赠清漳明府侄聿
专荣固宠昭阳殿。红妆宝镜珊瑚台，青琐银簧云母扇。
阳羡风流地，沧江游寓人。菱歌五湖远，桂树八公邻。
"莫恨扁舟去，川途我更遥。东西潮渺渺，离别雨萧萧。
"温泉作天邑，直北开新洲。未有菰蒲生，即闻凫雁游。
萧索庭槐空闭閤，旧人谁到翟公门。"
帝子隔洞庭，青枫满潇湘。怀君路绵邈，览古情凄凉。
意君来此地，时复疏林薄。中夜扫闲门，迎晨闭菌阁。
绿苔日已满，幽寂谁来顾。"
猜谗却为主恩深。辕门画角三军思，驿路青山万里心。
河低宫阁深，灯影鼓钟曙。缤纷集寒枝，矫翼时相顾。
赠清漳明府侄聿拼音解释:
zhuan rong gu chong zhao yang dian .hong zhuang bao jing shan hu tai .qing suo yin huang yun mu shan .
yang xian feng liu di .cang jiang you yu ren .ling ge wu hu yuan .gui shu ba gong lin .
.mo hen bian zhou qu .chuan tu wo geng yao .dong xi chao miao miao .li bie yu xiao xiao .
.wen quan zuo tian yi .zhi bei kai xin zhou .wei you gu pu sheng .ji wen fu yan you .
xiao suo ting huai kong bi ge .jiu ren shui dao di gong men ..
di zi ge dong ting .qing feng man xiao xiang .huai jun lu mian miao .lan gu qing qi liang .
yi jun lai ci di .shi fu shu lin bao .zhong ye sao xian men .ying chen bi jun ge .
lv tai ri yi man .you ji shui lai gu ..
cai chan que wei zhu en shen .yuan men hua jiao san jun si .yi lu qing shan wan li xin .
he di gong ge shen .deng ying gu zhong shu .bin fen ji han zhi .jiao yi shi xiang gu .
译文及注释
译文
挥笔之间，诉讼了结，傲(ao)视王侯，目送飞云(yun)。
长庆三年八月十三日记。
我在云间吹奏玉箫，在山石上弹起宝瑟。
八九月这里天气正凉爽。酒徒诗人，高堂满座。
舍南有片竹林，削成青简倒可以写字，到老年时，索性在溪边做个钓鱼翁。(其十)树丛里的小路在晨光中渐渐开朗，细嫩的杂草夜来(lai)被烟雾湿染。
在风雨中，梨花落(luo)尽了，寒食节也过去了，
洼地桑树多婀娜，枝柔叶嫩舞婆娑。我看见了他，如何叫我不(bu)快乐！
扬州百花盛开隋炀帝御舟东游，先将发源昆仑的黄河凿(zao)渠分流。
