卖油翁
"何以保孤危，操修自不知。众中常杜口，梦里亦吟诗。
"青桐承雨声，声声何重叠。疏滴下高枝，次打欹低叶。
"城上寒来思莫穷，土囊萍末两难同。飘成远浪江湖际，
满衣春雪落江花。双双得伴争如雁，一一归巢却羡鸦。
"天外晓岚和雪望，月中归棹带冰行。
未知匣剑何时跃，但恐铅刀不再铦。虽有远心长拥篲，
"海棠花底三年客，不见海棠花盛开。
"终朝异五岳，列翠满长安。地去搜扬近，人谋隐遁难。
"蜀国初开棹，庐峰拟拾萤。兽皮裁褥暖，莲叶制衣馨。
同年二十八君子，游楚游秦断好音。"
卖油翁拼音解释:
.he yi bao gu wei .cao xiu zi bu zhi .zhong zhong chang du kou .meng li yi yin shi .
.qing tong cheng yu sheng .sheng sheng he zhong die .shu di xia gao zhi .ci da yi di ye .
.cheng shang han lai si mo qiong .tu nang ping mo liang nan tong .piao cheng yuan lang jiang hu ji .
man yi chun xue luo jiang hua .shuang shuang de ban zheng ru yan .yi yi gui chao que xian ya .
.tian wai xiao lan he xue wang .yue zhong gui zhao dai bing xing .
wei zhi xia jian he shi yue .dan kong qian dao bu zai xian .sui you yuan xin chang yong hui .
.hai tang hua di san nian ke .bu jian hai tang hua sheng kai .
.zhong chao yi wu yue .lie cui man chang an .di qu sou yang jin .ren mou yin dun nan .
.shu guo chu kai zhao .lu feng ni shi ying .shou pi cai ru nuan .lian ye zhi yi xin .
tong nian er shi ba jun zi .you chu you qin duan hao yin ..
译文及注释
译文
在茫茫的汉江上飘来(lai)荡去，日到黄昏你还想要去哪里？
野地里的花终被沾(zhan)湿，风中的蝶强作妖娆。
晚钟响在皇家的园林里，细雨从春城的上空轻轻拂过；
雁门山横亘在代州北面，飞狐塞远远连接云中郡。
“赌具有饰玉筹码象牙棋，用来玩六簙棋游戏。
正(zheng)是仲春二月，气候温和，天气晴朗。高原与低地，树木枝叶茂密，杂草滋长。鱼鹰在水面张翼低飞，黄莺在枝头婉转歌唱。河面鸳鸯交颈，空中群鸟飞翔。鸣声吱喳，美妙动听。逍遥在这原野的春光之中，令我心情欢畅。
寂寞时登上高处眺望边远，转向南楼又听一听凄切的归雁。回想拔下金钗挑斗绿草，牵住青丝勒紧征马，别后已象风云飘流分散。只有丝带还飘荡着芳香(xiang)，翠绿的薄绸还残留着眼泪，有多少的幽恨愁怨？正在为离愁伤感却又是稀薄的烟雾中透出淡淡的明月，远处传来杜鹃悲切的叫声令人肠断。
