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破阵子·柳下笙歌庭院

清代 / 赵珍白

辜负壮心羞欲死,劳君贵买断肠声。"
四际乱峰合,一眺千虑并。潺湲冬夏冷,光彩昼夜明。
悠然远起西游心。商山夏木阴寂寂,好处徘徊驻飞锡。
"饿犬齰枯骨,自吃馋饥涎。今文与古文,各各称可怜。
想兹为襁褓,如鸟拾柴枝。我咏元鲁山,胸臆流甘滋。
摵摵井梧疏更殒。高士例须怜曲蘖,丈夫终莫生畦畛。
青箱传学远,金匮纳书成。一瞬见前事,九流当抗行。
昨日鸿都新上第,五陵年少让清光。"
"织素缝衣独苦辛,远因回使寄征人。官家亦自寄衣去,
还归内殿阅图书。故人犹在三江外,同病凡经二纪馀。
冰碧林外寒,峰峦眼前耸。槎枒矛戟合,屹仡龙蛇动。
腊雪不满地,膏雨不降春。恻恻诏书下,半减麦与缗。
"惟天地之无穷兮,哀生人之常勤。往者吾弗及兮,


破阵子·柳下笙歌庭院拼音解释:

gu fu zhuang xin xiu yu si .lao jun gui mai duan chang sheng ..
si ji luan feng he .yi tiao qian lv bing .chan yuan dong xia leng .guang cai zhou ye ming .
you ran yuan qi xi you xin .shang shan xia mu yin ji ji .hao chu pai huai zhu fei xi .
.e quan ze ku gu .zi chi chan ji xian .jin wen yu gu wen .ge ge cheng ke lian .
xiang zi wei qiang bao .ru niao shi chai zhi .wo yong yuan lu shan .xiong yi liu gan zi .
she she jing wu shu geng yun .gao shi li xu lian qu nie .zhang fu zhong mo sheng qi zhen .
qing xiang chuan xue yuan .jin kui na shu cheng .yi shun jian qian shi .jiu liu dang kang xing .
zuo ri hong du xin shang di .wu ling nian shao rang qing guang ..
.zhi su feng yi du ku xin .yuan yin hui shi ji zheng ren .guan jia yi zi ji yi qu .
huan gui nei dian yue tu shu .gu ren you zai san jiang wai .tong bing fan jing er ji yu .
bing bi lin wai han .feng luan yan qian song .cha ya mao ji he .yi yi long she dong .
la xue bu man di .gao yu bu jiang chun .ce ce zhao shu xia .ban jian mai yu min .
.wei tian di zhi wu qiong xi .ai sheng ren zhi chang qin .wang zhe wu fu ji xi .

译文及注释

译文
何况一(yi)个国家的政事啊,更是头绪纷繁错杂纠结。
你这郑国的游人不能返家,我(wo)这洛阳的行子空自叹息。
织锦回文诉说思念的长恨,楼上花枝取笑我依然独眠。
游子生活寄托主人,言语行动必须察言观色。
还有眼睛直长的豺狼,来来往往群奔争先。
故园远隔云山究竟在何处?归思悠长上心头情满胸怀。
另有个一身九头的妖怪,能连根拔起大树九千。
两岸是青山,满山是红叶,水呀,在急急地东流。
  《诗经》说:“君(jun)子如果高兴纳谏,祸乱就会快速止息;君子如果怒斥谗言,祸乱也会快速止息。”君子止息祸乱,难道有异术吗?他不过是适时地控制自己的喜怒,不偏离仁慈宽大的原则罢了。《春秋》的大义是,立法贵严,责人贵宽。根据它的褒贬原则来制定赏罚制度,这也是忠厚之至啊!
其余七匹也都是特殊而奇绝,远远看去象寒空中飘动烟雪。
我坐在窗前,可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪,门(men)前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。
谁说闲情逸致被忘记了太久?每到新春来到,我的惆怅心绪一如故旧。为了消除这种闲愁,我天天在花前痛饮,让自己放任大醉,不惜身体消瘦,对着镜子自己容颜已(yi)改。
您的士兵都是阴(yin)山一带的健儿,出战时常坐骑好马。
你的文章可以与韩愈齐名,被人视为泰山、北斗,你的家世尊贵显赫,门庭前的梧桐成荫,浓密(mi)清幽,一定会找来金凤凰。你生来就志在四方(fang)。今请看:若生逢其时,遭遇明主,你就回叱风云,显露头脚,大展身手。现在你虽然辞官在家,寄情于绿野堂的景色与平泉庄的草木,纵情于东山上的歌舞诗酒,但古代名相的志趣并未丢,为国捐躯的壮志也并未减。等到将来,有朝一日,你再出山重整社稷,收复中原,完成祖国统一大业之后,我再来为你举杯祝寿。
金陵风光美丽如画,秋色明净清爽。碧天与秋水一色,何处是尽头呢?雨后晴朗的天色与秋水闪烁的冷光相辉映。蓼草荻花丛生的小岛上,隐约可见几间竹篱环绕的草舍。
汉江流经楚塞又折入三湘,西起荆门往东与九江相通。

