咏秋柳
今年花发枝，明年叶落树。不如且饮酒，莫管流年度。"
腾腾又入仙山去，只恐是青城丈人。"
"风篁清一院，坐卧润肌肤。此境终抛去，邻房肯信无。
徒悲枫岸远，空对柳园春。男儿不重旧，丈夫多好新。
自从修到无为地，始觉奇之又怪之。"
亦知希骥无希者，作么令人强转头。"
南冈夜萧萧，青松与白杨。家人应有梦，远客已无肠。
静宜兼竹石，幽合近猿猱。他日成阴后，秋风吹海涛。"
绿绶藏云帔，乌巾换鹿胎。黄泉六个鬼，今夜待君来。"
是以耕楚田，旷然殊独行。萎蕤鸾凤彩，特达珪璋性。
咏秋柳拼音解释:
jin nian hua fa zhi .ming nian ye luo shu .bu ru qie yin jiu .mo guan liu nian du ..
teng teng you ru xian shan qu .zhi kong shi qing cheng zhang ren ..
.feng huang qing yi yuan .zuo wo run ji fu .ci jing zhong pao qu .lin fang ken xin wu .
tu bei feng an yuan .kong dui liu yuan chun .nan er bu zhong jiu .zhang fu duo hao xin .
zi cong xiu dao wu wei di .shi jue qi zhi you guai zhi ..
yi zhi xi ji wu xi zhe .zuo me ling ren qiang zhuan tou ..
nan gang ye xiao xiao .qing song yu bai yang .jia ren ying you meng .yuan ke yi wu chang .
jing yi jian zhu shi .you he jin yuan nao .ta ri cheng yin hou .qiu feng chui hai tao ..
lv shou cang yun pei .wu jin huan lu tai .huang quan liu ge gui .jin ye dai jun lai ..
shi yi geng chu tian .kuang ran shu du xing .wei rui luan feng cai .te da gui zhang xing .
译文及注释
译文
这个小村子傍晚的时候风雨潇潇，遇到的绿林好汉竟然也知道我的名(ming)字。
一再解释说：“酒味为什么淡薄，是由于田(tian)地没人去耕耘。
长城少年是仗义轻生的侠客，夜里登上戍楼看太白的兵气。
轻雷响过，春雨淅沥而下。雨后初晴，阳光好像在刚刚被雨洗过的碧瓦间浮动。春雨过后，芍药含泪，情意脉脉；蔷薇横卧，娇态可掬，惹人怜爱。
清风吹我襟。清风吹着我的衣襟。
那天听到这个噩耗的时候，心伤随着冬日的风，久久盘旋，无法散去。泪水迷离，更是难以(yi)停止。当沾上衣襟的不再是泪水，而是鲜血的时候，我们又能品味到其中多少的酸楚呢？
哦，那个顽劣的浑小子啊，不愿意同我友好交往。
