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截竿入城

宋代 / 潘图

筐箧静开难似此,蕊珠春色海中山。"
"暂往比邻去,空闻二妙归。幽栖诚简略,衰白已光辉。
耕者我为先,耕者相次焉。谁爱故城东,今为近郭田。"
"桂水随去远,赏心知有馀。衣香楚山橘,手鲙湘波鱼。
时和俗勤业,播殖农厥壤。阴阴桑陌连,漠漠水田广。
京中旧见无颜色,红颗酸甜只自知。
坠栗添新味,寒花带老颜。侍臣当献纳,那得到空山。"
"桂阳年少西入秦,数经甲科犹白身。
"湍驶风醒酒,船回雾起堤。高城秋自落,杂树晚相迷。
重门敞春夕,灯烛霭馀辉。醉我百尊酒,留连夜未归。
早雁湖上飞,晨钟海边起。独坐嗟远游,登岸望孤洲。
"南行风景好,昏旦水皋闲。春色郢中树,晴霞湖上山。
游人听堪老。"


截竿入城拼音解释:

kuang qie jing kai nan si ci .rui zhu chun se hai zhong shan ..
.zan wang bi lin qu .kong wen er miao gui .you qi cheng jian lue .shuai bai yi guang hui .
geng zhe wo wei xian .geng zhe xiang ci yan .shui ai gu cheng dong .jin wei jin guo tian ..
.gui shui sui qu yuan .shang xin zhi you yu .yi xiang chu shan ju .shou kuai xiang bo yu .
shi he su qin ye .bo zhi nong jue rang .yin yin sang mo lian .mo mo shui tian guang .
jing zhong jiu jian wu yan se .hong ke suan tian zhi zi zhi .
zhui li tian xin wei .han hua dai lao yan .shi chen dang xian na .na de dao kong shan ..
.gui yang nian shao xi ru qin .shu jing jia ke you bai shen .
.tuan shi feng xing jiu .chuan hui wu qi di .gao cheng qiu zi luo .za shu wan xiang mi .
zhong men chang chun xi .deng zhu ai yu hui .zui wo bai zun jiu .liu lian ye wei gui .
zao yan hu shang fei .chen zhong hai bian qi .du zuo jie yuan you .deng an wang gu zhou .
.nan xing feng jing hao .hun dan shui gao xian .chun se ying zhong shu .qing xia hu shang shan .
you ren ting kan lao ..

译文及注释

译文
我心中感激你情意缠绵,把明珠系在我红罗短衫。
  拿起白玉拨子,拂动琴弦,我开始弹奏心爱的(de)素琴。清澈的山泉缓缓流入山涧,清幽而深远,像是满载着绵绵不断的淡淡忧愁。我弹琴的技术娴熟,弹琴的手法高超(chao),琴弦在我的拨弄下闪动出美妙的音符,纯净而美妙。琴声中诉不尽我的千古哀愁,我的琴声似乎承载了我太多的凄怨。幽涧边的松树高耸入云,在秋风的吹拂下发出瑟瑟的声响,诉不尽我心中凄苦的寂寞。一(yi)只愁猿吊影危处在山涧中,发出凄惨的哀鸣。它的鸣叫声回荡在山谷丛林中更加凄厉哀绝,久久不散。座中听琴的过客,有哀时失志的,听到琴声感慨万千,泪湿沾襟。琴曲接近尾声,我缓缓拨动琴弦,结束了此曲。我只是借琴声以抒发自己的情怀,真不知道古今以来与我有同样情怀的人竟(jing)是如此之多。琴声如幽涧中潺潺流淌的泉水,在深林中鸣荡不已。高山流水,知音难寻。
相伴的白云不知何时飘去,栽下的丹桂空自妖娇美艳。
放弃官衔辞职离开,回到家中休养生(sheng)息。
旁人把草堂错比成扬雄的草玄堂,我可是懒惰之人,也无心像扬雄那样作《解嘲》文章。
庭院一层层的有好多层,云簇阁楼的窗户,淡淡的雾气弥漫在四周,春天却(que)迟迟不来。思念让容色憔悴,只有在夜晚的梦中才能相聚,向阳的梅枝也到了发芽的时节。
温柔的春风又吹绿了大江南岸,可是,天上的明月呀,你什么时候才能够照着我回家呢?
  时节在变换,北斗星的斗柄改变了其所指的方向,太阳也好像飞到了高空。四季在循环运转,寒暑相互接替。现在的年时和日暮,就是天象运行的明证。刚才招摇星还指向东北,时值二月,转瞬大火星就从西南升起,到了秋季。时节的变换真是很迅速。悲风一直在吹,没有停歇的时候,乌云一直在接连不断地飘飞。到了冬季水面都结冰了,天气十分寒冷,滴水成冰,露水都凝结了。人生的岁月只管逝去,祥瑞的云彩很少被人乘坐使人得以升仙。想按正道而行,实行忠信哪能靠得住呢?孔子在水边的叹息——“逝者如斯夫,不舍昼夜”,不就是感慨人生短促而发的吗?在梁甫山顶上想到这些,我不禁也悲愤地抚膺叹息。
只有你这孤雁,不知独自飞向何方。
我被空名自误,永王派兵迫胁我上了他的楼船。
停下车来,是因为喜爱这深秋枫林晚景。枫叶秋霜染过,艳比二月春花。
悠闲的彩云影子倒映在江水中,整天悠悠然地漂浮着

