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水龙吟·楚天千里无云

魏晋 / 王英

不将钱买将诗乞,借问山翁有几人。"
吾宗尚作无憀者,中夜闲吟生旅愁。"
笙引簧频暖,筝催柱数移。乐童翻怨调,才子与妍词。
今朝绕郭花看遍,尽是深村田舍儿。"
舍吾草堂欲何之?"
有时带月床舁到,一阵风来酒尽醒。"
守官常卧病,学道别称名。小有洞中路,谁能引我行。
"老去风光不属身,黄金莫惜买青春。
主人莫怪殷勤看,远客长怀旧隐情。"
树暗蝉吟咽,巢倾燕语愁。琴书凉簟净,灯烛夜窗幽。
丈夫贵功勋,不贵爵禄饶。仰眠作书生,衣食何由销。
家肥待亲懿,人乐思管弦。日晏始能起,盥漱看厨烟。
"鬻骆马兮放杨柳枝,掩翠黛兮顿金羁。
栈阁危初尽,褒川路忽平。心期一壶酒,静话别离情。"


水龙吟·楚天千里无云拼音解释:

bu jiang qian mai jiang shi qi .jie wen shan weng you ji ren ..
wu zong shang zuo wu liao zhe .zhong ye xian yin sheng lv chou ..
sheng yin huang pin nuan .zheng cui zhu shu yi .le tong fan yuan diao .cai zi yu yan ci .
jin chao rao guo hua kan bian .jin shi shen cun tian she er ..
she wu cao tang yu he zhi ..
you shi dai yue chuang yu dao .yi zhen feng lai jiu jin xing ..
shou guan chang wo bing .xue dao bie cheng ming .xiao you dong zhong lu .shui neng yin wo xing .
.lao qu feng guang bu shu shen .huang jin mo xi mai qing chun .
zhu ren mo guai yin qin kan .yuan ke chang huai jiu yin qing ..
shu an chan yin yan .chao qing yan yu chou .qin shu liang dian jing .deng zhu ye chuang you .
zhang fu gui gong xun .bu gui jue lu rao .yang mian zuo shu sheng .yi shi he you xiao .
jia fei dai qin yi .ren le si guan xian .ri yan shi neng qi .guan shu kan chu yan .
.yu luo ma xi fang yang liu zhi .yan cui dai xi dun jin ji .
zhan ge wei chu jin .bao chuan lu hu ping .xin qi yi hu jiu .jing hua bie li qing ..

译文及注释

译文
还在溪上航行,就(jiu)已听到寺庙的悠悠钟声。停船拾阶而上,山路蜿蜒穿越着秘密松林。
年少守操即谨严,转眼已逾四十年。
  苏洵又说:“张公的恩情,一定要记在心里;即使你们死了,也要让你们的子(zi)孙记在心里。他的丰功伟绩,已经在史官的史册上有记录了,不需要再画像了。况且张公不想这样做,那又怎么(me)办呢?”众人都说:“张公不会理会这些(xie)事的。就是这样,我们的心里很是过意不去的。就是在平时听说有人做件好事,还要问那人的姓名和他的住处(chu),还有那人的身形、年龄大小、面容等基本情况呢;还有一些人,还要问到他的生平爱好,是为了更好地推测他的人品。这些人也是史官写入他的传记里的,主要是想让天下人不仅记在心里,还要时刻出现在眼前。音(yin)容在人们的眼睛中时常闪现,所以才会记得更加久远啊。因此,画像也还是有一定意义的。”苏洵听了,无言以对,就为他们写了这篇画像记。
创作诗文最忌讳坦荡的命途,奸佞小人最希望好人犯错误。
一重又一重,重重叠叠的山啊。山是那么远,天是那么高,烟云水气又冷又寒,可我的思(si)念像火焰般的枫叶那样。
  辽东之地路途遥远,辽水曲曲折折难以横渡。战士们戍守的古城楼已经破旧不堪,早已没有城楼,城墙之上也早就没有房屋了。那里气候异常寒冷,常常是黄云满天冰雪盖地,战士们身上的衣服真是难以御寒!如果有厚厚的暖和的衣服可以抵御这异地的寒冷,即使耗费掉万两黄金,又怎会吝惜呢?战争结束后战士们各自收回弓箭准备回家,但遥望回家的路,唯觉遥远路漫漫。年年郡县都有征人而来,将在这凄寒的辽东戍守征战,不知又有多少人牺牲于此。我宁愿生为草木,终生守候在家乡的土地上,至死不往辽东这地方来!
岔道分手,实在不用儿女情长,泪洒衣裳。
  像一帘红雨飘下,那是凋谢了的桃花,十里长的柳荫,树影儿歪斜。一时间来洛阳赏花饮酒的人纷(fen)纷都告别了。春天归去了,闲坏了旧日里忙于采花的蜂蝶。
秋天的景象萧索,西风凄厉,使梧桐落尽叶子,又送来了几声新燕的鸣叫声,几声稀疏的号角声。秋景秋声都那么悲凉,促动游子思归的心。四处漂泊,又加上离愁时时压着心头。当初分别时曾相约在秋天菊花盛开时重逢,然而年年辜负了这约会的日期,无法相见。遥想在那深深的庭院里、重重的帘幕内,对方一定不知怎样地在忍受着这相思的煎熬和独处的寂寞。
远处山峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临,暮色中的轻风吹动着细雨,拨弄着暗淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受,真让人伤景。
山峦与大地浑然一体,佛寺与江波相望。
来寻访。

