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别房太尉墓

近现代 / 李文纲

迁客临流倍惆怅,冷风黄叶满山城。"
"贵贱各扰扰,皆逢朝市间。到此马无迹,始知君独闲。
"巫峡云深湘水遥,更无消息梦空劳。
微微万井遍,习习九门通。更绕炉烟起,殷勤报岁功。"
岂有花枝胜杏园。绮席促时皆国器,羽觥飞处尽王孙。
碎擘轻苔间粉霞。写赋好追陈后宠,题诗堪送窦滔家。
永乐留虚位,长陵启夕扉。返虞严吉仗,复土掩空衣。
"绿绮新裁织女机,摆风摇日影离披。
"酌此杯中物,茱萸满把秋。今朝将送别,他日是忘忧。
石梁高鸟路,瀑水近天河。欲知闻道里,别自有仙歌。"
"昔游红杏苑,今隐刺桐村。岁计悬僧债,科名负国恩。
古人存丰规,猗欤聊引证。"
纪盛播琴筝。奚必事远觌, ——孟郊
猗嗟戙之为,彬彬坚且直。有如用武人,森森矗戈戟。
"寻得仙家不姓梅,马嘶人语出尘埃。竹和庭上春烟动,


别房太尉墓拼音解释:

qian ke lin liu bei chou chang .leng feng huang ye man shan cheng ..
.gui jian ge rao rao .jie feng chao shi jian .dao ci ma wu ji .shi zhi jun du xian .
.wu xia yun shen xiang shui yao .geng wu xiao xi meng kong lao .
wei wei wan jing bian .xi xi jiu men tong .geng rao lu yan qi .yin qin bao sui gong ..
qi you hua zhi sheng xing yuan .qi xi cu shi jie guo qi .yu gong fei chu jin wang sun .
sui bo qing tai jian fen xia .xie fu hao zhui chen hou chong .ti shi kan song dou tao jia .
yong le liu xu wei .chang ling qi xi fei .fan yu yan ji zhang .fu tu yan kong yi .
.lv qi xin cai zhi nv ji .bai feng yao ri ying li pi .
.zhuo ci bei zhong wu .zhu yu man ba qiu .jin chao jiang song bie .ta ri shi wang you .
shi liang gao niao lu .pu shui jin tian he .yu zhi wen dao li .bie zi you xian ge ..
.xi you hong xing yuan .jin yin ci tong cun .sui ji xuan seng zhai .ke ming fu guo en .
gu ren cun feng gui .yi yu liao yin zheng ..
ji sheng bo qin zheng .xi bi shi yuan di . ..meng jiao
yi jie dong zhi wei .bin bin jian qie zhi .you ru yong wu ren .sen sen chu ge ji .
.xun de xian jia bu xing mei .ma si ren yu chu chen ai .zhu he ting shang chun yan dong .

