行香子·七夕
"过水穿楼触处明，藏人带树远含清。
逐迁属吏随宾列，拨棹扁舟不忘恩。"
终南与清都，烟雨遥相通。安知夜夜意，不起西南风。
"昔年湖上客，留访雪山翁。王氏船犹在，萧家寺已空。
莫殢酒杯闲过日，碧云深处是佳期。"
归来冷笑悲身事，唤妇唿儿索酒盆。"
雪积孤城暗，灯残晓角微。相逢喜同宿，此地故人稀。"
路以重湖阻，心将小谢期。渚云愁正断，江雁重惊悲。
清明纵便天使来，一把纸钱风树杪。碑文半缺碑堂摧，
涨江流水品，当道白云坑。勿以攻文捷，而将学剑轻。
行香子·七夕拼音解释:
.guo shui chuan lou chu chu ming .cang ren dai shu yuan han qing .
zhu qian shu li sui bin lie .bo zhao bian zhou bu wang en ..
zhong nan yu qing du .yan yu yao xiang tong .an zhi ye ye yi .bu qi xi nan feng .
.xi nian hu shang ke .liu fang xue shan weng .wang shi chuan you zai .xiao jia si yi kong .
mo ti jiu bei xian guo ri .bi yun shen chu shi jia qi ..
gui lai leng xiao bei shen shi .huan fu hu er suo jiu pen ..
xue ji gu cheng an .deng can xiao jiao wei .xiang feng xi tong su .ci di gu ren xi ..
lu yi zhong hu zu .xin jiang xiao xie qi .zhu yun chou zheng duan .jiang yan zhong jing bei .
qing ming zong bian tian shi lai .yi ba zhi qian feng shu miao .bei wen ban que bei tang cui .
zhang jiang liu shui pin .dang dao bai yun keng .wu yi gong wen jie .er jiang xue jian qing .
译文及注释
译文
连绵的高山改变了原来的幽晦，碧绿的流水把温暖的气息包(bao)含。
山的四面环绕着白云，中间的山峰托春天上的太阳。
舞师乐陶陶，左手摇羽毛，右手招我奏“由敖”。快乐真不少！
毅然地抛弃茅棚奔赴前线，天崩地裂真叫人摧断肺肝！
从前我们先王世代做农官之长，服事虞、夏两朝。到夏朝衰落的时候，废除了农官，不再致力于农业，我们先王不窋，因而失(shi)去了官职，隐藏到戎狄中间。他仍然不敢怠慢祖业，时常称道祖先的功德，继续完成祖先留下的事业，研习祖先的训令和典章；早晚谨慎勤恳，忠实地遵守，诚恳地奉行，世代继承祖先的功德，不辱前人。到了武王，发扬前代光明的德行，再加上仁慈与温和，事奉神灵，保养百姓，莫不欢欣喜悦。商王帝辛，大为百姓所憎恶，百姓不能忍受，欣然拥戴武王，在商朝国都郊外的牧野地方作战。这不是先王致力于武力，而是为了尽力体恤百姓的痛苦，除掉他们的祸害。
那里放(fang)眼千里看不到高山大河，与长天相连翻滚着青青麦浪。
可怕的岩山栈道实在难以登攀！
城头上的战鼓还在旷野里震荡回响，将军刀匣里的宝刀上的血迹仍然没干。
本想(xiang)求得奴隶伊尹，如何却又能得贤淑美妻(qi)？