云山有情有意，可没有办法得到官位，被西风吹断了功名难求的伤心泪。归(gui)去吧，不要旧事重提。青山善解人意让人沉醉，得和失到头来都是由(you)于天理。得，是人家命里有；失，是我命里不济。
宋国（今商丘）有一个养猕猴的老人，他很喜欢猕猴，养的猕猴成群，他能懂得猕猴们的心意，猕猴们懂得那个人的心意。那位老人因此减少了他全家的口粮，来满足猕猴们的欲望。但是不久，家里缺乏食物了，他将要限制猕猴们的食物，但又怕猕猴们生气不听从自己，就先骗猕猴们：“我给你们的橡树果实，早上三颗，晚上四颗，这样够吗？”众多猕猴一听很生气，都跳了起来。过了一会儿，他又说：“我给你们的橡树果实，早上四颗，晚上三颗，这样足够吗？”猕猴们听后都很开心地趴下，都很高兴对那老人服服帖帖的了。
铿锵打钟钟架齐摇晃，抚弦再把梓瑟弹奏起。
注释
曷﹕何，怎能。
宫沟：皇宫之逆沟。
⑸涓埃：滴水、微尘，指毫末之微。
②六鳌句：鳌同鼇，《列子·汤问》：“龙伯之国有大人，一钓而连六鳌”，又《摭遗》：“李白自称海上钓鳌客，谒宰相问他：“先生临沧海，钓巨鳌，以何为钩线？”后来诗家就常用钓鳌客来比喻豪迈有为的人。这里借指鳌山，是把灯彩迭成山的形状；仙是作者自比，因看鳌山灯彩联想到后句的神山沦没而伤心流泪。
之：主谓之间取消句子独立性。
于兹：至今。
赏析
苏轼是大书法家，有多篇诗谈到书法。像《凤翔八观》里的《石鼓文》、《次韵子由论书》、《孙莘老求墨妙亭诗》和这首《《石苍舒醉墨堂》苏轼 古诗》，都是脍炙人口的。那几首诗都涉及论书，而这首诗纯粹从虚处落笔，尤其特殊。
这首《《长安秋夜》李德裕 古诗》颇具特色，因为这不仅是李德裕的诗，而且是诗的李德裕。它像是一则宰辅日记，反映着他从政生活的一个片断。
其实正可把这位劳苦者的境遇看作是我们的人生之旅的一个缩影，是我们人生之旅的真实写照。从生到死，是一个完整而漫长的过程。谁能把握住自己的命运？谁不可能漂浮不定？谁不渴望有一只上帝之手拉自己一把？谁没有感到疲惫得即将倒下得时候？谁没有感到前途迷茫、找不倒出路得时候？谁没有痛不欲生、彻底绝望得时候？
最后，诗人以“天教晚发赛诸花”一句再评花之品性。重在‘晚”与“赛”两字上做文章。牡丹晚发，开于暮春。汤显祖《牡丹亭》中的女主人公杜丽娘在“游园惊梦”一折中唱道：“牡丹虽好，她春归怎占得先!”既是叹亦是赞。牡丹俏不争春，天教晚发而集众芳之长。当然我们也可由此而寻绎一下诗人彼时心境，也许还包涵着大器晚成或对晚景赞美之昧外之旨。至于“赛诸花”之赛字，亦颇可玩味，既云“赛”，必有(bi you)赛之对象和意义。在此我们不妨引一下刘禹锡的另一首《赏牡丹》诗。诗云：“庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”此四句可为“赛诸花”三字诠解。诗人之于牡丹的一片爱心，是与对女性美理想化身的追求以及对阴柔之美的生命体验发生契合的，他对牡丹的美感经验，是在与芍药、荷花诸花品赏比较的基础上形成的。芍药因妖艳而无标格，荷花太洁净而缺少风情，只有牡丹花婀娜而不失端庄，顾盼之间百媚俱生。此种美，才是诗人最心醉的，也是牡丹之所以令群芳失色、独占鳌头的缘由所在。从这个意义上讲，牡丹被誉为天姿国色，当之无愧。
第一段，论述“物不平则鸣”的道理。从草木、水受外力的激动而发出声音，论及人的言论、歌、哭，都是因为有所不平的缘故。
