陌上桑
草间腥半在，沙上血残红。伤魄何为者，五湖垂钓翁。"
每回拈着长相忆。长相忆，经几春？人怅望，香氤氲。
静引荒城望，凉惊旅枕眠。更堪憔悴里，欲泛洞庭船。"
"谁解登高问上玄，谪仙何事谪诗仙，云遮列宿离华省，
夜来烟月属袁宏。梦归兰省寒星动，吟向莎洲宿鹭惊。
斗间紫气分明后，擘地成川看化龙。"
高皇冷笑重瞳客，盖世拔山何所为。"
更教乞与红儿貌，举国山川不值钱。
山郭月明砧杵遥。傍砌绿苔鸣蟋蟀，绕檐红树织蟏蛸。
雨细长杨从猎归。申白宾朋传道义，应刘文彩寄音徽。
陌上桑拼音解释:
cao jian xing ban zai .sha shang xue can hong .shang po he wei zhe .wu hu chui diao weng ..
mei hui nian zhuo chang xiang yi .chang xiang yi .jing ji chun .ren chang wang .xiang yin yun .
jing yin huang cheng wang .liang jing lv zhen mian .geng kan qiao cui li .yu fan dong ting chuan ..
.shui jie deng gao wen shang xuan .zhe xian he shi zhe shi xian .yun zhe lie su li hua sheng .
ye lai yan yue shu yuan hong .meng gui lan sheng han xing dong .yin xiang sha zhou su lu jing .
dou jian zi qi fen ming hou .bo di cheng chuan kan hua long ..
gao huang leng xiao zhong tong ke .gai shi ba shan he suo wei ..
geng jiao qi yu hong er mao .ju guo shan chuan bu zhi qian .
shan guo yue ming zhen chu yao .bang qi lv tai ming xi shuai .rao yan hong shu zhi xiao shao .
yu xi chang yang cong lie gui .shen bai bin peng chuan dao yi .ying liu wen cai ji yin hui .
译文及注释
译文
遥羡你在重阳节的佳作，现在应该过了戏马台吧。
怎么能忘记那时，我们两情缱绻，双双携手在回廊里流连。那时百花争艳，月亮明又圆。如今只见暮雨连绵，蜜蜂感到忧愁，蝴蝶感到恨怨。芭蕉对着我的小窗，蕉心正在悠闲地伸展。却又有谁来拘管？我久久地沉默无言，无聊地摆弄着筝弦，弦柱斜行排列如同飞行的大雁都被我的泪水湿遍。我的腰肢一天(tian)天瘦削细小，我的心随同那些柳絮，飘飘悠悠飞向很远很远。
从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云低垂，同湖面上的波澜连成一片。
或许在想，百姓尚未安定，考虑怎样使他们平安；各方少数民族尚未归顺，考虑怎样使他们前来归附。战事未息，怎样使它平息；田野荒芜，怎样使人们去开垦。德才兼备之人尚未任用，我将(jiang)推荐他们；奸人在朝，我将贬斥他们。气候反常，天时不正，灾害一次次发生，我愿意辞去相位来乞求上天消除灭害；各种刑罚未能废止不用，欺诈行为不断发生，我将请求施行文德教化来矫正这些人。怀着深深的忧虑，等待天明入宫。宫门(men)开后，善听各方意见的天子离得很近。宰相向皇帝奏明了意见，皇帝采纳了他的建议。于是世风清明安定，百姓因此而富裕。如能这样，宰相位居百官之上，享受优厚的俸禄，那就不是侥幸而得，而是完全应该的。
风沙不要作恶，泥土返回它的原处。
司马错和张仪在秦惠王面前进行了一场争论。司马错要攻打蜀国，张仪说：“不如攻打韩国。”秦惠王说：“请你们说说各自的见解，让我听听。”
将领们扫空敌营归来，高举旌旗直入玉门关东。
战场上哭泣的大多是新死去兵士的鬼魂，只有老人一个人忧愁地吟诗。
此刻，峰影如燃的西天，还沐浴在一派庄严肃穆的落日余霞中。回看北天，却又灰云蒙黎。透过如林插空的千百峰嶂，隐约可见有一片雨雪，纷扬在遥远的天底下，将起伏的山峦，织成茫茫一白。意兴盎然地转身西望，不禁又惊喜而呼：那在内蒙古准格尔旗一带的“渝林”古塞，竟远非人们所想像的那般遥远！从居庸塞望去，它不正“只隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂”之西么?