注释
3. 魏昭王:名遬(古“速”字),在位时间为公元前295~前277年。
对愁眠:伴愁眠之意,此句把江枫和渔火二词拟人化。就是后世有不解诗的人,怀疑江枫渔火怎么能对愁眠,于是附会出一种讲法,说愁眠是寒山寺对面的山名。
22 黯然:灰溜溜的样子
⒇刍:读音chú,喂牲口的草。
40.重:复。綦(qí):鞋带。这两句是说她们一定要到外面去踏雪游戏,为了防止鞋子脱落,便把鞋上横七竖八地系了许多绦带。
(6)消磨:逐渐消失、消除。

赏析

  诗对纤夫的心理描写细致而有层次,由嗟叹到哀怨,到愤恨,又到无可奈何,把其内心世界揭示得淋漓尽致。配合水夫思想感情的变化,诗歌不断变换韵脚,使人觉得水夫倾诉的哀愁怨愤是如此之多。由于充分揭示人物心理,水夫形象也具有一定的典型性。诗人写的是一个水夫的自述,反映的却是整个水乡人民的痛苦生活。诗的语言既具有民歌通俗流畅之美,又具有文人作品凝炼精警之风,颇有特色。不用惊人之笔,不遣华美之词,诗人从看似平淡的细细描绘中表现真情,酝酿诗情。看似平淡无奇,实则余味无穷,正如宋王安石所说:“看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛!”(《题张司业诗》)
  这是一首赞美刺绣精美的诗,写妇女绣品巧夺天工。
  这是首次发现柳宗元贬永十年,第一次写于今冷水滩区管辖地域的诗,为研究柳宗元政治革新思想的人民性提供了重要的依据。初步认定《《零陵春望》柳宗元 古诗》写于元和四年春。此时柳的姨父崔敏已任永州刺史,有了保护伞,所以他的行动较前自由一些,因此盼望回长安的心情更急切。这一时期柳宗元写了一些信向长安亲友求助,设法返回朝廷,这是诗人写《《零陵春望》柳宗元 古诗》的内心企图。由于唐宪宗及保守派对柳的歧视,致使柳宗元贬永十年不得被召回供职,反而贬到岭南柳州而客死任所。柳宗元一生仕途多舛,报国无门,这是中国历史上许多进步人士的共同命运!
  《《答客难》东方朔 古诗》是东方朔晚年的作品。他从二十岁负才自荐 可以为天子大臣以来近四十年间,虽然 武帝既招英俊,程其器能,用之如不及。时方外事胡、越,内兴制度,国家多事,自公孙弘以下至司马迁皆奉使方外,或为郡国守相至公卿 ,而对他,却一直与对枚皋、郭舍人一样, 诙啁而已 , 终不见用.因此内心幽愤难以平衡,遂作此篇,发泄牢骚,自慰表志。
  这是一首咏物言志诗,所咏的对象是龙泉宝剑。据传(ju chuan)龙泉宝剑是吴国干将和越国欧冶子二人,用昆吾所产精矿,冶炼多年而铸成,备受时人赞赏。但后来沦落埋没在丰城的一个古牢狱的废墟下,直到晋朝宰相张华夜观天象,发现在斗宿、牛宿之间有紫气上冲于(chong yu)天,后经雷焕判断是“宝剑之精上彻于天”,这才重新被发掘出来。这首诗就是化用上述传说,借歌咏龙泉剑以寄托自己的理想和抱负,抒发不遇的感(de gan)慨。
  在音节安排上,《《玉台新咏序》徐陵 古诗》具有欢快轻妙,舒缓流畅的节奏。首先全文是以对仗句式为主,节奏比较统一。其次,文章四言无言七言相互交叉,使文章有了小桥流水般欢快的节奏。在押韵上虽然整篇韵脚不是完全统一,但是完全遵循了阴阳上去的合理安排,读起来婉转顿挫,如吟如唱。
  此诗乃赞颂牡丹之作,其赞颂之手法,乃用抑彼扬此的反衬之法。诗人没有从正面描写牡丹的姿色,而是从侧面来写牡丹。诗一开始先评赏芍药和芙蕖。芍药与芙蕖本是为人所喜爱的花卉,然而诗人赞颂牡丹,乃用“芍药妖无格”和“芙蕖净少情”以衬托牡丹之高标格和富于情韵之美。“芍药”,本来同样是一种具有观赏价值的花卉,但据说到了唐代武则天以后,“牡丹始盛而芍药之艳衰” (王禹傅《芍药诗序》)。以至有人将牡(jiang mu)丹比为“花王”,把芍药比作“近侍”。此处,刘禹锡也怀着主观感情,把芍药说成虽妖娆但格调不高。“芙蕖”,是在诗文中常以清高洁净的面目出现的花卉,但刘禹锡大概因为她亭亭玉立于池面之中,令人只可远观而不可近玩的缘故,说她纯洁而寡情。这里暗示了牡丹兼具妖、净、格、情四种资质,可谓花中之最美者。
