无衣
"始知帝乡客，能画苍梧云。秋天万里一片色，
"传君昨夜怅然悲，独坐新斋木落时。逸气旧来凌燕雀，
空城流水在，荒泽旧村稀。秋日平原路，虫鸣桑叶飞。"
"太清霁云雷，阳春陶物象。明牧行春令，仁风助升长。
夜凉宜共醉，时难惜相违。何事随阳侣，汀洲忽背飞。"
孰云久闲旷，本自保知寡。穷巷独无成，春条只盈把。
斗上捩孤影，噭哮来九天。修鳞脱远枝，巨颡坼老拳。
丰碑文字灭，冥漠不知年。"
时时仙蝶隔云来。阴阳雕刻花如鸟，对凤连鸡一何小。
出门望终古，独立悲且歌。忆昔鲁仲尼，凄凄此经过。
无衣拼音解释:
.shi zhi di xiang ke .neng hua cang wu yun .qiu tian wan li yi pian se .
.chuan jun zuo ye chang ran bei .du zuo xin zhai mu luo shi .yi qi jiu lai ling yan que .
kong cheng liu shui zai .huang ze jiu cun xi .qiu ri ping yuan lu .chong ming sang ye fei ..
.tai qing ji yun lei .yang chun tao wu xiang .ming mu xing chun ling .ren feng zhu sheng chang .
ye liang yi gong zui .shi nan xi xiang wei .he shi sui yang lv .ting zhou hu bei fei ..
shu yun jiu xian kuang .ben zi bao zhi gua .qiong xiang du wu cheng .chun tiao zhi ying ba .
dou shang lie gu ying .jiao xiao lai jiu tian .xiu lin tuo yuan zhi .ju sang che lao quan .
feng bei wen zi mie .ming mo bu zhi nian ..
shi shi xian die ge yun lai .yin yang diao ke hua ru niao .dui feng lian ji yi he xiao .
chu men wang zhong gu .du li bei qie ge .yi xi lu zhong ni .qi qi ci jing guo .
译文及注释
译文
隐隐的犬吠声夹杂在淙淙的流水声中，
苏辙出生已经十九年了。我住(zhu)在家里时，所交往的，不过是邻居同乡这一类人。所看到的，不过是几百里之内的景物，没有高山旷野可以登临观览以开阔自己的心胸。诸子百家的书，虽然无所不读，但是都是古人过去的东西，不能激发自己的志气。我担心就此而(er)被埋没，所以断然离开家乡，去寻求(qiu)天下的奇闻壮观，以便了解天地的广大。我经过秦朝、汉朝的故都，尽情观览终南山、嵩山、华山的高峻，向北眺望黄河奔腾的急流，深有感慨地想起了古代的英雄豪杰。到了京城，抬头看到天子宫殿的壮丽，以及粮仓、府库、城池、苑囿的富庶而且巨大，这才(cai)知道天下的广阔富丽。见到翰林学士欧阳公，聆听了他宏大雄辩的议论，看到了他秀美奇伟的容貌，同他的学生贤士大夫交游，这才知道天下的文章都汇聚在这里。太尉以雄才大略称冠天下，全国人依靠您而无忧无虑，四方异族国家惧怕您而不敢侵犯，在朝廷之内像周公、召公一样辅君有方，领兵出征像方叔、召虎一样御敌立功。可是我至今还未见到您呢。
