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登单于台

元代 / 萧蕃

"洞中屐响省分携,不是花迷客自迷。珠树重行怜翡翠,
王母不来方朔去,更须重见李夫人。"
谁瞑衔冤目,宁吞欲绝声。近闻开寿宴,不废用咸英。"
"满庭霜月魄,风静绝纤闻。边境时无事,州城夜访君。
"水晚云秋山不穷,自疑身在画屏中。孤舟移棹一江月,
"梧桐叶落雁初归,迢递无因寄远衣。月照石泉金点冷,
"买得足云地,新栽药数窠。峰头盘一径,原下注双河。
圣迹留岩险,灵灯出混茫。何因将慧剑,割爱事空王。"
"高树临溪艳,低枝隔竹繁。何须是桃李,然后欲忘言。
今日抱辕留不得,欲挥双涕学舒人。"
"桂香松暖庙门开,独泻椒浆奠一杯。秦法欲兴鸿已去,
何时得与刘遗民,同入东林远公社。"


登单于台拼音解释:

.dong zhong ji xiang sheng fen xie .bu shi hua mi ke zi mi .zhu shu zhong xing lian fei cui .
wang mu bu lai fang shuo qu .geng xu zhong jian li fu ren ..
shui ming xian yuan mu .ning tun yu jue sheng .jin wen kai shou yan .bu fei yong xian ying ..
.man ting shuang yue po .feng jing jue xian wen .bian jing shi wu shi .zhou cheng ye fang jun .
.shui wan yun qiu shan bu qiong .zi yi shen zai hua ping zhong .gu zhou yi zhao yi jiang yue .
.wu tong ye luo yan chu gui .tiao di wu yin ji yuan yi .yue zhao shi quan jin dian leng .
.mai de zu yun di .xin zai yao shu ke .feng tou pan yi jing .yuan xia zhu shuang he .
sheng ji liu yan xian .ling deng chu hun mang .he yin jiang hui jian .ge ai shi kong wang ..
.gao shu lin xi yan .di zhi ge zhu fan .he xu shi tao li .ran hou yu wang yan .
jin ri bao yuan liu bu de .yu hui shuang ti xue shu ren ..
.gui xiang song nuan miao men kai .du xie jiao jiang dian yi bei .qin fa yu xing hong yi qu .
he shi de yu liu yi min .tong ru dong lin yuan gong she ..

译文及注释

译文
哥哥啊!这就是我们要分手的(de)大路了。云彩飞起,路边有供人休息送别的凉亭。亭外,是秋叶在飘坠。而我最悲伤叹息的就是,人,为什么不(bu)能像天上的大雁呢?大雁哥哥和妹妹总是排得整整齐齐,一同飞回家去的啊。
失意停琴见孤月残席,何年从仙界寄我书信?
哪有不义的事可以去干,哪有不善的事应该担当。
四种不同的丝带色彩缤纷,系结着块块美玉多么纯净。
宫中把新火赐给大臣。古(gu)代风俗,寒食禁火,把冬季保留下来的火种熄灭了。到了清明,又要重新钻木取火。唐代的皇帝于此日要举行隆重的“清明赐火”典礼,把新的火种赐给群臣,以表示对臣民的宠爱。
三叠泉如银河倒挂三石梁。
只愿风调雨顺(shun)百谷丰收,人民免受饥寒就是最好的祥瑞。
  (汉)顺帝初年,(张衡)又两次转任,又做了太史令之职。张衡不趋附当时的那些达官显贵,他所担任的官职,总是多年得不到提升。自他从太史令上离任后,过了五年,又回到这里。
月亮的光华谁也难把她遮掩,她倩影多娟美可质地多清寒。广袤(mao)的原野一片银色传来捣衣声阵阵,雄鸡报晓夜色将可阑可残月仍挂天边。秋江里漂泊的旅人闻笛声更添愁绪,楼上伤情的少妇终夜里倦倚栏杆。惹得月宫里寂寞的嫦娥也不禁要问:是什么原因不使(shi)人们永远团圆。
河边芦苇青苍苍,秋深露水结成霜。 意中之人在何处?就在河水那一方(fang)。
其余七匹也都是特殊而奇绝,远远看去象寒空中飘动烟雪。
话已经说了很多,情意却没有尽头(tou)。回过头来仍说道:记得绿罗裙,无论走到何处都要怜惜芳草。
不要忧愁自己写的愁苦之诗会成为吉凶的预言,春天的鸟儿和秋天的虫儿都会发出自己的声音。