在作为政治中心的金陵，文学艺术也发展繁荣起来。这首先是因为皇帝的提倡，而且好几位皇帝就是文学家或艺术家，在他们周围聚集了大批文士；其次也因为金陵地处江南，民歌流行，艺术土壤丰厚，滋养出华丽璀璨的艺(de yi)术之花。
此诗为抒情佳作，气格清高俊爽，兴寄深远，情韵悠长，恰似倒卷帘栊，一种如虹意气照彻(zhao che)全篇，化尽涕洟，并成酣畅。这种旋折回荡的艺术腕力，是很惊人的。它将对朋友的思念、同情、慰勉、敬重等意思，一一恰到好处地表现出来，含蓄婉转而又激情荡漾。
正因为如此，才“无复鸡人报晓筹”，李、杨再不可能享受安适的宫廷生活了。
“绝漠干戈戢，车徒振原隰。”绝漠，大漠。干戈，指武器。戢，收藏。原隰，原野。句意为：大漠之上，武器收藏，车仗过处，原野为之震动。平夷战祸后，军队凯旋，所到之处，群情振奋。所谓“吊民伐罪”，正义的战争，人民从来都是支持的。
词题说这是一首拟古之作，其所拟之《决绝词》本是古诗中的一种，是以女子的口吻控诉男子的薄情，从而表态与之决绝。如古辞《白头吟》、唐元稹《古决绝词三首》等。纳兰性德的这首拟作是借用汉唐典故而抒发“闺怨”之情。
开头一句“春城无处不飞花”。“春城”指春天里的都城长安。“飞花”即花瓣纷纷飘落，点明暮春季节。“无处不”，用双重否定构成肯定，进而写出整个长安柳絮飞舞，落红无数的迷人春景。第二句“寒食东风御柳斜”是写皇宫园林中的风光。“御柳”是指御苑里的柳树。当时风俗寒食日折柳插门，清明这天皇帝还要降旨取榆柳之火赏赐近臣，以示恩宠。所以诗人在无限的春(de chun)光中特地剪取随东风飘拂的“御柳”。
此诗通过描写一场突如其来的《春雪》刘方平 古诗，侧面写出了富人们在屋内赏雪以美酒相伴，穷人们却在雪天流落街头，形成鲜明对比。诗人用曲折的笔法，讽刺了那班达官贵人只图自己享乐，忘了广大地区人民的贫困。
这篇览古之诗，一无藻饰词语，颇富英豪被抑之气，读来令人喟然生慨。杜甫说：“国朝盛文章，子昂始高蹈。”胡应麟《诗薮》说：“唐初承袭梁隋，陈子昂独开古雅之源。”陈子昂的这类诗歌，有“独开古雅”之功，有“始高蹈”的特殊地位。
这是一首写景的七言诗，表现了暮春时节的景象和诗人的感受。诗的前两句写景为主，后两句由景生情，抒发了自己的生活态度和追求。
第一首诗一开头，就以“一粒粟”化为“万颗子”具体而形象地描绘了丰收，用“种”和“收”赞美了农民的劳动。第三句再推而广之，展现出四海之内，荒地变良田，这和前两句联起来，便构成了到处硕果累累，遍地“黄金”的生动景象。“引满”是为了更有力的“发”，这三句诗人用层层递进的笔法，表现出劳动人民的巨大贡献和无穷的创造力，这就使下文的反结变得更为凝重，更为沉痛。“农夫犹饿死”，它不仅使前后的内容连贯起来了，也把问题突出出来了。勤劳的农民以他们的双手获得了丰收，而他们自己还是两手空空，惨遭饿死。诗迫使人们不得不带着沉重的心情去思索“是谁制造了这人间的悲剧”这一问题。诗人把这一切放在幕后，让读者去寻找，去思索。要把这两方综合起来，那就正如马克思所说的：“劳动替富者生产了惊人作品（奇迹），然而，劳动替劳动者生产了赤贫。劳动生产了宫殿，但是替劳动者生产了洞窟。劳动生产了美，但是给劳动者生产了畸形。”
