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百丈山记

金朝 / 倪灿

"风飘雨洒帘帷故,竹映松遮灯火深。
彼皆少于我,先为泉下人。我今头半白,焉得身久存。
名无高与卑,未得多健羡。事无小与大,已得多厌贱。
"三杯嵬峨忘机客,百衲头陀任运僧。
可怜少壮日,适在穷贱时。丈夫老且病,焉用富贵为。
"分散骨肉恋,趋驰名利牵。一奔尘埃马,一泛风波船。
提携小儿女,将领旧姻族。再入朱门行,一傍青楼哭。
我欲访其人,将行复沉吟。何必见其面,但在学其心。"
静弹弦数声,闲饮酒一卮。因指尘土下,蜉蝣良可悲。
衣衫难作远裁缝。唯愁书到炎凉变,忽见诗来意绪浓。
巢悟入箕颍,皓知返商巅。岂唯乐肥遁,聊复祛忧患。
"朝见日上天,暮见日入地。不觉明镜中,忽年三十四。
"年年老去欢情少,处处春来感事深。
舟移声拽管弦长。渐看海树红生日,遥见包山白带霜。
"日下风高野路凉,缓驱疲马暗思乡。


百丈山记拼音解释:

.feng piao yu sa lian wei gu .zhu ying song zhe deng huo shen .
bi jie shao yu wo .xian wei quan xia ren .wo jin tou ban bai .yan de shen jiu cun .
ming wu gao yu bei .wei de duo jian xian .shi wu xiao yu da .yi de duo yan jian .
.san bei wei e wang ji ke .bai na tou tuo ren yun seng .
ke lian shao zhuang ri .shi zai qiong jian shi .zhang fu lao qie bing .yan yong fu gui wei .
.fen san gu rou lian .qu chi ming li qian .yi ben chen ai ma .yi fan feng bo chuan .
ti xie xiao er nv .jiang ling jiu yin zu .zai ru zhu men xing .yi bang qing lou ku .
wo yu fang qi ren .jiang xing fu chen yin .he bi jian qi mian .dan zai xue qi xin ..
jing dan xian shu sheng .xian yin jiu yi zhi .yin zhi chen tu xia .fu you liang ke bei .
yi shan nan zuo yuan cai feng .wei chou shu dao yan liang bian .hu jian shi lai yi xu nong .
chao wu ru ji ying .hao zhi fan shang dian .qi wei le fei dun .liao fu qu you huan .
.chao jian ri shang tian .mu jian ri ru di .bu jue ming jing zhong .hu nian san shi si .
.nian nian lao qu huan qing shao .chu chu chun lai gan shi shen .
zhou yi sheng zhuai guan xian chang .jian kan hai shu hong sheng ri .yao jian bao shan bai dai shuang .
.ri xia feng gao ye lu liang .huan qu pi ma an si xiang .