自从高宗皇帝南渡之后，有几个人能真正称得上是治国的行家里手？中原沦陷区的父老乡亲期盼北伐，翘首眺望，南渡的士大夫们也慨叹山河破碎，国土沦陷，半壁河山至今依旧。而那些清谈家们面对大片国土丧失，何曾把(ba)收复失地、挽救危局、统一国家放在心上？算起来，我为平定金兵，戎马倥惚，已征战了万里之遥。横枪立马把金人赶走，建功立业，报效祖国，留名青史，这才是真正读书人的事业。韩元吉啊，你是否明白这一点呢？
那是羞红的芍药
修禊的日子快到了，如今正是卖糖的时候。故乡呢，只能在梦中追寻而已。昨夜从江边折回来一枝新柳，虽然不是苏堤上的，也足以令我愁眉不展了。
秋天锦江里的水深不过四五尺，野渡的船只能容下两三个人。
戏谑放荡看视万古贤人，以为那不过是儿童闹剧。
空旷冷落的古旧《行宫》元稹 古诗，只有宫花寂寞地艳红。
良驹驰骋欲马不停蹄，人心留恋而车不转毂。
见你书信倍感心伤，面对美食不能下咽(yan)。
麋鹿为什么在庭院里觅食？蛟龙为什么在水边游荡？
注释
鼠窥灯；形容环境寂静荒僻。用秦观《如梦令》“梦破鼠窥灯”意。
徒隶：供神役使的鬼卒。
16.画虎不成反类狗：比喻弄巧成拙。
（73）连理枝：两株树木树干相抱。古人常用此二物比喻情侣相爱、永不分离。
寒风子：古之善相马者。《吕氏春秋·恃君览·观表》：“古善相马音，寒风子善相口齿，麻朝相颊，……凡此十人者，皆天下之良工也。”
平昔：平素，往昔。
赏析
三藏，是佛教典籍经藏、律藏、论藏的总称。维摩卷，指《维摩诘所说经》，天女散花的故事就出自这本佛经。清词：清丽的词句。这里的“净土”、“西方净国，”是指佛国。绮语，佛家的说法，在佛家看来，绮丽的言辞是一种罪恶。“雨”字用作动词，花落如雨下。
以上所写是金铜仙人的“观感”。金铜仙人是汉武帝建造的，矗立在神明台上，“高二十丈，大十围”（《三辅故事》），异常雄伟。公元233年（魏明帝景初元年），它被拆离汉宫，运往洛阳，后因“重不可致”，而被留在霸城。习凿齿《汉晋春秋》说：“帝徙盘，盘拆，声闻数十里，金狄（即铜人）或泣，因留霸城。”李贺故意去掉史书上“铜人重不可致，留于霸城”（《三国志》注引《魏略》）的情节，而将“金狄或泣”的神奇传说加以发挥，并在金铜仙人身上注入自己的思想感情。这样，物和人、历史和现实便融为一体，从而幻化出美丽动人的艺术境界来。
从此诗的描述看，这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象，因为只有青梅竹马的异性，才可能有如此近距离的观察，才写得出如此动人心弦的诗。可惜父母未能如其愿，姑娘在“泣春风”，也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱，没有结果，从此要劳(yao lao)燕分飞，天各一方了。
“桃李无言，下自成蹊”出自司马迁《史记·李将军列传》，意谓桃花李花开得鲜艳靓丽，引得人人们纷纷前来观赏，以致树下踩出了小路。杜牧在这首诗中用此典故，却一反其念，以桃花李花来反衬《紫薇花》杜牧 古诗的美和开花时间之长，极有新意。诗人虽写紫薇但在此诗中一字不提紫薇，使读者在惊奇之中，享受到紫薇的美丽的质感。充分感觉到紫薇不与群花争春，淡雅高洁的风骨和一枝独秀的品格。所谓“反常”必须以“合道”为前题，方能构成奇趣。这首被人们誉为咏紫薇诗中的佳作，由于设想入奇，扩大了诗的张力和戏剧效果，使人玩味不已，杜牧便得到了“杜紫薇”的雅称。