诗的后半是抒情，语及其幽州之行，仅末四句而已。“且探虎穴(hu xue)”四字很值得探究。前曾言“不然拂剑起，沙漠收奇勋”（《赠何七判官昌浩》），直到此诗最后一联迸出“耻作易水别”，以用典手法形象性地表达了真挚纯洁的深情。“临歧泪滂沱”，此句耐人寻味，且“临歧”二字又妙极，好就好在不用比喻而采用用典手法，变无形的情谊为生动的形象，空灵而有余味，自然而又情真，既赞美了对朋友的敬佩和喜爱，也表达了李白与于、裴二位的深厚情谊。
从《《陶者》梅尧臣 古诗》即可看出，梅尧臣不断观察、聚焦日常生活的种种细节，在生活场景和人生经历中开拓、寻找前人未曾注意的题材，或在写前人写过的题材上翻新，开宋诗好为新奇、力避陈熟的风气。梅诗构思奇巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味，这是梅诗的创造与追求，也是宋诗的审美取向。
诗的后两句，“春风来不远，只在屋东头“，指明前途，加强信心。和前两句有同样的鼓舞作用。在诗人眼中，尽管风寒冰坚，但除夜一过，新年即已开始，春天随之来临。温暖的春天，正孕育在残冬的严寒之中，和煦的春风很快就要吹遍大地。春风是那么逼近，似乎就在屋子的东头，只要侧耳倾听，即可捕捉到它那令人欢欣的声音。随着春风的来临，大地回暖，万木复苏，新的一年开始了。诗人迫不及待地盼望着春天的到来，期待着在新的一年里进一步舒展自己的抱负，建立新的功业。
这首《《长安秋夜》李德裕 古诗》颇具特色，因为这不仅是李德裕的诗，而且是诗的李德裕。它像是一则宰辅日记，反映着他从政生活的一个片断。
其实正可把这位劳苦者的境遇看作是我们的人生之旅的一个缩影，是我们人生之旅的真实写照。从生到死，是一个完整而漫长的过程。谁能把握住自己的命运？谁不可能漂浮不定？谁不渴望有一只上帝之手拉自己一把？谁没有感到疲惫得即将倒下得时候？谁没有感到前途迷茫、找不倒出路得时候？谁没有痛不欲生、彻底绝望得时候？
最后，诗人以“天教晚发赛诸花”一句再评花之品性。重在‘晚”与“赛”两字上做文章。牡丹晚发，开于暮春。汤显祖《牡丹亭》中的女主人公杜丽娘在“游园惊梦”一折中唱道：“牡丹虽好，她春归怎占得先!”既是叹亦是赞。牡丹俏不争春，天教晚发而集众芳之长。当然我们也可由此而寻绎一下诗人彼时心境，也许还包涵着大器晚成或对晚景赞美之昧外之旨。至于“赛诸花”之赛字，亦颇可玩味，既云“赛”，必有(bi you)赛之对象和意义。在此我们不妨引一下刘禹锡的另一首《赏牡丹》诗。诗云：“庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”此四句可为“赛诸花”三字诠解。诗人之于牡丹的一片爱心，是与对女性美理想化身的追求以及对阴柔之美的生命体验发生契合的，他对牡丹的美感经验，是在与芍药、荷花诸花品赏比较的基础上形成的。芍药因妖艳而无标格，荷花太洁净而缺少风情，只有牡丹花婀娜而不失端庄，顾盼之间百媚俱生。此种美，才是诗人最心醉的，也是牡丹之所以令群芳失色、独占鳌头的缘由所在。从这个意义上讲，牡丹被誉为天姿国色，当之无愧。
第一段，论述“物不平则鸣”的道理。从草木、水受外力的激动而发出声音，论及人的言论、歌、哭，都是因为有所不平的缘故。