采摘那露出墙头的朵朵红花，攀折路边的条条弯柳。采的花蕊红稚嫩，折的柳条青翠柔细。处(chu)处拈花惹草，纯粹的一个浪荡公子。手中的花柳任我摆布，直把她们玩弄得成了残花败柳。 我是个全天下最有名气的花花公子。但愿那些红颜美色永不衰褪，光彩常驻。我在如云的美女中消遣时光，借酒忘忧消愁。品着茶，画着竹，沉醉于打马、藏阉这些赌博游戏之中，十分自在。精通五音，熟悉六律，太无聊了，使我心头发愁。整天以妓女为伴，她们或在银台前抚弄银筝，笑倚银屏；或者是携玉手、并玉肩，一起登上玉楼；或者是唱着《金缕衣》曲调，捧着盛满酒的金樽及华贵的酒器。你暂且不要以为我已老了。我可以说是风月场上最有名的头号老手，比所有的风流浪子更风流。我在姑娘群中还算是个总头领，曾游玩过许多州府。 那些嫖客们，个个都如同那些刚刚从茅草岗、沙土窝里蹦出来的小兔子，初次踏进妓院的门槛，我已经是个经笼罩、受索网、饱受磨难如同长着苍老羽毛的老野鸡，踏踩过妓院，狎妓经验丰富老到。经受了不少的暗算和中看不中用的妓女，虽然如此，也不曾甘落人后。所以不要说“人到中年万事休”，我怎能甘心这样虚度年华。 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆，那些风流浪子们，谁让你们钻进他那锄不断、砍不下、解不开、摆不脱、慢腾腾、好看又心狠的千层圈套中呢？我赏玩的是梁园的月亮，畅饮的是东京的美酒，观赏的是洛阳的牡丹，与我做伴的是章台的美女。我也会围棋、会踢球、会狩猎、会插科打诨，还会唱歌跳舞、会吹拉弹奏、会唱曲、会吟诗作对、会赌博。你即便是打落了我的牙、扭歪了我的嘴、打瘸了我的腿、折断了我的手，老天赐给我的这些恶习。还是不肯悔改。除非是阎王爷亲自传唤，神和鬼自己来捕捉我，我的三魂七魄都丧入了黄泉。天啊，到那个时候，才有可能不往那妓女出没的场所去。
错过了时机不能与他见面，空负了殷勤仰慕一片心意。
花虽残了，蜂儿却把它酿成了蜜，雨虽来了，燕子却借它调好了筑窝的泥。绿荫窗下，浓睡的我醒来已经很晚了。是谁把我叫起？是那窗外早晨鸣叫的黄莺。
在一条小溪拐弯的地方，有一所周围围着槿树篱笆的茅舍。鸡鸣狗吠之声，时断时续，从草房的南边和北边传来。水边的茭白的叶子已经长大，茭白也可以采来做成美味的菜了。那荭草，叶呈红色，也已开放。门外池塘里荡漾着碧波。虽然，在茅舍外，看不见那忙于织布的农家妇女，但她那“轧轧鸣梭”的急促的织布声，却从房屋里传到外边来。
注释
③瑶佩：以玉声喻蝉鸣声美妙，下“玉筝”同。调：调整弦柱。
（57）鄂：通“愕”。
（4）曝：晾、晒。
（10）靡：浪费，奢侈
（30）跨：超越。
⑽雄姿英发（fā）：谓周瑜体貌不凡，言谈卓绝。英发，谈吐不凡，见识卓越。
赏析
次句“野径来多将犬伴，人间归晚带樵随”，山上野径交错，人们常常带着家犬一起走过。每逢夕阳西下，晚归的农人就背着柴薪走下山来。这一富有浓郁生活气息的画面，给人平静而悠远的感觉。
颔联写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉；“锁”指香炉的鼻钮，可以开启放入香料；玉虎，是用玉石装饰的虎状辘轳，“丝”指井索。室内户外，所见者惟闭锁的香炉，汲井的辘轳，它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光(chun guang)的惆怅。香炉和辘轳，在诗词中也常和男女欢爱联系在一起，它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西，这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。总之，这一联兼用赋、比，既表现女主人公深闭幽闺的孤寞，又暗示她内心时时被牵动的情丝。