  白居易在《西凉伎》中写道:“凉州陷来四十年,河陇侵将七千里。平时安西万里疆,今日边防在凤翔。缘边空屯十万卒,饱食温衣闲过日。遗民肠断在凉州,将卒相看无意收。”元稹的《西凉伎》也说:“一朝燕贼乱中国,河湟忽尽空遗丘。连城边将但高会,每说此曲能不羞?”一针见血地指出了凉州沦陷未收的原因,是守边将领的腐败无能。张籍的第三首诗正是表达这个思想主题,而诗的风格迥然有别。“凤林关里水东流,白草黄榆六十秋。”这两句写景,点明边城被吐蕃占领的时间之久,以及景象的荒凉萧瑟。“凤林关”,在今甘肃临夏市西北。安史之乱前,唐朝同吐蕃的交界处在凤林关以西,随着边城四镇的失守,凤林关亦已沦陷。在吐蕃异族野蛮掠夺、横暴奴役下,凤林关内,土地荒芜,无人耕种,岁岁年年只见寒水东流,白草丛生,黄榆遍地,一片萧条。这里,诗人既用“白草黄榆”从空间广度来写凤林关的荒凉,又用具体数字“六十秋”从时间深度来突出凤林关灾难的深重。“六十秋”这不是夸张而是写实,从公元762年(唐代宗初年)四镇失陷,到诗人公元824年写这首诗时,已是六十年还未收复。国土失陷如此之久,边民灾难如此之深,为什么没有收复?原因在哪里?由此诗人发出了深沉的感慨、愤激的谴责。
  晚唐绝句自杜牧、李商隐以后,单纯议论之风渐炽,抒情性、形象性和音乐性都大为减弱。而郑谷的这首七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点。
  颔联和尾联,对两个人物形象的刻画,也不是孤立进行,而是和景物描写密切结合的。柴门、暮蝉、晚风、五柳,有形无形,有声无声,都是写景。五柳,虽是典故,但对王维说来,模仿陶渊明笔下的人物,植五柳于柴门之外,这是自然而然的。
  诗中抒发的感情还是伤时感事,表达出作者对于国事动乱的忧虑和他飘泊流离的愁闷。正是始终压在诗人身上的愁苦使诗人无心赏看中天美好的月色。前六句具体写出了诗人对风尘荏苒、关塞萧条的动乱时代的忧伤。最后两句虽写“栖息一枝安”,但仍然是为他辗转流离苦闷。总之,诗人当时境遇凄凉,十年飘泊辗转,诗风沉郁。
  “年年乞与人间巧,不道人间巧己多”。这两句是说:每年人们都要在七月七日晚上向天上的织女乞求赐予刺绣、纺织等的聪慧、智巧,但实际上,人间的智巧己经是很多了,多得有点可怕。诗人在这里并非是在赞扬人间的机巧,而是来了一个大转弯,诗人此时想起的不仅仅是人间创造幸福的巧智,还有行恶的智巧:有巧取牵夺,互相倾轧,以及繁复、杂多而又绞尽脑汁的勾心斗角。诗人赋予末一行诗中的“巧”的含义已经不同于第三行诗中“巧”的含义。恰是这种新的含义,不无道理,但又非常出人料想地拓宽了诗思的领域,这就便诗的情思和哲理向更深处开掘,一使诗具有了横空出世、奇崛诡辩之美。当人间充分运用他的机巧来进行勾心斗角的时候,要邀织女来已无意义。从四句诗的整体和诗情的深入来看,诗人的愤世嫉俗之情表现得很是恰当、巧妙、深刻。
