋萋。诗人感觉到自己心中的无限依恋惜别之情,就像眼前春色的无边无际。诗人忽发奇想:让我心中的相思之情也像这无处不在的春色,从江南江北,一齐扑向你,跟随着你归去吧?“惟有相思似春色,江南江北送君归”,是十分美丽的想象,有着无比蕴藉而深厚的感情。诗人似乎在对友人说:你在江上走,江南江北的春色包围着你;我的牵挂、友谊也和这春色一样,时时刻刻包围着你,陪你一路前行。春满江南江北,情亦满江南江北。不必特意写离愁别苦,别情已经充盈了满篇。更巧的是,自然之景与深挚之情妙合无间,耐人寻味。将自然界的春色比心灵中的感情,即景寓情,情与景妙合无间,极其自然。这里藉难写之景以抒无形之情,功夫当然又深了一层。写离情别绪哀而不伤,形象丰满,基调明快,这是盛唐诗歌的特色。
  诗的内容很简单,不过是邀请友人前来探春畅饮而已,但写得活泼自然,不落俗套。细细吟味,作者那一颗热爱生活、热爱大自然的诗心,能给人以强烈的感染。
  燕台原为战国时燕昭王所筑的黄金台,这里代称燕地,用以泛指平卢、范阳这一带。“燕台一去”犹说“一到燕台”,四字倒装,固然是诗律中平仄声排列的要求,更重要的是,起笔即用一个壮大的地名,能增加全诗的气势。诗人初来闻名已久的边塞重镇,游目纵观,眼前是辽阔的天宇,险要的山川,不禁激情满怀。一个“惊”字,道出他这个远道而来的客子的特有感受。这是前半首主意所在,开出下文三句。
  本诗写征人妻子在春天里思念丈夫的心态。诗的开头,紧紧扣住一个"春"字来写。"袅袅城边柳,青青陌上桑",为我们展现了一派郊野的春光。"袅袅"是形容柳树随风摇曳的情态,"城边"则交代了具体的环境。柳树是春景中的典型描写对象。诗人在此既是写实,同时也蕴含着更多的深意。柳树的千丝万絮,不正隐含着对征人的"千思万绪"吗?在这种场合提及柳树,的确耐人寻味。第二句写到桑树,以便为下句"采叶"作铺垫。"青青"是形容桑叶茂盛的样子,"陌上"是采桑的地方。这同样是实中见虚的写法。句中"陌上桑"一语,本是汉《乐府·相和曲》名,一日《艳歌罗敷行》。晋·崔豹《古今注·音乐》中说:"《陌上桑》,出秦氏女子。秦氏,邯郸人,有女名罗敷,为邑人千乘王仁妻。王仁后为赵王家令。罗敷出,采桑于陌上。赵王登台,见而悦之。因置酒欲夺焉。罗敷巧弹筝,乃作《陌上桑》歌以自明焉。"诗人在此除了实写陌上春色之外,也是有意地用典,借《陌上桑》的故事,含蓄地表达女主人公对丈夫的忠贞不二之情。
  中国诗的传统主张含蓄蕴藉。宋代诗论家严羽提出作诗四忌:“语忌直,意忌浅。脉忌露,味忌短。”清人施补华也说诗“忌直贵曲”。然而,李白《《赠汪伦》李白 古诗》的表现特点是:坦率,直露,绝少含蓄。其“语直”,其“脉露”,而“意”不浅,味更浓。古人写诗,一般忌讳在诗中直呼姓名,以为无味。而《《赠汪伦》李白 古诗》从诗人直呼自己的姓名开始,又以称呼对方的名字作结,反而显得真率,亲切而洒脱,很有情味。

创作背景

  明朝嘉靖年间,官居别驾的雷鸣阳在净众寺后的南山上,由下至顶建造了三座十分精致的山亭。史称鸣阳三亭。亭子建好后,还没有为亭子题名立匾。想请一位博学多才的名士,依山景转换之状,题写三座亭名,雷鸣阳想到了会稽山阴才子徐渭。徐渭不负厚望,上山观景拟名,劳累一天,为鸣阳三亭题写了“滴翠亭”、“怡心亭”、“观潮亭”三块匾额,见晚霞吐彩,日色已晚,就借宿在净众寺中。闲来无事,

  

书諴( 先秦 )

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简 介

书諴 清宗室,字实之,一字季和,又字子玉,号樗仙。辅国将军长恒子。袭封奉国将军。画梅得天趣。年四十,托疾去官,自辟隙地,从事习劳以为乐。

眼儿媚·咏梅 / 高世泰

"静神凝思仰青冥,此夕长天降瑞星。
"钟断危楼鸟不飞,荧荧何处最相宜。香然水寺僧开卷,
"五色文章类彩鸾,楚人罗得半摧残。金笼莫恨伤冠帻,
谿花不隐乱泉声。渔家远到堪留兴,公府悬知欲厌名。
"潮来逐潮上,潮落在空滩。有来终有去,情易复情难。
"伯休抱遐心,隐括自为美。卖药不二价,有名反深耻。
"三会单于满阁风,五行无忒月朦胧。
"世情矜宠誉,效节徼当时。颜阖遵无名,饭牛聊自怡。


夏日田园杂兴·其七 / 刘熊

中宵引领寻高顶,月照云峰凡几重。"
"诸侯崇鲁学,羔雁日成群。外史刊新韵,中郎定古文。
翠窦欹攀乳,苔桥侧杖筇。探奇盈梦想,搜峭涤心胸。
炉养丹砂鬓不斑,假将名利住人间。已逢志士传神药,
烟残衰木畔,客住积云边。未隐沧洲去,时来于此禅。"
贤哉苟征君,灭迹为圃畦。顾已成非薄,忝兹忘筌蹄。
莫怪阑干垂玉箸,只缘惆怅对银钩。"
"轻传祗远役,依依下姑亭。秋声满杨柳,暮色绕郊垧.