一首托讽诗，虽是意在彼而言在此，把本事、本意寓藏在对景物的描摹中，但作者总要在字里行间传情示意，或明或暗地点出他的真正意图。这首诗，除了通过诗题表明写作动机外，诗中透露消息的主要是第二句“天门遥望五侯家”。句中的“遥望”二字显露了西去之客在临行前的依恋、怅惘、愤恨之情；“天门”二字则点出遥望之地在京城，望到的就是禁门外的景色。而句中的“五侯家”，在全诗中是承上启下的关捩。承上，是说上句暗指的西去陇之客此时视线所投向的是五侯之家，他的怅愤不平之气所投向的也是五侯之家；启下，是说在下两句中出现的空锁的楼台是属于五侯的，落尽的名花也是属于五侯的。联系唐代历史，自从安史乱后，宦官的权势愈来愈大，后来，连军队的指挥、皇帝(huang di)的废立等大权也落到他们的手里。韩翃的《寒食》：“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜，日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家”，也是一首托讽诗。两诗都以“五侯家”三字点明作者所要讽刺的对象，其所揭示的都是成为唐代政治上一大祸患的宦官专权问题。
就有唐而论，其始也，尚多习用古诗，不乐束缚于规行矩步中，即用律亦多五言，而七言犹少，七言亦多绝句，而律诗犹少。故李太白集七律仅三首，孟浩然集七律仅二首，尚不专以此见长也。自高、岑、王、杜等《早朝》诸作，敲金戛玉，研练精切。杜寄高、岑诗，所谓“遥知属对忙”，可见是时求工律体也。格式既定，更如一朝令甲，莫不就其范围。然犹多写景，而未及于指事言情，引用典故。少陵以穷愁寂寞之身，藉诗遣日，于是七律益尽其变(qi bian)，不惟写景，兼复言情，不惟言情，兼复使典，七律之蹊径，至是益大开。其后刘长卿、李义山、温飞卿诸人，愈工雕琢，尽其才于五十六字中，而七律遂为高下通行之具，如日用饮食之不可离矣。
比喻虚实相间 行文至此，于“远而望之”四字，回拢到主体的视点上来，文气稍有提顿，遂发为奇颖的比喻句“如雁落平沙、霞铺江上，雷辊电霍”，“雁”句言其盛，“霞”句言其色，“雷”句言其声，声色交错，染色于画卷，倾声于画外，连珠式的四字结构句型，同样有文势的波荡，有主体赞美之意的浮动。比喻句的联缀，既形成气势的喷注，又使描述对象的瑰丽色彩及其喧阗声势具体化了。比喻是求取形象的确定内涵，而旋即跳成“无得而状”作为本段的收煞，意绪得以(de yi)翻变，是从比喻的具体到抽象的概括，旨在说明这一切情景都是无法用比喻而得其盛状的。惟其用“无得而状”的模糊语，才更显示这幅云蒸霞蔚般的郊游图的美不胜收。
有专家研究此诗是自喻少负才华、渴望参与社会政治生活而又忧虑前途，证据是诗人在《樊南甲集序》中曾自称：“樊南生十六能著《才论》、《圣论》，以古文出诸公间。”近人韦然超认为，这是诗人在十六岁时因初恋对象之父母未能同意他们这段婚姻，而写下的这首诗，不能明题，故称“无题”。而且在其后的众多“无题”诗中有相当数量还是在写他的这段无果初恋。可见这位姑娘在诗人心中的地位，尽管此后诗人结婚生子，与夫人感情深笃，但这段初恋却深深地埋藏心底，时时以“无题”作诗念之。
从艺术上看，《《上邪》佚名 古诗》的抒情极富浪漫主义色彩，其间的爱情欲火犹如岩浆喷发不可遏制，气势雄放，激情逼人。读《《上邪》佚名 古诗》，仿佛可以透过明快的诗句，倾听到女子急促的呼吸之声。《《上邪》佚名 古诗》是一首用热血乃至生命铸就的爱情篇章，其语言句式短长错杂，随情而布。音节短促缓急，字句跌宕起伏。