《落花落》王勃 古诗了下来，纷纷扰扰悄无声息地落了下来。
齐王韩信遭受五刑而死，那可是鸟尽弓藏的下场；能够功成身退远祸全名，只有那汉代的名臣张良。
稍稍等待天气转凉后，登上山顶去，看山本貌。传说南岳有朱雀，从百代以前的帝王开始，就有为岳分上下之礼。
即使有流芳千秋的美名，难以补偿遭受的冷落悲戚。
随后我便拿起马鞭拂净坐垫，抖掉衣帽上的浮尘，在丰，高一带徘徊，心中好像在想追求什么。心神向往地崇敬着，具有一种无以复加的敬意。我哪里敢梦见古代的三圣，私下认(ren)为梦见治世的十位良臣就足矣。当年周文王在修建灵台时，没用多久就修成了；他在丰，高一带建立了王室；百姓们听说后像子女(nv)一样来投奔他，神灵在天上也赐给他以福祉；由于他积德为善的缘故使得周室绵长地存在下去，成为历史上独一无二的长命朝代。这个朝代存在如此之悠久，谁又能说出其中道理。只能说出个大概的道理，而难以说出其根本的原因所在。秦国的儿子把农(nong)具借给父亲使用，根椐秦的法制这可以认为有德之举而感到自豪。看到了周境的居民让畔让路(lu)的风气，深受姬周的感化而自伤。苏秦，张仪擅长用诈骗的手段，虞，芮的国君感到羞愧而停止争讼。这样看来，百姓们并没有一成不变的习俗，而教化却有一定的规律；朝廷对百姓实行教化，就好像将黏土塑造成陶器一样随心所欲。虽然在各种人员杂处的地方，风俗混杂无序；懒汉只图追逐利益，不肯勤劳务农。在接近北方匈奴的边境，经常发生战乱，执政者必须当机立断，其关键在于掌权的人。人们的前进或后退，是跟随着政令来决定的，依靠信用办事就会使百姓实心诚意，没有贪婪欲望的人即便奖他也不会行窃。虽说智慧还不能清晰，观察还不能明细，但只要凭着无欲之心，就不会犯罪了。至于用礼乐进行教化，那要等待后来贤人来做了。
在梦中被子规鸟的啼叫唤醒，抬头(tou)向窗外望去，城楼上挂着一弯残月，仿佛被子规鸟啼破了似的。我乘着华丽的船就要出发，江水清澈，两岸的荔枝，娇红欲滴；蒙蒙的细雨，笼罩万家。
情人双双共进果橙。破橙的刀具光洁，像清水那样澄澈；盛橙子的盘子明净，果蔬新鲜。美人端庄高雅，用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女子对男子的一片温情，男子怎能不知呢？室内，华美的帐幔轻轻低垂，袅袅的炉香是室内弥漫着暖融融的气息，彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐，男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了，男子起身向与女子告别，女子低声问他：你现在哪里入宿呢？现在已经是三更时分了，外面寒风凛冽、路滑霜寒，很少有人行走，不如就别走了吧。
房屋焚尽无住处，船内遮荫在门前。
注释
楚佩：《楚辞》中有湘夫人因湘君失约而捐玦遗佩于江边的描写,后因用“楚佩”作为咏深切之情谊的典故。
13.莫相知：不知道它是什么东西。相：一方对另一方，偏指另一方。
⑺香云缕：对妇女头发的美称。
6.日晚：日暮，此处暗示思念时间之久。
55.径：直。复：曲，指川谷水流曲折。
