猗嗟
不眠非是守庚申。深园竹绿齐抽笋，古木蛇青自脱鳞。
一声水调春风暮，千里交阴锁汴河。
犹胜黄金买碑碣，百年名字已烟埃。"
"溪上芙蓉映醉颜，悲秋宋玉鬓毛斑。
"贾岛还如此，生前不见春。岂能诗苦者，便是命羁人。
"少年为吏虑非循，一骑奔追委使臣。
深水有鱼衔得出，看来却是鹭鹚饥。"
仙桂终无分，皇天似有私。暗松风雨夜，空使老猿悲。"
"寒寺唯应我访师，人稀境静雪销迟。
鸳鸯鸂鶒多情甚，日日双双绕傍游。"
此时谁念孤吟客，唯有黄公一帙书。"
猗嗟拼音解释:
bu mian fei shi shou geng shen .shen yuan zhu lv qi chou sun .gu mu she qing zi tuo lin .
yi sheng shui diao chun feng mu .qian li jiao yin suo bian he .
you sheng huang jin mai bei jie .bai nian ming zi yi yan ai ..
.xi shang fu rong ying zui yan .bei qiu song yu bin mao ban .
.jia dao huan ru ci .sheng qian bu jian chun .qi neng shi ku zhe .bian shi ming ji ren .
.shao nian wei li lv fei xun .yi qi ben zhui wei shi chen .
shen shui you yu xian de chu .kan lai que shi lu ci ji ..
xian gui zhong wu fen .huang tian si you si .an song feng yu ye .kong shi lao yuan bei ..
.han si wei ying wo fang shi .ren xi jing jing xue xiao chi .
yuan yang xi chi duo qing shen .ri ri shuang shuang rao bang you ..
ci shi shui nian gu yin ke .wei you huang gong yi zhi shu ..
译文及注释
译文
李邕寻求机会要和我见面，王翰愿意与我结为近邻。
和你整天悠闲地来到水边，无穷无尽的乡思和归(gui)意如滔滔江水贪看柳絮飞花而忘记了满腹的愁绪。
秀木高于林而惊飙摧之，虽然被人憋屈，我的品质却更加明显。
通往长洲的香径已经长满了荆棘，当年吴王射猎的地方到处是荒丘蔓草。当年奢云艳雨，纸醉金迷的吴宫如今已不再繁华，只有阵阵悲风在这废墟故址徘徊。吴王夫差在位期间所采取的一(yi)切倒行逆施的举措都足以使国家灭亡，这和西施并无关系，后宫佳丽如云，一个西施又怎么能取代所有的后宫佳丽呢？
倘若攻袭龙城的卫青和飞将军李广而今健在，绝不许匈奴南下牧马度过阴山。将军刚跨上配了白玉鞍的宝马出战，战斗结束后战场上只剩下凄凉的月(yue)色。
你马上就要高飞远走，到那个世外桃源游山玩，你也会看到那场大战留下的残酷遗迹。
我能活着回来看到孩子们，高兴得好像忘了饥(ji)渴。
登楼望家国，有层山叠水相隔，饮烟已经被山挡住了，家在哪里(li)呢？古今家国之恨，向谁倾诉。乡梦恐怕难以传到千里之外了，唯闻子规啼三更月。杜鹃声声劝归，人却难以归去。
即使有流芳千秋的美名，难以补偿遭受的冷落悲戚。