此诗中最精彩的是“荷花娇欲语”一句，其间运用了非常巧妙而又隐微的比喻手法，须仔细体味方可悟出。荷花是极其娇柔纯净的花卉，清秀妩媚，出于污泥而不染，这正像白璧无瑕的少女。“欲语”二字尤其传神深蕴，人之“欲语”则显现出刚要张口的样子，花之“欲语”也正是花苞正欲绽开，花瓣将要张口时的景象。说其巧妙，不仅是因为此时的花朵最为美丽诱人，还因为她最形象而又恰如其分地象征着诗中主人公那青春的活力与少女情窦乍开的年龄特征。大概正是因为客体与主体如此相像契合，才能深深地拨动主体的心弦，触动了那位荡舟人的春心。可见这两句诗所蕴涵的情感内容极为丰富隽永。
这是明朝诗人李梦阳为自己睡“《船板床》李梦阳 古诗”写的一首诗。
此诗开头“船下广陵去，月明征虏亭”两句写诗人坐在小舟上回首仰望征虏亭，只见那高高的古亭在月光映照下，格外轮廓分明。
这首小诗不只是即兴咏景，而且进而咏物言志，是诗人内在精神世界的表露，志趣的寄托，因而能给读者启迪和鼓舞。
这首诗在艺术上形象鲜明，意境幽远。全诗短短数句，即有简练明晰的印象，眼前就像展现一幅烟水垂钓图，甚至有如身历其境的感觉，将各种景象完全融化在一起。诗中并无激烈慷慨之语，但诗的后面汹涌着澎湃的激情，有不尽的想象，不尽的思索。全诗比喻都是明喻（如“烟水”、“钓徒”、“深宵”、“菰蒲”等），却又十分含蓄，“明”和“隐”，“含”和“露”，矛盾统一，紧密结合，反而相得益彰。
以上所写是金铜仙人的“观感”。金铜仙人是汉武帝建造的，矗立在神明台上，“高二十丈，大十围”（《三辅故事》），异常雄伟。公元233年（魏明帝景初元年），它被拆离汉宫，运往洛阳，后因“重不可致”，而被留在霸城。习凿齿《汉晋春秋》说：“帝徙盘，盘拆，声闻数十里，金狄（即铜人）或泣，因留霸城。”李贺故意去掉史书上“铜人重不可致，留于霸城”（《三国志》注引《魏略》）的情节，而将“金狄或泣”的神奇传说加以发挥，并在金铜仙人身上注入自己的思想感情。这样，物和人、历史和现实便融为一体，从而幻化出美丽动人的艺术境界来。
从此诗的描述看，这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象，因为只有青梅竹马的异性，才可能有如此近距离的观察，才写得出如此动人心弦的诗。可惜父母未能如其愿，姑娘在“泣春风”，也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱，没有结果，从此要劳(yao lao)燕分飞，天各一方了。
“桃李无言，下自成蹊”出自司马迁《史记·李将军列传》，意谓桃花李花开得鲜艳靓丽，引得人人们纷纷前来观赏，以致树下踩出了小路。杜牧在这首诗中用此典故，却一反其念，以桃花李花来反衬《紫薇花》杜牧 古诗的美和开花时间之长，极有新意。诗人虽写紫薇但在此诗中一字不提紫薇，使读者在惊奇之中，享受到紫薇的美丽的质感。充分感觉到紫薇不与群花争春，淡雅高洁的风骨和一枝独秀的品格。所谓“反常”必须以“合道”为前题，方能构成奇趣。这首被人们誉为咏紫薇诗中的佳作，由于设想入奇，扩大了诗的张力和戏剧效果，使人玩味不已，杜牧便得到了“杜紫薇”的雅称。