译文及注释

译文
那个容貌美丽性格文静的姑娘,正在乡间岔路口忙着采桑。
月宫中吴刚被乐声吸引,彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫立聆听,不顾露珠斜飞寒飕飕!
重崖叠嶂耸云霄莽莽苍苍。
野鸦不解孤雁心情,只顾自己鸣噪不停。
你将在沙漠留恋地回望京都夜月,梦魂定会越(yue)过湖山见到杭城春景。
山不在于高,有了神仙就出名。水不在于深,有了龙就显得有了灵气。这是简陋的房子,只是我(住屋的人)品德好(就感觉不到简陋了)。长到台阶上的苔痕颜色碧绿;草色青葱,映入帘中。到这里谈笑的都是知识渊博的大学者,交往的没有知识浅薄的人,可以弹奏不加装饰的古(gu)琴,阅读佛经。没有奏乐的声音扰乱双耳,没有官府的公文使身体劳累。南阳有诸葛亮的草庐,西蜀有扬子云的亭子。孔子说:有什么简陋的呢?
江南的风景多么美好,如画的风景久已熟悉。春天到来时,太阳从江面升起,把江边的鲜花照得比火红,碧绿的江水绿得胜过蓝草。怎能叫人不怀念江南?江南的回忆,最能唤起追思的是像天堂一样的杭州:游玩灵隐寺寻找皎洁月亮中的桂子,登上郡亭,枕卧其上,欣赏那起落的钱塘江大潮。什么时候能够再次去游玩?江南的回忆,再来就是回忆苏州的吴宫,喝一喝吴宫的美酒春竹叶,看一看吴宫的歌女双双起舞像朵朵迷人的芙蓉。不知何时会再次相逢。
谢灵运住的地方如今还在,清澈的湖水荡漾,猿猴清啼。
十(shi)五的月亮映照在关山,征人思乡怀念秦川。
李白饮酒一斗,立可赋诗百篇,他去长安街酒肆饮酒,常常醉眠于酒家。天子在湖池游宴,召他为诗作序,他因酒醉不肯上船,自称是酒中之仙。
  门(men)前有客人从远方万里而来,问我是哪里人。我提起衣服去寻访,果然找见了自己心中所喜悦的友人。他见到我很激动,挽着衣衫对我哭泣。叹息之后他便对我陈述起自己的经历。他本来自朔方,但从北边迁徙到了南方吴越,今天已是吴越之人了。但这迁徙的日子还没有结束,他还在不断迁徙,这次是要迁去西边的秦国了。如此频繁的迁徙,究竟哪里才是自己的定所呢?
又像去年那样,窗外云淡风清,藕香侵槛。闭门倚枕,无限情思。院中衰柳上寒蝉数声,令人魂销。这首词通过景物描写,抒发了离人相思之情。诗人掌握初秋景物的特征,着意描绘,写得婉转含蓄,情思绵绵。
门外是一座秀丽挺拔的山峰,台阶前有众多深深的沟壑。
年少寄情人事外,倾心只在琴与书。
院子里只剩枝丫的槐树落在月光下的影子,稀疏凄凉。而这个时候从邻居那边传来的杵声在寂静的秋夜里显得那么清晰急促。相隔遥远。如何去约定相聚的日子,只能惆怅地望着同样遥远的月亮,什么事也做(zuo)不了,就那样傻站着。
夕阳西下,酒家里好像也显得宁静闲适,只有几只船儿还未曾靠岸。空气里弥漫着花香,连水好像也变得香了,茅舍也进(jin)入了夜色之中。断桥头上卖鱼的人也散了。
白天在海上捕鱼虽然辛苦,但晚上归来,有青天明月、大海涛声伴送到家,真是开心惬意。
秋风不知从哪里吹来,萧萧地送来了大雁一群群。

注释
⑷芳尊:盛满美酒的酒杯,也指美酒。
(48)华屋:指宫殿。
(23)悲旧乡之壅(yōng)隔兮:想到与故乡阻塞隔绝就悲伤不已。壅,阻塞。
16 握:通“渥”,厚重。
18、然:然而。
⒂遄:速也。
猎火:打猎时点燃的火光。古代游牧民族出征前,常举行大规模校猎,作为军事性的演习。
奉觞(shāng):捧觞,举杯敬酒。
55.向壁:对着墙壁。向,面对。这两句说她俩听见大人要打她们,便对着墙壁抹起眼泪来了。以上是纨索、惠芳合写。