赏析
二是写长途跋涉的劳苦之情。班昭历经七邑，风餐露宿，跋山涉水之劳，在所难免。赋文直言其事，既有巩县多艰，又有河洛险阻，更有桑间露宿。由此不能不追怀上古安居乐业的时代生活。
此诗抒情的方式也时有变化，有时直抒胸臆，有时却把抒情和叙事、写景结合起来。“伊洛广且深，欲济川无梁”，“霖雨泥我途，流潦浩纵横”，看起来是叙事，实际是抒情。第四章借景抒情，情景相生，发人深思，耐人寻味。诗中的寒蝉、归鸟、孤兽都是诗人自身的写照。冷落空旷的秋季原野，也是当时诗人所处的政治环境的形象再现。
次句写目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来，又在远处折而东向，流归大海。这是由地面望到天边，由近望到远，由西望到东。这两句诗合起来，就把上下、远近、东西的景物，全都容纳进诗笔之下，使画面显得特别宽广，特别辽远。就次句诗而言，诗人身在鹳雀楼上，不可能望见黄河入海，句中写的是诗人目送黄河远去天边而产生的意中景，是把当前景与意中景溶合为一的写法。这样写，更增加了画面的广度和深度。而称太阳为“白日”，这是写实的笔调。落日衔山，云遮雾障，那本已减弱的太阳的光辉，此时显得更加暗淡，所以诗人直接观察到“白日”的奇景。至于“黄河”。当然也是写实。它宛若一条金色的飘带，飞舞于层峦叠嶂之间。
这首诗指责诸将无用，不能制止外患，反而错误地借助外力，实则指责朝廷大政方针的失策。
这首诗开始两句，先从来自各地的伶人粉墨登场写起。先写北方的男性青年——“中山孺子”，这些(zhe xie)挑选出来参加歌唱的男青年本来就已经标致，再穿上入时的新装，打扮起来，变得更加帅气。再写北方女子——“郑女燕姬”，这些参加演唱的女子当然也是挑选出来的美女，她们胜过众人，压倒全场。中山少男、郑燕少女都善演戏曲，说明当时杂剧传布的盛况。开始这两句虽然旨在点明演唱的人员，但又并非是纯乎客观的介绍，诗中“倚新妆”、“独擅场”应是互文见义，“倚新妆”的“倚”字，“独擅场”的“独”字，都暗含着一种互相比赛，争妍斗艳之意，男女的情态得到了生动的表现，那种热烈、欢乐而又兴奋的场面，也凸现出来。这时虽然还没有写到他们的歌唱，但人们可以想见，这些英俊的男子、漂亮的女子的歌声，应该十分美妙。而少年男女争扮周宪王剧中人物，也使读者对当时剧界的风气颇有所领会。从侧面反映了汴京作为古时都会，在历受金元劫难之后，经明初的休养生息而恢复生机，重现繁华，其民俗风情，也通过这两句表露出来。
此诗与《和刘柴桑》诗当作于同一年，即义熙十年（414），陶渊明五十岁。从诗意来看，《和刘柴桑》作于冬春之交，而此诗作于秋天。
第二句，“世间谁敢斗轻盈？”把《垂柳》唐彦谦 古诗写得形态毕肖。“轻盈”，形容体态苗条。这里，《垂柳》唐彦谦 古诗暗以体态轻盈的美人赵飞燕自喻，是紧承上句，以《垂柳》唐彦谦 古诗自夸的口气写出其纤柔飘逸之美。“谁敢斗轻盈”问得极妙，这一问，从反面肯定了《垂柳》唐彦谦 古诗的美是无与伦(yu lun)比的；这一问，也显出了《垂柳》唐彦谦 古诗恃美而骄的神情。
