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浣溪沙·琴川慧日寺蜡梅

五代 / 刘瞻

"漠漠故宫地,月凉风露幽。鸡鸣荒戍晓,雁过古城秋。
"的的堕芊苍,茫茫不记年。几逢疑虎将,应逐犯牛仙。
"泣玉三年一见君,白衣憔悴更离群。柳堤惜别春潮落,
锦水湔云浪,黄山扫地春。斯文虚梦鸟,吾道欲悲麟。
天上三看破镜飞。孤浪谩疑红脸笑,轻云忽似舞罗衣。
卓家人寂寞,扬子业凋残。唯有岷江水,悠悠带月寒。"
凝云蔽洛浦,梦寐劳光彩。天边无书来,相思泪成海。"
"遗业荒凉近故都,门前堤路枕平湖。绿杨阴里千家月,
"桐槿日零落,雨馀方寂寥。枕寒庄蝶去,窗冷胤萤销。
栈畔谁高步,巴边自问津。凄然莫滴血,杜宇正哀春。"
待赏从初出,看行过二分。严城亦已闭,悔不预期君。"
"昔记披云日,今逾二十年。声名俱是梦,恩旧半归泉。


浣溪沙·琴川慧日寺蜡梅拼音解释:

.mo mo gu gong di .yue liang feng lu you .ji ming huang shu xiao .yan guo gu cheng qiu .
.de de duo qian cang .mang mang bu ji nian .ji feng yi hu jiang .ying zhu fan niu xian .
.qi yu san nian yi jian jun .bai yi qiao cui geng li qun .liu di xi bie chun chao luo .
jin shui jian yun lang .huang shan sao di chun .si wen xu meng niao .wu dao yu bei lin .
tian shang san kan po jing fei .gu lang man yi hong lian xiao .qing yun hu si wu luo yi .
zhuo jia ren ji mo .yang zi ye diao can .wei you min jiang shui .you you dai yue han ..
ning yun bi luo pu .meng mei lao guang cai .tian bian wu shu lai .xiang si lei cheng hai ..
.yi ye huang liang jin gu du .men qian di lu zhen ping hu .lv yang yin li qian jia yue .
.tong jin ri ling luo .yu yu fang ji liao .zhen han zhuang die qu .chuang leng yin ying xiao .
zhan pan shui gao bu .ba bian zi wen jin .qi ran mo di xue .du yu zheng ai chun ..
dai shang cong chu chu .kan xing guo er fen .yan cheng yi yi bi .hui bu yu qi jun ..
.xi ji pi yun ri .jin yu er shi nian .sheng ming ju shi meng .en jiu ban gui quan .

译文及注释

译文
一个小孩撑着小船,偷偷地采(cai)了白莲回来。
白杨为劲风所吹,发出萧萧的呜声犹如悲鸣自我的哀痛,萧萧的哀鸣声里,肃杀的秋意愁煞了人们的心里。
独酌新酿,不禁生起散发扁舟之意,不再怕连天波浪。放纵山水,这一回不受拘束。做一个闲散之人。
渚上低暗,你孤独地穿越过了云层;
国家庄严不复存在,对着上帝有何祈求?
秋天将尽,白菊愈发显得雪清玉瘦,似向人流露出它无限依恋的惜别情(qing)怀。你看它似忧愁凝聚,在汉皋解佩(pei);似泪洒于纨扇题诗。有时是明月清风,有时是浓雾秋雨,老天让白菊在日益憔悴中度尽芳姿。我纵然爱惜,但不知从此还能将它留下多少时候。唉!世人如果都晓得爱护、欣赏,又何须再去(qu)追忆、强调屈原和陶渊明的爱菊呢(ne)?
  想当初我在深闺的时候,不曾见识烟尘;可嫁给长干的男人后,整天在沙头等候风色。五月南风吹动的时候,想你正下巴陵;八月西风吹起的时候,想你正从扬子江出发。来来去去,聚少离多,悲伤几何?什么时候到湘潭呢?我最近天天梦见那里大起风波。昨夜又见狂风吹度,吹折了江头的大树。江水淼淼,昏暗无边,夫君啊你在何处?我将乘坐浮云骢,与你相会在兰渚东。鸳鸯嬉戏在绿蒲池上,翡翠鸟儿绣在锦屏当中。自顾自怜才十五岁多,面容正如桃花一般嫣红。哪里想到嫁为商人妇,既要愁水又要愁风。
枣花纷纷落在衣襟上。村南村北响起车缫丝的声音,古老的柳树底下有一个穿牛衣的农民在叫卖黄瓜。
香罗衣是细葛纺成,柔软得风一吹就飘起,洁白的颜色宛如新雪。
看太阳,怕它马上落山,举起酒杯喜得明月。
仰面朝天纵声大笑(xiao)着走出门去,我怎么会是长期身处草野之人?
水边高地兰草长满路,这条道已遮没不可寻。
你的踪迹遍布中原,结交尽是豪杰。
远看天边的树林活象是荠菜,俯视江畔的沙洲好比是弯月。