注释
(1)维:在。
⑷仙妾:仙女。
⑹秦妃:指秦穆公的女儿弄玉,借指仙女。《列仙传》弄女嫁给仙人萧史,随凤升天。
55.得:能够。
⑹.冒:覆盖,照临。
111.大侯:大幅的布制箭靶。
⑵道:一作“言”。

赏析

  首联“高山代郡东接燕,雁门胡人家近边”,交代了雁门郡的地理环境和当地胡人的分布。颔联生动地描写了雁门胡人日常的狩猎生活:“解放胡鹰逐塞鸟,能将代马猎秋田。”这两句中“胡鹰”“塞鸟”“代马”三个意象,都是在动物前冠以一个又边塞特征的修饰词,突出其地域特点,很有边地特色。从胡人的放鹰捕鸟、骑马游猎的生活描写中,读者能真切地感受到一种富有民族特色的生活气息,令人耳目一新,仿佛看到了一幅“天苍苍,野茫茫”的秋猎画面。颈联生动地刻画了边地的自然景象:“山头野火寒多烧,雨里孤峰湿作烟。”这两句描绘了“野火烧山”和“雨湿孤峰”两幅画面,意象或浓或淡,或辽阔生动或静谧苍茫,而且富于季节和地域特征。两句中“寒”与“火”、“湿”与“烟”相反相成,互相烘托,趣在其中。另外,山头野火和烟雾颇似战争中的烽火,这对于饱受战争之苦的人们来说,很容易联想到战争,行文上自然地引起下文。尾联“闻道辽西无斗战,时时醉向酒家眠”两句写饱受战争蹂躏的人们渴望和平,并在和平的环境中尽情享受生活的情景。
  第一部分(第1段),提出“民不加多”的疑问。战国时代,各诸侯国的统治者,对外争城夺地,相互攻伐,“争地以战,杀人盈野;争城以战,杀人盈城”;对内残酷剥削,劳役繁重,破坏生产力。这就造成了兵员缺乏、劳力不足。争夺人力,成为各诸侯国统治者的当务之急。梁惠王提出“民不加多”的疑问之前,自诩“《寡人之于国也》孟子弟子录 古诗,尽心焉耳矣”,然后以赈灾救民为例,申说自己治国胜于“邻国之政”,“河内凶,则移其民于河东,移其粟于河内;河东凶亦然”。从两方面描述救灾的具体措施。“察邻国之政,无如寡人之用心者”,进一步突出梁惠王的自矜,为下文的“五十步笑百步”作铺垫。“邻国之民不加少,寡人之民不加多,何也?”梁惠王希望更多的民归附自己,孟子正是利用梁惠王的这种心理来宣传“仁政”思想(si xiang)并想引导他实行王道政治的。
  主旨:抒发了自己辞官司离京时的复杂感情,展示了诗人不畏挫折、不甘沉沦、始终要为国家效力的坚强性格和献身精神。全诗移情于物,形象贴切,构思巧妙,寓意深刻。
  后三章广泛运用对比手法,十二句接连铺陈十二种现象,每两种现象是一个对比,通过六个对比,描写了大夫和士这两个对立的形象。大夫成天安闲舒适,在家里高枕无忧,饮酒享乐睡大觉,什么征发号召不闻不问,吃饱睡足闲磕牙,自己不干,谁干却去挑谁的错,说谁的闲话。士却被这样的大夫役使,他尽心竭力,奔走不息,辛苦劳累,忙忙碌碌,什么事都得去干,还成天提心吊胆,生怕出了(chu liao)差错,被上司治罪。这样两种对立的形象,用比较的方式对列出来,就使好与坏、善与恶、美与丑在比较中得到鉴别,从而暴露了不合理的等级社会的不平等事实及其不合理性。在对比之后全诗戛然而止,没有评论,也没有抒发感慨。通过鲜明的对比,读者可以自然地得出结论,多让读者去体味涵咏,不必直写。所以,吴闿生《诗义会通》评论这是“妙笔”。
  信的开头故作危激之论:“您治理晋国,四邻的诸侯没有听说您有什么美德,只听到了您加重了各国缴纳的贡物,我对此感到困惑不解。”子产作为小国的大夫。写信给盟主国的执政竟然如此不客气,指出范宣子执政时“不闻令德”,“而闻重币”,这的确是振聋发聩之言。子产故作惊人之语,以期引起范宣子的重视。
  (五)声之感
  率真的爱情,形诸牧歌的笔调,字字珠玉,如歌如画。诗分二章,重复叠咏。每章六句,两句一层,分写景、写人、抒情三个层次,而典型环境、典型人物与典型感情齐备,可谓出之无心而天然合作。