宗庙难献的樱桃已落尽——全都随着春天归去，无知的粉蝶儿还是寻乐双飞。杜宇转化的子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼。倚着楼窗的玉钩罗幕了望，惆怅地看着幕烟低垂。
暮春三月，在江南草木已生长起来，各种各样的花朵竞相开放，一群一群的黄莺振翅翻飞。（如今与梁军对垒)您每当登上城墙，手抚弓弦，远望故国军队的军旗，战鼓，回忆往日在梁的生活，岂不伤怀！这就是（当年出亡到魏国的）廉颇仍想作赵国的将帅，（战国时魏将）吴起曾望着西河哭泣 的原因，都是（人对故国的）感情。难道唯独您没有（这种）感情吗?切望您能早定良策，自己弃暗投明。
参差不齐的荇菜，从左到右去采它。那美丽贤淑的女子，奏起琴瑟来亲近她。
可是今夜的新月在那树梢上仰卧着，我中午喝酒一喝也就醉倒了，直到醒来便是这夜晚。什么东西最关系到人的感情，想去想来还是那深藏在那树丛里面的黄鹂鸟叫唤的两三声。
注释
（1）泷（shuāng）冈：地名。在江西省永丰县沙溪南凤凰山上。阡（qiān）表：即墓碑。阡：墓道。
2司马相如，西汉著名文学家
（18）纣：商朝末代君主，传说中的大暴君。
7.横当其垠（yín）：横着挡在路的尽头。
惭：感到惭愧。古今异义词
⑩左顾：回顾。双鸳鸯：鸳鸯为匹鸟，总是成对并游。双鸳鸯，就是“双双的鸳鸯”，汉乐府诗中常用这种省字法。噰噰（yōnɡ yōnɡ）：音声相和貌，这里形容众鹤和鸣之声。流黄：或作“留黄”、“骝黄”，黄间紫色的绢。丈人：子媳对公婆的尊称。调丝：弹奏（瑟）。丝，指瑟上的弦。未央，未尽。“方未央”或作“未遽央”，“未遽央”与“未央”同义。这句是说弹瑟正在进行。
赏析
首联起，直接破题，点明情境，羁旅思乡之情如怒涛排壑，劈空而来。可以想见，离家久远，独在异乡，没有知音，家书也要隔年才到，此时孤客对寒灯，浓厚深沉的思乡之情油然而生，必会陷入深深的忧郁之中。“凝情自悄然”是此时此地此情此景中抒情主人公神情态度的最好写照：静对寒灯，专注幽独，黯然伤神，将诗人的思念之情写到极致。
诗的起句“傲吏身闲笑五侯”，所谓“傲吏”，大约指的是那位“王舍人”，他既然身己为“吏”，却丝毫没有俗务缠身，更着不起那些气焰熏天、炙手可热的“五侯”，其生活情趣之高，也就不言自明了。战国时期的庄子，曾在蒙（今河南商丘）做过漆园小吏，楚威王欲拜他为相，被他拒绝了。后世遂称他为傲吏，如晋郭璞《游仙》诗说：“漆园有傲吏。”这里将王舍人比喻成庄子。接下来，作者紧扣诗题，写王舍人的“竹楼”。这里作者着重强调了两点：其一，“西江取竹”。西江历来为产竹之地，而竹却又被视为“岁寒三友”之一，既“直”又有“节(jie)”，所以作者表面上是写竹，实际上却是在写这位“傲吏”的品格。其二，“起高楼”。本来，以竹为楼，不可能搭得很高，但作者特意拈出“高”字，一下仅能进一步暗示这位“傲吏”非同一般，同时也为下文的“南风”徐来打好了基础。
在中国的传统中，对女子的要求从来是严苛的。所谓“妇德、妇言、妇功、妇容”，便是古代(gu dai)的男子世界所强加给女子必须习练的“妇教”。其要在于规定女子必须“贞顺”、“婉媚”和勤于丝麻织作之劳，老老实实作男子的附庸和婢妾(qie)，若非如此，便不配为人之妇。此诗所表现的，便正是一位“待归”女子勤于“妇功”的情景。
从结构形式上分析，《《汉广》佚名 古诗》全篇三章，前一章独立，后二章叠咏，同《诗经》中其他重章叠句的民歌，似无差异。但从艺术意境看，三章层层相联，自有其诗意的内在逻辑。可析而为二。