注释
石公:作者的号。
②故人:古时习用于朋友,此指久别的“丈夫”。尔:如此。这两句是说尽管相隔万里,丈夫的心仍然一如既往。 
153、逶迤(wēi yí):曲折蜿蜒的样子。
亦云:也这样说。云:说。亦:也。
[8]弃者:丢弃的情况。
[15]侈:轶;超过。

赏析

其二
  刘禹锡写过的三首诗,均很(jun hen)有特色。五绝《浑侍中宅牡丹》,用白描手法,激赏、盛赞了浑家牡丹花的硕大和繁多。此诗还有一定史料价值,说明在刘禹锡所生活的中唐前期,牡丹的栽培技术已达到很高的水平了。七绝《赏牡丹》,用对比和抑彼扬此的艺术手法,肯定(ken ding)了牡丹“真国色”的花界地位,真实地写出了当年牡丹花盛开能引起京城轰动的“轰动效应”。七绝《《思黯南墅赏牡丹》刘禹锡 古诗》,则运用典故,写牡丹花艳压群芳的美丽。
  《白石滩》王维 古诗,辋水边上由(you)一片白石形成的浅滩,是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩,这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色中的景物,暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句“清浅《白石滩》王维 古诗,绿蒲向堪把”,写滩上的水、水底的石和水中的蒲草,清晰如画。夜色之中,能看得如此分明,这正暗示月光的明亮。唯其月明,照彻滩水,水才能见其“清”,滩才能显其“浅”,而水底之石也才能现其“白”。不仅如此,从那铺满白石的水底,到那清澈透明的水面,还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲,它们长得又肥又嫩,差不多已可以用手满把地采摘了。这里,特别值得注意的是一个“绿”字:光线稍弱,绿色就会发暗;能见其绿,足见月光特别明亮。月之明,水之清,蒲之绿,石之白,相映相衬,给人造成了极其鲜明的视觉感受。用笔都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的“不着一字,尽得风流”(《二十四诗品》)的高境。
  1.风水声如钟。由于山体是石灰岩构成,在各种水的冲刷溶蚀下,山的下部临水处的表面形成许多缝隙洞穴,当水位处在一定高度,又有适当的风力和相应的风向时,缝隙洞穴就会“与风水相吞吐”,发出敲钟一样的声音。北魏郦道元和北宋苏轼就是持这种因风水声而得名的说法。但这种声音需要水位、风力、风向诸条件都合适才会发生,不是随时随地都能听到的。
  徐惠的《《拟小山篇》徐惠 古诗》系徐贤妃徐惠八岁时所作的骚体诗,由其父亲命题,为仿汉代淮南小山《招隐士》而作。因为题目指定为拟《离骚》,所以使运用幽岩、桂枝、荃这类与屈原有关的意象和骚体表达方式的构思成为必然选择。也使文字层面的体性特征也必然是古雅庄重(zhong)。本诗继承了《楚辞》的艺术特色和表现手法。作者者技巧娴熟,用连缀的方式组合诗歌意象,把前两句中“流盼”和”凝想“的屈原形象与“千龄此遇”的作者关联起来。最后一句则挽结全诗。诗歌音韵流转,境界清雅,含义深远,格调沉着。中间虚词的使得诗歌语气舒缓有致,节奏抑扬顿错,含蓄蕴藉地抒发了诗人的内在情感,委婉曲折地表现了身处封建社会的学识出众的女子无法实现心志的孤寂。