征人怨 / 征怨 / 崔觐

"白云关我不关他,此物留君情最多。
多病支郎念行止,晚年生计转如蓬。"
多闲便是有情云。那忧宠辱来惊我,且寄风骚去敌君。
穷理尽性至于命。了命如何是本元,先认坎离并四正。
侍读沾恩早,传香驻日迟。在筵还向道,通籍许言诗。
"绝壑禅床底,泉分落石层。雾交高顶草,云隐下方灯。
幡映宫墙动,香从御苑来。青龙旧经疏,寥落有谁开。"
猿清独宿处,木落远行时。见说东阳守,登楼为尔期。"


步虚 / 熊鉌

荷竿寻水钓,背局上岩棋。祭庙人来说,中原正乱离。"
知君未转秦关骑,月照千门掩袖啼。"
举世言多媚,无人师此师。因知吾道后,冷淡亦如斯。"
员外由来美,郎中望亦优。宁知粉署里,翻作土山头。
采药过泉声。
僮担赤笼密雪里,世人无人留得之。想入红霞路深邃,
石羊依稀龁瑶草,桃花仿佛开仙宫。终当归补吾君衮,
"门径放莎垂,往来投刺稀。有时开御札,特地挂朝衣。


清平乐·莺啼残月 / 黄在素

焉能一挂于齿牙。去来去来归去来,红泉正洒芙蓉霞。
惆怅春风楚江暮,鸳鸯一只失群飞。"
从此龙颜又应瘦,寰瀛俱荷代天功。"
我昔心猿未调伏,常将金锁虚拘束。今日亲闻诵此经,
"时既暮兮节欲春,山林寂兮怀幽人。登奇峰兮望白云,
角声寒奏落帆时。月高星使东看远,云破霜鸿北度迟。
四溟随剑息波涛。手扶北极鸿图永,云卷长天圣日高。
至道眼前观,得之元咫尺。真空空不空,真色色非色。


绣岭宫词 / 吕量

"鲁公邀省客,贫寺人过少。锦帐惟野花,竹屏有窗筱。
五噫谲且正,可以见心曲。"
"还吴东去过澄城,楼上清风酒半醒。
全同白象下天时。文经武纬包三古,日角龙颜遏四夷。
生憎平望亭前水,忍照鸳鸯相背飞。"
逍遥绝无闹,忘机隆佛道。世途岐路心,众生多烦恼。
(先是人有嘲陆者云:说事则喙长三寸,判事则手重五斤)"
蝉见木叶落,雷将雨气寒。何妨槌琢后,更献至公看。"


与陈给事书 / 蔡鹏飞

兰开衣上色,柳向手中春。别后须相见,浮云是我身。"
喜得逢君传家信,后会茫茫何处期。"
"石敢当,镇百鬼,压灾殃。官吏福,百姓康。
应器谁将去,生台蚁不游。会须传此术,相共老山丘。"
龙发红铅向鼎间。仙府记名丹已熟,阴司除籍命应还。
"高士高无敌,腾腾话入燕。无人知尔意,向我道非禅。
丹鼎烹成汞,炉中炼就铅。依时服一粒,白日上冲天。
"始惊三伏尽,又遇立秋时。露彩朝还冷,云峰晚更奇。


眼儿媚·咏梅 / 高佩华

"常说人间法自空,何言出世法还同。微踪旧是香林下,
应器谁将去,生台蚁不游。会须传此术,相共老山丘。"
天女来相试,将花欲染衣。禅心竟不起,还捧旧花归。
"老忆游方日,天涯锡独摇。凌晨从北固,冲雪向南朝。
雨歇如争出,霜严不例枯。世犹多事在,为尔久踌躇。"
定起轮灯缺,宵分印月斜。了空如藏史,始肯会禅家。"
雅颂在于此,浮华致那边。犹惭功未至,谩道近千篇。"
忽作无期别,沈冥恨有馀。长安虽不远,无信可传书。


更漏子·对秋深 / 林希逸

"惆怅人间万事违,两人同去一人归。
坐卧身多倦,经行骨渐疲。分明说此苦,珍重竺干师。
寺近闲人泛月过。岸引绿芜春雨细,汀连斑竹晚风多。
影浸无风树,光含有月天。林僧晓来此,满汲洒金田。"
"和风装点锦城春,细雨如丝压玉尘。
野火烧禅石,残霞照栗林。秋风溪上路,终愿一相寻。"
别来秋风至,独坐楚山碧。高月当清冥,禅心正寂历。
残灰剔罢携纤手,也胜金莲送辙回。"


寒食寄京师诸弟 / 种师道

"春娘爱上酒家楼,不怕归迟总不忧。
闲寻道士过仙观,赌得黄庭两卷归。"
香影浮龛象,瓶声着井冰。寻思到何处,海上断崖僧。"
"拥褐藏名无定踪,流沙千里度衰容。
待暖还须去,门前有路岐。(《夜坐》)
"病起见衰叶,飘然似我身。偶乘风有韵,初落地无尘。
变化龙三十,升腾凤一行。还家几多兴,满袖月中香。"
余住无方所,盘泊无为理。时陟涅盘山,或玩香林寺。