注释
(25)谊:通“义”。
⑷夜深:犹深夜。
⑤莫邪:传说春秋时,吴国干将和莫邪夫妇造雌雄两剑,就以干将名雄剑,莫邪名雌剑,都是有名的剑。
趣舍:向往和废弃。趣,同“趋”。
⑵《一统志》:潮沟,在应天府上元县西四里,吴赤乌中所凿,以引江潮,接青溪,抵秦淮,西通运渎,北连后湖。《六朝事迹》:《舆地志》:潮沟,吴大帝所开,以引江潮。《建康实录》云:其北又开一读,北至后湖,以引湖水,今俗呼为运渎。其实自古城西南行者是运渎,自归蒋山寺门前东出至青溪者名潮沟,其沟向东,已湮塞,西则见通运读。按《实录》所载,皆唐事,距今数百年,其沟日益淹塞,未详所在。今府城东门外,西抵城壕,有沟东出,曲折当报宁寺之前,里俗亦名潮沟。此近世所开,非古潮沟也。
(21)开:解除,这里指天气放晴。
65、把(pá)搔:用于搔痒。把,通“爬”。无已:没有停止。
(73)连理枝:两株树木树干相抱。古人常用此二物比喻情侣相爱、永不分离。

赏析

  借凋零写惜花非王建独有,白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气:“惆怅阶前红牡丹, 晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽, 夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉》:“客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。”苏轼亦作:“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花,却是从花开写到花落,借对情感的把握的细致入微,用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景当中。诗作描写过渡自然,惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的《赏牡丹》王建 古诗落笔,惜牡丹入情,不寄托政治抱负个人得失,就是写一个“赏”字,且赏出了独特的风格,乃唐代《赏牡丹》王建 古诗诗作中别具一格的作品。
  时间在流逝,栀子花、芭蕉叶终于隐没于夜幕之中。于是热情的僧人便凑过(cou guo)来助兴,夸耀寺里的“古壁佛画好”,并拿来火把,领客人去观看。这当儿,菜饭已经摆上了,床也铺好了,连席子都拂拭干净了。寺僧的殷勤,宾主感情的融洽,也都得到了形象的体现。“疏粝亦足饱我饥”一句,图画性当然不够鲜明,但这是必不可少的。它既与结尾的“人生如此自可乐,岂必局束为人?”相照应,又说明主人公游山,已经费了很多时间,走了(zou liao)不少路,因而饿得很。
  “草色”一联已暗逗秋意,到“秋至”一句则点明秋天的来临。这一句也是化用《湘夫人》中开头的句子:“帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。”这两句在《湘夫人》中原与上引的两句紧相衔接。这里,在表现秋色由晦转明时,诗人通过化用的意象成语的内在联系,使诗的上下两半意脉贯通,很自然地过渡到抒情部分。诗人宦游他乡,故以“客人”自称;“伤婵娟”则是悲伤帝子在此清秋时节降临水边,伶俜飘零。“目眇眇兮愁予”,她那忧伤的目光使诗人油然而生同病相怜之情。“婵娟”,姿态美好貌,在此指代帝子,亦即神女。江汉间流传着许多惝恍迷离的神话传说,像郑交甫于汉皋遇二神女,解佩相赠之事即是其一。据《水经注·沔水》载,襄阳县北之方山,“山下水曲之隈,云汉女昔游处也,故张衡《南都赋》曰:‘游女弄珠于汉皋之曲。’汉皋即方山之异名也。”可见诗人化用楚辞并非凿空而道、无中生有,而是切合其地方人文特色的。