注释
①摇艳:美丽的枝条随风飘扬。
⑴牧童:放牛放羊的孩子。
④伤:妨碍。
⑹将(jiāng):送。
⑵骊山:在今陕西临潼县东南。杜牧《阿宫殿》:“骊山北构而西折,直走咸阳。”
(3)纷纷靡靡:众多而富丽。
45. 休于树:在树下休息。

赏析

  第三小分句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨,是耶非耶的感觉,一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘中歌声四起,忽又恍然大悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身之外,还因为这样描写,才能留下悠然不尽的情味。借助动词,展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无,人花难辨(nan bian),花人同类的生动画面,表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
  结尾两句又关照贾至的“共沐恩波凤池里,朝朝染翰侍君王。”贾至时任中书舍人,其职责是给皇帝起草诏书文件,所以说“朝朝染翰侍君王”,归结到中书舍人的职责。王维的和诗也说,“朝罢”之后,皇帝自然会有事诏告,所以贾至要到中书省的所在地凤池去用五色纸起草诏书了。“佩声”,是以身上佩带的饰物发出的声音代人,这里即代指贾至。不言人而言“佩声”,于“佩声”中藏人的行动,使“归”字产生具体生动的效果。
  全诗在结构上符合起承转合的特点。首句以“月暗送湖风”起兴,开门见山,交代了事情的大致时间和起因。次句“承”,承接首句,陷入“相寻”却“路不通”的窘境。三句“转”,菱歌不停辍,反复吟唱,进而打破“相寻路不通”的僵局。末句“合”,合拢全诗,发现那人在荷塘边,豁然开朗。
  《美女篇》的主题,过去不少评论者都指出它是曹植以美女自比,比喻他怀抱才能而不得施展。如清王尧衢《古唐诗合解》(卷三)说:“子建求自试而不见用,如美女之不见售,故以为比。”《美女篇》与《杂诗》“南国篇”的主题相同,又同用比喻手法,城南美女与南国佳人,都是曹植自比。《美女篇》“佳人慕高义”以下四句,说城南美女不为众人所理解,意思与“南国篇”的“时俗”二句相通,点明了“怀才不遇”的主旨。“盛年处房室’二句,也与“南国篇”的“俯仰”二句一样,在结尾表现了深沉的慨叹。上面《美女篇》的引文,在“攘袖”二句下省略了十句,这十句连同“攘袖”二句都是写城南女的姿态和装束,从各个方面来刻划她的美丽,而“南国”篇写佳人之美,仅用了“容华若挑李”一句,非常简括。《美女篇》在其他方面的描写也较“南国”篇丰腴,但写美女姿态装束的一段尤为突出。这两首诗同用比喻法写同一个主题,但使用了详略不同的写法,“南国”篇简练爽朗,《美女篇》华赡生动,在艺术上各擅胜场,用词造句毫无雷同之感,这里表现了曹植高超的写作才能。
  此诗通篇不着一个“怨”字,却又处处弥漫着怨情。诗人(shi ren)抓住产生怨情的缘由,从时间与空间两方面落笔,让“岁岁”“朝朝”的戎马生涯以及“三春白雪”与“黄河”“黑(hei)山”的自然景象去现身说法,收到了“不着一字,尽得风流”(司空图《二十四诗品》)的艺术效果。而这首诗的谨严工整也历来为人称道。诗不仅每句自对(如首句中的“金河” 对“玉关”),又两联各自成对。后一联的对仗尤其讲究:数字对(“三”“万”)与颜色对(“白”“青”“黄”“黑”)同时出现在一联之中;颜色对中,四种色彩交相辉映,使诗歌形象富于色泽之美;动词“归”“绕”对举,略带拟人色彩,显得别具情韵。这样精工的绝句,确是不多见的。