“齐侯曰：‘室如县罄……’”至“恃此以不恐”为文章第三层。“县罄”，即悬罄，罄同磬，磬悬挂时，中间高而两面低，其间空洞无物。家室贫乏，屋无所有，而房舍高起，两檐下垂，如古罄悬挂的样子，所以室如县罄，意指府库空虚。“室如县罄，野无青草，何恃而不恐？”在这种反向中，视对方若无物的狂傲之气咄咄逼人，但也或多或少地夹杂着齐侯对展喜的从容镇定之困惑。而读者却可以在齐侯的困惑中，豁然释开原先的几个困惑：原来鲁国之所以面对强大的齐国的进犯不去积极备战，而求助于“犒军”、“辞令”，正是由于鲁国“室如县罄，野无青草”，军事力量软弱的鲁国，不能以此去抗衡声势显赫的齐军。求助于“犒军”与“辞令”，多少也是弱小国家在强国面前无可奈何的悲哀。同时，也使人明白(bai)何以齐侯在展喜面前如此放肆狂妄，原来正是他视鲁国“室如县罄，野无青草”。但是，三尺之孤，尚有一搏，何况众志成城。以军事力量抗争虽无必胜把握，但“犒军”和“辞令”不能使狂妄的齐侯面壁思过，退避三舍吗。一念及此，令人对文中情境方有几分明白，却又不免疑虑重生。
这是通过莺莺眼看到的秋景。这是一场沉默的晚餐，除了几个人物应酬性的对话外。在即将分别的筵席上，二人有多少知心宽慰的话要向对方表白啊，可是一切都是沉默，只剩下两个人的叹息声。这沉默和叹息埋藏着莺莺心中无限的“怨”。目睹眼前瑟瑟的西风、黄叶、寒烟和衰草，莺莺的怨情滚滚涌出。
此诗为三章叠咏，而其主要特色在于前两章以一问一答出之。末章写《采蘩》佚名 古诗者的仪容，用“僮僮”、“祁祁”，言语虽简，而人物之仪态神情可现。而一问一答的形式，明显地受了原始民歌的影响。
“杜陵评书瘦硬”以下四句，诗人阐述自己的美学思想。杜甫在《李潮八分小篆歌》中有“书贵瘦硬方通神”之句。诗人不赞同杜甫的这个见解。他说：这个观点不公允，我不能以此为标准去评论别人的书法。高个、矮个，胖的、瘦的，各有各的神态，就像体态丰腴的杨玉环和苗条瘦弱的赵飞燕一样，各有各的风姿，谁也不敢说她俩哪个长得不漂亮。在这里，诗人明确主张：书法艺术(yi shu)的风格应该多样化，不应强求一律。
开头两句：“觥船相对百分空，京口追随似梦中。”首句写觥船送别。觥船是一种载酒的船，在船上依依话别，对饮离杯，回首当年，真有百事成空之感。次句追忆京口旧游。那是十五年前的事了。当时陆游任镇江通判，恰好作者来镇江省亲，两人同游金山，互相酬唱。一年后，作者改任京官，又来镇江同游，与陆游有京口唱和一集，“道群居之乐，致离阔之思。”而作者现在回想起来，往事竟像在梦中一样。这两句寄慨深沉，为全诗定了基调。
最后以深情语作结，一边流泪，一边还珠，言词委婉，而意志坚决。
作为一名生活在宫廷中的女性，徐惠的诗作多数与宫闱题材有关，唯独此篇与众不同。此诗省净而气度雍容，起笔高扬，富于气势。正如苏者聪先生评价的那样：“自拔于陈言之外，别出机杼，而为(er wei)耳目一新之词。虽是应制之作，却写得气势雄浑，意境壮阔……但在泼墨写意中能做到工笔细描。”诗人突破了应制类诗作的固有风格，展现了鲜明的个人艺术特色和个性化感受，实属难得。
这首畅叙胸臆的诗篇，造语奇，造境也奇，使人感到耳目一新。诗人骑马踏青，面对大好的春光，本应产生舒适欢畅的感受。但偏偏就在此时，一种与外界景物格格不入的忧伤情绪像云雾般在心头冉冉升起。这种把欢乐和哀怨、明丽和幽冷等等矛盾着的因素糅合起来的现象，在李贺的诗歌里是屡见不鲜的，它使诗歌更具有神奇的魅力。此诗在结构上完全摆脱了由物起兴、以事牵情的程式。它先写“兴”，写由景物引起的神奇幻象。接着写春游，色彩秾艳，气韵沉酣，与前面的幻觉境界迥然不同，但又是产(shi chan)生那种幻觉的物质基础。诗人故意颠倒它们的先后次序，造成悲抑的气氛和起落的形势。
诗的起句开门见山，“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思，与“深秋”、“暮秋”之类相比，更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体（箜篌声），从客体（“空山凝云”之类）落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。