  这首诗构思缜密,章法严整,层次分明。依其诗意的进展,可分为三段。开头五句为第一段,描绘长江和绝岛,是对这幅画内容的总概括。“山苍苍,水茫茫”,展现山色苍苍,水光茫茫,点明这是一幅青绿色的平远山水,而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”,指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中,四面洪涛,一峰独峙;小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南,屹立江中,与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”,可知李思训所画的未必就是大小孤山,而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似,遂想象它们就是大小孤山,并以此展开诗的艺术构思,为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山,这是画面的中心。这两座山四面环水,山势险峻,山上丛林茂密,一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立,直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说:“诗描绘物体,只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画,对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会,因此他描绘长江上的这两个绝岛,不作静态的刻划,而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”,写山崖太陡峭而引发崩塌;“路绝”,写山石滚落,堵塞了道路;“猿鸟去”,写猿鸟惊惶四散,消失在深林中。“搀”(chàn),刺,插入,这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟,但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”,仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林,这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
篇首预设意脉  本文首句交代虎丘名胜的方位“去城可七八里”,诚然为一般记游散文所交代的文字,但为下文埋设了意脉。尽管“其山无高岩邃壑”,却因其“近城”而吸引了络绎不绝的游人。这样,作者就确定了他的审美重心,不在林泉岩壑,而在游人旅客,以及他们纵游虎丘的情景图画。“箫鼓楼船,无日无之”,以“无……无……”的双重否定更见其肯定之意的句式,强调了日日如此、月月如此的频率和密度。“凡月之夜、花之晨、雪之夕,游人往来,纷错如织”,在上文的意绪上递进了一层,突出了“月”“花”“雪”这三个时节对于游人的诱惑力量。作者所用“无日无之”“纷错如织”还是概括性较强的语言,所给予读者的是总体印象,而细致具体的描述则在后面进行,留下审美空间。
  “过尽行人都不起,忽闻水响一齐飞”,这是精彩传神之笔。从形式上看,第三句是前两句的承续,但又是为第四句蓄势,“不起”,正是为“起”作准备的。从表现水鸟的动势上看;诗人是有意按照由安静到微动(“戏落晖”)再到喧动(“一齐飞”)的顺序步步演进的;从所表现的声音的频率上看,则是按照由静场(“自相依”)到轻响(“戏落晖”)再到骤响(“冰响一齐飞”)的层次把音阶步步增高的。动态和声态同步进行,丝丝入扣,配合默契。最后,在第四句融为一体,把全诗的意境推向高潮。