  “树木丛生,百草丰茂。秋风萧瑟,洪波涌起。”前二句具体写竦峙的山岛:虽然已到秋风萧瑟,草木摇落的季节,但岛上树木繁茂,百草丰美,给人诗意盎然之感。后二句则是对“水何澹澹”一句的进一层描写:定神细看,在秋风萧瑟中的海面竟是洪波巨澜,汹涌起伏。作者面对萧瑟秋风,老骥伏枥,志在千里”的“壮志”胸怀。
  “灰宿温瓶火,香添暖被笼”,以烘瓶里的燃料经夜已化为灰烬,照应老翁的“睡美”。才三秋之夜已经要烤火,突出老翁的怕冷。夜已经过去,按理说老翁应该起床了,却还要“香添暖被笼”,打算继续躺着,生动地描绘出体衰闲散的老翁形象。
  “布衾多年冷似铁,娇儿恶卧踏里裂”两句,没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破,而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月,天气并不“冷”,正由于“床头屋漏无干处,雨脚如麻未断绝”,所以才感到冷。
  这首歌行运笔极为自然,而自然中又包含匠心。首句称地,不直言秦、楚,而称“楚山”、“秦山”,不仅与归山相应,气氛谐调,增强隐逸色调;而且古人以为云触山石而生,自然地引出了白云。择字之妙,一笔双关。当诗笔触及湘水时,随事生情,点染上“女萝衣”一句。屈原《九歌·山鬼》云:“若有人兮山之阿,被薜荔兮带女萝。”“女萝衣”即代指山鬼。山鬼爱慕有善行好姿的人,“被石兰兮带杜衡,折芳馨兮遗所思。”汉代王逸注云:“所思,谓清洁之士若屈原者也。”这里借用这一故实,意谓湘水对洁身修德之人将以盛情相待,进一步渲染了隐逸地的可爱和归者之当归。而隐以屈原喻归者,又自在言外。末句一个“堪”字包含无限感慨。白云堪卧,也就是市朝不可居。有了这个“堪”字,“君早归”三字虽极平实,也含有无限坚定的意味了。表现得含蓄深厚,平淡中有锋芒。
  结尾两句“此中偏重客,君去必经年”,一个“偏”字特别介绍了吴越人情之美。如此旖旎的风光,又如此好客的人情,他乡游子自然居“必经年”,乐而忘返了。
  此诗神韵天成,意趣横生。诗人从自我感受出发,极写深院青苔的美丽、可爱,从中透露出对清幽恬静生活的陶醉之情,诗人好静的个性与深院小景浑然交融,创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。一个“搁”字,使阴晦的天气变得灵动,而最后一句更是神来之笔。它展示王维山水田园诗的又一种风格,是王维的五绝名篇之一。
  先帝之子,当今皇弟,身为豫章王的丞相,贵极人臣,可以想见生前府第如何车马填堙,门庭若市,显赫至极!然而一旦谢弃人世,就连冬至这样的大节,也绝无友朋门生故吏前往其门问候慰藉亲属,又何其冷落寂寞。沈约在拜谒萧嶷世子子廉后,于车中作此诗,感叹世态炎凉,讥讽那帮趋炎附势的小人。