“独出门前望野田”一句，既是诗中的过渡，将描写对象由村庄转向田野；又是两联之间的转折，收束了对《村夜》白居易 古诗萧疏暗淡气氛的描绘，展开了另外一幅使读者耳目一新的画面：皎洁的月光朗照着一望无际的荞麦田，远远望去，灿烂耀眼，如同一片晶莹的白雪。
诗人从清时难得、嘉会不常写起，引起人生短促的感慨，再写欢送宴会，最后以比翼鸟展翅高翔作结，表现了朋友间离别之情和对友人的慰勉。
颔联写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉；“锁”指香炉的鼻钮，可以开启放入香料；玉虎，是用玉石装饰的虎状辘轳，“丝”指井索。室内户外，所见者惟闭锁的香炉，汲井的辘轳，它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光(chun guang)的惆怅。香炉和辘轳，在诗词中也常和男女欢爱联系在一起，它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西，这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。总之，这一联兼用赋、比，既表现女主人公深闭幽闺的孤寞，又暗示她内心时时被牵动的情丝。
“齐侯曰：‘室如县罄……’”至“恃此以不恐”为文章第三层。“县罄”，即悬罄，罄同磬，磬悬挂时，中间高而两面低，其间空洞无物。家室贫乏，屋无所有，而房舍高起，两檐下垂，如古罄悬挂的样子，所以室如县罄，意指府库空虚。“室如县罄，野无青草，何恃而不恐？”在这种反向中，视对方若无物的狂傲之气咄咄逼人，但也或多或少地夹杂着齐侯对展喜的从容镇定之困惑。而读者却可以在齐侯的困惑中，豁然释开原先的几个困惑：原来鲁国之所以面对强大的齐国的进犯不去积极备战，而求助于“犒军”、“辞令”，正是由于鲁国“室如县罄，野无青草”，军事力量软弱的鲁国，不能以此去抗衡声势显赫的齐军。求助于“犒军”与“辞令”，多少也是弱小国家在强国面前无可奈何的悲哀。同时，也使人明白(bai)何以齐侯在展喜面前如此放肆狂妄，原来正是他视鲁国“室如县罄，野无青草”。但是，三尺之孤，尚有一搏，何况众志成城。以军事力量抗争虽无必胜把握，但“犒军”和“辞令”不能使狂妄的齐侯面壁思过，退避三舍吗。一念及此，令人对文中情境方有几分明白，却又不免疑虑重生。
这是通过莺莺眼看到的秋景。这是一场沉默的晚餐，除了几个人物应酬性的对话外。在即将分别的筵席上，二人有多少知心宽慰的话要向对方表白啊，可是一切都是沉默，只剩下两个人的叹息声。这沉默和叹息埋藏着莺莺心中无限的“怨”。目睹眼前瑟瑟的西风、黄叶、寒烟和衰草，莺莺的怨情滚滚涌出。
此诗为三章叠咏，而其主要特色在于前两章以一问一答出之。末章写《采蘩》佚名 古诗者的仪容，用“僮僮”、“祁祁”，言语虽简，而人物之仪态神情可现。而一问一答的形式，明显地受了原始民歌的影响。
“杜陵评书瘦硬”以下四句，诗人阐述自己的美学思想。杜甫在《李潮八分小篆歌》中有“书贵瘦硬方通神”之句。诗人不赞同杜甫的这个见解。他说：这个观点不公允，我不能以此为标准去评论别人的书法。高个、矮个，胖的、瘦的，各有各的神态，就像体态丰腴的杨玉环和苗条瘦弱的赵飞燕一样，各有各的风姿，谁也不敢说她俩哪个长得不漂亮。在这里，诗人明确主张：书法艺术(yi shu)的风格应该多样化，不应强求一律。
