乙卯重五诗
"往年分首出咸秦，木落花开秋又春。江客不曾知蜀路，
东家阿嫂决一百。"
赖逢富人侯，真东晋谢公。煌煌发令姿，珂珮鸣丁冬。
胡为乎冒进贪名践危途与倾辙，
逗山冲壁自为潭。迁来贾谊愁无限，谪过灵均恨不堪。
苍苍龙阙晚，九陌杂香尘。方外无他事，僧中有近臣。
禅高太白月，行出祖师碑。乱后潜来此，南人总不知。"
"春风日日雨时时，寒力潜从暖势衰。一气不言含有象，
仙人未必便仙去，还在人间人不知。
无名无利任优游，遇酒逢歌且唱酬。数载未曾经圣阙，
凤凰三十六，碧天高太清。元君夫人蹋云语，
乙卯重五诗拼音解释:
.wang nian fen shou chu xian qin .mu luo hua kai qiu you chun .jiang ke bu zeng zhi shu lu .
dong jia a sao jue yi bai ..
lai feng fu ren hou .zhen dong jin xie gong .huang huang fa ling zi .ke pei ming ding dong .
hu wei hu mao jin tan ming jian wei tu yu qing zhe .
dou shan chong bi zi wei tan .qian lai jia yi chou wu xian .zhe guo ling jun hen bu kan .
cang cang long que wan .jiu mo za xiang chen .fang wai wu ta shi .seng zhong you jin chen .
chan gao tai bai yue .xing chu zu shi bei .luan hou qian lai ci .nan ren zong bu zhi ..
.chun feng ri ri yu shi shi .han li qian cong nuan shi shuai .yi qi bu yan han you xiang .
xian ren wei bi bian xian qu .huan zai ren jian ren bu zhi .
wu ming wu li ren you you .yu jiu feng ge qie chang chou .shu zai wei zeng jing sheng que .
feng huang san shi liu .bi tian gao tai qing .yuan jun fu ren ta yun yu .
译文及注释
译文
曾子躺(tang)在床上，病危。曾子的弟子子春坐在床旁边，曾元、曾申坐在床脚下，童仆坐在角落拿着蜡烛。 童仆说：“华美而光洁，（那是）大夫（才能享用）的竹席啊！”子春说：“住嘴！”曾子听见这话，惊惧地说：“啊！” （童仆又）说：“华美而光洁，（那是）大夫（才能享用）的竹席啊！”曾子说：“是的。那是季孙送的，我没有啊。（曾）元，（扶我）起来换竹席。”曾元说：“您的病非常严重啊，不能移动（您的身体啊）。（如果）幸运地到(dao)了(liao)早晨， 一定(ding)遵从您的意思换了它。”曾子说：“你(ni)爱我不如他（童仆）。按照道德标准去爱护人，小人爱人以无(wu)原则迁就。我还有什么苛求啊？我能得到（封建礼教的）正道而死去，也就足够了。”(曾元)扶着抬起（他的身体）然后更换竹席，把他送回席子，还没躺好就死了。
“谁会归附他呢？”
我对书籍的感情就像是多年的朋友，无论清晨还是傍晚忧愁还是快乐总有它的陪伴。
你以前既然和我有成约，现另有打算又追悔当初。
王濬的战船从益州出发，东吴的王气便黯然消逝。
从军应该选谁呢？击响宝剑高声歌唱正在这个时候。
南飞北归遥远的路程都比翼双飞，任它多少的冬寒夏暑，依旧恩爱相依为命。
黄昏时的庭院，纤月当空，两人情话绵绵，醉意也渐渐消减。现在，情人已长久未来相会，不知那人心，是真情?还是假意？旧恨新欢，旧情新怨，交织(zhi)在一起，说不清，理还乱。有谁能见到我忧伤思念，长夜难眠，脸上红泪涟涟，浸湿了珊瑚枕函。