一首托讽诗，虽是意在彼而言在此，把本事、本意寓藏在对景物的描摹中，但作者总要在字里行间传情示意，或明或暗地点出他的真正意图。这首诗，除了通过诗题表明写作动机外，诗中透露消息的主要是第二句“天门遥望五侯家”。句中的“遥望”二字显露了西去之客在临行前的依恋、怅惘、愤恨之情；“天门”二字则点出遥望之地在京城，望到的就是禁门外的景色。而句中的“五侯家”，在全诗中是承上启下的关捩。承上，是说上句暗指的西去陇之客此时视线所投向的是五侯之家，他的怅愤不平之气所投向的也是五侯之家；启下，是说在下两句中出现的空锁的楼台是属于五侯的，落尽的名花也是属于五侯的。联系唐代历史，自从安史乱后，宦官的权势愈来愈大，后来，连军队的指挥、皇帝(huang di)的废立等大权也落到他们的手里。韩翃的《寒食》：“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜，日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家”，也是一首托讽诗。两诗都以“五侯家”三字点明作者所要讽刺的对象，其所揭示的都是成为唐代政治上一大祸患的宦官专权问题。
就有唐而论，其始也，尚多习用古诗，不乐束缚于规行矩步中，即用律亦多五言，而七言犹少，七言亦多绝句，而律诗犹少。故李太白集七律仅三首，孟浩然集七律仅二首，尚不专以此见长也。自高、岑、王、杜等《早朝》诸作，敲金戛玉，研练精切。杜寄高、岑诗，所谓“遥知属对忙”，可见是时求工律体也。格式既定，更如一朝令甲，莫不就其范围。然犹多写景，而未及于指事言情，引用典故。少陵以穷愁寂寞之身，藉诗遣日，于是七律益尽其变(qi bian)，不惟写景，兼复言情，不惟言情，兼复使典，七律之蹊径，至是益大开。其后刘长卿、李义山、温飞卿诸人，愈工雕琢，尽其才于五十六字中，而七律遂为高下通行之具，如日用饮食之不可离矣。
比喻虚实相间 行文至此，于“远而望之”四字，回拢到主体的视点上来，文气稍有提顿，遂发为奇颖的比喻句“如雁落平沙、霞铺江上，雷辊电霍”，“雁”句言其盛，“霞”句言其色，“雷”句言其声，声色交错，染色于画卷，倾声于画外，连珠式的四字结构句型，同样有文势的波荡，有主体赞美之意的浮动。比喻句的联缀，既形成气势的喷注，又使描述对象的瑰丽色彩及其喧阗声势具体化了。比喻是求取形象的确定内涵，而旋即跳成“无得而状”作为本段的收煞，意绪得以(de yi)翻变，是从比喻的具体到抽象的概括，旨在说明这一切情景都是无法用比喻而得其盛状的。惟其用“无得而状”的模糊语，才更显示这幅云蒸霞蔚般的郊游图的美不胜收。
有专家研究此诗是自喻少负才华、渴望参与社会政治生活而又忧虑前途，证据是诗人在《樊南甲集序》中曾自称：“樊南生十六能著《才论》、《圣论》，以古文出诸公间。”近人韦然超认为，这是诗人在十六岁时因初恋对象之父母未能同意他们这段婚姻，而写下的这首诗，不能明题，故称“无题”。而且在其后的众多“无题”诗中有相当数量还是在写他的这段无果初恋。可见这位姑娘在诗人心中的地位，尽管此后诗人结婚生子，与夫人感情深笃，但这段初恋却深深地埋藏心底，时时以“无题”作诗念之。
从艺术上看，《《上邪》佚名 古诗》的抒情极富浪漫主义色彩，其间的爱情欲火犹如岩浆喷发不可遏制，气势雄放，激情逼人。读《《上邪》佚名 古诗》，仿佛可以透过明快的诗句，倾听到女子急促的呼吸之声。《《上邪》佚名 古诗》是一首用热血乃至生命铸就的爱情篇章，其语言句式短长错杂，随情而布。音节短促缓急，字句跌宕起伏。