“燕支落汉家，妇女无华色”借用(jie yong)汉使骠骑将军的典故，写汉军征途所向无前，恃勇锐冲锋出战，大败匈奴军，让匈奴人叫苦连天，暗寓出诗人歌颂唐太宗委任李靖等名将平定突厥离叛的煌煌武功，与此同时，以借古鉴今为警戒，提醒唐玄宗要重视边防。
作者在赞美河北时有意识地埋伏了一个“古”字。为什么这样说呢？因为作者特意在“古”字后面用了一个“称”，使“古”隐藏其中，不那么引人注目。“古称”云云，即历史上如何如何。历史上说，“燕赵多感慨悲歌之士”，那呢？还是那样，或许已不是那样了。后文用一个“然”突转，将笔锋从“古称”移向现实，现实怎样，不言而喻了。由此可见，文章写“古”正是为了衬“今”，为下文写“今”蓄势。
《《画鸡》唐寅 古诗》是一首题画诗，描绘了雄鸡的优美高洁的形象，赞颂了轻易不鸣，鸣则动人的品格，也表现了诗人的精神面貌和思想情怀。
首联开门见山，点出本诗基调：无法参禅得道，心中的不平亦不能自抑。一个“只”字仿佛自嘲，实是发泄对这个世界的不平。仙佛茫茫两未成，只知独夜不平鸣。不平鸣，韩愈在《送孟东野序》中说：“大凡物不得其平则鸣。……人之言也也亦然。有不得已者而后言，其歌也有思，其哭也有怀。”自己成仙成佛的道路渺茫，都无法成功，只能在深夜独自作诗，抒发心中的不平。
第一句中“万丈洪泉落”，万丈有多高，实在让人难以想象，诗人要表达的正是心中那种不可确凿道出的对匡庐飞瀑雄奇险壮之气势的深深折服与崇爱之情。水自地下往上涌出曰之为泉，诗人以泉喻瀑，言飞瀑如洪泉而落，仿佛是将泉跟倒置了过来，任其泉水喷涌而下、源源不绝，所述情状极为形象，令人啧啧生叹。“迢迢半紫氛”一句状写的则是伴随着瀑布飞落而升腾起的缥缈水气。李白七绝《望庐山瀑布水》开篇就说高峭挺拔的香炉峰在旭日红光的映照下紫气蒸腾，烟雾缭绕，如同幻境一般，张九龄所言的“紫氛”大抵就是这种“日照香炉生紫烟”的神奇气象。迢迢，写雾霭之高；半，写紫雾似将色瀑截断。高高漂浮的水雾尚且只在瀑布半腰，那么洪泉万丈的源头，自然是深隐于一派迷蒙与虚无之中了。
前二句点出在纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂，这时 需要的是独具慧眼，有自己的视角和观点。当然这是相当不容易的，需要自己有深厚的学养和阅历，成为“高人”。
此诗抒情的方式也时有变化，有时直抒胸臆，有时却把抒情和叙事、写景结合起来。“伊洛广且深，欲济川无梁”，“霖雨泥我途，流潦浩纵横”，看起来是叙事，实际是抒情。第四章借景抒情，情景相生，发人深思，耐人寻味。诗中的寒蝉、归鸟、孤兽都是诗人自身的写照。冷落空旷的秋季原野，也是当时诗人所处的政治环境的形象再现。
次句写目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来，又在远处折而东向，流归大海。这是由地面望到天边，由近望到远，由西望到东。这两句诗合起来，就把上下、远近、东西的景物，全都容纳进诗笔之下，使画面显得特别宽广，特别辽远。就次句诗而言，诗人身在鹳雀楼上，不可能望见黄河入海，句中写的是诗人目送黄河远去天边而产生的意中景，是把当前景与意中景溶合为一的写法。这样写，更增加了画面的广度和深度。而称太阳为“白日”，这是写实的笔调。落日衔山，云遮雾障，那本已减弱的太阳的光辉，此时显得更加暗淡，所以诗人直接观察到“白日”的奇景。至于“黄河”。当然也是写实。它宛若一条金色的飘带，飞舞于层峦叠嶂之间。