远远一带围墙，隐约有几间茅草屋。青色的旗帜在风中飞扬，小桥矗立在溪水旁。偶然乘着游兴，走过东面的山冈。莺儿鸣啼，燕儿飞舞，蝶儿匆忙，一派大好春光。
宴罢友人叹息声中黑夜至，稳稳躺下一觉睡到大天明。
今天故地重游而头发早已花白，想寻找从前见过的景色不禁令人迷茫。
老夫想要纵酒高歌，结伴春光同回故乡。
我心并非卵石圆，不能随便来滚转；我心并非草席软，不能任意来翻(fan)卷。雍容(rong)娴雅有威仪，不能荏弱被欺瞒。
路上骏马乱叫。红叱拨：唐天宝中西域进汗血马六匹分别以红、紫、青、黄、丁香、桃花叱拨为名。泛指骏马。
注释
（10）号为刚直：郭子仪曾表柳镇为晋州录事参军，晋州太守骄悍好杀戮，官吏不敢与他相争，而柳镇独能抗之以理，所以这样说。
⑸灼灼：色彩鲜艳的样子。
偿：偿还
②写虹：描绘彩虹。整句意为：飞腾在空中像描绘的彩虹一般。
钝，刀刃不锋利，指头脑不灵活，做事迟钝。
15、栏楯（shǔn）：栏杆。纵的叫栏，横的叫楯。
赏析
这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合，井然有序。前六句写景，由近(you jin)及远，由粗转细，用空间的变换暗示时间的推移，画面变幻多姿，情采步步诱人。诗的首联“竹凉侵卧内，野月满庭隅”，峭拔而起，统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉侵卧内，明月满庭隅”，不仅出语平庸，画面简单，而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”，“重露”就无处“成涓滴”；无“野”，飞萤之火、水鸟之声的出现，就不知从何而来。由“竹”、“野”二字，可见诗人(shi ren)炼字之精，构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情，似断实联，外断内联，总结了全篇所写之景，点明了题意，使全诗在结处翼然振起，情景皆活，焕发出异样的光彩。
七、八句从听者反应的角度写演奏者的高超技巧。一声琴弦拨动，顿时万籁俱寂，满座为之陶然沉醉。“皆静”二字形象地写出人们彻耳聆听《琴歌》李颀 古诗的专注着迷的神态。愈是言其静，就愈突出琴音乐勾魂夺魄的心灵穿透力，就愈烘托出“广陵客”出神入化的演奏技巧。在这曼妙琴音的洗涤下，人们似乎忘记了尘世的酸辛，漠然了黑夜的漫长。苍茫的高天之上，星子越来越少，天将放白(fang bai)，他们还沉浸在优美的旋律中，恍然自失。良友佳朋相聚总是太短暂了，徜徉在《琴歌》李颀 古诗中，这一夜是过得很快。“欲稀”二字巧妙地点明了演奏时间的持续，也照应了首句中的“欢”字，并为下文的直抒胸臆埋下伏笔。
这诗的诗境很像画，甚而有几分像雕塑。“袅袅城边柳，青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林，已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态，“青青”是柔桑逗人的颜色，这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就组成一幅村女采桑图：“蚕生春三月，春柳正含绿。女儿采春桑，歌吹当春曲”（《采桑度》），真可谓“无字处皆具义”（王夫之）。于是，这两句不仅是一般地写景，还给女主人公的怀思提供了典型环境：城边千万丝杨柳，会勾起送人的往事；而青青的柔桑，会使人联想到“昼夜常怀丝（思）”的春蚕，则思妇眼中之景无非难堪之离情了。