  除了平淡典雅(dian ya),精炼浓缩也是陈师道诗的一个显著特点,如此诗中“叶落风不起,山空花自红”等语,都以极简练的字句表达了丰富的意蕴,如前人所评,有“以少许胜多多许”的特点,故刘壎《隐居通议》说,陈师道“得费长房缩地之法,虽寻丈之间,固自有万里山河之势”。
  《《碧城三首》李商隐 古诗》是李商隐诗最难懂的篇章之一,历来众说纷纭。清代姚培谦认为是“君门难进之词”(《李义山诗集笺》);朱彝尊谓,第三首末联的“武皇”,唐人常用来指玄宗,应是讽刺唐明皇和杨贵妃;纪昀认为三首都是寓言,然所寓之意则不甚可知;明代胡震亨则认为:“此似咏唐时贵主事。唐初公主多自请出家,与二教(指佛教、道教)人媟近。商隐同时如文安、浔阳、平恩、邵阳、永嘉、永安、义昌、安康诸主,皆先后丐为道士,筑观在外。史即不言他丑,于防闲复行召入,颇著微词。”(以上均见《李义山诗集辑评》)程梦星、冯浩、张采田等均赞同此说,认为朱氏之说未免迂曲。其实,第三首末联云:“《武皇内传》分明在,莫道人间总不知。”两句讽刺意味非常明显;而“莫道”云云,又似非指明皇而言,因为他和杨贵妃的事,在唐代是人所共知的,李商隐之前,白居易的《长恨歌》、陈鸿的《长恨歌传》,早就明白写过;而且全诗三首的主人公都是女子,似以胡震亨说较为可信。
  “回首亭中人,平林澹如画”,进一步描写归途的景色。长亭相送,终有一别,诗人与朋友洒泪告别,登上了漫长的赴任之路。当辚辚的马车渐行渐远之时,诗人恋恋不舍地回头张望,看到朋友们仍旧伫立长亭,但身影已经模糊不清,终于织进了一片漠漠烟林……此情此景,宛如一幅澹远清隽的小画,韵味深长。此联境界恬淡,气韵生动,颇有王维诗之“诗中有画,画中有诗”的神韵和陶潜清新明丽的美感。
  中间四句紧承上面的意思指出,有法术能制虎的黄公都怕遇见它,而它看见具有虎形却不食生物的仁义之兽驺虞,心里还感到不舒服,嗔怪驺虞的无用。这是诗人以独特的感受与典型客观事物有机融和创造出来的“猛虎”形象。李贺生活在如上所述的社会环境中,藩镇为害之烈,在他的视觉、听觉、触觉以及头脑中都印象极深。这里不直说虎如何伤人,也不去说虎如何凶猛,而是从别人对它的反应上做出鲜明有力的表现,然后再用仁兽驺虞与它两相矛盾着的因素加以申述,既说明了它的残虐,更指出了它“非仁德所能感化。“这种层次分明”,步步递进的高超的艺术表现力,起到了给人以深刻启示的艺术效果。
  “落日”二句直承次句,生动形象地表现出诗人积极用世的精神。《周易》云:“君子以自强不息。”这恰好说明:次句的腐儒,并非纯是诗人对自己的鄙薄。上联明明写了永夜、孤月,本联的落日,就决不是写实景,而是用作比喻。黄生指出:“落日乃借喻暮齿”,是咏怀而非写景。否则一首律诗中,既见孤月,又见落日,是自相矛盾的。他的话很有道理。落日相当于“日薄西山”的意思。“落日”句的本意,就是“暮年心犹壮”。它和曹操“烈士暮年,壮心不已”(《步出夏门行·龟虽寿》)的诗意,是一致的。就律诗格式说,此联用的是借对法。“落日”与“秋风”相对,但“落日”实际上是比喻“暮年”。“秋风”句是写实。“苏”有康复意。诗人飘流《江汉》杜甫 古诗,而对飒飒秋风,不仅没有悲秋之感,反而觉得“病欲苏”。这与李白“我觉秋兴逸,谁云秋兴悲”的思想境界,颇为相似,表现出诗人身处逆境而壮心不已的精神状态。胡应麟《诗薮·内篇》卷四赞扬此诗的二、三联“含阔大于沉深”,是十分精当的。