猛虎蹲立在我的眼前，吼啸声震山谷，苍崖好像会崩裂一般。
春天的阴云垂落在旷野，田野里到处绿草青青。偶尔看见幽香的花开放，那一株树因此明亮美丽。
当年和我一起赏花的人儿，如今细细查点，不足半数在身旁。
我只要使自己清清白白地活着，怎会悔恨生就这美好的容颜？从此以后，承恩之事连梦也(ye)不复做了，还是自个儿簪花打扮，对着镜子好好地欣赏自己吧！
远看天边的树林活象是荠菜，俯视江畔的沙洲好比是弯月。
玉饰的车毂金错的车衡，光彩夺目多么亮丽鲜艳。
注释
⑴“百亩”句：句出刘禹锡《再过游玄都观》：“百亩中庭半是苔，桃花净尽菜花开。”百亩：概数，形容庭园极大。半是苔：一半长满了青苔。
⑷书：即文字。
3.之行：之，助词取消句子之间的独立性。行，施行
⑤蘅皋（héng gāo）：长满杜蘅的水边陆地。蘅即杜蘅。
赏析
王元章即王冕，他是元末明初诗人、画家，字元章，号竹斋，别号梅花屋主，浙江诸暨人。徐渭和王冕在经历和个性上有些共同点。王冕主要生活在元代，屡应进士试，都不中。也不屑做州县小官，只临死那年，朱元璋授以咨议参军之职。王冕的性格卓荦不群。徐渭生活在明代，也是屡试不中，终身不得志功名。只做过幕客，没有官职。徐渭生性放纵，不愿受传统礼法的束缚。他和(ta he)王冕都喜欢游历，都会书画诗文。可能正是两人的这些共同点，使徐渭看到王冕的《倒枝梅画》有了写这首题画诗的灵感。诗通过评论王冕的倒枝梅花图，抒发自己对世道不公，仕途黑暗的愤慨之情。
这是一首出色的政治诗。全诗层次清晰，共分三个层次：第一(di yi)层，写了万马齐喑，朝野噤声的死气沉沉的现实社会。第二层，作者指出了要改变这种沉闷，腐朽的观状，就必须依靠风雷激荡般的巨大力量。暗喻必须经历波澜壮阔的社会变革才能使中国变得生机勃勃。第三层，作者认为这样的力量来源于人材，而朝庭所应该做的就是破格荐用人材，只有这样，中国才有希望。诗中选用“九州”、“风雷”、“万马”、“天公”这样的具有壮伟特征的主观意象，寓意深刻，气势磅礴。
韩愈此文所颂的人，是春秋时代郑国的子产。子产是历史上有名的贤臣，对郑国折冲于晋楚两大国之间却仍保持中等强国的地位，具有莫大的功勋。其政治行为中有一则“不毁乡校”，一直是中国封建社会中初步的民主观念的经典范例。
但韩愈毕竟是文章大家，倡导“惟陈言之务去”的他，写文章常常因难见巧，以巧取胜。这篇赠序的构思、用语就颇为精巧。
这首诗以平浅的语言写成婚的过程，没有如《周南·桃夭》里以桃花来衬托新娘的艳丽，更没有直接去描写新娘的容貌。如果(ru guo)说“之子于归”一句还点出新娘这一主角，让人在迎亲的车队之中找出新娘来，那么，另一位主角新郎则完全隐在诗中场景的幕后，他是否来迎亲，就留给读者去想像了。细味诗中所写，往返的迎(de ying)亲车队给画面以较强的时空感，短短三章，却回味悠长。
坐在马车上，顺着青色的甬路来到绿意萌生的柳林，来到万勿复苏的郊外。白的杏花、粉的桃花轻盈地飘落，而毛绒绒、绿酥稣的小草却齐刷刷地探出了头，给这世界点缀一片新绿。群莺自由自在地翱翔，美丽的蝴蝶成双成对地嬉戏，一切生命都在尽享大自然的温柔和丽，这该是何等畅快、舒心。
画家是什么人，已不可考。他画的是南朝六代（东吴、东晋、宋、齐、梁、陈）的故事，因为六代均建都于金陵。这位画家并没有为南朝统治者粉饰升平，而是写出它的凄凉衰败。他在画面绘出许多老木寒云，绘出危城破堞，使人看到三百年间的金陵，并非什么郁郁葱葱的帝王之州，倒是使人产生伤感的古城。这真是不同于一般的历史组画。