三、四两句直接写离情。咏柳惜别，诗人们一般都从折枝相赠上着想，如“伤见路旁杨柳春，一重折尽一重新。今年(jin nian)还折去年处，不送去年离别人”（施肩吾《折杨柳》）；“曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。遥忆青青江岸上，不知攀折是何人”（白居易《忆江柳》）等等。雍裕之却不屑作这种别人用过的诗句，而从折枝上翻出新意。“若为丝不断，留取系郎船”，诗人笔下的女主人公不仅没有折柳赠别，倒希望柳丝绵绵不断，以便把情人的船儿系住，永不分离。这一方面是想得奇，说出了别人没有说过的语句，把惜别这种抽象的感情表现得十分具体、深刻而不一般化；同时，这种想象又是很自然的，切合《江边柳》雍裕之 古诗这一特定情景。大江中，船只来往如梭；堤岸上，烟柳丝丝弄碧；柳荫下画船待发，枝枝柔条正拂在那行舟上。景以情合，情因景生，此时此刻，萌发出“系郎船”的天真幻想，合情合理，自然可信。这里没有一个“别”字“愁”字，但痴情到要用柳条儿系住郎船，则离愁之重，别恨之深，已经不言而喻了。这里也没有一个“江”字、“柳”字，而《江边柳》雍裕之 古诗“远映征帆近拂堤”（温庭筠《杨柳枝》）的独特形象，也是鲜明如画。至此，“古堤边”三字才有了着落，全诗也浑然一体了。
这首诗的重点在于明写昔日的繁华，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句(jie ju)写后来的荒凉，由此加以抹杀，转而引出主旨，充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
首先，如前朱熹所言，秦国的风俗与中原地区不同，以人殉葬是习以为常之事，穆公父子的行为是合乎旧俗而有违于情理，没有与时俱进。宗元对秦国当时旧俗似乎没有注意到，没有把穆公父子的行为放到特定的环境中去考察。
中心人物是宋定伯，他年少气盛，夜行遇鬼，他不仅不怕，还主动与鬼(yu gui)打招呼。当鬼问“汝复谁?”定伯答：“我亦鬼。”妙!佯装是鬼的同类，才能与鬼同行。这表现了宋定伯的沉着和机智。
此诗为诗人有感于长安兴衰而作。题目虽曰《《忆昔》韦庄 古诗》，其实却是伤今。
第四首咏怀的是刘备在白帝城的行宫永安宫。诗人称颂了三国时刘备和诸葛亮君臣一体的亲密关系，抒发了自己不受重用抱负难展的悲怨之情。
对于尾联，历来有不同的理解、不同的评价。有些人认为它与前三联不统一、不相称，从而持否定态度。王夫之辩解说：“‘欲投人处宿，隔水问樵夫’，则山之辽廓荒远可知，与上六句初无异致，且得宾主分明，非独头意识悬相描摹也。”（《姜斋诗话》卷二）沈德潜也说：“或谓末二句与通体不配。今玩其语意，见山远而人寡也，非寻常写景可比。”（《唐诗别裁》卷九）
开头四句说：人生动辄如参、商二星，此出彼没，不得相见；今夕又是何夕，咱们一同在这灯烛光下叙谈。这几句从离别说到聚首，亦悲亦喜，悲喜交集，把强烈的人生感慨带入了诗篇。诗人与卫八重逢时，安史之乱已延续了三年多，虽然两京已经收复，但叛军仍很猖獗，局势动荡不安。诗人的慨叹，正暗隐着对这个乱离时代的感受。
结句引满而发，对统治者的揭露与鞭挞不留余地，这与常见的含蓄风格迥乎不同。但就艺术表现而言，诗中却仍然有含而不露的东西在，因而也有余味可寻。“县民无口不冤声”既然是“去岁”的见闻，那么县民喊的是什么冤以及喊冤的结果如何，诗人当然记忆犹新，但没有明写。县宰加朱绂“既然是“今来”的见闻，那么这和县民喊冤的结果有什么联系，诗人当然很清楚，但也没有明写。而这没有明写的一切，这就造成了悬念。最后，诗人才把县宰的朱绂和县民的鲜血这两种颜色相同而性质相反的事物出人意外地结合在一起，写出了惊心动魄的结句。诗人没有明写的一切，就都见于言外，获得了强烈的艺术效果。县宰未加朱绂之时，权势还不够大，腰杆还不够硬，却已经逼得“县民无口不冤声”；如今因屠杀冤民而赢得了上级的嘉奖，加了朱绂，尝到了甜头，权势更大，腰杆更硬，他又将干些什么，诗人也没有明写，然而弦外有音，有很强的震撼力。
这首诗用词的艳丽雕琢与结构艺术的高妙，可以使我们对宋之问诗风略解一二。诗用的是以景衬情的写法。诗人不惜浓墨重彩去写景，从而使所抒之情越发显得真挚深切。然而对于今天的读者来说，这首诗的价值倒不在于诗人抒发了何种思想感情，而在于诗中对南中景物的出色描绘。诗人笔下的树木、禽鸟、泉石所构成的统一画面是南国所特有的，其中的一草一木无不渗透着诗人初见时所特有的新鲜感。特定的情与特有的景相统一，使这首诗有着很强的艺术魅力。