在作为政治中心的金陵，文学艺术也发展繁荣起来。这首先是因为皇帝的提倡，而且好几位皇帝就是文学家或艺术家，在他们周围聚集了大批文士；其次也因为金陵地处江南，民歌流行，艺术土壤丰厚，滋养出华丽璀璨的艺(de yi)术之花。
此诗为抒情佳作，气格清高俊爽，兴寄深远，情韵悠长，恰似倒卷帘栊，一种如虹意气照彻(zhao che)全篇，化尽涕洟，并成酣畅。这种旋折回荡的艺术腕力，是很惊人的。它将对朋友的思念、同情、慰勉、敬重等意思，一一恰到好处地表现出来，含蓄婉转而又激情荡漾。
正因为如此，才“无复鸡人报晓筹”，李、杨再不可能享受安适的宫廷生活了。
“绝漠干戈戢，车徒振原隰。”绝漠，大漠。干戈，指武器。戢，收藏。原隰，原野。句意为：大漠之上，武器收藏，车仗过处，原野为之震动。平夷战祸后，军队凯旋，所到之处，群情振奋。所谓“吊民伐罪”，正义的战争，人民从来都是支持的。
词题说这是一首拟古之作，其所拟之《决绝词》本是古诗中的一种，是以女子的口吻控诉男子的薄情，从而表态与之决绝。如古辞《白头吟》、唐元稹《古决绝词三首》等。纳兰性德的这首拟作是借用汉唐典故而抒发“闺怨”之情。
开头一句“春城无处不飞花”。“春城”指春天里的都城长安。“飞花”即花瓣纷纷飘落，点明暮春季节。“无处不”，用双重否定构成肯定，进而写出整个长安柳絮飞舞，落红无数的迷人春景。第二句“寒食东风御柳斜”是写皇宫园林中的风光。“御柳”是指御苑里的柳树。当时风俗寒食日折柳插门，清明这天皇帝还要降旨取榆柳之火赏赐近臣，以示恩宠。所以诗人在无限的春(de chun)光中特地剪取随东风飘拂的“御柳”。
此诗通过描写一场突如其来的《春雪》刘方平 古诗，侧面写出了富人们在屋内赏雪以美酒相伴，穷人们却在雪天流落街头，形成鲜明对比。诗人用曲折的笔法，讽刺了那班达官贵人只图自己享乐，忘了广大地区人民的贫困。
这篇览古之诗，一无藻饰词语，颇富英豪被抑之气，读来令人喟然生慨。杜甫说：“国朝盛文章，子昂始高蹈。”胡应麟《诗薮》说：“唐初承袭梁隋，陈子昂独开古雅之源。”陈子昂的这类诗歌，有“独开古雅”之功，有“始高蹈”的特殊地位。
这是一首写景的七言诗，表现了暮春时节的景象和诗人的感受。诗的前两句写景为主，后两句由景生情，抒发了自己的生活态度和追求。
第一首诗一开头，就以“一粒粟”化为“万颗子”具体而形象地描绘了丰收，用“种”和“收”赞美了农民的劳动。第三句再推而广之，展现出四海之内，荒地变良田，这和前两句联起来，便构成了到处硕果累累，遍地“黄金”的生动景象。“引满”是为了更有力的“发”，这三句诗人用层层递进的笔法，表现出劳动人民的巨大贡献和无穷的创造力，这就使下文的反结变得更为凝重，更为沉痛。“农夫犹饿死”，它不仅使前后的内容连贯起来了，也把问题突出出来了。勤劳的农民以他们的双手获得了丰收，而他们自己还是两手空空，惨遭饿死。诗迫使人们不得不带着沉重的心情去思索“是谁制造了这人间的悲剧”这一问题。诗人把这一切放在幕后，让读者去寻找，去思索。要把这两方综合起来，那就正如马克思所说的：“劳动替富者生产了惊人作品（奇迹），然而，劳动替劳动者生产了赤贫。劳动生产了宫殿，但是替劳动者生产了洞窟。劳动生产了美，但是给劳动者生产了畸形。”