开头两句：“觥船相对百分空，京口追随似梦中。”首句写觥船送别。觥船是一种载酒的船，在船上依依话别，对饮离杯，回首当年，真有百事成空之感。次句追忆京口旧游。那是十五年前的事了。当时陆游任镇江通判，恰好作者来镇江省亲，两人同游金山，互相酬唱。一年后，作者改任京官，又来镇江同游，与陆游有京口唱和一集，“道群居之乐，致离阔之思。”而作者现在回想起来，往事竟像在梦中一样。这两句寄慨深沉，为全诗定了基调。
最后以深情语作结，一边流泪，一边还珠，言词委婉，而意志坚决。
作为一名生活在宫廷中的女性，徐惠的诗作多数与宫闱题材有关，唯独此篇与众不同。此诗省净而气度雍容，起笔高扬，富于气势。正如苏者聪先生评价的那样：“自拔于陈言之外，别出机杼，而为(er wei)耳目一新之词。虽是应制之作，却写得气势雄浑，意境壮阔……但在泼墨写意中能做到工笔细描。”诗人突破了应制类诗作的固有风格，展现了鲜明的个人艺术特色和个性化感受，实属难得。
这首畅叙胸臆的诗篇，造语奇，造境也奇，使人感到耳目一新。诗人骑马踏青，面对大好的春光，本应产生舒适欢畅的感受。但偏偏就在此时，一种与外界景物格格不入的忧伤情绪像云雾般在心头冉冉升起。这种把欢乐和哀怨、明丽和幽冷等等矛盾着的因素糅合起来的现象，在李贺的诗歌里是屡见不鲜的，它使诗歌更具有神奇的魅力。此诗在结构上完全摆脱了由物起兴、以事牵情的程式。它先写“兴”，写由景物引起的神奇幻象。接着写春游，色彩秾艳，气韵沉酣，与前面的幻觉境界迥然不同，但又是产(shi chan)生那种幻觉的物质基础。诗人故意颠倒它们的先后次序，造成悲抑的气氛和起落的形势。
诗的起句开门见山，“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思，与“深秋”、“暮秋”之类相比，更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体（箜篌声），从客体（“空山凝云”之类）落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。
“独出门前望野田”一句，既是诗中的过渡，将描写对象由村庄转向田野；又是两联之间的转折，收束了对《村夜》白居易 古诗萧疏暗淡气氛的描绘，展开了另外一幅使读者耳目一新的画面：皎洁的月光朗照着一望无际的荞麦田，远远望去，灿烂耀眼，如同一片晶莹的白雪。
诗人从清时难得、嘉会不常写起，引起人生短促的感慨，再写欢送宴会，最后以比翼鸟展翅高翔作结，表现了朋友间离别之情和对友人的慰勉。
创作背景
苏轼于嘉佑二年到京城参加科举考试，试于礼部，时年21岁，到嘉佑五年（1060年）任大理寺评事，签书凤翔府判官，四年时间先后写有二十五《进策》、二十五《 进论》，这些策论基本上系统阐述了他的政治思想和主张。《《贾谊论》苏轼 古诗》就是《进论》中的一篇。
闻人诠( 清代 )
收录诗词 (8685) 首
简 介
闻人诠 闻人诠，浙江省余姚人，明朝着名哲学家王阳明的学生。明朝作家。闻人诠和王阳明有亲族关系，是同辈，岁数小于王阳明，然在学业上是师生。闻人诠举为进士后，嘉靖年间做了御史官，巡视边疆，在山海关那一带修了近千里的长城。校补有《五经》、《三礼》、《旧唐书》行世。
沁园春·送春
亡国原陵古，宾天岁月遥。无蹊窥海曲，有庙访山椒。
石磬疏寒韵，铜瓶结夜澌。殷勤讶此别，且未定归期。"
"醉卧芳草间，酒醒日落后。壶觞半倾覆，客去应已久。
"劚药去还归，家人半掩扉。山风藤子落，溪雨豆花肥。
春月秋风剑外情。愁见瘴烟遮路色，厌闻溪水下滩声。
一点新萤报秋信，不知何处是菩提。"
二老兰觞初见时。黄卷新书芸委积，青山旧路菊离披。
"巩树先春雪满枝，上阳宫柳啭黄鹂。
挽文山丞相 / 挽文丞相
雁飞不见行尘灭，景下山遥极目寒。"
此客虚弹贡氏冠。江上蟹螯沙渺渺，坞中蜗壳雪漫漫。
年来寄与乡中伴，杀尽春蚕税亦无。
雁过秋风急，蝉鸣宿雾开。平生无限意，驱马任尘埃。"
杨柳叶疏闻转清。空夜露残惊堕羽，辽天秋晚忆归程。