译文及注释

译文
窗外屋檐在滴水,在演奏着大自然的鸣奏曲。滴滴答答,那是春天(tian)的声音。这一首新曲,是谁谱就?
家里已经没有亲人了,哪里还有家可归。即便是有家可归,也回不(bu)去,因为前途坎坷,走投无路,无船可渡。
所谓的寒门,清正廉洁的人更是品德败坏,道德低下(xia)如污泥一样令人厌恶。
趁着我的佩饰还很盛美,我要周游观访上天下地。
斑鸠问:“是什么原因呢?”
豆秸在锅底下燃烧,豆子在锅里面哭泣。
跟随驺从离开游乐苑,
  然而兰和蕙的才能和品德不相同,世人很少有能分辨出来的。我放任自己长期流浪四方,于是完全知道兰和蕙的区别。大概兰花好似君子,蕙好像士大夫,大概山(shan)林中有十棵蕙,才有一棵兰,《离骚》中说:“我已经培植兰花九畹,又种下蕙百亩。”《招魂》说:“爱花的风俗离开蕙,普遍崇尚兰花”因此知道楚人以蕙为贱以兰为贵很久了。兰和蕙到处都能生长,即使栽种在砂石的地方也枝繁叶茂,如果用热茶水浇灌就香气芬芳,这是它们相同的地方,等到它们开花,一只干上就一朵花而香气扑鼻的是兰花,一只干上有五七朵花但是香气不足的就是蕙。虽然蕙比不上兰花,但是与椒相比却远在椒之上,椒居然被当世之人称为“国香”。于是说当权者必须除掉,这就是那些品德高尚的隐士纷纷远离当局而不返回的原因啊!
又转成浮云依依柳絮起无根无蒂,没奈何圆天茫茫道路迷宕东宕西。
如今很想与诸位御史.静心讨论金匮兵书。
可是他们不念同门携手的情意,把我当作走路时的脚迹一样,不屑一顾 !
你暂不被录用纯属偶然的事,别以为知音稀少而徒自感慨!
山路很陡,一路敞着衣襟登山,终于抵达山顶;席地而坐,俯瞰淙淙流过的圣泉。
我就像垂下翅膀的孤凤忘记了归路,又像孤苦无依的孤鸾懒得飞翔起舞一样。
小舟荡漾在红火、繁茂的荷花丛里,记得来时曾经与水面鸳鸯结成伴侣。放眼望三十六处荷塘连绵一气,罕见游人踪迹,无数映水的荷花衬着荷叶在微风中摇曳,就像系着佩带和裙裳的美女。翠碧的荷叶间吹过凉风,花容粉艳仿佛带着残余的酒意,更有水草丛中洒下一阵密雨。荷花嫣(yan)然微笑轻摇倩影,幽冷的清香飞上我赞美荷花的诗句。
  至于亭亭玉立超然物外,洁身自好志趣高洁,视千金如芥草,不屑一顾,视万乘如敝屣,挥手抛弃,在洛水之滨仙听人吹笙作凤鸣,在延濑遇到高人隐士采薪行歌,这种人固然也是有的。
在天北门持斧而能勇冠三军,神情威严如霜清雪白。
乘云到了玉皇大帝家。人世间敲打三下鼓,试着自己判定今生,更是看了好几次,小住为最佳。何用形状像钩子一样的玦,相伴着半菱花。不要遣怪发鬓苍白的嫦娥。
鸧鹒鹁鸠天鹅都收纳,再(zai)品味鲜美的豺狗肉羹。
承受君欢侍君饮,忙得没有闲暇。春日陪皇上一起出游,晚上夜夜侍寝。
  知悼子死,还没有下葬。平公饮酒(作乐),师旷、李调陪伴侍奉,敲击编钟(演奏乐曲)。杜蒉从外面来,听到编钟声,说:“(平公)在哪?”(仆人)说:“在寝宫。”杜蒉前往寝宫,拾阶而上。斟酒道:“师旷干了这杯。”又斟酒道:“李调干了这杯。”又斟酒,在大厅的北面(面对平公)坐下干了酒。走下台阶,跑着出去。
编织薜荔啊做成帷幕,析开蕙草做的幔帐也已支张。
快刀剪去猪尾巴,随身牛肉当干粮。

注释
⑺浮云游子意:曹丕《杂诗》:“西北有浮云,亭亭如车盖。惜哉时不遇,适与飘风会。吹我东南行,行行至吴会。”后世用为典实,以浮云飘飞无定喻游子四方漂游。浮云,飘动的云。游子,离家远游的人。
46则何如:那么怎么样。
⒂庾信《荡子赋》:“关山惟月明。”郭仲产《秦川记》:陇山东西百八十里,登山岭东望,秦川四五百里,极目泯然。山东人行役至此而顾瞻者,莫不悲思。故歌曰:“陇头流水,分离四下。念我行役,飘然旷野。登高望远,涕零双坠。”
②银灯:表明灯火辉煌。
⑵朱雀门:汴京(今河南开封市)旧城南面有三座门,朱雀门是中间的一座,为正南门。
(69)越女:指西施。
(45)齐桓用其仇:指桓公未立时,其异母兄公子纠由管仲为傅,管仲准备射死桓公(公子小白),结果射中带钩而未死。桓公立后,听从鲍叔牙荐贤,重用管仲为大夫。
更(gēng)相:交互
【此声】指风雪交加的声音。