创作背景

  《《木兰花·秋容老尽芙蓉院》秦观 》所写时间、景物、情境,都与此事颇为相符。秦观受党祸南迁,是在宋绍圣三年(106年),因此可以初步判断此词很可能就是宋绍圣三年(106年)被贬到长沙时的酬妓之作。

  

赵珍白( 清代 )

收录诗词 (8483)
简 介

赵珍白 赵珍白,嘉庆三年(1798)戊午举人。钦赐检讨衔,赵毓楠叔高祖。其诗见于《赵氏族谱》。

云汉 / 王序宾

春热张鹤盖,兔目官槐小。思焦面如病,尝胆肠似绞。
逃祸栖蜗舍,因醒解豸簪。紫兰秋露湿,黄鹤晚天阴。
何处深春好,春深阿母家。瑶池长不夜,珠树正开花。
澹荡侵冰谷,悠扬转蕙丛。拂尘回广路,泛籁过遥空。
莫恼添丁郎,泪子作面垢。莫引添丁郎,赫赤日里走。
早欲献奇策,丰财叙西戎。岂知年三十,未识大明宫。
文墨中年旧,松筠晚岁坚。鱼书曾替代,香火有因缘。
"舜欲省蛮陬,南巡非逸游。九山沉白日,二女泣沧洲。


始得西山宴游记 / 栗应宏

"闰馀春早景沉沉,禊饮风亭恣赏心。
客泪数行先自落,鹧鸪休傍耳边啼。
迎风奸吏免,先令疲人喜。何武劾腐儒,陈蕃礼高士。
玉京十二楼,峨峨倚青翠。下有千朱门,何门荐孤士。"
"白布长衫紫领巾,差科未动是闲人。
幽荐一杯泣,泻之清洛滨。添为断肠声,愁杀长别人。
孔子修春秋。二百四十年,月蚀尽不收。今子咄咄词,
昨来亦有吴趋咏,惟寄东都与北京。"


宿洞霄宫 / 朱瑄

清泉百丈化为土,鱼鳖枯死吁可悲。"
"庐峰开石镜,人说舞山鸡。物象纤无隐,禽情只自迷。
"步逸辞群迹,机真结远心。敦诗扬大雅,映古酌高音。
为客烹林笋,因僧采石苔。酒瓶常不罄,书案任成堆。
别饮孤易醒,离忧壮难销。文清虽无敌,儒贵不敢骄。
绮陌朝游间,绫衾夜直频。横门开日月,高阁切星辰。
硕鼠既穿墉,又啮机上丝。穿墉有闲土,啮丝无馀衣。
申时出省趁看山。门前巷陌三条近,墙内池亭万境闲。


临江仙·四海十年兵不解 / 徐琦

"竹亭人不到,新笋满前轩。乍出真堪赏,初多未觉烦。
幕疏萤色迥,露重月华深。万境与群籁,此时情岂任。"
暂时相见还相送,却闭闲门依旧愁。"
绵绵五百载,市朝几迁革。有路在壶中,无人知地脉。
铁剑常光光,至凶威屡逼。强枭噬母心,奔厉索人魄。
恨无黄金千万饼,布地买取为丘园。"
愁云重拂地,飞雪乱遥程。莫虑前山暗,归人正眼明。
"肃肃上台坐,四方皆仰风。当朝奉明政,早日立元功。


南歌子·有感 / 叶绍芳

草堂竹径在何处,落日孤烟寒渚西。"
刘伶称酒德,所称良未多。愿君听此曲,我为尽称嗟。
蛟龙得雨鬐鬣动,螮蝀饮河形影联。刺史临流褰翠帏,
他日吾归来,家人若弹纠。一百放一下,打汝九十九。"
悠哉风土人,角黍投川隅。相传历千祀,哀悼延八区。
"将略兵机命世雄,苍黄钟室叹良弓。
"位是才能取,时因际会遭。羽仪呈鸑鷟,铓刃试豪曹。
"楞伽大师兄,夸曦识道理。破锁推玄关,高辩果难揣。