此诗中最精彩的是“荷花娇欲语”一句，其间运用了非常巧妙而又隐微的比喻手法，须仔细体味方可悟出。荷花是极其娇柔纯净的花卉，清秀妩媚，出于污泥而不染，这正像白璧无瑕的少女。“欲语”二字尤其传神深蕴，人之“欲语”则显现出刚要张口的样子，花之“欲语”也正是花苞正欲绽开，花瓣将要张口时的景象。说其巧妙，不仅是因为此时的花朵最为美丽诱人，还因为她最形象而又恰如其分地象征着诗中主人公那青春的活力与少女情窦乍开的年龄特征。大概正是因为客体与主体如此相像契合，才能深深地拨动主体的心弦，触动了那位荡舟人的春心。可见这两句诗所蕴涵的情感内容极为丰富隽永。
这是明朝诗人李梦阳为自己睡“《船板床》李梦阳 古诗”写的一首诗。
此诗开头“船下广陵去，月明征虏亭”两句写诗人坐在小舟上回首仰望征虏亭，只见那高高的古亭在月光映照下，格外轮廓分明。
这首小诗不只是即兴咏景，而且进而咏物言志，是诗人内在精神世界的表露，志趣的寄托，因而能给读者启迪和鼓舞。
这首诗在艺术上形象鲜明，意境幽远。全诗短短数句，即有简练明晰的印象，眼前就像展现一幅烟水垂钓图，甚至有如身历其境的感觉，将各种景象完全融化在一起。诗中并无激烈慷慨之语，但诗的后面汹涌着澎湃的激情，有不尽的想象，不尽的思索。全诗比喻都是明喻（如“烟水”、“钓徒”、“深宵”、“菰蒲”等），却又十分含蓄，“明”和“隐”，“含”和“露”，矛盾统一，紧密结合，反而相得益彰。
创作背景
上元二年（761年），李白已岁逾花甲，在经历了安史之乱后的漂泊流离，经历了蒙冤被囚禁的牢狱之灾，经历了带罪流放的屈辱之后，李白第七次、也是最后一次来到宣城时，再也没有昔日友朋如云、迎来送往的场面了，再也没有北楼纵酒、敬亭论诗的潇洒了。他兀自一人步履蹒跚地爬上敬亭山，独坐许久，触景生情，十分伤感，孤独凄凉袭上心头，情不自禁的吟下了《《独坐敬亭山》李白 古诗》这首千古绝唱。这比较符合李白创作此诗的时空背景。
张之翰( 先秦 )
收录诗词 (4593) 首
简 介
张之翰 （1243—1296）邯郸人，字周卿，号西岩老人。世祖至元末自翰林侍讲学士，知松江府事，有古循吏风。时民苦荒，租额以十万计，因力陈其弊，得以蠲除。有《西岩集》。
途中见杏花
天鉴谅难诬，神理不可谖。安期返蓬莱，王母还昆仑。
吾见尹仙翁，伯牙今复存。众人乘其流，夫子达其源。
"三春桃李本无言，苦被残阳鸟雀喧。
捣药昼林静，汲泉阴涧迟。微踪与麋鹿，远谢求羊知。"
肯羡前贤钓清渭。终须画取挂秋堂，与尔为邻有深意。"
己年中，二龙见。一则藏身青木中，一则见形黑金东。"
神清太古在，字好雅风全。曾沐星郎许，终惭是斐然。"
南北惟堪恨，东西实可嗟。常飞侵夏雪，何处有人家。
落日忆山中
侬心犹道青春在，羞看飞蓬石镜中。"
中华国里亲遭遇，仰面观天笑眼开。鹤形兮龟骨，
"闻说情人怨别情，霜天淅沥在寒城。
大都光景急如箭。要取鱼，须结筌，何不收心炼取铅。
一览匝天界，中峰步未移。应嘉生公石，列坐援松枝。"
儿亦名鱼鹧，歌称我洞庭。回头深自愧，旧业近沧溟。"
和风凝宇宙，遐迩竞呈祥。四时调玉烛，七曜巡万方。
"玉泉神运寺，寒磬彻琴堂。有境灵如此，为官兴亦长。
明妃曲二首
"二公俱作者，其奈亦迂儒。且有诸峰在，何将一第吁。
久别无消息，今秋忽得书。诸孤婚嫁苦，求己世情疏。
珠翠笼金像，风泉洒玉琴。孰知吾所适，终不是心心。
物表孤高将片云。性背时人高且逸，平生好古无俦匹。