诗的后半是抒情，语及其幽州之行，仅末四句而已。“且探虎穴(hu xue)”四字很值得探究。前曾言“不然拂剑起，沙漠收奇勋”（《赠何七判官昌浩》），直到此诗最后一联迸出“耻作易水别”，以用典手法形象性地表达了真挚纯洁的深情。“临歧泪滂沱”，此句耐人寻味，且“临歧”二字又妙极，好就好在不用比喻而采用用典手法，变无形的情谊为生动的形象，空灵而有余味，自然而又情真，既赞美了对朋友的敬佩和喜爱，也表达了李白与于、裴二位的深厚情谊。
从《《陶者》梅尧臣 古诗》即可看出，梅尧臣不断观察、聚焦日常生活的种种细节，在生活场景和人生经历中开拓、寻找前人未曾注意的题材，或在写前人写过的题材上翻新，开宋诗好为新奇、力避陈熟的风气。梅诗构思奇巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味，这是梅诗的创造与追求，也是宋诗的审美取向。
诗的后两句，“春风来不远，只在屋东头“，指明前途，加强信心。和前两句有同样的鼓舞作用。在诗人眼中，尽管风寒冰坚，但除夜一过，新年即已开始，春天随之来临。温暖的春天，正孕育在残冬的严寒之中，和煦的春风很快就要吹遍大地。春风是那么逼近，似乎就在屋子的东头，只要侧耳倾听，即可捕捉到它那令人欢欣的声音。随着春风的来临，大地回暖，万木复苏，新的一年开始了。诗人迫不及待地盼望着春天的到来，期待着在新的一年里进一步舒展自己的抱负，建立新的功业。
创作背景
这首诗描绘春中田园景色，是王维早期的作品，当作于唐玄宗开元二十年（732年）前后王维隐居辋川时期的一个春天。
陈绎曾( 元代 )
收录诗词 (6237) 首
简 介
陈绎曾 元处州人，字伯敷，举进士。口吃而精敏，诸经注疏，多能成诵。文辞汪洋浩博，又善真草篆书，与陈旅、程文齐名。累官国子助教。有《文说》、《文筌》等。
周颂·载芟
"太史登观台，天街耀旄头。大君忽霆震，诏爵冠军侯。
"秾华从妇道，釐降适诸侯。河汉天孙合，潇湘帝子游。
秦人失金镜，汉祖升紫极。阴虹浊太阳，前星遂沦匿。
"问道图书盛，尊儒礼教兴。石渠因学广，金殿为贤升。
"朔风吹寒塞，胡沙千万里。陈云出岱山，孤月生海水。
晚带城遥暗，秋生峰尚奇。还因朔吹断，匹马与相随。"
"玉宇含清露，香笼散轻烟。应当结沉抱，难从兹夕眠。
"有一人兮升紫霞，书名玉牒兮萼绿华。
邯郸冬至夜思家
流星下阊阖，宝钺专公辅。礼物生光辉，宸章备恩诩。
一与清景遇，每忆平生欢。如何方恻怆，披衣露更寒。"
"开山十馀里，青壁森相倚。欲识尧时天，东溪白云是。
"飞塔凌霄起，宸游一届焉。金壶新泛菊，宝座即披莲。
朝旦气候佳，逍遥写烦忧。绿林蔼已布，华沼澹不流。
"君子每垂眷，江山共流眄。水远林外明，岩近雾中见。
竹间残照入，池上夕阳浮。寄谢东阳守，何如八咏楼。"
早朝方暂挂，晚沐复来簪。坐觉嚣尘远，思君共入林。"
水调歌头·赋魏方泉望湖楼
"缘情生众累，晚悟依道流。诸境一已寂，了将身世浮。
迢递亲灵榇，顾予悲绝弦。处顺与安时，及此乃空言。"
疏澹下林景，流暮幽禽情。身名两俱遣，独此野寺行。"
咸称太子仁，重义亦尊道。侧闻骊姬事，申生不自保。
"洞元室者，盖因岩作室，即理谈玄，室返自然，元斯洞矣。
钟鼓不为乐，烟霜谁与同。归飞未忍去，流泪谢鸳鸿。"
群公暇日坐销忧。楼台晚映青山郭，罗绮晴骄绿水洲。
波流浸已广，悔吝在所汲。溪水有清源，褰裳靡沾湿。"
东湖新竹
"日落川径寒，离心苦未安。客愁西向尽，乡梦北归难。