昔日一同悠游的旧友，今日在哪里？回想当时，楼外一片盎然春色，相(xiang)携漫步锦簇的花丛中。湖中绿波荡漾，系(xi)舟在堤边的柳树下。梦啊，梦啊，让我在梦中重温一下旧游。可是在梦中却难寻旧游，只有眼前的寒水空自流。舱外飞雪漫天，凝望浓密的阴云，任凭飞雪落在身上，浸透了棉衣。都说没有人的忧愁，有我这般深沉，今夜，雪中的梅花，一身素白，忧愁似我。
丝竹之所以能发出美妙的歌响，是借助于乐器才有清妙的声音。
今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，就像听到仙乐眼也亮来耳也明。
求来了这一场雨，宝贵得如玉如金。
牛累了，人饿了，但太阳已经升得很高了，他们就在集市南门外泥泞中歇息。
抑或能看到：那山头上初放的红梅。
祖先携宝迁居岐山，如何能使百姓前来依傍？
一夜秋霜过后，菊花凋谢荷叶枯萎，而新橘却在经霜之后变得更加鲜亮，整个橘林都闪着光亮。原来是橘子由青色逐渐变成金黄色了。摘下一个剥开之后，香味喷人，初尝新橘，汁水齿(chi)舌间如泉般流淌。据说，吴地产的橘子女孩子剥后，手上三日仍留有余香。
听到有过路的人问路，小孩漠不关心地摆了摆手，生怕惊动了鱼儿，不敢回应过路人。
几阵齐飞的旅伴，全部回到了塞上，
注释
78、机发：机件拨动。
绿缛：碧绿繁茂。
牖(you3）里：地名，今河南汤阴北。库：监狱。 也作"羑里"
行迈：远行。
⑷“山桃”句：语本唐人雍陶《过旧宅看花》：“山桃野杏两三栽，树树繁花去复开。”山桃溪杏：山中的桃，溪畔的杏。暗喻身处山水之中。
倢伃：即婕妤，宫中女官名，汉代设置。
（12）箕子：商纣王的叔父。
赏析
“不薄今人爱古人”中的(de)“今人”，指的是庾信、四杰等作家。杜甫之所以“爱古”而不“薄今”，是从“清词丽句必为邻”出发的。“为邻”，即引为同调之意。在杜甫看来，诗歌是语言的艺术，“清词丽句”不可废而不讲。更何况庾信、四杰除了“清词丽句”而外，尚有“凌云健笔”、“龙文虎脊”的一面，因此他主张兼收并蓄：力崇古调，兼取新声，古、今体诗并行不废。“不薄今人爱古人，清词丽句必为邻”，应当从这个意义上去理解。
其实在这首诗中，他的思想有过一段起伏变化。在开头，他看到一阵横风横雨，直扑进望海楼来，很有一股气势，使他陡然产生要拿出好句来夸一夸这种“壮观”的想法，不料这场大雨，来得既急，去得也块，一眨眼间，风已静了，雨也停了。就好像演戏拉开帷幕之时，大锣大鼓，敲得震天价响，大家以为下面定有一场好戏，谁知演员还没登场，帷幕便又落下，毫无声息了。弄得大家白喝了彩。苏轼这开头两句，正是写出人们（包括诗人在内）白喝了一通彩的神情。
《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》是感人肺腑的千古绝唱，它的作者就是蔡文姬。欣赏此诗，不要作为一般的书面文学来阅读，而应想到是蔡文姬这位不幸的女子在自弹自唱，琴声正随着她的心意在流淌。随着琴声、歌声，我们似见她正行走在一条由屈辱与痛苦铺成的长路上……
这首诗起、承、转、合，层次分明，把这位落魄诗人的胸襟间事渐次(jian ci)说尽。其中既有风流倜傥之韵，又有豪宕雄浑之气。
说到生于忧患死于安乐，太史公说得好：
“黯然消魂者，唯别而已矣！”（江淹《别赋》）自古创来，以“别”为题的作品，多有悲凄缠绵之作，常囿于个人感情圈子之(zi zhi)内，而司马光的这首送别诗，却能俯瞰九州，追溯千古，将历史、现实、希望结合起来，以诗的美启迪友人的沉思，用历史的光辉烛照前进的道路，感情深挚而不浮露，境界高人一着。
