柳州峒氓
碧罗扇底红鳞鱼。香阁朝鸣大法鼓，天宫夜转三乘书。
"急景苍茫昼若昏，夜风干峭触前轩。寒威半入龙蛇窟，
曾无氃氋态，颇得连轩样。势拟抢高寻，身犹在函丈。
晓觉霜添白，寒迷月借开。馀香低惹袖，堕蕊逐流杯。
应如天竺难陀寺，一对狻猊相枕眠。"
为说明年今日事，晋廷新拜黑头公。"
从教水溅罗裙湿，还道朝来行雨归。"
直须待得荆王死，始向瑶台一处游。"
山应列圆峤，宫便接方诸。只有三奔客，时来教隐书。"
将归与说文通后，写得松江岸上秋。"
柳州峒氓拼音解释:
bi luo shan di hong lin yu .xiang ge chao ming da fa gu .tian gong ye zhuan san cheng shu .
.ji jing cang mang zhou ruo hun .ye feng gan qiao chu qian xuan .han wei ban ru long she ku .
zeng wu tong meng tai .po de lian xuan yang .shi ni qiang gao xun .shen you zai han zhang .
xiao jue shuang tian bai .han mi yue jie kai .yu xiang di re xiu .duo rui zhu liu bei .
ying ru tian zhu nan tuo si .yi dui suan ni xiang zhen mian ..
wei shuo ming nian jin ri shi .jin ting xin bai hei tou gong ..
cong jiao shui jian luo qun shi .huan dao chao lai xing yu gui ..
zhi xu dai de jing wang si .shi xiang yao tai yi chu you ..
shan ying lie yuan jiao .gong bian jie fang zhu .zhi you san ben ke .shi lai jiao yin shu ..
jiang gui yu shuo wen tong hou .xie de song jiang an shang qiu ..
译文及注释
译文
就在(zai)它还没有修建之前，陈太守杵着拐杖穿着布鞋在山下闲游，见到山峰高出树林之上，（山峰）重重叠叠的样子正如有人在墙外行走而看见的那人发髻的形状一样。（陈太守）说：“这必然有不同之处。”（于是）派工匠在山前开凿出一个方池，用挖出的土建造一个高台。（台子）修到高出屋檐才停。这之后有人到了台上的，都恍恍忽忽不知道台的高度，而以为(wei)是山突然活动起伏冒出来的。陈公说：这（台）叫凌虚台很合适。把这件事(shi)告诉了他的下属苏轼，让我写篇文章来记叙（这件事）。
月照松林更觉夜晚清凉，风声泉声共鸣分外清晰。
洛阳地处全国的中部，拥有崤山、渑池的险阻，算是秦川、陇地的咽喉，又是赵、魏争着向往的地方，是四方诸侯必争之地。天(tian)下如果经常太平无事也就罢了，一旦有战事，那么洛阳总是首先遭受战争。为此我曾说过：“洛阳的兴(xing)盛和衰败，是天下太平或者动乱的征兆啊。”
人生世上都有个离合悲欢，哪管你饥寒交迫衰老病残！
僧人的禅房坐落何处？喏，就在那宝云山前，小道狭窄，弯弯曲曲。
永元年的荔枝来自交州，天宝年的荔枝来自涪州，人们到今天还恨不得生吃李林甫的肉，有谁把酒去祭奠唐伯游？
钟山的英魂，草堂的神灵，如烟云似地奔驰于驿路上，把这篇移文镌刻在山崖。有些隐(yin)士，自以为有耿介超俗的标格，萧洒出尘的理想；品德纯洁，象白雪一样；人格高尚，与青云比并。我只是知道有这样的人。
秋浦的山川就如剡县一样优美，而其风光却像长沙一带的潇湘之景。我像晋朝的山简一样大醉骑马而归；我像春秋时的宁戚一样倚牛角而歌。