总起来看，诗中所写瀑布水，来自高远，穿过阻碍，摆脱迷雾，得到光照，更闻其声，积天地化成之功，不愧为秀中之杰。形象的比喻诗人遭遇和情怀，所以他在摄取瀑布水什么景象，采用什么手法，选择什么语言，表现什么特点，实则都依照自己的遭遇和情怀来取舍的。这也是此诗具有独特的艺术成就的主要原因。既然瀑布景象就是诗人自我化身，则比喻与被比者一体，其比兴寄托也就易于不露斧凿痕迹。
这首诗通篇白描，但内蕴深远，一个“醒”字严于斧钺，尖刻地揭开了在礼义廉耻封建帷幕重重遮掩下的极其丑恶的乱伦关系。较之“平明每幸长生殿，不从金舆惟寿王”（李商隐《骊山有感》）和“寿王不忍金宫冷，独献君王一玉环（杨万里《题武惠妃传》），虽柔婉多了，而深讽冷嘲却犹有过之，是一首语极含蓄而讽意弥深的好诗。
“雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里”这一句其实颇为经典，既充分体现张可久“清丽派”的作风，又充分体现曲在营造意境上对诗词手法的传承，强调了一种有构图讲究的图画般的美感。这一句却能够从人的多种感官角度把一种写来写去的思乡情怀具体化，形象化，把主观感受融入客观景物里，虽是一种常用的表现手法，又因作者能对颜色、声音、炼字、音韵都做出很好地把握，使得此曲经得起反复的品读。“红叶”“黄花”秋意尽显，颜色鲜明，令人印象深刻，脑海中立即出现相似的画面；“啼”“醉”可以说是有炼字的功夫在内的，雁啼虽不同于杜鹃啼，但只要说到啼声，总是会有些感情在其中，无非雁就是像“我”一样，呼唤着同伴南迁，顺便一提，张可久是浙江人，也就是南方人，那么北雁南飞对于他的意义就更为具体了，而这啼声中，也夹杂着一些复杂的情绪，也许隐含了悲伤、急切、思念、担忧等等，醉，作者认为黄花遍地的景色醉人，但有道是景不醉人人自醉，能够归乡的喜悦心情才真正让作者沉醉其中；芭蕉雨声秋梦里，芭蕉在古代是有特定所指的意象，一般指代愁思、闺思、乡怀、悲凉，而雨打芭蕉一般是指愁上加愁，不可排解。李清照就常用芭蕉的意象。作者是十分心急的，急得发愁，也许正遇上某些事，回乡无望，因而听着雨打芭蕉的声音，似乎只能籍着秋夜的清凉，做个好梦，梦回家乡探望亲人。
末段六句，愤激中含有无可奈何之情。既然仕路坎坷，怀才不遇，那么儒术拿来也没有用了，孔丘和盗跖也可以等量齐观了。诗人像这样说，既是在评儒术，暗讽时政，又好像是在茫茫世路中的自解自慰，一笔而两面俱到。末联以“痛饮”作结，孔丘非师，聊依杜康，以旷达为愤激。
随着封建制度日趋衰落，当时的豪门，特别是贵族人士，在精神上也日益空虚，做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写，也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次(ji ci)花样，这里每人分得某字为韵，也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习，客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
林花已经开到极至，花至荼靡花事了，灿烂之后就是伤逝的开始了，显然林花已经开始凋零了，代表春天也即将逝去，但在作者心里的惋惜是不明显的，而是对更加灿烂的生命寄予希望，这一点从径草的”踏”而”还生”可以看出来。
“风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝(chang)。”
这首诗运用丰富的意象，动静结合，描绘了一幅斑斓多姿的山景图：深秋时节，霜降临空，诗人在鲁山中旅行。山路上没有其他人，诗人兴致(xing zhi)勃勃，一边赶路一边欣赏着千姿百态的山峰和山间的种种景象。仿佛从云外传来的一声鸡鸣，告诉诗人有人家的地方还很远很远。