  这首诗吸取了乐府民歌的长处,语言明白如话,却又耐人寻味。诗歌(shi ge)以白描的手法叙述了一位商人妇的心声。诗歌前两句以平实见长,后两句则想落天外,出语惊人:“早知潮有信,嫁与弄潮儿”。夫婿无信,而潮水有信,早知如此,应当嫁给弄潮之人。“弄潮儿”至少会随着有信的潮水按时到来,不至于“朝朝误妾期”啊!这是思妇在万般无奈中生发出来的奇想。“早知”二字写出她幽怨的深长,不由得自伤身世,悔不当初。“嫁与弄潮儿”,既是痴语,也是苦语,写出了思妇怨怅之极的心理状态,虽然是想入非非,却是发乎至情。
  “良家”指田家。“飞觞”形容(xing rong)喝酒作乐。“倾”,倾倒,指座客为陈圆圆声色所倾倒。陈圆圆又从宫中被夺至田家,成为供人取乐的歌伎,内心痛苦无处诉说。此处作者为了渲染悲伤气氛,有意淡化入宫事件,写得很简略,而外戚气焰写得很嚣张。因而使陈圆圆进宫细节说法不一,一说是田宏遇购得,献于宫中。一说是周后之父周奎购得,献于宫中。还有一说是周献于宫廷,宫廷又送给了田。由于此事与故事主线关系不大,兹从省略。
  《《柳枝词(ci)》何希尧(yao) 古诗》即《杨《柳枝词》何希尧 古诗》,是中唐以后流行的歌曲之一,歌辞则由诗人创作翻新。借咏柳抒写别情的,在其中占有很大比例。此诗即属此类。
  这首词虚实相生,情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景,属实写;后三句写情属虚写。虚实相生,善于抓住时序变化,描绘了特定环境中的景色,奠定了全词的抒情基调。下片则相反,前五句抒情,属虚写;后五句写景,属实写,以景结情,情景交融。这种交错的布局,不仅使整体结构富于变化,而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词,如“一叶”、“残蝉”等;以及叠韵词,如“荒凉”、“旷望”等;多处句间用韵,如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用,从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承,严谨含蓄;景凄情哀,铺叙有致;意境开阔,格调清雅,气韵浑厚;语言清丽,音律谐婉,悲楚动人,是一首优秀的长调慢词。
  从文学的角度来看,散文气势充沛,感情强烈,生动活泼,充分体现了孟子大义凛然的个性,表现了孟子雄辩、善辩的才华。他喜欢使用排比的修辞手法,如:“乡为身死而不受,今为宫室之美为之;乡为身死而不受,今为妻妾之奉为之;乡为身死而不受,今为所识穷乏者得我而为之。”本来,这话用一句就可以说完,即“乡为身死而不受,今为宫室之美、妻妾之奉、所识穷乏者得我而为之。”但他有意把它分成三句排比起来,加强了气势,增强了感情,显示出说话人的义正词严、理直气壮。其次,为了把道理说得深入浅出、生动有趣,孟子喜欢使用比喻,本篇以具体的鱼和熊掌比喻抽象的生和义,以“舍鱼而取熊掌”巧妙地比喻“舍生取义”,就是一个非常著名的例子。其次,本篇中还大量运用了对比的手法,如把鱼与熊掌对比,把生与义对比,把重义轻生的人与贪利忘义的人对比,把“乡为”与“今为”对比,这样互相比较,道理说得更加清楚,给人的印象特别深刻,加强了文章的说服力。