在这首诗歌中，郑板桥由大雪之后的寒冷，写到自己内心深处的凄凉，看似写景状物，实则见景生情，将景和物交融一起，对历经苦难的身世发出深深的感叹。
春色触发人们的怀远之情，这在闺情诗中有无数的表现，例如李白的《春思》：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？”其情绪的发动与此相似，虽然后两句出以怨责口吻，实在还是表示她的春心是由春风撩拨的。所以把女子的怀人之情称为“春思”、“春心”，真是合适不过了。这首古诗一开始就写出了人们的共感，叫人觉着清新可喜。如果将它放在闺情诗的序列里，它又是较早这样表现的，读者读着李白等人的作品，自然就想起了它。这里写这个女子的联想又是十分具体、细腻。春风吹动了她的罗衣裾，使她想起了对方的青袍，这是由此及彼的联想；青袍的颜色是青的，眼前的春草也是青的，眼前的春草在春风中舒展着，心上人的青袍也一定是在春风中飘拂着，这是由抽象到具体的联想。通过这些联想，对方的形貌就宛然在目，她得到了一种幻想的满足了。当然，这些联想的逻辑顺序在诗句间并未清楚展(chu zhan)示，由“罗衣裾”到“青袍”、由“长条”再到“青袍”，其间的联结，是由读者补缀起来的。这就是诗的可味之处。这里以“春草”象喻“青袍”，也是很新鲜的，五代牛希济有一首小词《生查子》，其结尾两句“记得绿罗裙，处处怜芳草”，大概是由此脱化而来的。
苏轼到风翔府任职的第二年，建官舍，行政事，凿池引流，美化环境，但不巧的是当地整整一个月没有下雨，旱情显现，灾情就会是必然的结果了。大早望云霓，百姓的忧愁是可想而知的。在这里，恰好显示了苏轼笔墨的巧妙。我们知道，苏轼在写《后赤壁赋》的时候，曾经说到自己孤独闲寂，正好有两个朋友来了；霜露既降、明月诱人，想酒而樽空，贤妻正好献上了珍藏多时的美酒；没有下酒之物，正好客人笑哈哈地拿出了出水时鲜。一切就是那么巧，又那么惬人心意。这里也同样如此。百姓们盼望下雨，望眼欲穿，结果是“乙卯乃雨，甲子又雨”，这种句子，轻淡、简单，但不寡味，很像甲骨卜辞中的语言，但甲骨卜辞中是占问、预测，这里则是如实提供了，所以这种句子读来是令人心醉的。够不够?“百姓以为未足，丁卯大雨，三日乃止！”按，乙卯是四月初二日，甲子是四月十一日，丁卯是四月十四日。半月之内连降了三场雨，前两次不足，第三次一连下了三天。下得透，下得足，下得实在。要说好雨，喜雨，这才真正称得上是好雨，喜雨！杜甫的“随风潜入夜，润物细无声”，总令人有细小入微不够大气的感觉。这里我们要注意“民以为未足”一句的作用，这一抑、一落，然后产生后面的三日大雨，效果才能够显示出来。没有这么一句，当然也可以成立，但是读起来就平软的多了。
诗人路过华阴时，正值雨过天晴。未到华阴，先已遥见三峰如洗。到得华阴后，平望武帝祠前无限烟云，聚而将散；仰视仙人 掌上一片青葱，隐而已显，都是新晴新沐的醒目气象。首联写远景，颔联二句可说是摄(shi she)近景。远近相间，但觉景色沁脾，自然美妙，令人移情，几乎忘却它的对仗之工，而且更无暇觉察“武帝祠”和“仙人掌”已为结处“学长生”的发问作了奠基。
这首诗，虽是白居易写给元稹的，却通篇都道双方的思念之情，别具一格。诗在意境创造上有它独特成功之处，主要是情与景的高度融合，看起来全诗句句抒情，实际上景已寓于情中，每一句诗都会在读者脑海中浮现出动人的景色，而且产生联想。当读者读了前四句，会联想到江楼、圆月的景象和诗人凝视吟赏的情景，这较之实写景色更丰富、更动人。