赏析

  结构是作品形式美的(de)重要因素之一。《《地震》蒲松龄 古诗》的格局虽小,但所营造的结构却完整缜密,平整均衡,单纯精美。记事由隐入显,循序渐进,层层开拓境界,逐步创造高潮、首尾连贯完美,通篇委区尽态。结构的艺术处理,贵在线索的贯穿。它运用自如地按记述文的表现形式,以事件发生、发展的时间为线索,把一幅幅惊心动魄的画面组装起来,连动式地推到读者面前:
  意象连贯,结构严谨。景物的连贯,不仅在结构上使全文俨然一体,精湛缜密,而且还沟通了全篇的感情脉络,起伏变化。起始时写景,是作者旷达、乐观情状的外观;“扣舷而歌之”则是因“空明”、“流光”之景而生,由“乐甚”向“愀然”的过渡;客人寄悲哀于风月,情绪转入低沉消极;最后仍是从眼前的明月、清风引出对万物变异、人生哲理的议论,从而消释了心中的感伤。景物的反复穿插,丝毫没有给人以重复拖沓的感觉,反而在表现人物悲与喜的消长的同时再现了作者矛盾心理的变化过程,最终达到了全文诗情画意与议论理趣的完美统一。
  如果说此诗有讽刺意味,那就是说,在诗中,礼服的高贵华丽衬托着君子的美德形象,服饰的华美同时也象征着君子高贵的人品。在作者看来,古代的卿大夫确实是这么回事;但是,一联系郑国当时的现实,满朝穿着漂亮官服的是些什么人——一句话,君不像君,臣不像臣,可以说,都不称其服。这样,作者赞古讽今的作诗命意就凸现出来了。因为衣裳总是人穿的,从衣裳联想到人品,再自然不过了。至于一个人的品质、德性要说得很生动、形象,就不那么容易,而此诗作者的聪明之处,也在这里。他用看得见的衣服的外表,来比喻看不见、感得到的较为抽象的品行德性,手法是极为高明的。比如,从皮袍子上的豹皮装饰,联想到穿这件衣服的人的威武有力就十分贴切,极为形象。但如果当作一首讽刺诗来说,有些过于含蓄,以至千百年来聚讼不已。
  这首诗是《己亥杂诗》的第五首,写诗人离京的感受。虽然载着“浩荡离愁”,却表示仍然要为国为民尽自己最后一份心力。
  三四句从“伤心”两字一气贯下,以前两句更推进一步。第三句在“远”字前缀一“更”字,自己被逐已经不幸,而裴郎中被贬谪的地方更远,着重写出对方的不幸,从而使同病相怜之情,依依惜别之意,表现得更为丰富、深刻。末句“青山万里一孤舟”与第二句的“水自流”相照应,而“青山万里”又紧承上句“更远”而来,既写尽了裴郎中旅途的孤寂,伴送他远去的只有万里青山,又表达了诗人恋恋不舍的深情。随着孤帆远影在望中消失,诗人的心何尝没有随着眼前青山的延伸,与被送者一道渐行渐远!
  全诗以一征人(zheng ren)口吻凄凄惨惨道来,别有一份无奈中的苦楚。一、二两章以“《何草不黄》佚名 古诗”、“何草不玄”比兴征人无日不在行役之中,似乎“经营四方”已是征夫的宿定命运。既然草木注定要黄、要玄,那么征人也就注定要走下去。统帅者丝毫没有想到:草黄草玄乃物之必然本性,而人却不是为行役而生于世,人非草木,当不能以草木视之。而一句“何人不将”,又把这一人为的宿命扩展到整个社会。可见,此诗所写绝不是“念吾一身,飘然旷野”的个人悲剧(ju),而是“碛里征人三十万”(唐李益《从军北征》)的社会悲剧。这是一轮旷日持久而又殃及全民的大兵役,家与国在征人眼里只是连天的衰草与无息的奔波。
  李白的这两首诗是借“长门怨”这一乐府旧题来泛写宫人愁怨的。两首诗表达的是同一主题,分别来看,落想布局,各不相同,合起来看,又有珠联璧合之妙。
  这首诗大概是公元757年冬杜甫由鄜州还长安时所作。郑虔以诗、书、画“三绝”著称,更精通天文、地理、军事、医药和音律。杜甫称赞他“才过屈宋”、“道出羲皇”、“德尊一代”。然而他的遭遇却很坎坷。安史之乱前始终未被重用,连饭都吃不饱。安史乱中,又和王维等一大批官员一起,被叛军劫到洛阳。安禄山给他一个“水部郎中”的官儿,他假装病重,一直没有就任,还暗中给唐政府通消息。可是当洛阳收复,唐肃宗在处理陷贼官员问题时,却给他定了“罪”,贬为台州司户参军。杜甫为此,写下了这首“情见于诗”的七律。
  在章法上,第一首前后两联都紧扣自身着墨,中间两联拓开一笔,写当地风情民俗,离合相间,跌宕起伏;第二首前三联叙事,叙中融情,后三联写景,景真情深,两大板块如又峰并峙,各显千秋。第一首起于风物人事,言志作结,第二首由自身飘泊启篇,又归于湖南风物,两首诗在整体结构上有一种曲折变化之貌,回环错落之美。总之,无论是从思想内容还是艺术表达上看,《《清明二首》杜甫 古诗》都是诗人晚年的好诗之一。