  作者将昔日的愤懑和忧虑化作淡淡的惆怅,仿佛若有所失,起句欲抑先扬,写晚云悠闲,白鹭自适,星斗灿烂,相形之下怅望苏台柳,就流露出了一种苦涩的滋味。怀古伤今之情迂回曲折。后两句使人愀然动色,其中蕴涵的历史沧桑感和某种个人情愫的积淀与心境契合,景物的渲染与感慨抒发得相得益彰。
  “七哀”,《文选》六臣注吕向注云:“七哀,谓痛而哀,义而哀,感而哀,怨而哀,耳目闻见而哀,口叹而哀,鼻酸而哀。”这是望文生义。元人李冶《敬斋古今黈》云:“人之七情有喜、怒、哀、乐、爱、恶、欲之殊,今而哀戚太甚,喜、怒、乐、爱、恶、欲皆无有,情之所系惟有一哀而已,故谓之七哀也。”亦颇牵强。《七哀》是乐府歌辞,今人余冠英说:“所以名为‘七’哀,也许有音乐上的关系,晋乐于《怨诗行》用这篇诗(指曹植《七哀》)为歌辞,就分为七解。”(《三曹诗选》)较有道理,可以参考。
  这首小诗,用朴素的语言写一次久别重逢后的离别。通篇淡淡着笔,不作雕饰,而平淡中蕴含深深的情味,朴素中自有天然的风韵。
  这就是“车遥遥兮马洋洋”所化出的诗境。这诗境妙在没有“时间”。它既可能是女主人公独伫楼头所见的实景,又为一个早已逝去的美好虚景所叠印,便在女主人公心中造出一片幻觉,引出一种惆怅失意的无限追念。
  对这首诗主旨的解说,各家之见颇有差异。《毛诗序》云:“《《泂酌》佚名 古诗》,召康公戒成王也。言皇天亲有德,飨有道也。”扬雄《博士箴》(《艺文类聚·职官部》引)云:“公刘挹行潦而浊乱斯清,官操其业,士执其经。”陈乔枞《鲁诗遗说考》以之为鲁诗之说。王先谦《诗三家义集疏》云:“三家以诗为公刘作,盖以戎狄浊乱之区而公刘居之,譬如行潦可谓浊矣,公刘挹而注之,则浊者不浊,清者自清。由公刘居豳之后,别田而养,立学以教,法度简易,人民相安,故亲之如父母。……其详则不得而闻矣。”其详既不得闻,三家诗之说的正误也就难以稽考了。而《毛诗序》之说,似乎更觉缥缈,此诗的文本自然有劝勉之意,但却很难讲有什么告戒之意。至于陈子展《诗经直解》所说“当是奴隶被迫自远地汲水者所作,此非奴才诗人之歌颂,而似奴隶歌手之讽刺”,似更迂远。相比较而言,高亨《诗经今注》所说“这是一首为周王或诸侯颂德的诗,集中歌颂他能爱人民,得到人民的拥护”,还是比较圆通的。
  乐毕竟是暂时的,而凄怆是永恒的。面对这种原始的悄怆之景,或许更感到难受,或许更激起作者凄凉的联想,因此形成了感情从“乐”到“凄”的大幅度滑坡。这一滑坡的表现也是立竿见影,觉得此地不可久居而赶快离开,倍感凄寒(qi han)逼人,毛骨悚然。这篇散文历来被人们誉为精品。它所以能成为精品,归纳起来有这样两条:一是作者敢于选择乱石堆中的无名小石潭作为游记的表现对象,可见作者有过人的艺术胆量;二是作者在写小石潭的景物时能驾驭自如地融进自己的感情,景随情迁,自然地形成一种凄情的艺术境界,这是作者高超的艺术智慧和艺术技能的表现。诚然,归根结底还是一条,作者这样一个人,巧遇这么一块净土,一拍即合,融为一体,真是天助之也,景助之也。
  这篇赋见于《文选》卷十一。王粲才华卓越,却不被刘表重用,寓流荆州十五年。公元205年(东汉建安九年)秋,王粲在荆州登上麦城(在今湖北当阳东南)城楼,纵目四望,写下了这篇传诵不衰的名赋。
  诗到宋代,很讲究炼字炼句。王安石的“春风又绿江南岸”(《泊船瓜洲》)是个著名的例子。从这首诗看,也是如此。因笛声而引起离情,李白就写过他的《春夜洛城闻笛》说:“谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳,何人不起故园情?”仿佛是随口而成,自然明畅;但王安石就不愿追随这种风格,他一定要把“离情”写成是一种“异化之物”,是能够让风吹着走的。这正是注意了锻炼,让句子显出不寻常的曲拆。