夜静月黑雁群飞得很高，单于趁黑夜悄悄地逃窜。
席间歌女唱起《梅花》旧曲，大家畅饮新蒸的柏酒，推杯换盏，间或会有行酒令的游戏。
八个擎天之柱撑在哪里？大地为何低陷东南？
明星玉女倾玉液，日日曦微勤洒扫；
闲时常常与农田菜圃为邻， 偶然间象个隐居山中的人。
请问春天从(cong)这去，何时才进长安门。
白露降下沾浥百草啊，衰黄的树叶飘离梧桐枝头。
汉文帝重才恩德尚且淡薄，湘江水无意凭吊有谁知情？
注释
⑴更漏子：词牌名。它类似渊源于欧洲中世纪骑士文学的《小夜曲》，歌唱的是午夜情事。
①微巧：小巧的东西。
8.平：指内心平静。
⑤何必：为何。
19.潺湲（yuan2圆）：流水声，此喻泪流不止。轼：车前横木。
⑷好逑（hǎo qiú）：好的配偶。逑，“仇”的假借字，匹配。
赏析
此诗虽题为《《寒食》赵鼎 古诗》，但写的是从《寒食》赵鼎 古诗到清明。前两联写的是当时民间风俗。南宋周密《武林旧事》卷三《祭扫》记其时江南风俗：“清明前三日为《寒食》赵鼎 古诗节，都成人家皆插柳满檐，虽小坊曲幽，亦青青可爱。……从人家上冢者……南北两山之间，车马纷然，而野冢者尤多”从此诗可得知，南宋时潮州民间在《寒食》赵鼎 古诗节也有插柳的习俗，即使偏僻村落也不例外，只是没有禁烟《寒食》赵鼎 古诗，而清明节却像东汉末襄阳隐士庞德公一样携带女儿上山扫墓（即“上冢”）。
记得作者在“万户千门成野草(ye cao)”（《台城》）的诗句中，就曾用“野草”象征衰败。现在，在这首诗中，这样突出“野草花”，不正是表明，昔日车水马龙的朱雀桥，今天已经荒凉冷落了吗！
这首畅叙胸臆的诗篇，造语奇，造境也奇，使人感到耳目一新。诗人骑马踏青，面对大好的春光，本应产生舒适欢畅的感受。但偏偏就在此时，一种与外界景物格格不入的忧伤情绪像云雾般在心头冉冉升起。这种把欢乐和哀怨、明丽和幽冷等等矛盾着的因素糅合起来的现象，在李贺的诗歌里是屡见不鲜的，它使诗歌更具有神奇的魅力。此诗在结构上完全摆脱了由物起兴、以事牵情的程式。它先写“兴”，写由景物引起的神奇幻象。接着写春游，色彩秾艳，气韵沉酣，与前面的幻觉境界迥然不同，但又是产生那种幻觉的物质基础。诗人故意颠倒它们的先后次序，造成悲抑的气氛和起落的形势。
写大潮水。很有层次，是作者感觉中的层次：首先是，视觉由远渐近。先是“潮头一线”，起得平实，此其一。稍近，则“隐隐露白”，渐渐增加了形容：“如驱千百群小鹅，擘翼惊飞。”此其二。再近，则“渐近，喷沫溅花，蹴起如百万雪狮，蔽江而下，怒雷鞭之，万首镞镞，无敢后先。”此其三。很明显，作者采取层层推进的办法，用墨越来越浓，形容语越来越密。到了第四层次，作者笔锋一转，从潮水转到“飓风逼之”。
颔联既写了近景，又写了远景，景物之间相互映衬，相得益彰。颈联描写别墅园庭，竹林上覆盖着积雪，白天的庭院却显得幽暗，以此烘托出《苏氏别业》祖咏 古诗环境的清幽。这两联以新奇的笔法和语言，写出了奇特的深山幽景。前人对这四句诗评(shi ping)价很高。这四句诗的确写出了新鲜的、不同寻常的深山幽景。“庭昏未夕阴”一句，是自晋宋诗人颜延年《赠王太常诗》中的“庭昏见野阴”一句化出，但二语所写景色侧重点不同。颜诗是从“庭昏”显出旷野之阴；祖诗只写“庭昏”，却以“未夕阴”来烘衬。
然则，诗人不是真的自甘寂寞。第三联转入致贫原由的追叙。安蛇足，就是“画蛇添足”。用来讽刺做事节外生枝(sheng zhi)，弄巧反拙。捋虎须，比喻撩拨、触犯凶恶残暴的人。《庄子·盗跖》叙述孔子游说盗跖而被驱赶出来后说：“丘所谓无病而自灸也。疾走料虎头，编虎须，几不免虎口哉(kou zai)！”按韩偓在朝时，曾向昭宗推荐赵崇为相，遭到朱温不满，几乎被杀。《新唐书·韩偓传》还记载一次侍宴时，朱温上殿奏事，侍臣们纷纷避席起立，唯有韩偓遵守礼制端坐不动，引起朱温的恼怒。韩偓忠于唐王室，必然要成为朱温篡权的眼中钉。这就是诗中自谓的“安蛇足”、“捋虎须”，也就是诗人致贫的来由。回顾这一段往事，诗人感到自己谋身虽拙，报国则不避艰危，故表面以“安蛇足”自嘲，实际上以敢于“捋虎须”而自负，透露出他在颓唐外表下隐藏着的一片舍身许国的壮怀。