  经过前面一番艰苦的探索之后,香菱终于摸到了做诗的门径,因此此诗一出,就顿放异彩,成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显得气势不凡:“精华欲掩料应难”,表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光,实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天会脱颖而出,从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来,咏月而又咏人,两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形;“魄自寒”,指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿,却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾,她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调,便在诗的颈联中委曲的道出:“一片砧声千里白”,以“一片”与“千里”对举,让“砧声”与“皎月”浑融,既写出了地域之广远,又道出了愁思之绵长,而且这种愁思,乃是由砧声(即妇人们在月夜中的捣衣声)所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情,因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份,但从名份上来说,他毕竟还是她的丈夫,何况香菱除了他以外,并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句,仍然以景托情,则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人,便把满怀的愁绪,一腔的心事,尽托付这默默无言的半轮残月中,使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合,达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
  三四句仍然通过写景来进一步揭示女子的内心感情。第二句缺月如钩是女子抬头所见远处天上之景;这两句则是女子低头所见近处地上景色。高下远近,错落有致。这里的芭蕉,是蕉心还未展开的芭蕉,稍晚于诗人的钱珝《未展芭蕉》诗中的“芳心犹卷怯春寒”,写的就是这种景象;这里的丁香,也不是花瓣盛展的丁香,而是缄结不开的花蕾。它们共同对着黄昏时清冷的春风,哀愁无边。这既是女子眼前实景的真实描绘,同时又是借物写人,以芭蕉喻情人,以丁香喻女子自己,隐喻二人异地同心,都在为不得与对方相会而愁苦。物之愁,兴起、加深了人之愁,是“兴”;物之愁,亦即人之愁,又是“比”。芭蕉丁香既是诗人的精心安排,同时又是即目所见,随手拈来,显得格外自然。
  这是李白在流放途中,经过现岳阳巴陵县的时候,遇到当时朝廷御史台(相当于今天的检察院)的裴侍御也在鸭栏驿,于是请李白上坐,送衣,问寒问暖。在李白特别需要外界支持的时候给于了深切的关怀,其他如宰相张镐等都给于了很多帮助。
  《新唐书.文艺传》载王昌龄左迁龙标尉(古人尚右,故称贬官为左迁),是因为“不护细行”,也就是说,他的得罪贬官,并不是由于什么重大问题,而只是由于生活小节不够检点。在《芙蓉楼送辛渐》中,王昌龄也对他的好友说:“洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。”即沿用鲍照《白头吟》中“清如玉壶冰”的比喻,来表明自己的纯洁无辜。李白在听到他不幸的遭遇以后,写了这一首充满同情和关切的诗篇,从远道寄给他,是完全可以理解的。