创作背景

  诗人以隐士身份而宴于梅道士山房,因而借用了金灶、仙桃、驻颜、流霞等术语和运用青鸟、赤松子等典故,描述了道士山房的景物,赋予游仙韵味,流露了向道之意。

  

王英( 魏晋 )

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简 介

王英 生卒年、籍贯皆不详。天宝时人。父王晋,母孙氏。《全唐诗外编》补诗2首,出清陆增祥《八琼室金石补正》卷五八。原诗不着撰人名,陆增祥谓“当是(王)英辈所作”。《全唐诗外编》遂定为王英诗。

沁园春·宿霭迷空 / 李昭庆

"长忆紫溪春欲尽,千岩交映水回斜。
"雨露难忘君念重,电泡易灭妾身轻。金刀已剃头然发,
下视昆仑何突兀。童姿玉貌谁方比,玄发绿髯光弥弥。
君应天上听云韶。时和始见陶钧力,物遂方知盛圣朝。
"抛却弓刀上砌台,上方台榭与云开。
半窗云影鹤归巢。曾闻贾谊陈奇策,肯学扬雄赋解嘲。
落日胡姬楼上饮,风吹箫管满楼闻。"
"花边春水水边楼,一坐经今四十秋。望月桥倾三遍换,


隔汉江寄子安 / 张世美

"高阁去烦燠,客心遂安舒。清流中浴鸟,白石下游鱼。
渺渺钱唐路几千,想君到后事依然。静逢竺寺猿偷橘,
云从高处望,琴爱静时弹。正去重阳近,吟秋意未阑。
远害全身诚得计,一生幽暗又如何。"
置之书房前,晓雾常纷罗。碧光入四邻,墙壁难蔽遮。
十载别离那可道,倍令惊喜见来篇。"
"西亭秋望好,宁要更垂帘。夫子墙还峻,酂侯宅过谦。
溪藏冰雪夜偏明。空山雉雊禾苗短,野馆风来竹气清。


/ 邓云霄

"圣母祠堂药树香,邑君承命荐椒浆。风云大感精神地,
"负海狂鲸纵巨鳞,四朝天子阻时巡。谁将侯玉乖南面,
今助欢娱飘酒杯。楚客难酬郢中曲,吴公兼占洛阳才。
云归无定所,鸟迹不留空。何必劳方寸,岖崎问远公。"
"远使随双节,新官属外台。戎装非好武,书记本多才。
霰雪讵能侵,烟岚自相揉。攀条独临憩,况值清阴昼。"
更看出猎相思苦,不射秋田朝雉飞。"
情于故人重,迹共少年疏。唯是闲谈兴,相逢尚有馀。"


鹧鸪天·戏题村舍 / 王遴

到京人事多,日无闲精魂。念子珍重我,吐辞发蒙昏。
"旧有潢污泊,今为白水塘。笙歌闻四面,楼阁在中央。
使汝未老,形枯如柴。万感递至,火汝心怀。使汝未死,
土甘殊觉瘴烟轻。梅花清入罗浮梦,荔子红分广海程。
南馆星郎东道主,摇鞭休问路行难。"
"相见又相别,大江秋水深。悲欢一世事,去住两乡心。
"竹间深路马惊嘶,独入蓬门半似迷。
丛桑山店迥,孤烛海船深。尚有重来约,知无省阁心。"