按传统赠序的写法，开头都要说送行的话。而这篇序文却以“阳山，天下之穷处也”起首，起势突兀，先声夺人，然后紧紧围绕“穷”字，用从高处向下鸟瞰的俯视角度“拍摄”阳山，气势一泻而下，使人驰骋想象；仿佛看到了阳山峰险崖陡，虎豹出没；江流滩高峡险，船翻人亡的惨景；看到城郊荒凉寂寥，县衙破败简陋；人们相貌诡秘，文化落后。在这段中，韩愈到阳山之后的心情并未直接流露出来，但从篇首“天下”这夸大之辞中，从对阳山之“穷”的极力夸张渲染中，从段尾“待罪’这含有不满和讥讽意味的反语中，已使人深深感到韩愈贬到阳山后失意、落寞、孤寂的处境与心情。
首句点题，次句一个“空”字，统领全篇。此“空”，既是对邺都故址败落凄清环境的概括，又是诗人身临其境所产生的茫然无着心情的流露，悲戚怀古之情寓于其中。“复何见”三字，以一设问，自然引出中间四句的具体描绘。东风，在古诗中尤为常见，如李商隐《无题》：“东风无力百花残，”如李煜《虞美人》“小春风吹醒万物，百花欣欣向荣。楼昨夜又东风”等等，暗示出春天已到来，呼应结句“春色”。飞云殿，从名称上可以使作者想见当年的气势。而今，在这样一个暮春的傍晚，却只有东风薛阵，野火飘飘，通过凄凉景象，写出“人去尽’。这两句例重从人事方面写“空”。
吴乔《围炉诗话》说：“诗贵有含蓄不尽之意，尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深，诗不明白说出玄宗的荒淫好色，贵妃的恃宠而骄，而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比，就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑，点燃烽火，导致国破身亡。读到这里时，读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知，至少“妃子”知，“一骑”知，还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写，意在说明此事重大紧急，外人无由得知，这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐，也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应。全诗不用难字，不使典故，不事雕琢，朴素自然，寓意精深，含蓄有力，是唐人咏史绝句中的佳作。
景四：独自长徘徊，心愁车难载
首句很有诗情画意，“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却用来描写船，可见构思不同一般；“系”的后面省略了宾语，让人联想起刘禹锡的“只有垂杨绾别离”，且暗切题意，手法不同凡响；“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”，春潭的美丽景象一下子就浮上了读者的脑海，确实是用笔老到，布局精巧。这样一幅春潭送别图就非常完美地展现了出来。第二句写送别时的情景，自然使人想到王维的“劝君更尽一杯酒”，而不是白居易的“醉不成欢惨将别”，因为主、客都只有“半酣”，且临别时“帐饮无绪”，怕“酒入愁肠，化作相思泪”。第三句一下子就让人想起柳永的“念去去千里，暮霭沉沉楚天阔”和崔颢的“烟波江上使人愁”，以及王维的“西出阳关无故人”，别情充溢宇宙。
记得作者在“万户千门成野草(ye cao)”（《台城》）的诗句中，就曾用“野草”象征衰败。现在，在这首诗中，这样突出“野草花”，不正是表明，昔日车水马龙的朱雀桥，今天已经荒凉冷落了吗！