咏新竹 / 宋大樽

西园花已尽,新月为谁来。
怒水忽中裂,千寻堕幽泉。环回势益急,仰见团团天。
"道安本儒士,颇擅弓剑名。二十游太行,暮闻号哭声。
百年废滞所,一旦奥浩区。我实司水土,得为官事无。
"莫嗟华发与无儿,却是人间久远期。雪里高山头白早,
"荡子守边戍,佳人莫相从。去来年月多,苦愁改形容。
可怜绛县刘明府,犹解频频寄远书。"
"南塘水深芦笋齐,下田种稻不作畦。耕场磷磷在水底,


山坡羊·燕城述怀 / 许玑

幽驰异处所,忍虑多端倪。虚获我何饱,实归彼非迷。
"千门俨云端,此地富罗纨。秋月三五夜,砧声满长安。
等闲逐酒倾杯乐,飞尽虹梁一夜尘。"
报恩兼报德,寺与山争鲜。橙橘金盖槛,竹蕉绿凝禅。
方寸莹然无一事,水声来似玉琴声。"
唯爱门前双柳树,枝枝叶叶不相离。"
美人醉灯下,左右流横波。王孙醉床上,颠倒眠绮罗。
何物令侬羡,羡郎船尾燕。衔泥趁樯竿,宿食长相见。


子夜四时歌·春林花多媚 / 张仲时

"天下咽喉今大宁,军城喜气彻青冥。庭前剑戟朝迎日,
珍重新诗远相寄,风情不似四登坛。"
骅骝啮足自无惊。时来未觉权为祟,贵了方知退是荣。
材调真可惜,朱丹在磨研。方将敛之道,且欲冠其颠。
婉娈自媚好,几时不见挤。贪食以忘躯,鲜不调盐醯。
豆登五山瀛四尊。熙熙釂酬笑语言,雷公擘山海水翻。
鸑鷟应蟋蟀,丝毫意皆申。况于三千章,哀叩不为神。"
"心心复心心,结爱务在深。一度欲离别,千回结衣襟。


将进酒 / 黄颜

神仙有无何渺茫,桃源之说诚荒唐。流水盘回山百转,生绡数幅垂中堂。武陵太守好事者,题封远寄南宫下。南宫先生忻得之,波涛入笔驱文辞。文工画妙各臻极,异境恍惚移于斯。架岩凿谷开宫室,接屋连墙千万日。嬴颠刘蹶了不闻,地坼天分非所恤。种桃处处惟开花,川原近远蒸红霞。初来犹自念乡邑,岁久此地还成家。渔舟之子来何所,物色相猜更问语。大蛇中断丧前王,群马南渡开新主。听终辞绝共凄然,自说经今六百年。当时万事皆眼见,不知几许犹流传。争持酒食来相馈,礼数不同樽俎异。月明伴宿玉堂空,骨冷魂清无梦寐。夜半金鸡啁哳鸣,火轮飞出客心惊。人间有累不可住,依然离别难为情。船开棹进一回顾,万里苍苍烟水暮。世俗宁知伪与真,至今传者武陵人。
"淮西春草长,淮水逶迤光。燕入新村落,人耕旧战场。
日影不入地,下埋冤死魂。有骨不为土,应作直木根。
"昔岁辞亲泪,今为恋主泣。去住情难并,别离景易戢。
麹米本无愆,酒成是法水。行道不见心,毁誉徒云尔。
太守驻行舟,阊门草萋萋。挥袂谢啼者,依然两眉低。
我有古心意,为君空摧颓。
深处最怜莺蹂践,懒时先被蝶侵凌。对持真境应无取,


听安万善吹觱篥歌 / 胡曾

况住洛之涯,鲂鳟可罩汕。肯效屠门嚼,久嫌弋者篡。
"新竹翛翛韵晓风,隔窗依砌尚蒙笼。数间素壁初开后,
风云一朝会,变化成一身。谁言道里远,感激疾如神。
浮迹自聚散,壮心谁别离。愿保金石志,无令有夺移。"
吴越主人偏爱重,多应不肯放君闲。"
家家桑麻满地黑,念君一身空努力。
病深理方悟,悔至心自烧。寂静道何在,忧勤学空饶。
天子受贺登高楼。妖童擢发不足数,血污城西一抔土。