这首诗指责诸将无用，不能制止外患，反而错误地借助外力，实则指责朝廷大政方针的失策。
这首诗开始两句，先从来自各地的伶人粉墨登场写起。先写北方的男性青年——“中山孺子”，这些(zhe xie)挑选出来参加歌唱的男青年本来就已经标致，再穿上入时的新装，打扮起来，变得更加帅气。再写北方女子——“郑女燕姬”，这些参加演唱的女子当然也是挑选出来的美女，她们胜过众人，压倒全场。中山少男、郑燕少女都善演戏曲，说明当时杂剧传布的盛况。开始这两句虽然旨在点明演唱的人员，但又并非是纯乎客观的介绍，诗中“倚新妆”、“独擅场”应是互文见义，“倚新妆”的“倚”字，“独擅场”的“独”字，都暗含着一种互相比赛，争妍斗艳之意，男女的情态得到了生动的表现，那种热烈、欢乐而又兴奋的场面，也凸现出来。这时虽然还没有写到他们的歌唱，但人们可以想见，这些英俊的男子、漂亮的女子的歌声，应该十分美妙。而少年男女争扮周宪王剧中人物，也使读者对当时剧界的风气颇有所领会。从侧面反映了汴京作为古时都会，在历受金元劫难之后，经明初的休养生息而恢复生机，重现繁华，其民俗风情，也通过这两句表露出来。
此诗与《和刘柴桑》诗当作于同一年，即义熙十年（414），陶渊明五十岁。从诗意来看，《和刘柴桑》作于冬春之交，而此诗作于秋天。
第二句，“世间谁敢斗轻盈？”把《垂柳》唐彦谦 古诗写得形态毕肖。“轻盈”，形容体态苗条。这里，《垂柳》唐彦谦 古诗暗以体态轻盈的美人赵飞燕自喻，是紧承上句，以《垂柳》唐彦谦 古诗自夸的口气写出其纤柔飘逸之美。“谁敢斗轻盈”问得极妙，这一问，从反面肯定了《垂柳》唐彦谦 古诗的美是无与伦(yu lun)比的；这一问，也显出了《垂柳》唐彦谦 古诗恃美而骄的神情。
“燕支落汉家，妇女无华色”借用(jie yong)汉使骠骑将军的典故，写汉军征途所向无前，恃勇锐冲锋出战，大败匈奴军，让匈奴人叫苦连天，暗寓出诗人歌颂唐太宗委任李靖等名将平定突厥离叛的煌煌武功，与此同时，以借古鉴今为警戒，提醒唐玄宗要重视边防。
作者在赞美河北时有意识地埋伏了一个“古”字。为什么这样说呢？因为作者特意在“古”字后面用了一个“称”，使“古”隐藏其中，不那么引人注目。“古称”云云，即历史上如何如何。历史上说，“燕赵多感慨悲歌之士”，那呢？还是那样，或许已不是那样了。后文用一个“然”突转，将笔锋从“古称”移向现实，现实怎样，不言而喻了。由此可见，文章写“古”正是为了衬“今”，为下文写“今”蓄势。
《《画鸡》唐寅 古诗》是一首题画诗，描绘了雄鸡的优美高洁的形象，赞颂了轻易不鸣，鸣则动人的品格，也表现了诗人的精神面貌和思想情怀。
首联开门见山，点出本诗基调：无法参禅得道，心中的不平亦不能自抑。一个“只”字仿佛自嘲，实是发泄对这个世界的不平。仙佛茫茫两未成，只知独夜不平鸣。不平鸣，韩愈在《送孟东野序》中说：“大凡物不得其平则鸣。……人之言也也亦然。有不得已者而后言，其歌也有思，其哭也有怀。”自己成仙成佛的道路渺茫，都无法成功，只能在深夜独自作诗，抒发心中的不平。