  这首诗所写的情事本极平常:看到暮春景色,触动了乡思,在一夜春风的吹拂下,做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来,在这里,艺术的想象无疑起了决定性的作用。
  这首诗,是用抒情主人公直抒胸臆的形式写出的表现了东汉末年大动乱时期一部分生活充裕、但在政治上找不到出路的知识分子的颓废思想的悲凉心态。
  大量的铺排,增强了感情抒发的磅礴气势。如叙述腐刑的极辱,从“太上不辱先”以下,十个排比句,竟连用了八个“其次”,层层深入,一气贯下,最后逼出“最下腐刑极矣”。这类语句,有如一道道闸门,将司马迁心中深沉的悲愤越蓄越高,越蓄越急,最后喷涌而出,一泻千里,如排山倒海,撼天动地。
  此诗作者抒发的情怀与范仲淹的《岳阳楼记》中“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”抒发的情怀基本一致。也表达了作者关心民间疾苦,忧国忧民的思想感情。
  陶诗大多即景就事,平铺直叙,在平淡中见深意、奇趣。这首诗也是一首平铺直叙之作。诗的第五到第八句“徘徊丘垄间,依依昔人居,井灶有遗处,桑竹残杇株”,紧承首段的末句,写“步荒墟”所见,是全诗的第二段。这四句诗与首篇《归园田居·少无适俗韵》中所写“暧暧远人村,依依墟里烟。狗吠深巷中,鸡鸣桑树巅”那样一幅生机盎然的田园画适成对照。这是生与死、今与昔的对照。既淡泊而又多情、既了悟人生而又热爱人生的作者,面对这世间的生与死、时间的今与昔问题,自有深刻的感受和无穷的悲慨。其在“丘垄间”如此流连徘徊、见“昔人居”如此依依眷念、对遗存的“井灶”和残杇的“桑竹”也如此深情地观察和描述的心情,是可以想象、耐人寻绎的。
  当代诗人谢颐城认为仇兆鳌对“舞石旋应将乳子,行云莫自湿仙衣”两句的注解有问题,浦起龙“运古入化”的评语也不恰当。他认为杜甫借“舞石”“将乳子”,表示自己将“挈家归去”;借巫山神女的典故“行云莫自湿仙衣”,是提醒自己不能只顾“行云”、游览潇洒,而延误了归程。同时谢颐城认为这首诗最大的毛病是:“舞石”典故用得突兀,不协调。
  予出佐浔阳,未届所任,舟中多暇,江上独吟,因缀五篇,以续其意耳。”据序文可知,这是公元815年(唐宪宗元和十年)诗人被贬赴江州途中所作。当年六月,诗人因上疏急请追捕刺杀宰相武元衡的凶手,遭当权者忌恨,被贬为江州司马。诗题“放言”,就是无所顾忌,畅所欲言。组诗就社会人生的真伪、祸福、贵贱、贫富、生死诸问题纵抒作者的己见,宣泄了对当时朝政的不满和对作者自身遭遇的忿忿不平。此诗为第一首,放言政治上的辨伪——略同于近世所谓识别“两面派”的问题。
  诗人二十岁曾西游长安求仕,失意而归。北游蓟门,“时事多谬”,内心极为愤懑不平,故借与崔二赠答之际,深刻揭露了当时统治阶级的骄奢淫逸,正直之士长期沉沦的悲惨遭遇,尽情地发泄了一腔郁勃悲慨之情,把“开元盛世”的黑暗面暴露无遗。在开元诗坛上,他针砭时弊的大胆尖锐是空前的。诗歌以景托情起,渲染出深广浓烈的悲凉之气。再以铺陈之法揭露“当途者”的骄奢淫逸,真切生动,最后以回旋婉转的笔法,波澜层生,峰峦迭起,将自己深沉的悲愤推向高潮。其中还多用尖锐的对比,不着议论,说服力和感染力极强。而且对比之处,多用反诘的语气推出,就使感情的力度更强,增加了激昂顿挫之势。这种抒情的悲叹和对当时社会关系的愤怒抗议,使他的创作一开始就具有鲜明的现实主义倾向,除了雄壮豪放的风格外,还有“沉郁悲凉”的一面,而且“其沉雄直不减杜甫”(叶燮《原诗》卷四)。这种特点,也使他的边塞诗,表现出对将帅无能的尖锐揭露和对士卒的深刻同情,在边塞诗人中独树一帜。
  全诗共三章,前两章内容基本相同,只改了三个字。把“《北风》佚名 古诗其凉”改为“《北风》佚名 古诗其喈”,意在反覆强调《北风》佚名 古诗的寒凉。而改“雨雪其雱”为“雨雪其霏”,无非是极力渲染雪势的盛大密集。把“携手同行”改为“携手同归”,也是强调逃离的意向。复沓的运用产生了强烈的艺术效果。