子城阴处尤残雪，衙鼓声前未有尘。
第一句是对菊花的描写。轻肌、弱骨这样的字眼，带有一定的拟人色彩，主要是诗人的主观感情的外射。葩，就是花。这一句从肌、骨，一直写到花本身，是全面的概述。
第三段从“蛾眉马上传呼进”到“无边春色来天地”，写吴三桂于战场迎接陈圆圆的恩宠有加的情景。先叙写迎接陈圆圆的盛大场面，出人意表地把两情重圆的无限温柔旖旎的场面，端端安排在杀声甫定的战场上，而且是在夜晚，打着火把找到似的，为情节增添了几分戏剧性。这里读者又看到逼肖《长恨歌》“闻道汉家天子使，九华帐内梦魂惊”、“玉颜寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”那样的妙笔：“蛾眉马上传呼进，云鬟不整惊魂定。蜡炬迎来在战场，啼妆满面残红印。”到底是三桂救了圆圆，还是圆圆成就(cheng jiu)了三桂呢？从此吴三桂青云直上，持专征特权，移镇汉中。夫贵妻荣，陈圆圆也一直做到王妃。“斜谷云深起画楼，散关月落开妆镜”，诗人不写平西王府的豪华，偏偏取川陕道途之荒僻山川为背景，写圆圆的舒心如意，正是因难见巧极为别致的奇笔。你看彩云为之起楼，明月为之掌镜，“时来风送滕王阁”，似乎天地一切都是为圆圆而存在，这种心情本来就应该安排在吴陈重逢不久的一段时间。道途中感觉尚如此良好，遑论其余。以战场为背景，暗寓对吴三桂“冲冠一怒为红颜”的批判。
“玉颜”句承上；“琵琶”句启下。脉络十分清晰，而笔势极为矫建。作者所要讲的就是琵琶“传入汉家”以后的反应。明妃的“思乡曲”，本应引起“汉家”的悲悯、同情与愤慨；然而“汉宫”中却将其视为“新声谱”来“争按”，以别人的苦楚，供自己享乐。“遗恨(yi hen)”、“苦声”并没有激起应有的反响。
《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是曹雪芹创作的章回小说《红楼梦》女主人公林黛玉所吟诵的一首诗。这首诗在风格上仿效初唐体的歌行体，名为咏花，实则写人。全诗血泪怨怒凝聚，通过丰富而奇特的想象，暗淡而凄清的画面，浓烈而忧伤的情调，展现了黛玉多愁善感的性格、内心的矛盾与痛苦、细微而复杂的心理活动，表达了其在生与死、爱与恨等复杂的斗争过程中所产生的一种对自身存在焦虑不安的体验和对生命迷茫的情感。将花拟人，以花喻人，把花的命运与人的命运紧相联系，有力地控诉了那些摧残花的自然界和扼杀人的黑暗社会恶势力。明写花，实写人，将人物的遭遇、命运、思想、感情融汇于景与物的描绘之中，创造出内涵丰富、形象鲜明生动的意境，具有强烈的艺术感染力。整首诗是林黛玉生命理念和人生价值的真实写照。全诗抒情淋漓尽致，语言如泣如诉，声声悲音，字字血泪，满篇无一字不是发自肺腑、无一字不是血泪凝成，把林黛玉对身世的遭遇和感叹表现得入木三分。《《葬花吟》曹雪芹 古诗》写出主人公在幻想自由幸福而不可得时，所表现出来的那种不愿受辱被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格。是为其思想价值。
“樊南别有清秋思，不为斜阳不为蝉。”透过景物的描写，蕴藉而含蓄地抒写怀抱，表现情思，这是杜牧绝句的擅胜之处。徐献忠云：“牧之诗含思悲凄，流情感慨，抑扬顿挫之节，尤其所长。”（《唐音癸签》卷八引）持较此诗，可谓刌度皆合了。