第一句中“万丈洪泉落”，万丈有多高，实在让人难以想象，诗人要表达的正是心中那种不可确凿道出的对匡庐飞瀑雄奇险壮之气势的深深折服与崇爱之情。水自地下往上涌出曰之为泉，诗人以泉喻瀑，言飞瀑如洪泉而落，仿佛是将泉跟倒置了过来，任其泉水喷涌而下、源源不绝，所述情状极为形象，令人啧啧生叹。“迢迢半紫氛”一句状写的则是伴随着瀑布飞落而升腾起的缥缈水气。李白七绝《望庐山瀑布水》开篇就说高峭挺拔的香炉峰在旭日红光的映照下紫气蒸腾，烟雾缭绕，如同幻境一般，张九龄所言的“紫氛”大抵就是这种“日照香炉生紫烟”的神奇气象。迢迢，写雾霭之高；半，写紫雾似将色瀑截断。高高漂浮的水雾尚且只在瀑布半腰，那么洪泉万丈的源头，自然是深隐于一派迷蒙与虚无之中了。
前二句点出在纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂，这时 需要的是独具慧眼，有自己的视角和观点。当然这是相当不容易的，需要自己有深厚的学养和阅历，成为“高人”。
创作背景
张籍原籍吴郡，他在创作这首诗时正客居洛阳城。当时是秋季，秋风勾起了诗人独在异乡的凄寂情怀，引起对家乡、亲人的思念之情，于是创作了这首诗。
余京( 唐代 )
收录诗词 (2185) 首
简 介
余京 余京，会稽（今浙江绍兴）人。仁宗嘉祐二年（一○五七）进士（《宝庆会稽续志》卷六）。历任淄、青、并、岚等州地方官（《栾城集》卷八《送余京同年兄通判岚州》）。
叠题乌江亭
人情将厌武，王泽即兴诗。若便怀深隐，还应圣主知。"
公厅唯伴野僧斋。裁书榭迥冰胶笔，养药堂深藓惹鞋。
"翠云交干瘦轮囷，啸雨吟风几百春。深盖屈盘青麈尾，
告急军书夜不通。并部义旗遮日暗，邺城飞焰照天红。
何人终拟问苞茅。融风渐暖将回雁，滫水犹腥近斩蛟。
乌衣旧宅犹能认，粉竹金松一两枝。"
"夜长偏觉漏声迟，往往随歌惨翠眉。黄叶落催砧杵日，
"本国兵戈后，难官在此时。远分天子命，深要使君知。
渔家傲·暖日迟迟花袅袅
一条街擘两行蝉。不曾着事于机内，长合教山在眼前。
谏疏至今如可在，谁能更与读来看。"
若见青云旧相识，为言流落在天涯。"
鸟怪巢宫树，狐骄上苑墙。设危终在德，视履岂无祥。
幸无鹰隼触波来。万丝春雨眠时乱，一片浓萍浴处开。
"历战燕然北，功高剑有威。闻名外国惧，轻命故人稀。
"贪路贪名须早发，枕前无计暂裴回。才闻鸡唱唿童起，
"何以保孤危，操修自不知。众中常杜口，梦里亦吟诗。
倦寻芳·香泥垒燕
闭门尽日无人到，翠羽春禽满树喧。"
鱼买罾头活，酒沽船上香。不缘人不用，始道静胜忙。"
姓名题向白云楼。泉源出石清消暑，僧语离经妙破愁。
"海涛痕满旧征衣，长忆初程宿翠微。竹里桥鸣知马过，
"粗衣闲寂阅群书，荐达嫔妃广帝居。
贤人骨已销，墓树几荣凋。正直魂如在，斋心愿一招。
如飞似堕皆青壁，画手不强元化强。"
狗窦号光逸，渔阳裸祢衡。笑雷冬蛰震，岩电夜珠明。
折桂令·登姑苏台
"曈昽赫日东方来，禁城烟暖蒸青苔。金楼美人花屏开，