  由“异蛇”引出了主人公“捕蛇者”——蒋氏。先写蒋氏三代捕蛇之“利”,继而写捕蛇之“害”——“吾祖”、“吾父”、“吾”三代有的“死于是”,有的“几死者数矣”一个“且曰”,将写“利”转为写“害”,再用蒋氏的神情“貌若甚戚”极其生动地写出了“捕蛇”并非好事,“争奔走焉”实属无奈,字里行间,深含悲苦。只“言之貌甚戚者”一句,便把他回首往事,悲痛在心,哀形于色的情态勾勒了出来。明明是备受毒蛇之苦,却说独享捕蛇之利,在这极为矛盾的境况中,更见其内心的酸楚。
  诗题“《行经华阴》崔颢 古诗”,既是“行经”,必有所往;所往之地,就是求名求利的集中地——“咸京”。诗中提到的“太华”、“三峰”、“武帝祠”、“仙人掌”、“秦关”、“汉畤”等都是唐代京都附近的名胜与景物。当时京师的北面是雍县,秦文公曾在这里作鄜畤(畤,谓“神灵所止之地”,即后世神坛之类),到汉高祖作北畤止,这里共有五畤,诗中的“汉畤”即指京师北面的这一古迹。而京师的东南面,就是崔颢行经的华阴县。县南有五岳之一的西岳华山,又称太华,山势高峻。神话传说这里是“群仙之天”,曾由“巨灵手劈”,所以“仙掌之形,莹然在目”(《云笈七签》)。华山各峰都如刀削,最峭的一峰,号称“仙人掌”。汉武帝观仙人掌时,立巨灵祠以供祭祀,即为“武帝祠”。华阴县北就是黄河,隔岸为风陵渡,这一边是秦代的潼关(一说是华阴县东灵宝县的函谷关)。华阴县不但河山壮险,而且是由河南一带西赴咸京的要道,行客络绎不绝。
  秋夜,是下露的时候了。他若是从皇城回到宅邸所在的安邑坊,那是有一段路程的。他感到了凉意:不知什么时候朝服上已经缀上亮晶晶的露珠了。这个“露点朝衣”的细节很生动,大约也是纪实吧,但写来意境很美、很高。李煜词云:“归时休放烛花红,待踏马啼清夜月”(《木兰花·晓妆初了明肌雪》),是善于享乐的。虽然也写月夜归马,也很美,但境界则较卑。这一方面是严肃作息,那一方面却是风流逍遥,情操迥别,就造成彼此诗词境界的差异。露就是露,偏写作“月中清露”,这想象是浪漫的,理想化的。“月中清露”,特点在高洁,正是作者情操的象征。那一品“朝衣”,再一次提醒他随时不忘自己的身份。他那一种以天下为己任的自尊自豪感盎然纸上。此结可谓词美、境美、情美,为诗中人物点上了一抹“高光”。
  该文是作者著名的抒情小品,艺术上很有特色,结构严谨,构思巧妙,层次分明,多用排比,寓情于景,轻快自然,既抒写了作者随遇而安、贬谪不惧的心态,也含蓄地表现了其愤懑不平之情。文章清幽潇洒,可以与欧阳修的《醉翁亭记》相媲美。
  “玉梯”,楼梯、阶梯的美称。“横绝”,即横度。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居,有“青苔积兮银阁涩,网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设,无人来登。此诗的“玉梯横绝”,是说玉梯横断,无由得上,喻指情人被阻,不能来此相会。原来,主人公渴望见到心上人,情不自禁地要上楼眺望;突然想到他不能前来,于是停下了脚步。唉,不望也罢,免得再添一段新愁。就在这迟疑进退间,天上一弯新月洒下淡淡的清辉,将她的无限思念与失望投射在孤寂的身影中。“月如钩”,一作“月中钩”,不仅烘托了环境的寂寞与凄清,还有象征意义:月儿的缺而不圆,就像是一对情人的不得会合。