七、八句从听者反应的角度写演奏者的高超技巧。一声琴弦拨动，顿时万籁俱寂，满座为之陶然沉醉。“皆静”二字形象地写出人们彻耳聆听《琴歌》李颀 古诗的专注着迷的神态。愈是言其静，就愈突出琴音乐勾魂夺魄的心灵穿透力，就愈烘托出“广陵客”出神入化的演奏技巧。在这曼妙琴音的洗涤下，人们似乎忘记了尘世的酸辛，漠然了黑夜的漫长。苍茫的高天之上，星子越来越少，天将放白(fang bai)，他们还沉浸在优美的旋律中，恍然自失。良友佳朋相聚总是太短暂了，徜徉在《琴歌》李颀 古诗中，这一夜是过得很快。“欲稀”二字巧妙地点明了演奏时间的持续，也照应了首句中的“欢”字，并为下文的直抒胸臆埋下伏笔。
这诗的诗境很像画，甚而有几分像雕塑。“袅袅城边柳，青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林，已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态，“青青”是柔桑逗人的颜色，这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就组成一幅村女采桑图：“蚕生春三月，春柳正含绿。女儿采春桑，歌吹当春曲”（《采桑度》），真可谓“无字处皆具义”（王夫之）。于是，这两句不仅是一般地写景，还给女主人公的怀思提供了典型环境：城边千万丝杨柳，会勾起送人的往事；而青青的柔桑，会使人联想到“昼夜常怀丝（思）”的春蚕，则思妇眼中之景无非难堪之离情了。
三、四两句直接写离情。咏柳惜别，诗人们一般都从折枝相赠上着想，如“伤见路旁杨柳春，一重折尽一重新。今年(jin nian)还折去年处，不送去年离别人”（施肩吾《折杨柳》）；“曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。遥忆青青江岸上，不知攀折是何人”（白居易《忆江柳》）等等。雍裕之却不屑作这种别人用过的诗句，而从折枝上翻出新意。“若为丝不断，留取系郎船”，诗人笔下的女主人公不仅没有折柳赠别，倒希望柳丝绵绵不断，以便把情人的船儿系住，永不分离。这一方面是想得奇，说出了别人没有说过的语句，把惜别这种抽象的感情表现得十分具体、深刻而不一般化；同时，这种想象又是很自然的，切合《江边柳》雍裕之 古诗这一特定情景。大江中，船只来往如梭；堤岸上，烟柳丝丝弄碧；柳荫下画船待发，枝枝柔条正拂在那行舟上。景以情合，情因景生，此时此刻，萌发出“系郎船”的天真幻想，合情合理，自然可信。这里没有一个“别”字“愁”字，但痴情到要用柳条儿系住郎船，则离愁之重，别恨之深，已经不言而喻了。这里也没有一个“江”字、“柳”字，而《江边柳》雍裕之 古诗“远映征帆近拂堤”（温庭筠《杨柳枝》）的独特形象，也是鲜明如画。至此，“古堤边”三字才有了着落，全诗也浑然一体了。
这首诗的重点在于明写昔日的繁华，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句(jie ju)写后来的荒凉，由此加以抹杀，转而引出主旨，充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
首先，如前朱熹所言，秦国的风俗与中原地区不同，以人殉葬是习以为常之事，穆公父子的行为是合乎旧俗而有违于情理，没有与时俱进。宗元对秦国当时旧俗似乎没有注意到，没有把穆公父子的行为放到特定的环境中去考察。
中心人物是宋定伯，他年少气盛，夜行遇鬼，他不仅不怕，还主动与鬼(yu gui)打招呼。当鬼问“汝复谁?”定伯答：“我亦鬼。”妙!佯装是鬼的同类，才能与鬼同行。这表现了宋定伯的沉着和机智。
此诗为诗人有感于长安兴衰而作。题目虽曰《《忆昔》韦庄 古诗》，其实却是伤今。
第四首咏怀的是刘备在白帝城的行宫永安宫。诗人称颂了三国时刘备和诸葛亮君臣一体的亲密关系，抒发了自己不受重用抱负难展的悲怨之情。
对于尾联，历来有不同的理解、不同的评价。有些人认为它与前三联不统一、不相称，从而持否定态度。王夫之辩解说：“‘欲投人处宿，隔水问樵夫’，则山之辽廓荒远可知，与上六句初无异致，且得宾主分明，非独头意识悬相描摹也。”（《姜斋诗话》卷二）沈德潜也说：“或谓末二句与通体不配。今玩其语意，见山远而人寡也，非寻常写景可比。”（《唐诗别裁》卷九）