诗的上半首既写了西湖的水光山色(shan se)，也写了西湖的晴姿雨态。“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽。“山色空濛雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无，非常奇妙。从第一首诗可知，这一天诗人陪着客人在西湖游宴终日，早晨阳光明艳，后来转阴，入暮后下起雨来。而在善于领略自然并对西湖有深厚感情的诗人眼中，无论是水是山，或晴或雨，都是美好奇妙的。从“晴方好”“雨亦奇”这一赞评，可以想见在不同天气下的湖山胜景，也可想见诗人即景挥毫时的兴会及其洒脱的性格、开阔的胸怀。上半首写的景是交换、对应之景，情是广泛、豪宕之情，情景交融，句间情景相对，西湖之美概写无余，诗人苏轼之情表现无遗。
此诗感情极为深婉绵长，个中原因固然应归于梁九少府的一生确系“命途多舛”，催人泪下，更为重要的是，写梁九的一生所历，实际也是诗人遭际的写照。高适“喜言王霸大略，务功名，尚节义”。但蹉跎半生，到处碰壁，甚至“求丐取给”（《旧唐书·高适传》）。因此在“哭”亡友的同时，不由得联想到自身的困顿，自然有切肤之痛，故感情格外酸楚动人。通篇以痛哭为诗，首先从睹物思人写起，“哭”字领起全篇。然后追叙生前相处的欢乐，接着“九原”以下四句议论，对梁九的不幸深为同情，对社会的不平，悲愤难禁。然后再叙写他生前死后家计的贫苦冷寂，一生仕途的坎坷不平和英年早逝，寄寓了深深的慨叹和惋惜。最后两句再转入议论，以实绩与“空”名对比，将哀伤之情抒写得更为深沉绵长。
这是一首出色的政治诗。全诗层次清晰，共分三个层次：第一(di yi)层，写了万马齐喑，朝野噤声的死气沉沉的现实社会。第二层，作者指出了要改变这种沉闷，腐朽的观状，就必须依靠风雷激荡般的巨大力量。暗喻必须经历波澜壮阔的社会变革才能使中国变得生机勃勃。第三层，作者认为这样的力量来源于人材，而朝庭所应该做的就是破格荐用人材，只有这样，中国才有希望。诗中选用“九州”、“风雷”、“万马”、“天公”这样的具有壮伟特征的主观意象，寓意深刻，气势磅礴。
韩愈此文所颂的人，是春秋时代郑国的子产。子产是历史上有名的贤臣，对郑国折冲于晋楚两大国之间却仍保持中等强国的地位，具有莫大的功勋。其政治行为中有一则“不毁乡校”，一直是中国封建社会中初步的民主观念的经典范例。
但韩愈毕竟是文章大家，倡导“惟陈言之务去”的他，写文章常常因难见巧，以巧取胜。这篇赠序的构思、用语就颇为精巧。
这首诗以平浅的语言写成婚的过程，没有如《周南·桃夭》里以桃花来衬托新娘的艳丽，更没有直接去描写新娘的容貌。如果(ru guo)说“之子于归”一句还点出新娘这一主角，让人在迎亲的车队之中找出新娘来，那么，另一位主角新郎则完全隐在诗中场景的幕后，他是否来迎亲，就留给读者去想像了。细味诗中所写，往返的迎(de ying)亲车队给画面以较强的时空感，短短三章，却回味悠长。
坐在马车上，顺着青色的甬路来到绿意萌生的柳林，来到万勿复苏的郊外。白的杏花、粉的桃花轻盈地飘落，而毛绒绒、绿酥稣的小草却齐刷刷地探出了头，给这世界点缀一片新绿。群莺自由自在地翱翔，美丽的蝴蝶成双成对地嬉戏，一切生命都在尽享大自然的温柔和丽，这该是何等畅快、舒心。
画家是什么人，已不可考。他画的是南朝六代（东吴、东晋、宋、齐、梁、陈）的故事，因为六代均建都于金陵。这位画家并没有为南朝统治者粉饰升平，而是写出它的凄凉衰败。他在画面绘出许多老木寒云，绘出危城破堞，使人看到三百年间的金陵，并非什么郁郁葱葱的帝王之州，倒是使人产生伤感的古城。这真是不同于一般的历史组画。