  当然,“未睹斯民康”——人民生活的艰难困苦是触发他“自惭”的最为直接的原因。诗人从儒家仁政爱民的思想出发,自觉地将“斯民”之康跟自己的华贵、威严及“居处崇”对比,这是很自然的。他以前早就说过“身多疾病思田里,邑有流亡愧俸钱”(《寄李儋元锡》)和“方惭不耕者,禄食出闾里”(《观田家》)等语,把自己所得俸禄与农民的辛勤劳动联系起来,把自己的地位和自己的责任联系起来,为自己的无功受禄而深感惭愧,深感不安,这种深刻的认识,来自他历年担任地方官所得到的感性印象。
  全诗写的是“愁”,却未着一“愁”字。尽管如此,人们还是感到愁绪满怀,凄恻缠绵。之所以能产生这样的艺术魅力,是因为“善道景者,绝去形容,略加点缀”,“善言情者,吞吐深浅,欲露还藏”(陆时雍《诗镜总论》)。这首诗正是在道景言情上别具匠心。全诗情景交融,用词考究,思乡之忧伤与行程之艰难紧密结合,表达了强烈的哀伤与沉痛之意,感人肺腑。
  第一首开宗明义,说明人有生必有死,即使死得早也不算短命。这是贯穿此三诗的主旨,也是作者对生死观的中心思想。然后接下去具体写从生到死,只要一停止呼吸,便已名登鬼录。从诗(cong shi)的具体描写看,作者是懂得人死气绝就再无知觉的道理的,是知道没有什么所谓灵魂之类的,所以他说:“魂气散何之,枯形寄空木。”只剩下一具尸体纳入空棺而已。以下“娇儿”、“良友”二句,乃是根据生前的生活经验,设想自己死后孩子和好友仍有割不断的感情。“得失”四句乃是作者大彻大悟之言,只要人一断气,一切了无所知,身后荣辱,当然也大可不必计较了。最后二句虽近诙谐,却见出渊明本性。他平生俯仰无愧怍,毕生遗憾只在于家里太穷,嗜酒不能常得。此是纪实,未必用典。不过陶既以酒与身后得失荣辱相提并论,似仍有所本。盖西晋时张翰有云:“使我有身后名,不如即时一杯酒。”(见《晋书·文苑》本传)与此诗命意正复相近似。
  第四段,是苏轼针对客之人生无常的感慨陈述自己的见解,以宽解对方。客曾“羡长江之无穷”,愿“抱明月而长终”。苏轼即以江水、明月为喻,提出“逝者如斯,而未尝往也;盈虚者如彼,而卒莫消长也”的认识。如果从事物变化的角度看,天地的存在不过是转瞬之间;如果从不变的角度看,则事物和人类都是无穷尽的,不必羡慕江水、明月和天地。自然也就不必“哀吾生之须臾”了。这表现了苏轼豁达的宇宙观和人生观,他赞成从多角度看问题而不同意把问题绝对化,因此,他在身处逆境中也能保持豁达、超脱、乐观和随缘自适的精神状态,并能从人生无常的怅惘中解脱出来,理性地对待生活。而后,作者又从天地间万物各有其主、个人不能强求予以进一步的说明。江上的清风有声,山间的明月有色,江山无穷,风月长存,天地无私,声色娱人,作者恰恰可以徘徊其间而自得其乐。此情此景乃缘于李白的《襄阳歌》:“清风明月不用一钱买,玉山自倒非人推”,进而深化之。
  《赤壁赋》分前后两篇,珠联璧合,浑然一体。文章通过同—地点(赤壁),同一方式(月夜泛舟饮酒),同—题材(ti cai)(大江高山清风明月),反映了不同的时令季节,描绘了不同的大自然景色,抒发了不同的情趣,表达了不同的主题。字字如画,句句似诗,诗画合一,情景交融,真是同工异曲,各有千秋。
  谢朓北楼是南齐诗人谢朓任宣城太守时所建,又名谢公楼,唐代改名叠嶂楼,是宣城的登览胜地。宣城处于山环水抱之中,陵阳山冈峦盘屈,三峰挺秀;句溪和宛溪的溪水,萦回映带着整个城郊,“鸟去鸟来山色里,人歌人哭水声中”(杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》)。