开头四句说：人生动辄如参、商二星，此出彼没，不得相见；今夕又是何夕，咱们一同在这灯烛光下叙谈。这几句从离别说到聚首，亦悲亦喜，悲喜交集，把强烈的人生感慨带入了诗篇。诗人与卫八重逢时，安史之乱已延续了三年多，虽然两京已经收复，但叛军仍很猖獗，局势动荡不安。诗人的慨叹，正暗隐着对这个乱离时代的感受。
结句引满而发，对统治者的揭露与鞭挞不留余地，这与常见的含蓄风格迥乎不同。但就艺术表现而言，诗中却仍然有含而不露的东西在，因而也有余味可寻。“县民无口不冤声”既然是“去岁”的见闻，那么县民喊的是什么冤以及喊冤的结果如何，诗人当然记忆犹新，但没有明写。县宰加朱绂“既然是“今来”的见闻，那么这和县民喊冤的结果有什么联系，诗人当然很清楚，但也没有明写。而这没有明写的一切，这就造成了悬念。最后，诗人才把县宰的朱绂和县民的鲜血这两种颜色相同而性质相反的事物出人意外地结合在一起，写出了惊心动魄的结句。诗人没有明写的一切，就都见于言外，获得了强烈的艺术效果。县宰未加朱绂之时，权势还不够大，腰杆还不够硬，却已经逼得“县民无口不冤声”；如今因屠杀冤民而赢得了上级的嘉奖，加了朱绂，尝到了甜头，权势更大，腰杆更硬，他又将干些什么，诗人也没有明写，然而弦外有音，有很强的震撼力。
这首诗用词的艳丽雕琢与结构艺术的高妙，可以使我们对宋之问诗风略解一二。诗用的是以景衬情的写法。诗人不惜浓墨重彩去写景，从而使所抒之情越发显得真挚深切。然而对于今天的读者来说，这首诗的价值倒不在于诗人抒发了何种思想感情，而在于诗中对南中景物的出色描绘。诗人笔下的树木、禽鸟、泉石所构成的统一画面是南国所特有的，其中的一草一木无不渗透着诗人初见时所特有的新鲜感。特定的情与特有的景相统一，使这首诗有着很强的艺术魅力。
创作背景
陆游的一生，呼吸着时代的气息，呐喊着北伐抗金的战斗呼声，表现出高度的爱国主义热忱。《《示儿》陆游 古诗》诗为陆游的绝笔，作于宁宗嘉定三年（1210年），既是诗人的遗嘱，也是诗人发出的最后的抗战号召。八十五岁的陆游一病不起，在临终前，留下了一首《《示儿》陆游 古诗》，表达了诗人的无奈以及对收复失地的期盼。
望江南·天上月
割断繁华掉却荣，便从初得是长生。曾于锦水为蝉蜕，
珊瑚枝枝撑着月。王恺家中藏难掘，颜回饥僝愁天雪。
贺知章在镜池边。鸳鸯着对能飞绣，菡萏成群不语仙。
清风明月夜深时，箕帚卢郎恨已迟。
碧杜红蘅缥缈香，冰丝弹月弄清凉。
不是十二面，不是百炼金。若非八彩眉，不可辄照临。
晁错抱远策，为君纳良规。削彼诸侯权，永用得所宜。
"夜舟达湖口，渐近庐山侧。高高标横天，隐隐何峻极。
水调歌头·中秋
"寒水停园沼，秋池满败荷。杜门穷典籍，所得事今多。
"玄元九仙主，道冠三气初。应物方佐命，栖真亦归居。
世有无穷事，生知遂百春。问程方外路，宜是上清人。
望中千里隔，暮归西山曲。萧条月中道，彩蒨原上绿。
"独禅外念入，中夜不成定。顾我憔悴容，泽君阳春咏。
"正论禅寂忽狂歌，莫是尘心颠倒多。
"日日祥云瑞气连，侬家应作大神仙。笔头洒起风雷力，
蝶到琴棋畔，花过岛屿头。月明红藕上，应见白龟游。"
送李副使赴碛西官军
"常见高人说，犹来不偶然。致身同藁木，话道出忘诠。
江僧酬雪句，沙鹤识麻衣。家在黄河北，南来偶未归。"
"宫中细草香红湿，宫内纤腰碧窗泣。
何以蔽踝，霞袂云袽.哀尔浮生，栉比荒墟。
甘，计尔应姓丹。为你头不曲，回脚向上安。 ——仙客"
虽然不及相如赋，也直黄金一二斤。"
愁见唱阳春，令人离肠结。郎去未归家，柳自飘香雪。
"枕上角声微，离情未息机。梦回三楚寺，寒入五更衣。
绿头鸭·咏月
赴宰邑之良日，任波吼而风号。是知溺名溺利者，
鹦鹉笼中语未休。朝露缀花如脸恨，晚风欹柳似眉愁。
因知咋舌人，千古空悠哉。"
策马暂寻原上路，落花芳草尚依然。
半醉好吞龙凤髓，劝君休更认弥陀。
鹤冲天气羽毛全。尘中教化千人眼，世上人知尔雅篇。
"乱迸苔钱破，参差出小栏。层层离锦箨，节节露琅玕.