此诗首联“艳骨已成兰麝土，宫墙依旧压层崖”二句设定了全诗的场景：吴王夫差曾为西施筑馆娃宫，如今西施已故，宫殿成为遗迹。诗的开头就定下了全诗怀古伤今的基调。
三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”，是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强悍，边地之荒凉，都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的，冠以“黄沙”二字，就突出了西北战场的特征，令人宛见“日暮云沙古战场”的景象；“百战”而至“穿金甲”，更可想见战斗之艰苦激烈，也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是，金甲尽管磨穿，将士的报国壮志却并没有销磨，而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”，就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦，战事之频繁越写得突出，这一句便越显得铿锵有力，掷地有声。一二两句，境界阔大，感情悲壮，含蕴丰富；三四两句之间，显然有转折，二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦，但整个形象给人的实际感受是雄壮有力，而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日，而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言，盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色，就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时，并不回避战争的艰苦，此篇就是一个显例。可以说，三四两句这种不是空洞肤浅的抒情，正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一，是王昌龄绝句的一个突出优点，这在此篇中也有明显的体现。
这首诗想必是作于朱淑真的少女(shao nv)时代。何以见得？因为这首诗中还句句怜惜“连理枝”来着，此时的朱淑真，心中的“连理枝”应该不是她未来嫁的老公那样子。少女时的朱淑真，对将来的另一半要求挺高的，她有首《秋日偶成》诗这样写道：“初合双鬟学画眉，未知心事属他谁。待将满抱中秋月，分付萧郎万首诗。”
整部《红楼梦》像一个巨大的生活长流，各种矛盾自然地交织在一起，自然地演进，自然地激化，自然地结束。作者很少安排巧合的情节。高鹗的续书把黛死钗嫁扭在一起，“林黛玉焚稿断痴情，薛宝钗出闺成大礼”，一边极喜，一边极悲，很富戏剧色彩，但这未必符合曹雪芹原意。曹雪芹究竟怎样安排、处理宝、钗、黛三者结局的具体情节，已不易推知了。
以上十四句，淋漓尽致地描绘出内臣行乐图，已具有暴露意义。然而诗人的目光并未局限于此。他又“悄焉动容，视通万里”，笔锋骤然一转，当这些“大夫”“将军”酒醉肴饱之时，江南正在发生“人食人”的惨象，从而把诗的思想意义提到新的高度。同样遭遇旱灾，而一乐一悲，却判若天壤。
“七夕”词除此之外，梦窗集中尚有《六么令·七夕》、《荔枝香近·七夕》、《秋蕊香·七夕》、《诉衷情·七夕》、《《惜秋华·七夕》吴文英 古诗前一日送人归盐官(yan guan)》、《醉蓬莱·七夕和方南山》、《凤栖梧·甲辰七夕》等七首词，可以互相参阅。