赏析

  第三首:作者(zuo zhe)接待一位老年隐士的来访,这位隐士三十年来在淇河以垂钓谋生,生活清贫但心绪坦然。头发全白但容颜美好。
  此诗最大的艺术特色之一是丰富的联想,它也许是国风中想像力最为丰富的一首诗,诗中有再现、追忆式的想像(如对新婚的回忆),也有幻想、推理式的想像(如对家园残破的想像),于“道途之远、岁月之久、风雨之凌犯、饥渴之困顿、裳衣之久而垢敝、室庐之久而荒废、室家之久而怨思”(朱善),皆有情貌无遗的描写。而放在章首的叠咏,则起到了咏叹的作用,这咏叹就像一根红线,将诗中所有片断的追忆和想像串联起来,使之成为浑融完美的艺术整体。
  蹇叔的论战之道几千年来一直为世人称道,被奉为“知己知彼”的楷模。然而秦穆公没有听从蹇叔的正确意见。秦穆公利令智昏,一意孤行,执意要派孟明视(百里奚的儿子)、白乙丙、西乞术(蹇叔的两个儿子)三帅率部出征。蹇叔实际上已失去进谏的正常渠道,但他仍然不放弃努力——以“哭师”的形式来进谏,直言不讳地指出此次袭郑的必然结果。在送别秦国出征之师的时候,痛哭流涕地警告官兵们说:“恐怕你们这次袭郑不成,反会遭到晋国的埋伏,我只有到崤山去给士兵收尸了。” “哭师”召来了秦伯的诅咒、辱骂,这在封建社会是非常可怕的事情,但是蹇叔继续进谏——以“哭子”的形式来进谏,准确地指出晋国“必御师于崤”。想通过“哭子”的形式再次使自己的意见传导给国君。
  诗歌在语言上遒健质朴,写景之语,并无华丽之辞,与边塞情调极为相称。遣词用字也十分精当,例如“吹”、“动”、“宜”、“重”这些字,看似一任自然,实际经过认真锤炼,用得恰到好处,对写景、抒情起了很好的作用。
  这诗在艺术上也很有特色。前六句铺写老将寂寞闲适的“仙家”生活,后二句笔锋一转,点明旨意,文势波澜曲折。本来,以“百战”之功赢得封侯的老将,在诗人看来更应竭力报国。可“功成”反爱起“静”来,这是出人意外的;“静”且不说,还愈来愈欲“似仙家”,一点世事也不关心了;不唯如此,竟连自己居住的园林也懒得去经营修葺了。铺写老将的消(de xiao)沉,一层比一层深入,反过来证明规劝老将的理由越来越充分。如果说,前者是“画龙”,那么后者就是“点睛”;二者相辅相成,既对立又统一,使诗歌的“理”,在情景交融的画面中表现出来,规劝之旨,体现于诗情画意之中。
  最后二句作者触景生情,产生奇妙的联想。(或者虚实相生,超越时空的交流)
  然而接下来四句汪似乎理解错了。他说:“‘循玩’四句,写扶杖意亦极醒露。“看来,汪森以为诗人砍下了一枝灵寿木做成了手杖,来帮助诗人行走。
  此外,第一人称的表现手法也值得提出。诗中的“妾”(古代女子自我称呼)当然并不等于作者自己。
  这首诗意境开阔宏伟,风格雄浑渊深,是杜甫诗中的五律名篇,前人称之为盛唐五律第一。从总体上看,江山的壮阔,与诗人胸襟的博大,在诗中互为表里。虽然悲伤,却不消沉;虽然沉郁,却不压抑。宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》引蔡绦《西清诗话》说:“洞庭天下壮观,自昔骚人墨客,题之者众矣,……然未若孟浩然‘气蒸云梦泽,波撼岳阳城’,则洞庭空旷无际,气象雄张,如在目前。至读杜子美诗,则又不然。‘吴楚东南坼,乾坤日夜浮’,不知少陵胸中吞几云梦也。”
  在中国古代诗歌的发展中,古体先于律体。但是,律体的盛行对于古诗的写作也不无影响。例如李白的这首五古,全诗八句,中间四句虽然不是工整的对仗,但其中部分词语的对仗以及整个的格式,却可以见到律诗的痕迹。这种散中有对、古中有律的章法和句式,更好地抒发了诗人纯真而深沉的感情,也使得全诗具有一种自然而凝重的风格。
  诗的开头“清晨登巴陵,周览无不极”写在秋天的一个早晨,诗人登上巴丘山,眺望洞庭湖的美丽景色:“明湖映天光,彻底见秋色。”居高临下,湖光山色,无不尽收眼底。清澈的湖水和明朗的天空交相映照,充分显示了天高气爽的秋色之美。诗人对之不禁赞叹不已:“秋色何苍然,际海俱澄鲜。”
  颔联两句紧承首联。“江山留胜迹”是承“古”字,“我辈复登临”是承“今”字。作者的伤感情绪,便是来自今日的登临。此处所说的“胜迹”,是指山上的羊公碑和山下的鱼梁洲等。