  诗歌开首就用一个直接表达感情的词“惆怅”,不仅奠定全诗的感情基调,且获总领全篇之效。此词的作用虽然易解,但问题是,谁人“惆怅”,为何“惆怅”。谁在“惆怅”呢?首句说“惆怅江头几树梅”,莫非梅在惆怅?根据颔联,前时虽曾大雪压梅,然梅已在昨夜雪后绽放枝头,当无惆怅之理由。既然不是梅在惆怅,惆怅的就只能是诗人自己。诗人开篇就说自己“惆怅”,可见其“惆怅”之浓之深。诗人作诗,当蓄积的感情于提笔之际浓烈得难以化解时,便无暇慢条斯理的运用所谓的技巧表达之,而常常在诗歌的开头直接予以发泄,若李白之“大道如青天,我独不得出”(《行路难》),“噫吁戏,危乎高哉”(《蜀道难》),即为此类。然则,诗人为何惆怅?是因为江头只有几树梅,为梅之少而惆怅吗?恐亦不是。为何?因为梅虽是中国古代诗人的爱物,但其诗中的梅多以株,甚至以枝论,若“墙角数枝梅”之类,然未见有诗人因此而惆怅者。因此,朱熹之惆怅当非为梅而为其内心本有之情绪。既然诗人非为梅惆怅,为何要以“江头几树梅”紧承其后?因为诗人要借江头的这几树梅来纾解心中之惆怅。
  前两句“青山隐隐水迢迢,秋尽江南草未凋”。回忆想像中江南的秋日风光:青山一带,隐现天际,绿水悠长,迢迢不断。眼下虽然已到深秋,但想必温暖的江南草木尚未凋零,仍然充满生机吧。扬州地处长江北岸,但整个气候风物,实与江南无异;不少诗人有“烟花三月下扬州”、“春风十里扬州路”的诗句,说明扬州在当时人的心目中,简直是花团锦簇,四季如春;而诗人此刻正在北方中原地区遥念扬州,因而他自然而然地将扬州视为风光绮丽的“江南”了。“草未凋”与“青山”、绿水组合在一起,正突现了江南之秋明丽高远,生机勃勃的特征。诗人非常怀念繁华的旧游之地,在回忆想像中便赋予扬州以完美。这两句特意渲染山青水秀、草木常绿的江南清秋景色,正是要为下两句想像中的生活图景提供美好的背景。而首句山、水相对,“隐隐”、“迢迢”迭用,次句“秋尽江南”与“草未凋”之间的转折,更构成了一种抑扬顿挫,悠扬有致的格调,诗人翘首遥思、怀恋繁华旧游的感情也隐约表达出来了。
  接下来,应该是《潼关吏》杜甫 古诗的回答了。可是他似乎并不急于作答,却“要(邀)我下马行,为我指山隅”。从结构上看,这是在两段对话中插入一段叙述,笔姿无呆滞之感。然而,更主要的是这两句暗承了“修关还备胡”。杜甫忧心忡忡,而那位《潼关吏》杜甫 古诗看来对所筑工事充满了信心。他可能以为这个问题不必靠解释,口说不足为信,还是请下马来细细看一下吧。下面八句,都是《潼关吏》杜甫 古诗的话,他首先指看高耸的山峦说:“瞧,那层层战栅,高接云天,连鸟也难以飞越。敌兵来了,只要坚决自守,何须再担心长安的安危呢!”语调轻松而自豪,可以想象,关吏说话时因富有信心而表现出的神采。他又兴致勃勃地邀请杜甫察看最险要处:老丈,您看那山口要冲,狭窄得只能容单车通过。真是一夫当关,万夫莫开。这八句,“神情声口俱活”(浦起龙《读杜心解》),不只是关吏简单的介绍,更主要的是表现了一种“胡来但自守”的决心和“艰难奋长戟”的气概。而这虽然是通过官吏之口讲出来的,却反映了守关将士昂扬的斗志。
  到这里故事的主要部分全部叙述完毕,似乎本诗可以结束了。不料诗人又安排了两段插叙,一段写教曲技师和女伴的感慨。
  诗歌描写的是诗人住在山中的有趣生活:山峰环绕,竹木茂盛,鸟在人家的房檐上飞,云彩从窗里飘出来。作者的幽居荡尽了人间的尘滓,随意而传神地表达了诗人惬意闲适的心情。全诗不过短短四句,一句一景,然句句不离“山中”的主题。烟岚弥漫着山谷,在山峰间飘来荡去,这正是幽静深邃的山中所常见的现象。落日西沉,只能在竹林的间隙中窥见其脉脉的斜晖,由此可见竹林的茂密青葱(cong),山间的幽趣在首两句中已曲曲传出。屋檐上的飞鸟来来往往,白云穿窗而过,都说明诗人所居之处地势非常高,而且在茂林修竹之中。