其实在这首诗中，他的思想有过一段起伏变化。在开头，他看到一阵横风横雨，直扑进望海楼来，很有一股气势，使他陡然产生要拿出好句来夸一夸这种“壮观”的想法，不料这场大雨，来得既急，去得也块，一眨眼间，风已静了，雨也停了。就好像演戏拉开帷幕之时，大锣大鼓，敲得震天价响，大家以为下面定有一场好戏，谁知演员还没登场，帷幕便又落下，毫无声息了。弄得大家白喝了彩。苏轼这开头两句，正是写出人们（包括诗人在内）白喝了一通彩的神情。
《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》是感人肺腑的千古绝唱，它的作者就是蔡文姬。欣赏此诗，不要作为一般的书面文学来阅读，而应想到是蔡文姬这位不幸的女子在自弹自唱，琴声正随着她的心意在流淌。随着琴声、歌声，我们似见她正行走在一条由屈辱与痛苦铺成的长路上……
这首诗起、承、转、合，层次分明，把这位落魄诗人的胸襟间事渐次(jian ci)说尽。其中既有风流倜傥之韵，又有豪宕雄浑之气。
说到生于忧患死于安乐，太史公说得好：
“黯然消魂者，唯别而已矣！”（江淹《别赋》）自古创来，以“别”为题的作品，多有悲凄缠绵之作，常囿于个人感情圈子之(zi zhi)内，而司马光的这首送别诗，却能俯瞰九州，追溯千古，将历史、现实、希望结合起来，以诗的美启迪友人的沉思，用历史的光辉烛照前进的道路，感情深挚而不浮露，境界高人一着。
在这首诗歌中，郑板桥由大雪之后的寒冷，写到自己内心深处的凄凉，看似写景状物，实则见景生情，将景和物交融一起，对历经苦难的身世发出深深的感叹。
春色触发人们的怀远之情，这在闺情诗中有无数的表现，例如李白的《春思》：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？”其情绪的发动与此相似，虽然后两句出以怨责口吻，实在还是表示她的春心是由春风撩拨的。所以把女子的怀人之情称为“春思”、“春心”，真是合适不过了。这首古诗一开始就写出了人们的共感，叫人觉着清新可喜。如果将它放在闺情诗的序列里，它又是较早这样表现的，读者读着李白等人的作品，自然就想起了它。这里写这个女子的联想又是十分具体、细腻。春风吹动了她的罗衣裾，使她想起了对方的青袍，这是由此及彼的联想；青袍的颜色是青的，眼前的春草也是青的，眼前的春草在春风中舒展着，心上人的青袍也一定是在春风中飘拂着，这是由抽象到具体的联想。通过这些联想，对方的形貌就宛然在目，她得到了一种幻想的满足了。当然，这些联想的逻辑顺序在诗句间并未清楚展(chu zhan)示，由“罗衣裾”到“青袍”、由“长条”再到“青袍”，其间的联结，是由读者补缀起来的。这就是诗的可味之处。这里以“春草”象喻“青袍”，也是很新鲜的，五代牛希济有一首小词《生查子》，其结尾两句“记得绿罗裙，处处怜芳草”，大概是由此脱化而来的。
苏轼到风翔府任职的第二年，建官舍，行政事，凿池引流，美化环境，但不巧的是当地整整一个月没有下雨，旱情显现，灾情就会是必然的结果了。大早望云霓，百姓的忧愁是可想而知的。在这里，恰好显示了苏轼笔墨的巧妙。我们知道，苏轼在写《后赤壁赋》的时候，曾经说到自己孤独闲寂，正好有两个朋友来了；霜露既降、明月诱人，想酒而樽空，贤妻正好献上了珍藏多时的美酒；没有下酒之物，正好客人笑哈哈地拿出了出水时鲜。一切就是那么巧，又那么惬人心意。这里也同样如此。