  接下来诗人笔锋一转,就写到请求援引的题旨上:“阳和”句是说:虽有和暖的太阳,毕竟无法使自己的穷途落魄之恨消散。“霄汉”句说:但我仰望天空,我还是时时刻刻倾向着太阳(指当朝皇帝),意指自己有一颗为朝廷做事的衷心。“献赋”句说:十年来,我不断向朝廷献上文赋(指参加科举考试),可惜都没有得到知音者的赏识。“羞将”句说:如今连头发都变白了,看见插着华簪的贵官,我不能不感到惭愧。意思说得很清楚,但言语含蓄,保持了一定的身份。
  白皙通侯最少年,拣取花枝屡回顾。
  诗人把精拣出的点兵建旗、伐玁狁、征西戎、凯旋归来献俘虏等主要情节巧妙组合,一统纷杂头绪,构筑成篇,并选取不同角度叙述,以主带次。既有条不紊地展现事件发展全过程,又避免了罗列事件之弊。这种结构使诗章布局严整,凸显主题的同时使诗歌曲折动人。
  诗中描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色。微波不兴,平静秀美,分外怡人。诗人飞驰想像,以清新的笔调,生动地描绘出洞庭湖水宁静、祥和的朦胧美,勾画出一幅美丽的洞庭山水图。表现了诗人对大自然的热爱,也表现了诗人壮阔不凡的气度和高卓清奇的情致。
  “结庐在人境,而无车马喧”诗起首作者言自己虽然居住在人世间,但并无世俗的交往来打扰。为何处人境而无车马喧的烦恼?因为“心远地自偏”,只要内心能远远地摆脱世俗的束缚,那么即使处于喧闹的环境里,也如同居于僻静之地。陶渊明早岁满怀建功立业的理想,几度出仕正是为了要实现匡时济世的抱负。但当他看到“真风告逝,大为斯兴”(《感士不遇赋》),官场(guan chang)风波险恶,世俗伪诈污蚀,整个社会腐败黑暗,于是便选择了洁身自好、守道固穷的道路,隐居田园,躬耕自资。“结庐在人境”四句,就是写他精神上在摆脱了世俗环境的干扰之后所产生的感受。所谓“心远”,即心不念名利之场,情不系权贵之门,绝进弃世,超尘脱俗。由于此四句托意高妙,寄情深远,因此前人激赏其“词彩精拔”。
  第一首,秋日杀,万物凋而百感集,古有“悲秋”者悲秋之萧瑟,“病秋”者病秋之隐沦,“惊秋”者惊韶华逝而年岁晏之速。少陵于此首亦融悲、病、惊,伤物残而叹自身老大难有成。  新的季节缓缓渗透弥漫并取代旧的季节,诗的境界中季节却若闻鼓而起,鸣金而息,皆是突至突离。春日瞬间吹生百草,“千树万树梨花开”。而秋日就如主刑杀的神,化片乌云持镰刀拂过这世界,在湿润和清冷中将一切带走。“雨中百草秋烂死”,仿佛秋光眩晕,零雨其濛,顿时熄灭世上一切生机,而“阶下决明颜色鲜”,此句的急转令读者仿佛忽见秋雨昏昼中一星微光,决明在雨水中颜色光鲜,居于自己青春的光景,天真地向季节的刀刃炫耀着初生的花叶。“著叶满枝翠羽盖,开花无数黄金钱。”翠羽盖是富家华美的装饰,黄金钱更是富贵的象征,然而这不过出自小植物微弱的生命,只是瞬息的现象,决明仍“住在自己细小的腰上”,守着自身生命的秘密。越是鲜艳亮泽的颜色越是难久长而令人叹惋,仿佛拥有了润泽美好的形象,也就同时拥有了秋天的诅咒,若乐府中言:“常恐秋节至,焜黄华叶衰”,一待秋色深,便无复“翠羽盖”与“黄金钱”。小植物便终究是小植物,在秋风中无助地凋零,甚至来不及叹息,故言“凉风萧萧吹汝急,恐汝后时难独立。”至此处决明之悲渐伏,而自身之悲渐起,决明之生命正如书生之生命,于人世昏暗之时独居内心一隅,经营超然的诗书,本草书中言“决明”其物有明目去翳之功,诗书亦复如是。而诗书文字之美,意象之璀璨,亦若“著叶满枝翠羽盖,开花无数黄金钱”,在纸上无比煊赫。然而书生只是纸上的豪杰,斗室的君王,当人世之秋忽至,生命于困顿的迷宫中,也只如波德莱尔诗中信天翁,坠落甲板,“笑骂尽由人”,才大无所用,只显斯文之迂阔。“凉风萧萧吹汝急”是恒久的恐惧,“恐汝后时难独立”是残酷的烦扰。“堂上书生空白头”:“书生”是青春朝气的称名,也是受人敬仰的身份,然若所读书终未能转为功名或入世之资本,“书生”便只代表了迂腐与弱势,在吴敬梓的小说中受人讥笑老死书斋,“堂上”这一溢着书香的地点也便成了隔绝、闭塞、无能于外界的象征。而“白头”也只“空”,昔年的寒窗苦,去岁的俊逸诗,皆随头发的白色化作一片虚无。书生面向浑浊的窗外,外面的人世是无底的渊蔽,独立的出路是百绕的死结,在无尽的焦虑与无奈的尽头他将关注点暂时转向风中决明馨香的安慰:“临风三嗅馨香泣”,那香气瞬息、缥缈(piao miao)易逝的品质也正如他的诗,和他的生命。