子城阴处尤残雪，衙鼓声前未有尘。
第一句是对菊花的描写。轻肌、弱骨这样的字眼，带有一定的拟人色彩，主要是诗人的主观感情的外射。葩，就是花。这一句从肌、骨，一直写到花本身，是全面的概述。
第三段从“蛾眉马上传呼进”到“无边春色来天地”，写吴三桂于战场迎接陈圆圆的恩宠有加的情景。先叙写迎接陈圆圆的盛大场面，出人意表地把两情重圆的无限温柔旖旎的场面，端端安排在杀声甫定的战场上，而且是在夜晚，打着火把找到似的，为情节增添了几分戏剧性。这里读者又看到逼肖《长恨歌》“闻道汉家天子使，九华帐内梦魂惊”、“玉颜寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”那样的妙笔：“蛾眉马上传呼进，云鬟不整惊魂定。蜡炬迎来在战场，啼妆满面残红印。”到底是三桂救了圆圆，还是圆圆成就(cheng jiu)了三桂呢？从此吴三桂青云直上，持专征特权，移镇汉中。夫贵妻荣，陈圆圆也一直做到王妃。“斜谷云深起画楼，散关月落开妆镜”，诗人不写平西王府的豪华，偏偏取川陕道途之荒僻山川为背景，写圆圆的舒心如意，正是因难见巧极为别致的奇笔。你看彩云为之起楼，明月为之掌镜，“时来风送滕王阁”，似乎天地一切都是为圆圆而存在，这种心情本来就应该安排在吴陈重逢不久的一段时间。道途中感觉尚如此良好，遑论其余。以战场为背景，暗寓对吴三桂“冲冠一怒为红颜”的批判。
“玉颜”句承上；“琵琶”句启下。脉络十分清晰，而笔势极为矫建。作者所要讲的就是琵琶“传入汉家”以后的反应。明妃的“思乡曲”，本应引起“汉家”的悲悯、同情与愤慨；然而“汉宫”中却将其视为“新声谱”来“争按”，以别人的苦楚，供自己享乐。“遗恨(yi hen)”、“苦声”并没有激起应有的反响。
《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是曹雪芹创作的章回小说《红楼梦》女主人公林黛玉所吟诵的一首诗。这首诗在风格上仿效初唐体的歌行体，名为咏花，实则写人。全诗血泪怨怒凝聚，通过丰富而奇特的想象，暗淡而凄清的画面，浓烈而忧伤的情调，展现了黛玉多愁善感的性格、内心的矛盾与痛苦、细微而复杂的心理活动，表达了其在生与死、爱与恨等复杂的斗争过程中所产生的一种对自身存在焦虑不安的体验和对生命迷茫的情感。将花拟人，以花喻人，把花的命运与人的命运紧相联系，有力地控诉了那些摧残花的自然界和扼杀人的黑暗社会恶势力。明写花，实写人，将人物的遭遇、命运、思想、感情融汇于景与物的描绘之中，创造出内涵丰富、形象鲜明生动的意境，具有强烈的艺术感染力。整首诗是林黛玉生命理念和人生价值的真实写照。全诗抒情淋漓尽致，语言如泣如诉，声声悲音，字字血泪，满篇无一字不是发自肺腑、无一字不是血泪凝成，把林黛玉对身世的遭遇和感叹表现得入木三分。《《葬花吟》曹雪芹 古诗》写出主人公在幻想自由幸福而不可得时，所表现出来的那种不愿受辱被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格。是为其思想价值。
“樊南别有清秋思，不为斜阳不为蝉。”透过景物的描写，蕴藉而含蓄地抒写怀抱，表现情思，这是杜牧绝句的擅胜之处。徐献忠云：“牧之诗含思悲凄，流情感慨，抑扬顿挫之节，尤其所长。”（《唐音癸签》卷八引）持较此诗，可谓刌度皆合了。