创作背景

  前人曾认为这首诗是李白青年出蜀时所作。然而根据“千里江陵一日还”的诗意,李白曾从江陵上三峡,因此,这首诗应当是他返还时所作。

  

潘图( 宋代 )

收录诗词 (1272)
简 介

潘图 潘图,袁州宜春(今江西宜春)人。文宗开成元年(836)作《刘源墓志》。武宗会昌三年(843)归宜春,卢肇有诗相送。曾登进士第,年代不详。事迹据《登科记考》卷二七及卢肇诗。《全唐诗》存诗1首。

南浦·旅怀 / 潜丙戌

"龙节知无事,江城不掩扉。诗传过客远,书到故人稀。
"客里何迁次,江边正寂寥。肯来寻一老,愁破是今朝。
我同长沙行,时事加百忧。登高望旧国,胡马满东周。
一斛旧水藏蛟龙。丈夫盖棺事始定,君今幸未成老翁,
衮职曾无一字补,许身愧比双南金。"
归帆背南浦,楚塞入西楼。何处看离思,沧波日夜流。"
鹅费羲之墨,貂馀季子裘。长怀报明主,卧病复高秋。"
玉杯久寂寞,金管迷宫徵。勿云听者疲,愚智心尽死。


自遣 / 肥杰霖

奉公举骨肉,诛叛经寒温。金甲雪犹冻,朱旗尘不翻。
冀感通于天地。犹恐众妖兮木魅,魍魉兮山精,
庄叟几虚说,杨朱空自迷。伤心独归路,秋草更萋萋。"
"湖中之山兮波上青,桂飒飒兮雨冥冥。君归兮春早,
诸僧尚乞斋时饭。香炉峰色隐晴湖,种杏仙家近白榆。
局促看秋燕,萧疏听晚蝉。雕虫蒙记忆,烹鲤问沈绵。
"北庭送壮士,貔虎数尤多。精锐旧无敌,边隅今若何。
日陪鲤也趋文苑,谁道门生隔绛纱。"


登百丈峰二首 / 钟离永昌

净与溪色连,幽宜松雨滴。谁知古石上,不染世人迹。
贫知静者性,自益毛发古。车马入邻家,蓬蒿翳环堵。
墙东有隙地,可以树高栅。避热时来归,问儿所为迹。
余发喜却变,白间生黑丝。昨夜舟火灭,湘娥帘外悲。
"莺鸣蕙草绿,朝与情人期。林沼忘言处,鸳鸿养翮时。
述作凌江山,声华满冰雪。一登蓟丘上,四顾何惨烈。
"岂悟因罗者,迎霜献紫微。夕阳分素臆,秋色上花衣。
贤愚诚等差,自爱各驰骛。羸瘠且如何,魄夺针灸屡。


过山农家 / 陆庚子

社稷苍生计必安,蛮夷杂种错相干。
天黑闭春院,地清栖暗芳。玉绳回断绝,铁凤森翱翔。
已传童子骑青竹,总拟桥东待使君。"
山东小吏来相寻。上卿才大名不朽,早朝至尊暮求友。
茅栋盖一床,清池有馀花。浊醪与脱粟,在眼无咨嗟。
空色在轩户,边声连鼓鼙。天寒万里北,地豁九州西。
俗流实骄矜,得志轻草莱。文王赖多士,汉帝资群才。
一战清戎越,三吴变险艰。功名麟阁上,得咏入秦关。"