"秋声连岳树，草色遍汀洲。多事时为客，无人处上楼。
玉楼春·戏林推
遨嬉无迹赏，顾眄皆真俦。不疾而自速，万天俄已周。
"人中林下现，名自有闲忙。建业红尘热，栖霞白石凉。
才吞一粒便安然，十二重楼九曲连。庚虎循环餐绛雪，
窗前时节羞虚掷，世上风流笑苦谙。 ——裒
岂知白虎出天真。绵绵有路谁留我，默默忘言自合神。
灭景栖远壑，弦歌对清樽。二疏返海滨，蒋诩归林园。
莫倚禅功放心定，萧家陵树误人悲。"
"禅师来往翠微间，万里千峰到剡山。
相见欢·深林几处啼鹃
一种为顽嚚，得作翻经石。一种为枯藁，得作登山屐。
"眼暗心还白，逢春强凭栏。因闻积雨夜，却忆旧山寒。
"流水阊门外，孤舟日复西。离情遍芳草，无处不萋萋。
天寒岳寺出，日晚岛泉清。坐与幽期遇，何湖心渺冥。"
"烦暑莫相煎，森森在眼前。暂来还尽日，独坐只闻蝉。
"东风未放晓泥干，红药花开不奈寒。
雨露前程即可知。画舸还盛江革石，秋山又看谢安棋。
干坤自与我知音。精灵灭迹三清剑，风雨腾空一弄琴。
更漏子·对秋深
貌不长如玉，人生只似云。倘经三祖寺，一为礼龛坟。"
别意倾吴醑，芳声动越人。山阴三月会，内史得嘉宾。"
吾驾时马，日月为卫。洞耀九霄，上谒天帝。明明我众，
"树枯不用伐，坛坏不须结。未满一千岁，自有系孙列。
六月正中伏，水轩气常凄。野香袭荷芰，道性亲凫鹥.
"日日爱山归已迟，闲闲空度少年时。
常将花月恨，并作可怜人。 ——谢生"
落叶峥嵘处，诸峰爽拔时。唯思棠树下，高论入圆伊。"
青春
逍遥方外侣，荏苒府中情。渐听寒鞞发，渊渊在郡城。"
昵谀方自圣，不悟祸灭身。箕子作周辅，孙通为汉臣。
一何乐兮一何苦。上有烈日，下有焦土。愿我天翁，
"凤门高对鹿门青，往岁经过恨未平。辩鼎上人方话道，
胡为乎冒进贪名践危途与倾辙，
寥寥唯玄虚，至乐在神王。
"陵寝成香阜，禅枝出白杨。剑池留故事，月树即他方。
猿鸟旧清音，风月闲楼阁。无语立斜阳，幽情入天幕。"
西江月·井冈山
杉松深锁尽香灯。争无大士重修社，合有诸贤更服膺。
"与君咫尺长离别，遣妾容华为谁说。
此道非君独抚膺。"
买酒过溪皆破戒，斯何人斯师如斯。
香传天下口，□贵火前名。角开香满室，炉动绿凝铛。
畴昔恩波。死生契阔，忽此相过。谁谓佳期，寻当别离。
人生分已定，富贵岂妄来。不见海底泥，飞上成尘埃。
养得儿形似我形，我身枯悴子光精。
论诗三十首·其六
不吝亲亲拘子子。曾闻古德有深言，由来大士皆如此。"
"旧居梨岭下，风景近炎方。地暖生春早，家贫觉岁长。
男女为婚嫁，俗务是常仪。自量其事力，何用广张施。
禅子初心易凄断，秋风莫上少陵原。"
"三仙一一驾红鸾，仙去云闲绕古坛。炼药旧台空处所，
"初放到沧洲，前心讵解愁。旧交容不拜，临老学梳头。
"一千篇里选，三百首菁英。玉尺新量出，金刀旧剪成。
"弘文初命下江边，难恋沙鸥与钓船。蓝绶乍称新学士，