创作背景

  《《周颂·酌》佚名 古诗》大约作于西周初年。《毛诗序》云:“《酌》,告成《大武》也。言能酌先祖之道以养天下也。”近现代学者一般认为它是《大武》中的一个乐章的歌辞。《大武》原作于周武王伐纣成功告庙之时,当时只有三成。《逸周书·世俘》中也有记载,武王班师回镐京之四月辛亥,“荐俘、殷王鼎,武王乃翼,矢珪矢宪,告天宗上帝。”第四天,“甲寅,谒(告)我(伐)殷于牧野,王佩赤白旂,籥人奏《武》,王入进《万》,献《明明》三终。”故王国维《说勺舞象舞》一文推测,《大武》之六成是原先的三成和《三象》合并的,这六成可以分开来表演,还可以独立表演,于是名称也就随之而不同。

  

萧蕃( 元代 )

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简 介

萧蕃 萧蕃,广西柳州马平人。嘉靖二十八年(1549)任兴济知县,并撰写《兴济县志》。

秦王饮酒 / 戴喻让

平明酒醒便分首,今夕一樽翁莫违。"
"遍参尊宿游方久,名岳奇峰问此公。
蹄涔之水,不为下国而倾天子。汉之深兮,其堤莫量。
三年恩德仰维嵩。杨随前辈穿皆中,桂许平人折欲空。
君王厌世妾头白,闻唱歌声却泪垂。
"贫居稍与池塘近,旬日轩车不降来。
"去日家无担石储,汝须勤若事樵渔。
智士役千虑,达人经百忧。唯闻陶靖节,多在醉乡游。"


羁春 / 王右弼

"山海两分岐,停舟偶似期。别来何限意,相见却无辞。
粉垛收丹采,金髇隐仆姑。垂櫜羞尽爵,扬觯辱弯弧。
露畹春多凤舞迟。榆荚散来星斗转,桂花寻去月轮移。
"晚出关河绿野平,依依云树动乡情。残春花尽黄莺语,
窗对嵩山碧,庭来洛水声。门前桃李树,一径已阴成。"
"一境新开雉堞西,绿苔微径露凄凄。高轩夜静竹声远,
消息期青雀,逢迎异紫姑。肠回楚国梦,心断汉宫巫。
四海秋风阔,千岩暮景迟。向来忧际会,犹有五湖期。"


女冠子·霞帔云发 / 畲梅

"春辉新入碧烟开,芳院初将穆景来。共向花前图瑞胜,
夜杵鸣江练,春刀解若榴。象床穿幰网,犀帖钉窗油。
落叶无青地,闲身着白衣。朴愚犹本性,不是学忘机。"
昔我睹云梦,穷秋经汨罗。灵均竟不返,怨气成微波。
旧熟诗名似故人。永日空惊沧海阔。何年重见白头新。
松岛鹤归书信绝,橘洲风起梦魂香。
流莺隐员树,乳燕喧馀哺。旷望恋曾台,离忧集环堵。
"吴苑荒凉故国名,吴山月上照江明。残春碧树自留影,


新秋晚眺 / 张杉

"珍重巴西守,殷勤寄远情。剑峰当户碧,诗韵满楼清。
如何节候变容发,明镜一看愁异常。"
"南山色当户,初日半檐时。鹤去卧看远,僧来嫌起迟。
帝城尘梦一年间。虚舟尚叹萦难解,飞鸟空惭倦未还。
来值渚亭花欲尽,一声留得满城春。"
"满庭花木半新栽,石自平湖远岸来。笋迸邻家还长竹,
莫遣碧江通箭道,不教肠断忆同群。"
"水叠鸣珂树如帐,长杨春殿九门珂。