诗的上半首既写了西湖的水光山色(shan se)，也写了西湖的晴姿雨态。“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽。“山色空濛雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无，非常奇妙。从第一首诗可知，这一天诗人陪着客人在西湖游宴终日，早晨阳光明艳，后来转阴，入暮后下起雨来。而在善于领略自然并对西湖有深厚感情的诗人眼中，无论是水是山，或晴或雨，都是美好奇妙的。从“晴方好”“雨亦奇”这一赞评，可以想见在不同天气下的湖山胜景，也可想见诗人即景挥毫时的兴会及其洒脱的性格、开阔的胸怀。上半首写的景是交换、对应之景，情是广泛、豪宕之情，情景交融，句间情景相对，西湖之美概写无余，诗人苏轼之情表现无遗。
此诗感情极为深婉绵长，个中原因固然应归于梁九少府的一生确系“命途多舛”，催人泪下，更为重要的是，写梁九的一生所历，实际也是诗人遭际的写照。高适“喜言王霸大略，务功名，尚节义”。但蹉跎半生，到处碰壁，甚至“求丐取给”（《旧唐书·高适传》）。因此在“哭”亡友的同时，不由得联想到自身的困顿，自然有切肤之痛，故感情格外酸楚动人。通篇以痛哭为诗，首先从睹物思人写起，“哭”字领起全篇。然后追叙生前相处的欢乐，接着“九原”以下四句议论，对梁九的不幸深为同情，对社会的不平，悲愤难禁。然后再叙写他生前死后家计的贫苦冷寂，一生仕途的坎坷不平和英年早逝，寄寓了深深的慨叹和惋惜。最后两句再转入议论，以实绩与“空”名对比，将哀伤之情抒写得更为深沉绵长。
创作背景
此诗为朋友间赠答之作。一个久雨之后轻阴转晴的傍晚，曲江涨起了新碧，绿树如洗，万紫千红，临风吐艳。兴致勃勃的韩愈，邀约张籍、白居易同游曲江。可惜白居易因雨后泥泞未去。游罢归来，韩愈写了这首诗，寄给白居易。
王行( 元代 )
收录诗词 (2997) 首
简 介
王行 （1331—1395）元明间苏州府吴县人，字止仲，号淡如居士，又号半轩，亦号楮园。淹贯经史百家，议论踔厉。元末授徒齐门，与高启、徐贲、张羽等号为十友，又称十才子。富人沈万三延为家塾师。明洪武初，有司延为学官。旋谢去，隐于石湖。赴京探二子，凉国公蓝玉聘于家馆。蓝玉党案发，行父子坐死。能书画，善泼墨山水，有《二王法书辨》，另有《楮园集》、《半轩集》等。
蝶恋花·晓日窥轩双燕语
一天分万态，立地看忘回。欲结暑宵雨，先闻江上雷。"
香辣更衣后，钗梁拢鬓新。吉音闻诡计，醉语近天真。
"疾愈身轻觉数通，山无岚瘴海无风。
"月里路从何处上，江边身合几时归。
厌胜还随俗，无疑不避人。可怜三五夕，妩媚善为邻。
三山顶上无人处，琼树堪巢不死乡。"
"行役何时了，年年骨肉分。春风来汉棹，雪路入商云。
暮山时见鸟双归。照云烽火惊离抱，剪叶风霜逼暑衣。
题胡逸老致虚庵
夕阳空照渭河流。后车宁见前车覆，今日难忘昨日忧。
夏谷雪犹在，阴岩昼不分。唯应嵩与华，清峻得为群。"
"驱驰岐路共营营，只为人间利与名。红杏园中终拟醉，
"战国从今却尚文，品流才子作将军。画船清宴蛮溪雨，
远帆花月夜，微岸水天春。莫便随渔钓，平生已苦辛。"
"闲读南华对酒杯，醉携筇竹画苍苔。豪门有利人争去，
场广盘球子，池闲引钓筒。礼贤金璧贱，煦物雪霜融。
"栖栖老楚未遭时，债主凭陵似迫危。
沁园春·宿霭迷空
"黄牛来势泻巴川，叠日孤舟逐峡前。雷电夜惊猿落树，
解语流莺隔水闻。冷酒杯中宜泛滟，暖风林下自氛氲。
坐来虽近远于天。陇禽有意犹能说，江月无心也解圆。
"南国贤侯待德风，长途仍借九花骢。清歌早贯骊龙颔，
百谷且繁三曜在，牲牢郊祀信无穷。"