百姓们盼望下雨，望眼欲穿，结果是“乙卯乃雨，甲子又雨”，这种句子，轻淡、简单，但不寡味，很像甲骨卜辞中的语言，但甲骨卜辞中是占问、预测，这里则是如实提供了，所以这种句子读来是令人心醉的。够不够?“百姓以为未足，丁卯大雨，三日乃止！”按，乙卯是四月初二日，甲子是四月十一日，丁卯是四月十四日。半月之内连降了三场雨，前两次不足，第三次一连下了三天。下得透，下得足，下得实在。要说好雨，喜雨，这才真正称得上是好雨，喜雨！杜甫的“随风潜入夜，润物细无声”，总令人有细小入微不够大气的感觉。这里我们要注意“民以为未足”一句的作用，这一抑、一落，然后产生后面的三日大雨，效果才能够显示出来。没有这么一句，当然也可以成立，但是读起来就平软的多了。
诗人路过华阴时，正值雨过天晴。未到华阴，先已遥见三峰如洗。到得华阴后，平望武帝祠前无限烟云，聚而将散；仰视仙人 掌上一片青葱，隐而已显，都是新晴新沐的醒目气象。首联写远景，颔联二句可说是摄(shi she)近景。远近相间，但觉景色沁脾，自然美妙，令人移情，几乎忘却它的对仗之工，而且更无暇觉察“武帝祠”和“仙人掌”已为结处“学长生”的发问作了奠基。
这首诗，虽是白居易写给元稹的，却通篇都道双方的思念之情，别具一格。诗在意境创造上有它独特成功之处，主要是情与景的高度融合，看起来全诗句句抒情，实际上景已寓于情中，每一句诗都会在读者脑海中浮现出动人的景色，而且产生联想。当读者读了前四句，会联想到江楼、圆月的景象和诗人凝视吟赏的情景，这较之实写景色更丰富、更动人。
此诗首联“艳骨已成兰麝土，宫墙依旧压层崖”二句设定了全诗的场景：吴王夫差曾为西施筑馆娃宫，如今西施已故，宫殿成为遗迹。诗的开头就定下了全诗怀古伤今的基调。
三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”，是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强悍，边地之荒凉，都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的，冠以“黄沙”二字，就突出了西北战场的特征，令人宛见“日暮云沙古战场”的景象；“百战”而至“穿金甲”，更可想见战斗之艰苦激烈，也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是，金甲尽管磨穿，将士的报国壮志却并没有销磨，而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”，就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦，战事之频繁越写得突出，这一句便越显得铿锵有力，掷地有声。一二两句，境界阔大，感情悲壮，含蕴丰富；三四两句之间，显然有转折，二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦，但整个形象给人的实际感受是雄壮有力，而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日，而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言，盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色，就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时，并不回避战争的艰苦，此篇就是一个显例。可以说，三四两句这种不是空洞肤浅的抒情，正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一，是王昌龄绝句的一个突出优点，这在此篇中也有明显的体现。