南乡子·捣衣 / 邢赤奋若

直道常兼济,微才独弃捐。曳裾诚已矣,投笔尚凄然。
欲存老盖千年意,为觅霜根数寸栽。"
片雨三江道,残秋五叶湖。能令诗思好,楚色与寒芜。"
"骏马牵来御柳中,鸣鞭欲向渭桥东。
汝懦归无计,吾衰往未期。浪传乌鹊喜,深负鹡鸰诗。
竟能尽说诸侯入,知有从来天子尊。
"今秋乃淫雨,仲月来寒风。群木水光下,万象云气中。
"忆昔游京华,自言生羽翼。怀书访知己,末路空相识。


水调歌头·和庞佑父 / 轩辕崇军

"山木苍苍落日曛,竹竿褭褭细泉分。郡人入夜争馀沥,
何当宅下流,馀润通药圃。三春湿黄精,一食生毛羽。"
荒庭增别梦,野雨失行期。莫向山阳过,邻人夜笛悲。"
"东西无定客,风雨未休时。悯默此中别,飘零何处期。
巫峡朝云暮不归,洞庭春水晴空满。
倏忽东西无不可。松风涧水声合时,青兕黄熊啼向我。
萧萧前村口,唯见转蓬入。水渚人去迟,霜天雁飞急。
所思注东北,深峡转修耸。衰老自成病,郎官未为冗。


北风行 / 南门燕

回首戎城空落晖。始笑子卿心计失,徒看海上节旄稀。"
不遂苍生望,空留封禅文。远年随逝水,真气尽浮云。
只作披衣惯,常从漉酒生。眼前无俗物,多病也身轻。
神明有喜女巫知。遥思桂浦人空去,远过衡阳雁不随。
"洛阳清夜白云归,城里长河列宿稀。秋后见飞千里雁,
有情且赋诗,事迹可两忘。勿矜千载后,惨澹蟠穹苍。"
"持宪当休明,饬躬免颠沛。直绳备豪右,正色清冠盖。
"石宫春云白,白云宜苍苔。拂云践石径,俗士谁能来。


长沙过贾谊宅 / 原半双

"三伏适已过,骄阳化为霖。欲归瀼西宅,阻此江浦深。
门闾新薙草,蹊径旧谙山。自道谁相及,邀予试往还。"
"月照溪边一罩蓬,夜闻清唱有微风。
"双龙阙下拜恩初,天子令君注起居。载笔已齐周右史,
玉粒指应久,丹砂验不微。坐看青节引,要与白云飞。"
主人邀尽醉,林鸟助狂言。莫问愁多少,今皆付酒樽。"
劲直浑是并州铁。时复枯燥何褵褷,
恢帝功,锡后邑。四维张,百度立。绵亿载,邈难挹。"


天门 / 古访蕊

及有群蜂肆毒,哀唿不应,则上舍藤而下沈壑。)
近时冯绍正,能画鸷鸟样。明公出此图,无乃传其状。 殊姿各独立,清绝心有向。疾禁千里马,气敌万人将。 忆昔骊山宫,冬移含元仗。天寒大羽猎,此物神俱王。 当时无凡材,百中皆用壮。粉墨形似间,识者一惆怅。 干戈少暇日,真骨老崖嶂。为君除狡兔,会是翻鞴上。
胡为客关塞,道意久衰薄。妻子亦何人,丹砂负前诺。
皂雕寒始急,天马老能行。自到青冥里,休看白发生。"
明日相望隔云水,解颜唯有袖中诗。"
王有虎臣司苑门,入门天厩皆云屯。骕骦一骨独当御,
时征俊乂入,草窃犬羊侵。愿戒兵犹火,恩加四海深。"
曹植休前辈,张芝更后身。数篇吟可老,一字买堪贫。


红芍药·人生百岁 / 苟如珍

匹马晓路归,悠悠渭川道。晴山向孤城,秋日满白草。
夜寒闭窗户,石熘何清泠。若在深洞中,半崖闻水声。
神圣恶如此,物华不能妍。禄山一微胡,驱马来自燕。
嘶骖顾近驿,归路出他山。举目情难尽,羁离失志间。"
县道橘花里,驿流江水滨。公门辄无事,赏地能相亲。
"天下昔无事,僻居养愚钝。山野性所安,熙然自全顺。
远色带孤屿,虚声涵殷雷。风行越裳贡,水遏天吴灾。
飘然归故乡,不复问离襟。南登黎阳渡,莽苍寒云阴。