创作背景

  这首诗写于宋孝宗淳熙四年(1177)九月。诗人当时在四川成都。一天他拄杖登上了城北门楼,远眺晚秋萧条的景象,激起了对关中失地和要塞大散关的怀念。进而抒发了壮志难酬的悲愤和忧国伤时的深情。

  

倪灿( 金朝 )

收录诗词 (1483)
简 介

倪灿 (1626—1687)江宁人,字闇公。康熙十六年举人,举鸿博,授翰林院检讨,充《明史》纂修官。所撰《艺文志序》,与姜宸英《刑法志序》并称佳作。工诗书。有《雁园集》。

鹊桥仙·春情 / 冯溥

俗阜知敦劝,民安见察廉。仁风扇道路,阴雨膏闾阎。
上心贵在怀远蛮,引临玉座近天颜。冕旒不垂亲劳俫.
"劳将箬下忘忧物,寄与江城爱酒翁。铛脚三州何处会,
亦有能言鹦,翅碧觜距红。暂曾说乌罪,囚闭在深笼。
带宽衫解领,马稳人拢辔。面上有凉风,眼前无俗事。
借问谁家妇,歌泣何凄切。一问一沾襟,低眉终不说。"
"日暮嘉陵江水东,梨花万片逐江风。
"风转云头敛,烟销水面开。晴虹桥影出,秋雁橹声来。


久别离 / 刘太真

哭向青云椎素臆。哭声厌咽旁人恶,唤起惊悲泪飘露。
岁暮衣食尽,焉得无饥寒。吾闻国之初,有制垂不刊。
幡影中天飏,钟声下界闻。攀萝极峰顶,游目到江濆。
更无一事到心中。金章紫绶堪如梦,皂盖朱轮别似空。
有木秋不凋,青青在江北。谓为洞庭橘,美人自移植。
缓步携筇杖,徐吟展蜀笺。老宜闲语话,闷忆好诗篇。
笑怜从事落乌纱。萸房暗绽红珠朵,茗碗寒供白露芽。
犹应更有前途在,知向人间何处行。"


渡汉江 / 邵宝

借助秋怀旷,留连夜卧迟。如归旧乡国,似对好亲知。
"好住旧林泉,回头一怅然。渐知吾潦倒,深愧尔留连。
沉吟不能去,意者欲改为。改为避贤驿,大署于门楣。
不如硕鼠解藏身。且求容立锥头地,免似漂流木偶人。
若称白家鹦鹉鸟,笼中兼合解吟诗。"
留君夜住非无分,且尽青娥红烛台。"
冬冬街鼓红尘暗,晚到长安无主人。二贾二张与余弟,
春色辞门柳,秋声到井梧。残芳悲鶗鴂,暮节感茱萸。


鹧鸪天·吹破残烟入夜风 / 吴本嵩

"笙歌惆怅欲为别,风景阑珊初过春。
"步月怜清景,眠松爱绿阴。早年诗思苦,晚岁道情深。
流年似江水,奔注无昏昼。志气与形骸,安得长依旧。
重纩犹存孤枕在,春衫无复旧裁缝。
垂老相逢渐难别,白头期限各无多。"
其心如肺石,动必达穷民。东川八十家,冤愤一言伸。
"红烛清樽久延伫,出门入门天欲曙。
彼矜杏梁贵,此嗟茅栋贱。眼看秋社至,两处俱难恋。