诗的起句“傲吏身闲笑五侯”，所谓“傲吏”，大约指的是那位“王舍人”，他既然身己为“吏”，却丝毫没有俗务缠身，更着不起那些气焰熏天、炙手可热的“五侯”，其生活情趣之高，也就不言自明了。战国时期的庄子，曾在蒙（今河南商丘）做过漆园小吏，楚威王欲拜他为相，被他拒绝了。后世遂称他为傲吏，如晋郭璞《游仙》诗说：“漆园有傲吏。”这里将王舍人比喻成庄子。接下来，作者紧扣诗题，写王舍人的“竹楼”。这里作者着重强调了两点：其一，“西江取竹”。西江历来为产竹之地，而竹却又被视为“岁寒三友”之一，既“直”又有“节(jie)”，所以作者表面上是写竹，实际上却是在写这位“傲吏”的品格。其二，“起高楼”。本来，以竹为楼，不可能搭得很高，但作者特意拈出“高”字，一下仅能进一步暗示这位“傲吏”非同一般，同时也为下文的“南风”徐来打好了基础。
在中国的传统中，对女子的要求从来是严苛的。所谓“妇德、妇言、妇功、妇容”，便是古代(gu dai)的男子世界所强加给女子必须习练的“妇教”。其要在于规定女子必须“贞顺”、“婉媚”和勤于丝麻织作之劳，老老实实作男子的附庸和婢妾(qie)，若非如此，便不配为人之妇。此诗所表现的，便正是一位“待归”女子勤于“妇功”的情景。
从结构形式上分析，《《汉广》佚名 古诗》全篇三章，前一章独立，后二章叠咏，同《诗经》中其他重章叠句的民歌，似无差异。但从艺术意境看，三章层层相联，自有其诗意的内在逻辑。可析而为二。
总起来看，诗中所写瀑布水，来自高远，穿过阻碍，摆脱迷雾，得到光照，更闻其声，积天地化成之功，不愧为秀中之杰。形象的比喻诗人遭遇和情怀，所以他在摄取瀑布水什么景象，采用什么手法，选择什么语言，表现什么特点，实则都依照自己的遭遇和情怀来取舍的。这也是此诗具有独特的艺术成就的主要原因。既然瀑布景象就是诗人自我化身，则比喻与被比者一体，其比兴寄托也就易于不露斧凿痕迹。
这首诗通篇白描，但内蕴深远，一个“醒”字严于斧钺，尖刻地揭开了在礼义廉耻封建帷幕重重遮掩下的极其丑恶的乱伦关系。较之“平明每幸长生殿，不从金舆惟寿王”（李商隐《骊山有感》）和“寿王不忍金宫冷，独献君王一玉环（杨万里《题武惠妃传》），虽柔婉多了，而深讽冷嘲却犹有过之，是一首语极含蓄而讽意弥深的好诗。
“雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里”这一句其实颇为经典，既充分体现张可久“清丽派”的作风，又充分体现曲在营造意境上对诗词手法的传承，强调了一种有构图讲究的图画般的美感。这一句却能够从人的多种感官角度把一种写来写去的思乡情怀具体化，形象化，把主观感受融入客观景物里，虽是一种常用的表现手法，又因作者能对颜色、声音、炼字、音韵都做出很好地把握，使得此曲经得起反复的品读。“红叶”“黄花”秋意尽显，颜色鲜明，令人印象深刻，脑海中立即出现相似的画面；“啼”“醉”可以说是有炼字的功夫在内的，雁啼虽不同于杜鹃啼，但只要说到啼声，总是会有些感情在其中，无非雁就是像“我”一样，呼唤着同伴南迁，顺便一提，张可久是浙江人，也就是南方人，那么北雁南飞对于他的意义就更为具体了，而这啼声中，也夹杂着一些复杂的情绪，也许隐含了悲伤、急切、思念、担忧等等，醉，作者认为黄花遍地的景色醉人，但有道是景不醉人人自醉，能够归乡的喜悦心情才真正让作者沉醉其中；芭蕉雨声秋梦里，芭蕉在古代是有特定所指的意象，一般指代愁思、闺思、乡怀、悲凉，而雨打芭蕉一般是指愁上加愁，不可排解。李清照就常用芭蕉的意象。作者是十分心急的，急得发愁，也许正遇上某些事，回乡无望，因而听着雨打芭蕉的声音，似乎只能籍着秋夜的清凉，做个好梦，梦回家乡探望亲人。