创作背景

  但是这些论证仍然比较牵强,不足以构成完整的理由。因为:一、段成式的《酉阳杂俎·礼异》中虽记有“北朝婚礼,青布幔为屋,在门内外,谓之‘青庐’,于此交拜迎妇。”但这段话只能证明北朝有这种婚礼,却不能证明北朝以前没有这种婚礼。“青庐”汉代已有,《世说新语·假谲》中记曹操故事时已有“青庐”之名出现,也说明“青庐”已用于汉末,而非始于北朝,只是北朝袭用汉俗而已。二、《宋书·臧质传》、《乐府诗集》引《古今乐录》中虽然有“龙子蟠”的记载,但“幡”在汉末已很流行,传喻信命,表题官号,用的就是这种四角旗。“龙幡”曾见于《三国志·吴志》。所以《孔雀东南飞》中出现“四角龙子幡”是很自然的事,不能说它是南朝独有的风尚。三、“孔雀东南飞”与“华山畿”故事中的殉情情节,类型相同,都是民间传说中的典型。“孔雀东南飞”故事的地点在庐江,“华山畿”故事的地点南徐在今镇江。中国各地小山同名的很多,不一定“孔雀东南飞”就是袭用了“华山畿”的地名,借喻之说,也不确切。

  

刘瞻( 五代 )

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简 介

刘瞻 刘瞻(约公元1155年前后在世),字岩老,自号樱宁居士,亳州人。生卒年均不详,约金海陵王贞元末前后在世。天德三年(公元1151年)进士。大定初,(公元1161年)召为史馆编修。卒于官。郭长倩、王竞等与之交游;党怀英等皆尝从之学。瞻作诗工于野逸,有《樱宁居士集》传世。

赠刘景文 / 买乐琴

二年杨柳别渔舟。竹间驻马题诗去,物外何人识醉游。
"少赋令才犹强作,众医多识不能唿。
文字何人赏,烟波几日归。秋风正摇落,孤雁又南飞。"
十载丈夫堪耻处,朱云犹掉直言旗。"
独立蒹葭雨,低飞浦屿风。须知毛色下,莫入鹭鸶丛。
"活色生香第一流,手中移得近青楼。
委寄崇推毂,威仪压控弦。梁园提彀骑,淮水换戎旃。
不用镜前空有泪,蔷薇花谢即归来。"


十六字令三首 / 司空东方

梼杌宽之久,防风戮不行。素来矜异类,此去岂亲征。
雪入行砂屦,云生坐石衣。汉风深习得,休恨本心违。"
悬岩碑已折,盘石井犹存。无处继行乐,野花空一尊。"
春寻采药翁,归路宿禅宫。云起客眠处,月残僧定中。
"到晓改诗句,四邻嫌苦吟。中宵横北斗,夏木隐栖禽。
鸡笼山上云多处,自劚黄精不可寻。"
假如三万六千日,半是悲哀半是愁。"
凝邈为时范,虚空作士常。何由羞五霸,直自呰三皇。


鹧鸪天·十里楼台倚翠微 / 东门欢

"风蝉旦夕鸣,伴夜送秋声。故里客归尽,水边身独行。
露晓蒹葭重,霜晴橘柚垂。无劳促回楫,千里有心期。"
伶伦吹裂孤生竹,却为知音不得听。"
凤管递参差,霞衣竞摇曳。宴罢水殿空,辇馀春草细。
清弋江村柳拂桥。君意如鸿高的的,我心悬旆正摇摇。
以下见《海录碎事》)
"湘中有岑穴,君去挂帆过。露细蒹葭广,潮回岛屿多。
莫遣碧江通箭道,不教肠断忆同群。"


巴女词 / 澹台庆敏

"朝朝声磬罢,章子扫藤阴。花过少游客,日长无事心。
几处高楼欲断肠。度日翩翩斜避影,临风一一直成行,
"一想流年百事惊,已抛渔父戴尘缨。青春背我堂堂去,
南溪抱瓮客,失意自怀羞。晚路谁携手,残春自白头。
"一盏新罗酒,凌晨恐易消。归应冲鼓半,去不待笙调。
"相逐一行鸿,何时出碛中。江流翻白浪,木叶落青枫。
唯君此去人多羡,却是恩深自不知。"
"虏骑胡兵一战摧,万灵回首贺轩台。