岁晚高歌悲苦寒，空堂危坐百忧攒。昔时轩盖金陵下，
婺人空悲哀，对生祠泣沾莓苔。忽闻暂寄河之北，
"闻道瞿塘滟滪堆，青山流水近阳台。
"如愚复爱诗，木落即眠迟。思苦香消尽，更深笔尚随。
留别王侍御维 / 留别王维
鼍惊入窟月，烧到系船桩。谩有归乡梦，前头是楚邦。
野云摇曳本无机。修行未尽身将尽，欲向东山掩旧扉。"
病多身又老，枕倦夜兼长。来谒吾曹者，呈诗问否臧。"
妙妙妙中妙，玄玄玄更玄。动言俱演道，语默尽神仙。
谁氏子丹青，毫端曲有灵。屹如山忽堕，爽似酒初醒。
"门径放莎垂，往来投刺稀。有时开御札，特地挂朝衣。
因知至精感，足以和四时。
手把红笺书一纸，上头名字有郎君。"
卜算子·芍药打团红
"匡社经行外，沃洲禅宴馀。吾师还继此，后辈复何如。
"南国搜奇久，偏伤杜甫坟。重来经汉浦，又去入嵩云。
阴虎还于坎位生。二物会时为道本，五方行尽得丹名。
夕照背高台，残钟残角催。（《落照》）
野势盘空泽，江流合暮云。残阳催百鸟，各自着栖群。"
"柳岸花堤夕照红，风清襟袖辔璁珑。
衔泥秽污珊瑚枕，不得梁间更垒巢。"
世有无穷事，生知遂百春。问程方外路，宜是上清人。
闾门即事
"三面僧邻一面墙，更无风路可吹凉。
汀沙生旱雾，山火照平川。终事东归去，干戈满许田。"
"南风薰薰兮草芊芊，妙有之音兮归清弦。
不假丹梯蹑霄汉，水晶盘冷桂花秋。
韵谢疏篁合，根容片石侵。衰残想长寿，时倚就闲吟。"
禁盐调上味，麦穗结秋花。前席因筹画，清吟塞日斜。"
光茫荡漾兮化为水，万古忠贞兮徒尔为。"
花惊春未尽，焰喜夜初长。别后空离室，何人借末光。"
咏竹
曾随刘阮醉桃源，未省人间欠酒钱。一领布裘权且当，
诗将丽句号新亭。来观新月依清室，欲漱香泉护触瓶。
身长三尺半，头毛犹未生。 ——李荣"
疑是大谢小谢李白来。"
流俗要求玄妙理，参同契有两三行。
终期凤诏空中降，跨虎骑龙谒紫霞。
吾心不觉侵衣冷，曾向此中居几年。"
"花堑接沧洲，阴云闲楚丘。雨声虽到夜，吟味不如秋。
秋江晓望
怡神在灵府，皎皎含清澄。仙经不吾欺，轻举信有征。
"山中犹有读书台，风扫晴岚画障开。
何必邺中作，可为千载程。受辞分虎竹，万里临江城。
不觉人随流水空。山川秀兮碧穹窿，崇夫人墓兮直其中。
"出守沧州去，西风送旆旌。路遥经几郡，地尽到孤城。
唿十却为石，唤针将作真。忽然云雨至，总道是天因。
"阮咸别曲四座愁，赖是春风不是秋。
逐朵云如吐，成行雁侣驱。兰亭名景在，踪迹未为孤。"
绝句漫兴九首·其四
由来惯采无近远，阴岭长兮阳崖浅。大寒山下叶未生，
天寒岳寺出，日晚岛泉清。坐与幽期遇，何湖心渺冥。"
止水平香砌，鲜云满石床。山情何寂乐，尘世自飞扬。
时人莫把和泥看，一片飞从天上来。"
药少心情饵，经无气力看。悠悠片云质，独对夕阳残。"
意中云木秀，事外水堂闲。永日无人到，时看独鹤还。"
"名山知不远，长忆寺门松。昨晚登楼见，前年过夏峰。
郁郁山木荣，绵绵野花发。别后无限情，相逢一时说。"
生查子·秋社
直为勐风波滚骤，莫怪昌龄不下船。"
今朝献寿将何比，愿似庄椿一万寻。"
"满庭黄菊篱边拆，两朵芙蓉镜里开。
秋风洄溯险，落日波涛深。寂寞武陵去，中流方至今。"
"闲堂昼卧眼初开，强起徐行绕砌苔。鹤氅人从衡岳至，
"知尔今何处，孤高独不群。论诗唯许我，穷易到无文。
知师念我形骸老，教把经行拄绿苔。"
未到无为岸，空怜不系舟。东山白云意，岁晚尚悠悠。