竹外峰偏曙，藤阴水更凉。欲知禅坐久，行路长春芳。"
有竿斯竹，于阁之侧。君子秉操，惟其正直兮。
荷香随坐卧，湖色映晨昏。虚牖闲生白，鸣琴静对言。
"乘君素舸泛泾西，宛似云门对若溪。
顾敌已忘生，争雄方决死。仁心贵勇义，岂能复伤此。
朝辞羊肠坂，夕望贝丘郭。漳水斜绕营，常山遥入幕。
"露冕新承明主恩，山城别是武陵源。花间五马时行县，
喜晴
此中积龙象，独许濬公殊。风韵逸江左，文章动海隅。
"迹远亲鱼鸟，功成厌鼓鼙。林中阮生集，池上谢公题。
"到君幽卧处，为我扫莓苔。花雨晴天落，松风终日来。
"明主访贤逸，云泉今已空。二卢竟不起，万乘高其风。
阳台隔楚水，春草生黄河。相思无日夜，浩荡若流波。
今日犹为一布衣。"
"翠微终南里，雨后宜返照。闭关久沈冥，杖策一登眺。
跳沫鱼龙沸，垂藤猿狖攀。榜人苦奔峭，而我忘险艰。
菊
"东风散馀冱，陂水淡已绿。烟芳何处寻，杳蔼春山曲。
淅沥覆寒骑，飘飖暗川容。行子郡城晓，披云看杉松。
帝宅夹清洛，丹霞捧朝暾。葱茏瑶台榭，窈窕双阙门。
身骑厩马引天仗，直入华清列御前。玉林瑶雪满寒山，
无庸客昭世，衰鬓日如蓬。顽疏暗人事，僻陋远天聪。
登庸崇礼送，宠德耀宸章。御酒飞觞洽，仙闱雅乐张。
司徒拥精甲，誓将除国氛。儒生幸持斧，可以佐功勋。
"两京多节物，三日最遨游。丽日风徐卷，香尘雨暂收。
殢人娇·或云赠朝云
闻道成都酒，无钱亦可求。不知将几斗，销得此来愁。
久雨积幽抱，清樽宴良知。从容操剧务，文翰方见推。
罢战逢时泰，轻徭伫俗和。东西此分手，惆怅恨烟波。"
窗灯林霭里，闻磬水声中。更与龙华会，炉烟满夕风。
"客从昆仑来，遗我双玉璞。云是古之得道者西王母食之馀，
"焚香奏仙呗，向夕遍空山。清切兼秋远，威仪对月闲。
"康乐爱山水，赏心千载同。结茅依翠微，伐木开蒙笼。
"长亭驻马未能前，井邑苍茫含暮烟。
浣溪沙·赠子文侍人名笑笑
秘略三军动，妖氛百战摧。何言投笔去，终作勒铭回。"
海虹晴始见，河柳润初移。予意在耕凿，因君问土宜。"
冽冽玄冬暮，衣裳无准拟。偶然着道书，神人养生理。
白头仙人隐玉壶。子猷闻风动窗竹，相邀共醉杯中绿。
成山徒可仰，涉海讵知津。幸逢文教盛，还睹颂声新。"
手拨金翠花，心迷玉红草。谈笑光六义，发论明三倒。
杜门非养素，抱疾阻良宴。孰谓无他人，思君岁云变。
天声殷宇宙，真气到林薮。
水龙吟·楚天千里无云
夕阳留古木，水鸟拂寒浪。月下扣舷声，烟中采菱唱。
亦不减，亦不增。瓶里千年铁柱骨，手中万岁胡孙藤。
落花芳草无寻处，万壑千峰独闭门。"
"从禽非吾乐，不好云梦田。岁暮登城望，偏令乡思悬。
作梵连松韵，焚香入桂丛。唯将旧瓶钵，却寄白云中。"
从此别君千万里，白云流水忆佳期。"
汩清薄厚。词曰：
炎景宁云惮，神谋肃所将。旌摇天月迥，骑入塞云长。
次韵舒尧文祈雪雾猪泉
"新年欲变柳，旧客共沾衣。岁夜犹难尽，乡春又独归。
危石才通鸟道，空山更有人家。 桃源定在深处，涧水浮来落花。
日夕思自退，出门望故山。君心倘如此，携手相与还。"
"清晨登仙峰，峰远行未极。江海霁初景，草木含新色。
"晨起满闱雪，忆朝阊阖时。玉座分曙早，金炉上烟迟。
"始入松路永，独忻山寺幽。不知临绝槛，乃见西江流。
"放歌倚东楼，行子期晓发。秋风渡江来，吹落山上月。
砌傍馀怪石，沙上有闲禽。自牧豫章郡，空瞻枫树林。