清平乐·留人不住 / 范晔

"日映宫城雾半开,太真帘下畏人猜。
纵病心中不与愁。自笑灵光岿然在,春来游得且须游。"
其辞也苦;骆将去,其鸣也哀。此人之情也,马之情也,
定不嫌秋驶,唯当乞夜迟。全胜客子妇,十载泣生离。"
"何处春辉好,偏宜在雍州。花明夹城道,柳暗曲江头。
"马上徒劳别恨深,总缘如玉不输金。
轻冰面上菱初吐。蛟龙久无雷雨声,鸾凤空踏莓苔舞。
"穷巷少芳菲,苍苔一径微。酒醒闻客别,年长送春归。


酬郭给事 / 王南美

"家住吴王旧苑东,屋头山水胜屏风。
斜峰信天插,奇洞固神辟。窈窕去未穷,环回势难极。
风若有知须放去,莫教重别又重愁。"
唯有邮亭阶下柳,春来犹似细腰宫。"
"今古同嘉节,欢娱但异名。陶公缘绿醑,谢傅为苍生。
"晓立侍炉烟,夜归蓬荜眠。露华明菊上,萤影灭灯前。
"雕楹彩槛压通波,鱼鳞碧幕衔曲玉。
"为君三日废行程,一县官人是酒朋。


零陵春望 / 唐恪

"宣父穷玄奥,师襄授素琴。稍殊流水引,全辨圣人心。
"自得君王宠爱时,敢言春色上寒枝。
"官历二十政,宦游三十秋。江山与风月,最忆是杭州。
恍惚游醉乡,希夷造玄关。五千言下悟,十二年来闲。
七珍飞满座,九液酌如泉。灵佩垂轩下,旗幡列帐前。
愿盛黄金膏,寄与青眼郎。路远莫知意,水深天苍苍。"
"萧寺曾过最上方,碧桐浓叶覆西廊。游人缥缈红衣乱,
咽绝声重叙,愔淫思乍迷。不妨还报喜,误使玉颜低。"


从军行七首·其四 / 李林甫

城成六国亡,宫阙启千门。生人半为土,何用空中原。
冬儿指向贞贞说,一曲干鸣两杖轻。"
窗里风清夜,檐间月好时。留连尝酒客,句引坐禅师。
黑风白雨东西屯。山河欲拆人烟分,壮士鼓勇君王存。
"珠林春寂寂,宝地夜沉沉。玄奥凝神久,禅机入妙深。
何日归来话畴昔,一樽重叙旧襟期。
第一莫寻溪上路,可怜仙女爱迷人。"
"卷帘晓望云平槛,下榻宵吟月半窗。


庄辛论幸臣 / 彭兆荪

谁传阴阳火,铸此天地物。深影藏半山,虚轮带凝雪。
江燕初归不见人。远岫依依如送客,平田渺渺独伤春。
玉箫声里已闻歌。佳人惜别看嘶马,公子含情向翠蛾。
空山三十年,鹿裘挂窗睡。自言陇西公,飘然我知己。
巩树秋阴遍,伊原霁色微。此生看白首,良愿已应违。"
曾见何人再少年。霜报征衣冷针指,雁惊幽梦泪婵娟。
焰热晴云变,烟浮昼景阴。坚刚由我性,鼓铸任君心。
老病龙髯攀不及,东周退傅最伤情。"


减字木兰花·去年今夜 / 姚景图

昨夜雨多春水阔,隔江桃叶唤何人。"
岳色鸟啼里,钟声竹影前。只应访支遁,时得话诗篇。"
素丝琴瑟自谐声。故桥秋月无家照,古井寒泉见底清。
"清晓洞房开,佳人喜燕来。乍疑钗上动,轻似掌中回。
口动樱桃破,鬟低翡翠垂。枝柔腰袅娜,荑嫩手葳蕤。
秦家天地如崩瓦。龙蛇撩乱入咸阳,少帝空随汉家马。"
晓脱青衫出,闲行气味长。一瓶春酒色,数顷野花香。
中下无正性,所习便淫耽。一染不可变,甚于茜与蓝。