春风 / 旁瀚玥

海风吹白鹤,沙日晒红螺。此去知投笔,须求利剑磨。"
"月向南台见,秋霖洗涤馀。出逢危叶落,静看众峰疏。
子城西并宅,御水北同渠。要取春前到,乘闲候起居。"
明月萧萧海上风,君归泉路我飘蓬。
琴上朱弦成断弦。嫁时宝镜依然在,鹊影菱花满光彩。
偏是此生栖息者,满衣零泪一时干。"
花月登临处,江山怅望中。众皆轻病骥,谁肯救焦桐。
弱柳千条露,衰荷一面风。壶关有狂孽,速继老生功。"


新雷 / 麴绪宁

"繁总近何如,君才必有馀。身欢步兵酒,吏写鲁连书。
树暗壶中月,花香洞里天。何如谢康乐,海峤独题篇。"
"丁东细漏侵琼瑟,影转高梧月初出。簇簌金梭万缕红,
"孤策迟回洛水湄,孤禽嘹唳幸人知。嵩岳望中常待我,
无名无位却无事,醉落乌纱卧夕阳。"
尽落经霜叶,频阴欲雪天。归山自有限,岂待白头年。"
"夜阑黄叶寺,瓶锡两俱能。松下石桥路,雨中山殿灯。
"潼关地接古弘农,万里高飞雁与鸿。桂树一枝当白日,


南山 / 宗真文

含烟一株柳,拂地摇风久。佳人不忍折,怅望回纤手。
"风惹闲云半谷阴,岩西隐者醉相寻。
间隔蛩吟隔,交横蝶乱横。频应泛桑落,摘处近前楹。"
"弄溪终日到黄昏,照数秋来白发根。
嵩阳亲友如相问,潘岳闲居欲白头。"
那堪更到芙蓉拆,晚夕香联桃李蹊。"
"行乐及时时已晚,对酒当歌歌不成。千里暮山重叠翠,
饮鹿泉边春露晞,粉梅檀杏飘朱墀。金沙洞口长生殿,


昭君怨·咏荷上雨 / 邓天硕

兴欲倾燕馆,欢终到习家。风长应侧帽,路隘岂容车。
"省学为诗日,宵吟每达晨。十年期是梦,一事未成身。
"抱杖立溪口,迎秋看塞门。连山互苍翠,二水各清浑。
忆得蛟丝裁小卓,蛱蝶飞回木绵薄。绿绣笙囊不见人,
悲哉堕世网,去之若遗弓。形魄天坛上,海日高瞳瞳。
新雁南来雪满衣。目极思随原草遍,浪高书到海门稀。
"远归从此别,亲爱失天涯。去国频回首,方秋不在家。
所嗟故里曲,不及青楼宴。"


臧僖伯谏观鱼 / 乌孙永胜

巍峨本无动,崇峻性岂偏。外景自隐隐,潜虚固幽玄。
翠沉空水定,雨绝片云新。危细秋峰径,相随到顶频。"
"沐发清斋宿洞宫,桂花松韵满岩风。紫霞晓色秋山霁,
"促促因吟昼短诗,朝惊秾色暮空枝。无情春色不长久,
"密迩平阳接上兰,秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱,
"鲁儒今日意何如,名挂春官选籍初。野艇几曾寻水去,
海畔岂无家,终难成故山。得失虽由命,世途多险艰。
"圣虑忧千亩,嘉苗荐两岐。如云方表盛,成穗忽标奇。


论诗三十首·十三 / 包丙子

地寒春雪盛,山浅夕风轻。百战馀荒野,千夫渐耦耕。
嫩箨香苞初出林,于陵论价重如金。皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸心。
有个仙人拍我肩。少顷远闻吹细管,闻声不见隔飞烟。
夜棋全局在,春酒半壶空。长啸倚西阁,悠悠名利中。"
柳暗桑秾闻布谷。"
景阳宫里钟初动,不语垂鞭上柳堤。"
几年春雨洗红兰。帆飞震泽秋江远,雨过陵阳晚树寒。
且欲凭神算,无因计力争。幽囚苏武节,弃市仲由缨。