魏帝休夸薛夜来，雾绡云縠称身裁。
画度归山计未成。皇泽正沾新将士，侯门不是旧公卿。
马渴黄河冻，雁回青冢春。到蕃唯促战，应不肯和亲。"
"支颐默省旧林泉，石径茅堂到目前。衰碧鸣蛩莎有露，
"水满寒塘菊满篱，篱边无限彩禽飞。西园夜雨红樱熟，
恨满枝枝被雨淋。总得苔遮犹慰意，若教泥污更伤心。
兴亡在德不在鼎，楚子何劳问重轻。"
书湖阴先生壁二首
移榻向阳斋后眠。刮膜且扬三毒论，摄心徐指二宗禅。
密迹未成当面笑，几回抬眼又低头。
"我受羁栖惯，客情方细知。好看前路事，不比在家时。
"江南景簇此林亭，手板蓝裾自可轻。洞里客来无俗话，
处困不忙仍不怨，醉来唯是欲傞傞。"
"汉文穷相作前王，悭惜明珠不斗量。
别席侵残漏，归程避战鼙。关遥秦雁断，家近瘴云低。
"汉室河山鼎势分，勤王谁肯顾元勋。不知征伐由天子，
太常引·客中闻歌
落花明月皆临水，明月不流花自流。
"旅怀秋兴正无涯，独倚危楼四望赊。
归鸟城衔日，残虹雨在山。寂寥思晤语，何夕款柴关。"
德音兼与后人传。自从受赐身无力，向未酬恩骨肯镌。
又挂朝衣一自惊，始知天意重推诚。青云有路通还去，
自有朝宗乐，曾无溃穴忧。不劳夸大汉，清渭贯神州。"
戎提虎仆毛，专奉狼头纛。行府寄精庐，开窗对林麓。
马上王孙莫回首，好风偏逐羽林郎。"
青青陵上柏
客愁何限夕阳知。秦陵无树烟犹锁，汉苑空墙浪欲吹。
明日尊前若相问，为言今访赤松游。"
野耗鸢肩寄，仙书鸟爪封。支床龟纵老，取箭鹤何慵。
"超达陶子性，留琴不设弦。觅句朝忘食，倾杯夜废眠。
夕阳空照渭河流。后车宁见前车覆，今日难忘昨日忧。
"高节谏垣客，白云居静坊。马饥餐落叶，鹤病晒残阳。
不避风与雨，群飞出菰蒲。扰扰蔽天黑，雷然随舳舻。
韩娥绝唱唐衢哭，尽是人间第一声。"
咏初日
德音兼与后人传。自从受赐身无力，向未酬恩骨肯镌。
稳上云衢千万里，年年长踏魏堤沙。"
力微无计报焚林。弊貂不称芙蓉幕，衰朽仍惭玳瑁簪。
战代安釐国，封崇孝景朝。千年非有限，一醉解无聊。
冷露寒霜我自禁。篱物早荣还早谢，涧松同德复同心。
好是步虚明月夜，瑞炉蜚下醮坛前。（见《玉堂闲话》）
"走马街南百亩池，碧莲花影倒参差。偶同人去红尘外，
心若无私罗汉在，参差免向日虹西。"
念奴娇·过洞庭
盈箧谤书能寝默，中山不是乐羊功。"
日晚独登楼上望，马蹄车辙满尘埃。"
又如水晶宫，蛟螭结川渎。又如钟乳洞，电雷开岩谷。
人情将厌武，王泽即兴诗。若便怀深隐，还应圣主知。"
澄滤颓波到底清。才大始知寰宇窄，吟高何止鬼神惊。
身闲未免药中忙。休抛手网惊龙睡，曾挂头巾拂鸟行。
"两星残火地炉畔，梦断背灯重拥衾。侧听空堂闻静响，
帘拂鱼钩动，筝推雁柱偏。棋图添路画，笛管欠声镌。
都人士
无家寄泊南安县，六月门前也似冰。
津官来有意，渔者笑无言。早晚酬僧约，中条有药园。"
冯讙不是无能者，要试君心欲展能。"
柔丝漫折长亭柳，绾得同心欲寄将。
崇侯入辅严陵退，堪忆啼猿万仞峰。"
剑荒秋水一龙沈。新坟日落松声小，旧色春残草色深。
"巡礼诸方遍，湘南颇有缘。焚香老山寺，乞食向江船。
"天下为官者，无君一轴诗。数联同我得，当代遇谁知。