平明玉案临宣室，已见龙光出傅岩。"
假如三万六千日，半是悲哀半是愁。"
昨日惜红颜，今日畏老迟。良媒去不远，此恨今告谁。"
发淮安
西园诗侣应多思，莫醉笙歌掩画堂。"
"明月溪头寺，虫声满橘洲。倚栏香径晚，移石太湖秋。
"淅淅寒流涨浅沙，月明空渚遍芦花。
"蹉跎随泛梗，羁旅到西州。举翮笼中鸟，知心海上鸥。
静得尘埃外，茶芳小华山。此亭真寂寞，世路少人闲。
圭衮照崇阅，文儒嗣箕裘。旷然方寸地，霁海浮云舟。
鹰势暮偏急，鹤声秋更高。知君北邙路，留剑泣黄蒿。"
"簟湿秋庭岳在烟，露光明滑竹苍然。
除夜长安客舍
荣同内署侍恩私。群莺共喜新迁木，双凤皆当即入池。
洪流高泻自天来。风云有路皆烧尾，波浪无程尽曝腮。
暖阁佳人哭晓风。未卷绣筵朱阁上，已开尘席画屏中。
年来御沟柳，赠别雨霏霏。"
夜战桑干北，秦兵半不归。朝来有乡信，犹自寄征衣。
经声终卷晓，草色几芽春。海内知名士，交游准上人。"
"皓月方离海，坚冰正满池。金波双激射，璧彩两参差。
"长长汉殿眉，窄窄楚宫衣。镜好鸾空舞，帘疏燕误飞。
江南曲四首
"知有岩前万树桃，未逢摇落思空劳。
几向秦城见月明。高柳断烟侵岳影，古堤斜日背滩声。
"蓝溪秋漱玉，此地涨清澄。芦苇声兼雨，芰荷香绕灯。
宛陵行乐金陵住，遥对家山未忆归。"
人生万意此端坐，日暮水深流出溪。"
"一点灯前独坐身，西风初动帝城砧。不胜庾信乡关思，
"春咏敢轻裁，衔辞入半杯。已遭江映柳，更被雪藏梅。
"思牢弩箭磨青石，绣额蛮渠三虎力。寻潮背日伺泅鳞，
上林赋
"诚足不顾得，妄矜徒有言。语斯谅未尽，隐显何悠然。
料得仙家玉牌上，已镌白日上升名。"
"坐想亲爱远，行嗟天地阔。积疹甘毁颜，沈忧更销骨。
老身犹是六尚书。时丁厚讟终无咎，道致中兴尚有馀。
又如洞房冷，翠被张穹笼。亦若暨罗女，平旦妆颜容。
"有计自安业，秋风罢苦吟。买山兼种竹，对客更弹琴。
"孤戍迢迢蜀路长，鸟鸣山馆客思乡。
东都放榜未花开，三十三人走马回。秦地少年多酿酒，已将春色入关来。
宿清溪主人
花房透露红珠落，蛱蝶双飞护粉尘。"
"营营不自息，暌阔数年情。林下期难遂，人间事旋生。
细响鸣林叶，圆文破沼萍。秋阴杳无际，平野但冥冥。"
西亭翠被馀香薄，一夜将愁向败荷。"
"朦胧南溟月，汹涌出云涛。下射长鲸眼，遥分玉兔毫。
不无濠上思，唯食圃中蔬。梦幻将泡影，浮生事只如。"
篱东菊径深，折得自孤吟。雨中衣半湿，拥鼻自知心。
"淮南卧理后，复逢君姓汲。文采非寻常，志愿期卓立。
六月二十七日望湖楼醉书四首·其一
"高松出众木，伴我向天涯。客散初晴候，僧来不语时。
卑湿长沙地，空抛出世才。已齐生死理，鵩鸟莫为灾。
秦雁归侵月，湘猿戏褭枫。期君翼明代，未可恋山中。"
临轩振策休惆怅，坐致烟霄只在君。"
兔寒蟾冷桂花白，此夜姮娥应断肠。"
"拟卜何山隐，高秋指岳阳。苇干云梦色，橘熟洞庭香。
系得王孙归意切，不关春草绿萋萋。
"灵帅与谁善，得君宾幕中。从容应尽礼，赞画致元功。
上西平·送陈舍人
"溪翁强访紫微郎，晓鼓声中满鬓霜。
小姑归晚红妆浅，镜里芙蓉照水鲜。东沟潏潏劳回首，
道情惟见往来疏。已能绝粒无饥色，早晚休官买隐居。
何物赖君千遍洗，笔头尘土渐无痕。"
翎羽如今从放长，犹能飞起向孤云。"
鱼多知海熟，药少觉山贫。（以下《方舆胜览》）。
傍檐山果雨来低。杉松近晚移茶灶，岩谷初寒盖药畦。
达闲幽栖山，遣寻种药家。欲买双琼瑶，惭无一木瓜。"
淮阳感怀
山暝牛羊少，水寒凫雁多。因高一回首，还咏黍离歌。"
岂谓旧庐在，谁言归未曾。"
"山房霜气晴，一宿遂平生。閤上见林影，月中闻涧声。
何因重有武陵期。传情每向馨香得，不语还应彼此知。
"为郎名更重，领郡是蹉跎。官壁题诗尽，衙庭看鹤多。
"不教荣乐损天机，愿逐鸾皇次第飞。明月满时开道帔，
七贤宁占竹，三品且饶松。肠断灵和殿，先皇玉座空。"
见此池潭卿自凿，清泠太液底潜通。"