末段六句，愤激中含有无可奈何之情。既然仕路坎坷，怀才不遇，那么儒术拿来也没有用了，孔丘和盗跖也可以等量齐观了。诗人像这样说，既是在评儒术，暗讽时政，又好像是在茫茫世路中的自解自慰，一笔而两面俱到。末联以“痛饮”作结，孔丘非师，聊依杜康，以旷达为愤激。
随着封建制度日趋衰落，当时的豪门，特别是贵族人士，在精神上也日益空虚，做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写，也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次(ji ci)花样，这里每人分得某字为韵，也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习，客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
林花已经开到极至，花至荼靡花事了，灿烂之后就是伤逝的开始了，显然林花已经开始凋零了，代表春天也即将逝去，但在作者心里的惋惜是不明显的，而是对更加灿烂的生命寄予希望，这一点从径草的”踏”而”还生”可以看出来。
“风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝(chang)。”
这首诗运用丰富的意象，动静结合，描绘了一幅斑斓多姿的山景图：深秋时节，霜降临空，诗人在鲁山中旅行。山路上没有其他人，诗人兴致(xing zhi)勃勃，一边赶路一边欣赏着千姿百态的山峰和山间的种种景象。仿佛从云外传来的一声鸡鸣，告诉诗人有人家的地方还很远很远。
创作背景
第三部分，从“剑阁峥嵘而崔嵬”到“不如早还家”，由剑阁地理形势之险要联想到当时社会形势之险恶，规劝友人不可久留蜀地，及早回归长安。这部分亦可分为两层。前五句为一层，化用西晋张载《剑阁铭》“一夫荷戟，万夫趑趄。形胜之地，匪亲勿居”语句，突出剑阁关隘险要，后六句为一层，以毒蛇猛兽杀人如麻暗喻当地军阀如凭险叛乱则将危害百姓，规劝友人早日离开险地。
黄在衮( 宋代 )
收录诗词 (5372) 首
简 介
黄在衮 黄在衮，字公补，号水南。顺德人。着子，民表甥。明世宗嘉靖三十四年（一五五五）经魁。官缙灵教谕，擢广西贺县知县。清温汝能《粤东诗海》卷二九、清吴道镕《广东文徵作者考》卷四等有传。
点绛唇·波上清风
要教金榜带天书。词臣假寐题黄绢，宫女敲铜奏子虚。
自觉尘缨顿潇洒，南行不复问沧浪。"
翰苑今朝是独游。立被御炉烟气逼，吟经栈阁雨声秋。
"听歌桂席阑，下马槐烟里。豪门腐粱肉，穷巷思糠秕。
歇鹤松低阁，鸣蛩径出篱。粉垣千堵束，金塔九层支。
"繁红落尽始凄凉，直道忘忧也未忘。
迹高尘外功成处，一叶翩翩在五湖。"
结实和羹知有日，肯随羌笛落天涯。"
元日
一条街擘两行蝉。不曾着事于机内，长合教山在眼前。
晨妆未罢车声催。幽兰报暖紫芽折，夭花愁艳蝶飞回。
无人为我磨心剑，割断愁肠一寸苗。"
昔时王者皆通四，近见君王只好三。"
"前山不可望，暮色渐沉规。日转须弥北，蟾来渤海西。
可怜地僻无人赏，抛掷深山乱木中。"
拜祝金天乞阴德，为民求主降神尧。"
"此马堪怜力壮时，细匀行步恐尘知。骑来未省将鞭触，
任光禄竹溪记
"负谴虽安不敢安，叠猿声里独之官。
粟穗干灯焰，苔根浊水泉。西峰埋藓石，秋月即师禅。"
人间难免是深情，命断红儿向此生。
雨夜扁舟发，花时别酒空。越山烟翠在，终愧卧云翁。"