这首诗想必是作于朱淑真的少女(shao nv)时代。何以见得？因为这首诗中还句句怜惜“连理枝”来着，此时的朱淑真，心中的“连理枝”应该不是她未来嫁的老公那样子。少女时的朱淑真，对将来的另一半要求挺高的，她有首《秋日偶成》诗这样写道：“初合双鬟学画眉，未知心事属他谁。待将满抱中秋月，分付萧郎万首诗。”
整部《红楼梦》像一个巨大的生活长流，各种矛盾自然地交织在一起，自然地演进，自然地激化，自然地结束。作者很少安排巧合的情节。高鹗的续书把黛死钗嫁扭在一起，“林黛玉焚稿断痴情，薛宝钗出闺成大礼”，一边极喜，一边极悲，很富戏剧色彩，但这未必符合曹雪芹原意。曹雪芹究竟怎样安排、处理宝、钗、黛三者结局的具体情节，已不易推知了。
以上十四句，淋漓尽致地描绘出内臣行乐图，已具有暴露意义。然而诗人的目光并未局限于此。他又“悄焉动容，视通万里”，笔锋骤然一转，当这些“大夫”“将军”酒醉肴饱之时，江南正在发生“人食人”的惨象，从而把诗的思想意义提到新的高度。同样遭遇旱灾，而一乐一悲，却判若天壤。
“七夕”词除此之外，梦窗集中尚有《六么令·七夕》、《荔枝香近·七夕》、《秋蕊香·七夕》、《诉衷情·七夕》、《《惜秋华·七夕》吴文英 古诗前一日送人归盐官(yan guan)》、《醉蓬莱·七夕和方南山》、《凤栖梧·甲辰七夕》等七首词，可以互相参阅。
创作背景
根据明代郎瑛《七修类稿》引《清暇录》关于此诗的记载，此诗是黄巢落第后所作。黄巢在起义之前，曾到京城长安参加科举考试，但没有被录取。科场的失利以及整个社会的黑暗和吏治的腐败，使他对李唐王朝益发不满。考试不第后，他豪情倍增，借咏菊花来抒写自己的抱负，写下了这首《《不第后赋菊》黄巢 古诗》。
牛焘( 五代 )
收录诗词 (7781) 首
简 介
牛焘 牛焘（1794～1861）字涵万，丽江人，拔贡生，历任镇沅、安宁、邓川、罗平教官，有《寄秋轩稿》，家饶于赀而标寄萧然，蓄一雷氏琴，自谱新曲被之弦轸，同时马之龙能吹铁笛，郡中有“牛琴马笛”之目。咸、同之乱，焘避之山洞中，抱琴而死。剑川赵藩辑其诗七十余首刊入《丽郡诗征》中。
点绛唇·云透斜阳
道术曾留意，先生早击蒙。家家迎蓟子，处处识壶公。
普天无川梁，欲济愿水缩。因悲中林士，未脱众鱼腹。
日转东方白，风来北斗昏。天寒不成寝，无梦寄归魂。"
"旨酒告洁，青苹应候。礼陈瑶币，乐献金奏。
"阴崖有苍鹰，养子黑柏颠。白蛇登其巢，吞噬恣朝餐。
唯当加餐饭，好我袖中字。别离动经年，莫道分首易。"
十二年来多战场，天威已息阵堂堂。
盛名富事业，无取愧高贤。不以丧乱婴，保爱金石坚。
江城子·清明天气醉游郎
万事皆逐东流去。此水东流无尽期，水声还似旧来时。
"有客至铃下，自言身姓梅。仙人掌里使，黄帝鼎边来。
"青衣谁开凿，独在水中央。浮舟一跻攀，侧径缘穹苍。
"传道招提客，诗书自讨论。佛香时入院，僧饭屡过门。
重门日晏红尘出，数骑胡人猎兽归。"
由六合兮，根底嬴嬴。"
潜龙无声老蛟怒，回风飒飒吹沙尘。饔子左右挥双刀，
峡险风烟僻，天寒橘柚垂。筑场看敛积，一学楚人为。
十一月中旬至扶风界见梅花
接宴身兼杖，听歌泪满衣。诸公不相弃，拥别惜光辉。"
"烟深载酒入，但觉暮川虚。映水见山火，鸣榔闻夜渔。
缭绕松筱中，苍茫犹未曙。遥闻孤村犬，暗指人家去。
剑池石壁仄，长洲荷芰香。嵯峨阊门北，清庙映回塘。
"洛阳城东伊水西，千花万竹使人迷。台上柳枝临岸低，