紫饱垂新椹，黄轻堕小松。尘埃金谷路，楼阁上阳钟。
十日笙歌一宵梦，苎萝因雨失西施。"
僧家未必全无事，道着访僧心且闲。"
杞人忧天
飘零尽日不归去，点破清光万里天。"
"绿沈枪利雪峰尖，犀甲军装称紫髯。威慑万人长凛凛，
忆行时，背手挼金雀。敛笑慢回头，步转阑干角。
澡练纯阳功力在，此心唯有玉皇知。"
"对面不相见，用心同用兵。算人常欲杀，顾己自贪生。
姓名题向白云楼。泉源出石清消暑，僧语离经妙破愁。
四体着人娇欲泣，自家揉损砑缭绫。"
则秦皇不肯敛手下沙丘，孟贲不合低头入蒿里。
园有桃
有个高僧入图画，把经吟立水塘西。"
高台爱妾魂销尽，始得丘迟为一招。
爽籁尽成鸣凤曲，游人多是弄珠仙。（见《方舆胜览》）
院似禅心静，花如觉性圆。自然知了义，争肯学神仙。
"暴殄犹来是片时，无人向此略迟疑。流金铄石玉长润，
远田人静闻水行。柴门狼藉牛羊气，竹坞幽深鸡犬声。
鱼子封笺短，蝇头学字真。易判期已远，难讳事还新。
泪干红落脸，心尽白垂头。自此方知怨，从来岂信愁。
迷神引·红板桥头秋光暮
"朱雀街东半夜惊，楚魂湘梦两徒清。
知有持盈玉叶冠，剪云裁月照人寒。
"斧柯新样胜珠玑，堪赞星郎染翰时。不向东垣修直疏，
怅望添燕琯，蹉跎厌鲁瓢。败桐方委爨，冤匣正冲霄。
又得新诗几章别，烟村竹径海涛声。"
仕宦类商贾，终日常东西。
十年九陌寒风夜，梦扫芦花絮客衣。"
百千人众看王恭。旗傍绿树遥分影，马蹋浮云不见踪。
贺新郎·寄辛幼安和见怀韵
"北鄙征难尽，诗愁满去程。废巢侵烧色，荒冢入锄声。
"长夏居闲门不开，绕门青草绝尘埃。空庭日午独眠觉，
凤鸟不来鸡雀喧。刍少可能供骥子，草多谁复访兰荪。
不得乡书又到秋。耕钓旧交吟好忆，雪霜危栈去堪愁。
"湘水春浮岸，淮灯夜满桥。六年悲梗断，两地各萍漂。
也曾芜没作荒城。鱼龙爵马皆如梦，风月烟花岂有情。
"羊公传化地，千古事空存。碑已无文字，人犹敬子孙。
"一生风月供惆怅，到处烟花恨别离。
裴迪南门秋夜对月 / 裴迪书斋望月
枯树槎。乌梢蛇，墨老鸦。"
宾降未免俱为戮，一死安能谢益仁。"
羁人此夕如三岁，不整寒衾待曙鸡。"
青草方中药，苍苔石里钱。琼津流乳窦，春色驻芝田。
"一年极目望西辕，此日殷勤圣主恩。上国已留虞寄命，
"君子常闻不迫危，城崩何用急重围。
一条街擘两行蝉。不曾着事于机内，长合教山在眼前。
"怀师不可攀，师往杳冥间。林下谁闻法，尘中只见山。
蝶恋花·庭院深深深几许
昔年曾向五陵游，子夜歌清月满楼。银烛树前长似昼，露桃花里不知秋。西园公子名无忌，南国佳人号莫愁。今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流！
不知几首南行曲，留与巴儿万古传。
石转生寒色，云归带夕阴。却愁危坐久，看尽暝栖禽。"
假言藏宝非真宝，不是生知焉得知。"
"饮酒经何代，休粮度此生。迹应常自浼，颠亦强为名。
还缘交甫非良偶，不肯终身作羿妻。
努力且为田舍客，他年为尔觅金鱼。"
"人惟邦本本由农，旷古谁高后稷功。
滴滴金·梅
"浊世清名一概休，古今翻覆賸堪愁。年年春浪来巫峡，
才被槌埋更有声。过县已无曾识吏，到厅空见旧题名。
"酒渴何方疗，江波一掬清。泻瓯如练色，漱齿作泉声。
闭门尽日无人到，翠羽春禽满树喧。"
一臂初交又解携。江浦呕哑风送橹，河桥勃窣柳垂堤。
"旧游虽一梦，别绪忽千般。败草汤陵晚，衰槐楚寺寒。
一旦敌兵来，万民同陨濩.如何警露禽，不似衔环雀。
"北风沙漠地，吾子远从军。官路虽非远，诗名要且闻。