创作背景

  在大唐帝国如日落西斜时,统治集团内部党争、宦官专权、藩镇割据等问题折腾着这个经历过致命打击而元气大伤的王朝。所以,诗人在这多事之秋写下了这首诗,以六朝的灭亡,繁华景象的转瞬即逝,抒发回顾历史的感伤情怀,并且表达了诗人在国势衰微之际对于高层统治者的讽谏之意。

  

李文纲( 近现代 )

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简 介

李文纲 李文纲,活动于明世宗嘉靖二十九年前后。事见《广州碑刻集》。

过华清宫绝句三首 / 晁端彦

无限离情似杨柳,万条垂向楚江东。"
交亲罕至长安远,一醉如泥岂自欢。"
观怪忽荡漾,叩奇独冥搜。海鲸吞明月,浪岛没大沤。 ——孟郊
东园宫草绿,上下飞相逐。君恩不禁春,昨夜花中宿。
"千里崤函一梦劳,岂知云馆共萧骚。半帘绿透偎寒竹,
"列宿回元朝北极,爽神晞露滴楼台。
片帆香挂橘洲烟。苔封石锦栖霞室,水迸衣珠喷玉蝉。
归思若随文字在,路傍空为感千秋。"


感弄猴人赐朱绂 / 巫三祝

啼猿溪走木兰船。金槽和碾沈香末,冰碗轻涵翠缕烟。
"能嫌跋扈斩梁王,宁便荣枯信段张。
乞骸须上老臣书。黄金蜀柳笼朱户,碧玉湘筠映绮疏。
直饶到老常如此,犹胜危时弄化权。"
韶濩倾复理,典礼紊还修。虽贞栋梁任,兼好艺文游。
"昨日舟还浙水湄,今朝丹旐欲何为。才收北浦一竿钓,
既言白日升仙去,何事人间有殡宫。"
"水木清凉夜直厅,愁人楼上唱寒更。


咏笼莺 / 黎培敬

轮中别有物,光外更无空。(《咏月》)
谁人为向青编上,直傍巢由写一名。"
直道有时方始平。喜愠子文何颖悟,卷藏蘧瑗甚分明。
"霭霭彤庭里,沈沈玉砌陲。初升九华日,潜暖万年枝。
"官况萧条在水村,吏归无事好论文。枕欹独听残春雨,
壁根堆乱石,床罅插枯松。岳麓穿因鼠,湘江绽为蛩。
"元帅楼船出治兵,落星山外火旗明。千帆日助江陵势,
"吴江浪浸白蒲春,越女初挑一样新。才自绣窗离玉指,