"日落问津处，云霞残碧空。牧牛避田烧，退鹢随潮风。
频雨苔衣染旧墙。十旬河朔应虚醉，八柱天台好纳凉。
"江上秋已分，林中瘴犹剧。畦丁告劳苦，无以供日夕。
河传·秋雨
江上日回首，琴中劳别思。春鸿刷归翼，一寄杜蘅枝。"
"缫丝须长不须白，越罗蜀锦金粟尺。象床玉手乱殷红，
子负经济才，天门郁嵯峨。飘摇适东周，来往若崩波。
壮节初题柱，生涯独转蓬。几年春草歇，今日暮途穷。
君看魏帝邺都里，惟有铜台漳水流。"
连樯荆州船，有士荷矛戟。南防草镇惨，沾湿赴远役。
侍臣书王梦，赋有冠古才。冥冥翠龙驾，多自巫山台。"
几分汉廷竹，夙拥文侯篲.终悲洛阳狱，事近小臣敝。
椒聊
"春来常早起，幽事颇相关。帖石防隤岸，开林出远山。
怜好彼克修，天机自明断。南图卷云水，北拱戴霄汉。
"郊扉俗远长幽寂，野水春来更接连。锦席淹留还出浦，
"草堂少花今欲栽，不问绿李与黄梅。
"玉山宴坐移年月，锡杖承恩诣丹阙。先朝亲与会龙华，
"玉管箫声合，金杯酒色殷。听歌吴季札，纵饮汉中山。
"地上青草出，经冬今始归。博陵无近信，犹未换春衣。
重嗟惋兮何补，每齐心以精意。切援祝于神明，
孟子引齐人言
"李侯虽薄宦，时誉何籍籍。骏马常借人，黄金每留客。
"子陵江海心，高迹此闲放。渔舟在溪水，曾是敦夙尚。
山雨醒别酒，关云迎渡船。谢君贤主将，岂忘轮台边。"
海林秋更疏，野水寒犹大。离人转吴岫，旅雁从燕塞。
宓君堂上能留客，明日还家应未迟。"
别筵花欲暮，春日鬓俱苍。为问南溪竹，抽梢合过墙。"
锡杖倚枯松，绳床映深竹。东谿草堂路，来往行自熟。
饱闻经瞿塘，足见度大庾。终身历艰险，恐惧从此数。"
田园乐七首·其一
"充赋名今遂，安亲事不违。甲科文比玉，归路锦为衣。
心知内篇口不言。卢门十年见秋草，此心惆怅谁能道。
问君今年三十几，能使香名满人耳。
风景今还好，如何与世违。"
陇水何年有，潺潺逼路傍。东西流不歇，曾断几人肠。
"西北楼成雄楚都，远开山岳散江湖。二仪清浊还高下，
"日落问津处，云霞残碧空。牧牛避田烧，退鹢随潮风。
"还家不落春风后，数日应沽越人酒。池畔花深斗鸭栏，
临江仙·高咏楚词酬午日
欲去恋双树，何由穷一乘。月轮吐山郭，夜色空清澄。"
娟娟东岑月，照耀独归虑。"
剑外春天远，巴西敕使稀。念君经世乱，匹马向王畿。"
徒然咨嗟抚遗迹，至今梦想仍犹佐。秘诀隐文须内教，
真赏无前程，奇观宁暂辍。更闻东林磬，可听不可说。
尚书抱忠义，历险披荆榛。扈从出剑门，登翼岷江滨。
地僻无网罟，水清反多鱼。好鸟不妄飞，野人半巢居。
"铁马擐红缨，幡旗出禁城。明王亲授钺，丞相欲专征。
春江花月夜二首
罢人不在村，野圃泉自注。柴扉虽芜没，农器尚牢固。
帝念夔能政，时须说济川。劳还应即尔，朝暮玉墀前。"
素多江湖意，偶佐山水乡。满院池月静，卷帘溪雨凉。
胡骑乘冰夜渡河。河塞东西万馀里，地与京华不相似。
网丝结宝琴，尘埃被空樽。适遇江海信，聊与南客论。"
远水公田上，春山郡舍西。无因得携手，东望转凄凄。"
此辈感恩至，羸俘何足操。锋先衣染血，骑突剑吹毛。
一叶兼萤度，孤云带雁来。明朝紫书下，应问长卿才。"
将赴吴兴登乐游原一绝
嗟余竟轗轲，将老逢艰危。胡雏逼神器，逆节同所归。
"君不见明星映空月，太阳朝升光尽歇。
"荆衡气偏秀，江汉流不歇。此地多精灵，有时生才杰。
生涯抵弧矢，盗贼殊未灭。飘蓬逾三年，回首肝肺热。"
"当年最称意，数子不如君。战胜时偏许，名高人共闻。
"黄鸟鸣园柳，新阳改旧阴。春来此幽兴，宛是谢公心。
迎秋见衰叶，馀照逐鸣蝉。旧里三峰下，开门古县前。"
"送尔姑苏客，沧波秋正凉。橘怀三个去，桂折一枝将。