清平乐·东风依旧 / 王时霖

"城高倚峭巘,地胜足楼台。朔漠暖鸿去,潇湘春水来。
"同有诗情自合亲,不须歌调更含嚬。
"桂楫木兰舟,枫江竹箭流。故人从此去,望远不胜愁。
自经失欢笑,几度腾霜霰。此心镇悬悬,天象固回转。
"不见上庭树,日高声忽吟。他人岂无耳,远客自关心。
驰心只待城乌晓,几对虚檐望白河。"
清尚宁无素,光阴亦未晞。一杯宽幕席,五字弄珠玑。
否极时还泰,屯馀运果亨。流离几南渡,仓卒得西平。


浣溪沙·庚申除夜 / 恽毓鼎

莫叹万重山,君还我未还。武关犹怅望,何况百牢关。
卧龙归处石潭深。道傍苦李犹垂实,城外甘棠已布阴。
"好客连宵在醉乡,蜡烟红暖胜春光。
若人无仙骨,芝朮徒烦食。"
岂同叔夜终无分,空向人间着养生。"
胸中愤气文难遣,强指丰碑哭武侯。"
"白阁他年别,朱门此夜过。疏帘留月魄,珍簟接烟波。
西风静起传深夜,应送愁吟入夜禅。"


山行杂咏 / 恩华

穷达尽为身外事,浩然元气乐樵渔。"
"新岁抱琴何处去,洛阳三十六峰西。
楞伽顶上清凉地,善眼仙人忆我无。
"玄武开新苑,龙舟宴幸频。渚莲参法驾,沙鸟犯句陈。
虱暴妨归梦,虫喧彻曙更。
谁能夜向山根宿,凉月初生的有仙。"
"上方僧又起,清磬出林初。吟苦晓灯暗,露零秋草疏。
抢攘互间谍,孰辨枭与鸾。千马无返辔,万车无还辕。


相见欢·小鬟衫着轻罗 / 杨后

半年三度转蓬居,锦帐心阑羡隼旟。老去自惊秦塞雁,
缟衣饮气只门生。佳人暗泣填宫泪,厩马连嘶换主声。
故国穷秋首正回。渐老向人空感激,一生驱马傍尘埃。
道蹇才何取,恩深剑不疑。此身同岸柳,只待变寒枝。"
往事几千年,芬菲今尚传。空留荆王馆,岩嶂深苍然。
有树皆相倚,无岩不倒倾。蛟螭波数怒,鬼怪火潜明。
梁王司马非孙武,且免宫中斩美人。"
山险不曾离马后,酒醒长见在床前。(希逸有仆武干,


秋胡行 其二 / 郑翱

玉楼双舞羡鹍鸡。兰回旧蕊缘屏绿,椒缀新香和壁泥。
方寸终朝似火然,为求白日上青天。
视久眩目睛,倏忽变辉容。竦削正稠直,婀娜旋敷峰。
"小亭闲眠微醉消,山榴海柏枝相交。
"不知何计写离忧,万里山川半旧游。风卷暮沙和雪起,
"酷似牢之玉不如,落星山下白云居。春耕旋构金门客,
"树簇烟迷蜀国深,岭头分界恋登临。
共入留宾驿,俱分市骏金。莫凭无鬼论,终负托孤心。"


古戍 / 江瑛

反照临岐思,中年未达情。河梁人送别,秋汉雁相鸣。
月移珠殿晓,风递玉筝秋。日出应移棹,三湘万里愁。"
明神司过岂令冤,暗室由来有祸门。莫为无人欺一物,他时须虑石能言。
凉殿恩随汉主妃。似月旧临红粉面,有风休动麝香衣。
鸳瓦如飞出绿杨。舞席歌尘空岁月,宫花春草满池塘。
"灵岳多异状,巉巉出虚空。闲云恋岩壑,起灭苍翠中。
过雨柽枝润,迎霜柿叶殷。紫鳞冲晚浪,白鸟背秋山。
"暖莺春日舌难穷,枕上愁生晓听中。