送人游塞 / 徐特立

迢迢青溪路,耿耿芳树枝。 ——汤衡
谁知别意险如山。乍啼罗袖娇遮面,不忍看君莫惜颜。"
"危言危行古时人,归向西山卧白云。买宅尚寻徐处士,
谁知远客思归梦,夜夜无船自过湖。"
已催居客感,更使别人惊。 ——杨凝
今宵此堂集,何事少遗民。 ——皎然"
今日恩荣许同听,不辞沈醉一千觞。"
"新秋初雨后,独立对遥山。去鸟望中没,好云吟里还。


忆秦娥·咏桐 / 晁采

只知断送君王醉,不道韩擒已到来。"
但恐愁容不相识,为教恒着别时衣。"
醉头倒向芦花里,却笑无端犯客星。"
水□滴残青□瘦,石脂倾尽白云空。
"贪铸金钱盗写符,何曾七国戒前车。长生不待炉中药,
半空飞雪化,一道白云流。若次江边邑,宗诗为遍搜。"
"金风飒已起,还是招渔翁。携酒天姥岑,自弹峄阳桐。
居人昨日相过说,鹤已生孙竹满池。"


望蓟门 / 赵金鉴

汉王不及吴王乐,且与西施死处同。"
"寄宿溪光里,夜凉高士家。养风窗外竹,叫月水中蛙。
声引秋丝逐远风。旅馆听时髭欲白,戍楼闻处叶多红。
"先生尝已佩真形,绀发朱颜骨气清。道秘未传鸿宝术,
宣尼行教何形迹,不肯分甘救子渊。"
唯彼陶唐有冀方,少年都不解思量。
"迸出班犀数十株,更添幽景向蓬壶。
不负荆州六尺孤。绿水有鱼贤已得,青桑如盖瑞先符。


菩萨蛮·舞裙香暖金泥凤 / 陶方琦

花下围棋日月长。偷摘蟠桃思曼倩,化成蝴蝶学蒙庄。
雨矢逐天狼,电矛驱海若。灵诛固无纵,力战谁敢却。 ——李正封
飒飒白苹欲起风,黯黯红蕉犹带雨。曲沼芙蓉香馥郁,
下书遏雄虓,解罪吊挛瞎。 ——韩愈
残照林梢袅数枝,能招醉客上金堤。
花飞当野渡,猿叫在烟岑。霄汉知音在,何须恨陆沈。"
若问皇天惆怅事,只应斜日照雷塘。"
"不嗟白发曾游此,不叹征帆无了期。


国风·郑风·山有扶苏 / 罗淇

珠帘半卷开花雨,又见芭蕉展半心。
"门掩残花寂寂,帘垂斜月悠悠。
池暗菰蒲雨,径香兰蕙风。幽闲已得趣,不见卜穷通。"
"至宝看怀袖,明珠出后收。向人光不定,离掌势难留。
回首却寻芳草路,金鞍拂柳思无涯。"
"圣朝佳节遇长春,跪捧金炉祝又焚。宝藏发来天地秀,
尽日会稽山色里,蓬莱清浅水仙家。"
吊问难知主,登攀强滴樽。不能扶壮势,冠剑惜干坤。"


桃花源记 / 陈遇

傍似废毂仰,侧见折轴横。 ——侯喜
内殿无文僧,驺虞谁能牵。因之问楚水,吊屈几潺湲。"
虫声切切草间悲,萤影纷纷月前度。 ——李令从
"天台封诏紫泥馨,马首前瞻北斗城。人在函关先望气,
君颜不可觌,君手无由搦。今来沐新恩,庶见返鸿朴。 ——韩愈
"入云晴劚茯苓还,日暮逢迎木石间。
独往诚违俗,浮名亦累真。当年各自勉,云洞镇长春。"
色莹连城璧,形分照乘珠。提携今在此,抱素节宁渝。"


国风·齐风·卢令 / 张会宗

依旧曹溪念经处,野泉声在草堂东。"
赤帝常闻海上游,三千幢盖拥炎州。
丹丘凤凰隐,水庙蛟龙集。何处树能言,几乡珠是泣。
好向云泉营旧隐,莫教庄叟畏牺牛。"
"昨日朝天过紫微,醮坛风冷杏花稀。
"两川花捧御衣香,万岁山唿辇路长。
斑斑落春泪,浩浩浮秋浸。 ——孟郊
朝争暮竞归何处,尽入权门与幸门。"