帝里经年借宅居。未必有诗堪讽诵，只怜无援过吹嘘。
眉间毫白黛痕销。绣成佛国银为地，画出王城雪覆桥。
"善政无惭色，吟归似等闲。惟将六幅绢，写得九华山。
"不见安期悔上楼，寂寥人对鹭鸶愁。
大雅·假乐
应为不知栖宿处，几回飞去又飞来。"
"三国连兵敌就擒，晋阳城下碧波深。
"堂开冻石千年翠，艺讲秋胶百步威。揖让未能忘典礼，
"四季多花木，穷冬亦不凋。薄冰行处断，残火睡来消。
"汉代簪缨盛，梁园雉堞雄。物情须重德，时论在明公。
吴兴皇后欲辞家，泽国重台展曙华。
故园华表高高在，可得不如丁令威。"
"紫宸初启列鸳鸾，直向龙墀对揖班。九曜再新环北极，
春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛
等鹊前篱畔，听蛩伏砌边。傍枝粘舞蝶，隈树捉鸣蝉。
结冻防鱼跃，黏沙费马跑。炉寒资爇荻，屋暖赖编茅。
便须含泪对残秋。折钗伴妾埋青冢，半镜随郎葬杜邮。
远照雁行细，寒条狖挂虚。分泉煎月色，忆就茗林居。"
异花寻复失，幽径蹑还穷。拟作经宵计，风雷立满空。"
发愤巡江塔，无眠数县更。玄都一病客，兴善几回莺。
"帝尧城里日衔杯，每倚嵇康到玉颓。桂苑五更听榜后，
按部况闻秋稼熟，马前迎拜羡并儿。"
昔齐攻鲁,求其岑鼎
纱窗只有灯相伴。几展齐纨又懒裁，离肠恐逐金刀断。
"御札轸西陲，龙州出牧时。度关云作雪，挂栈水成澌。
倾阳一点丹心在，承得中天雨露多。"
宴残红烛长庚烂，还促朝珂谒未央。"
山郭月明砧杵遥。傍砌绿苔鸣蟋蟀，绕檐红树织蟏蛸。
"苦心终是否，舍此复无营。已致归成晚，非缘去有程。
"南连乳郡流，阔碧浸晴楼。彻底千峰影，无风一片秋。
"寺门和鹤倚香杉，月吐秋光到思嚵。将法传来穿泱漭，
浣溪沙·楼倚春江百尺高
"时来时去若循环，双阖平云谩锁山。只道地教秦设险，
茂苑廊千步，昭阳扇九轮。阳城迷处笑，京兆画时嚬。
"别来春又春，相忆喜相亲。与我为同志，如君能几人。
"齿如冰雪发如黳，几百年来醉似泥。
匹马塞垣老，一身如鸟孤。归来辞第宅，却占平陵居。"
天上凤凰休寄梦，人间鹦鹉旧堪悲。
"芳草霏霏遍地齐，桃花脉脉自成溪。
客对忘离榻，僧看误过钟。顷因陪预作，终夕绕枝筇。"
满庭芳·落日旌旗
瓶添新涧绿，笠卸晚峰阴。八字如相许，终辞尺组寻。"
已到青云上，应栖绛圃间。临邛有词赋，一为奏天颜。"
鱼网徐徐襞，螺卮浅浅倾。芙蓉褥已展，豆蔻水休更。
鲤鱼何处闲裴回。故人情意未疏索，次第序述眉眼开。
"南望愁云锁翠微，谢家楼阁雨霏霏。刘桢病后新诗少，
"素手春溪罢浣纱，巧裁明月半弯斜。
寥落墙匡春欲暮，烧残官树有花开。"
海心飞上白龙绡。民田凿断云根引，僧圃穿通竹影浇。
少年游·戏平甫
"又解征帆落照中，暮程还过秣陵东。
平岛夸趫上，层崖逞捷缘。嫩苔车迹小，深雪履痕全。
"东西流不驻，白日与车轮。残雪半成水，微风应欲春。
桂花曾对月婵娟。玉经磨琢多成器，剑拔沈埋更倚天。
分台话嵩洛，赛雨恋烟霞。树谷期招隐，吟诗煮柏茶。"
"谏省垂清论，仙曹岂久临。虽专良史业，未畏直臣心。
旧时栏槛尚侵云。蛮兵绩盛人皆伏，坐石名高世共闻。
槛外花低瑞露浓，梦魂惊觉晕春容。
八月十五夜桃源玩月
踏着神仙宅，敲开洞府扃。棋残秦士局，字缺晋公铭。
影密灯回照，声繁竹送敲。玩宜苏让点，餐称蜜匀抄。
相看未得东归去，满壁寒涛泻白鸥。"
溪头鸂鶒踏金沙。登楼夜坐三层月，接果春看五色花。
坐来虽近远于天。陇禽有意犹能说，江月无心也解圆。
铺向楼前殛霜雪。"
"蔟蔟复悠悠，年年拂漫流。差池伴黄菊，冷淡过清秋。
亢阳今已久，嘉雨自云倾。一点不斜去，极多时下成。