太常引·钱齐参议归山东 / 钟卿

寒窗风雪拥深炉,彼此相伤指白须。
浮生转经历,道性尤坚固。近作梦仙诗,亦知劳肺腑。
朝市日喧隘,云林长悄寂。犹存住寺僧,肯有归山客。"
孤山园里丽如妆。蹋随游骑心长惜,折赠佳人手亦香。
共怜筋力犹堪在,上到栖灵第九层。"
五十已后衰,二十已前痴。昼夜又分半,其间几何时。
翡翠通帘影,琉璃莹殿扉。西园筵玳瑁,东壁射蛜蝛.
久贮沧浪意,初辞桎梏身。昏昏常带酒,默默不应人。


朝天子·咏喇叭 / 幸元龙

弃旧从新人所好。越縠缭绫织一端,十匹素缣功未到。
不然岂有姑苏郡,拟着陂塘比镜湖。"
"三千里外巴蛇穴,四十年来司马官。瘴色满身治不尽,
"丘中有一士,不知其姓名。面色不忧苦,血气常和平。
到处销春景,归时及月华。城阴一道直,烛焰两行斜。
行人千载后,怀古空踌躇。"
才与世会合,物随诚感通。德星降人福,时雨助岁功。
云髻飘萧绿,花颜旖旎红。双眸剪秋水,十指剥春葱。 楚艳为门阀,秦声是女工。甲明银玓瓅,柱触玉玲珑。 猿苦啼嫌月,莺娇语妮风。移愁来手底,送恨入弦中。 赵瑟清相似,胡琴闹不同。慢弹回断雁,急奏转飞蓬。 霜珮锵还委,冰泉咽复通。珠联千拍碎,刀截一声终。 倚丽精神定,矜能意态融。歇时情不断,休去思无穷。 灯下青春夜,尊前白首翁。且听应得在,老耳未多聋。


留侯论 / 魏大文

灵蛇万古唯一珠,岂可抨弹千万亿。
壤隙漏江海,忽微成网罗。勿言时不至,但恐岁蹉跎。
官满更归何处去,香炉峰在宅门前。"
始知骨肉爱,乃是忧悲聚。唯思未有前,以理遣伤苦。
我身四十犹如此,何况吾兄六十身。"
广文先生饭不足。"
酒酣四向望,六合何空阔。天地自久长,斯人几时活。
应须了却丘中计,女嫁男婚三径资。"


醉公子·门外猧儿吠 / 陈昌绅

君还秦地辞炎徼,我向忠州入瘴烟。未死会应相见在,
怕寒放懒不肯动,日高眠足方频伸。瓶中有酒炉有炭,
共知松胜槐,诚欲栽道傍。粪土种瑶草,瑶草终不芳。
"江水三回曲,愁人两地情。磨围山下色,明月峡中声。
"穷冬到乡国,正岁别京华。自恨风尘眼,常看远地花。
荣后嗣耶。于后嗣之荣则可耶,于天下之荣其可耶。
子孙无可念,产业不能营。酒引眼前兴,诗留身后名。
"红旗破贼非吾事,黄纸除书无我名。


八声甘州·寿阳楼八公山作 / 林尚仁

"一眼汤泉流向东,浸泥浇草暖无功。
女为胡妇学胡妆,伎进胡音务胡乐。火凤声沉多咽绝,
罗绮驱论队,金银用断车。眼前何所苦,唯苦日西斜。
兴酣不叠纸,走笔操狂词。谁能持此词,为我谢亲知。
"树小花鲜妍,香繁条软弱。高低二三尺,重叠千万萼。
送葬万人皆惨澹,反虞驷马亦悲鸣。
从今且莫嫌身病,不病何由索得身。"
官职声名俱入手,近来诗客似君稀。"


百字令·月夜过七里滩 / 袁宗与

"微之诗卷忆同开,假日多应不入台。
九光霞外宿天坛。洪涟浩渺东溟曙,白日低回上境寒。
"中分春一半,今日半春徂。老惜光阴甚,慵牵兴绪孤。
醉思诗侣有同年,春叹翰林无暇日。云夫首倡寒玉音,
且喜赋敛毕,幸闻闾井安。岂伊循良化,赖此丰登年。
险阻尝之矣,栖迟命也夫。沉冥消意气,穷饿耗肌肤。
小榼酤清醑,行厨煮白鳞。停杯看柳色,各忆故园春。"
"头上渐无发,耳间新有毫。形容逐日老,官秩随年高。