这首畅叙胸臆的诗篇，造语奇，造境也奇，使人感到耳目一新。诗人骑马踏青，面对大好的春光，本应产生舒适欢畅的感受。但偏偏就在此时，一种与外界景物格格不入的忧伤情绪像云雾般在心头冉冉升起。这种把欢乐和哀怨、明丽和幽冷等等矛盾着的因素糅合起来的现象，在李贺的诗歌里是屡见不鲜的，它使诗歌更具有神奇的魅力。此诗在结构上完全摆脱了由物起兴、以事牵情的程式。它先写“兴”，写由景物引起的神奇幻象。接着写春游，色彩秾艳，气韵沉酣，与前面的幻觉境界迥然不同，但又是产生那种幻觉的物质基础。诗人故意颠倒它们的先后次序，造成悲抑的气氛和起落的形势。
写大潮水。很有层次，是作者感觉中的层次：首先是，视觉由远渐近。先是“潮头一线”，起得平实，此其一。稍近，则“隐隐露白”，渐渐增加了形容：“如驱千百群小鹅，擘翼惊飞。”此其二。再近，则“渐近，喷沫溅花，蹴起如百万雪狮，蔽江而下，怒雷鞭之，万首镞镞，无敢后先。”此其三。很明显，作者采取层层推进的办法，用墨越来越浓，形容语越来越密。到了第四层次，作者笔锋一转，从潮水转到“飓风逼之”。
颔联既写了近景，又写了远景，景物之间相互映衬，相得益彰。颈联描写别墅园庭，竹林上覆盖着积雪，白天的庭院却显得幽暗，以此烘托出《苏氏别业》祖咏 古诗环境的清幽。这两联以新奇的笔法和语言，写出了奇特的深山幽景。前人对这四句诗评(shi ping)价很高。这四句诗的确写出了新鲜的、不同寻常的深山幽景。“庭昏未夕阴”一句，是自晋宋诗人颜延年《赠王太常诗》中的“庭昏见野阴”一句化出，但二语所写景色侧重点不同。颜诗是从“庭昏”显出旷野之阴；祖诗只写“庭昏”，却以“未夕阴”来烘衬。
然则，诗人不是真的自甘寂寞。第三联转入致贫原由的追叙。安蛇足，就是“画蛇添足”。用来讽刺做事节外生枝(sheng zhi)，弄巧反拙。捋虎须，比喻撩拨、触犯凶恶残暴的人。《庄子·盗跖》叙述孔子游说盗跖而被驱赶出来后说：“丘所谓无病而自灸也。疾走料虎头，编虎须，几不免虎口哉(kou zai)！”按韩偓在朝时，曾向昭宗推荐赵崇为相，遭到朱温不满，几乎被杀。《新唐书·韩偓传》还记载一次侍宴时，朱温上殿奏事，侍臣们纷纷避席起立，唯有韩偓遵守礼制端坐不动，引起朱温的恼怒。韩偓忠于唐王室，必然要成为朱温篡权的眼中钉。这就是诗中自谓的“安蛇足”、“捋虎须”，也就是诗人致贫的来由。回顾这一段往事，诗人感到自己谋身虽拙，报国则不避艰危，故表面以“安蛇足”自嘲，实际上以敢于“捋虎须”而自负，透露出他在颓唐外表下隐藏着的一片舍身许国的壮怀。
按传统赠序的写法，开头都要说送行的话。而这篇序文却以“阳山，天下之穷处也”起首，起势突兀，先声夺人，然后紧紧围绕“穷”字，用从高处向下鸟瞰的俯视角度“拍摄”阳山，气势一泻而下，使人驰骋想象；仿佛看到了阳山峰险崖陡，虎豹出没；江流滩高峡险，船翻人亡的惨景；看到城郊荒凉寂寥，县衙破败简陋；人们相貌诡秘，文化落后。在这段中，韩愈到阳山之后的心情并未直接流露出来，但从篇首“天下”这夸大之辞中，从对阳山之“穷”的极力夸张渲染中，从段尾“待罪’这含有不满和讥讽意味的反语中，已使人深深感到韩愈贬到阳山后失意、落寞、孤寂的处境与心情。
首句点题，次句一个“空”字，统领全篇。此“空”，既是对邺都故址败落凄清环境的概括，又是诗人身临其境所产生的茫然无着心情的流露，悲戚怀古之情寓于其中。“复何见”三字，以一设问，自然引出中间四句的具体描绘。东风，在古诗中尤为常见，如李商隐《无题》：“东风无力百花残，”如李煜《虞美人》“小春风吹醒万物，百花欣欣向荣。楼昨夜又东风”等等，暗示出春天已到来，呼应结句“春色”。飞云殿，从名称上可以使作者想见当年的气势。而今，在这样一个暮春的傍晚，却只有东风薛阵，野火飘飘，通过凄凉景象，写出“人去尽’。这两句例重从人事方面写“空”。
吴乔《围炉诗话》说：“诗贵有含蓄不尽之意，尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深，诗不明白说出玄宗的荒淫好色，贵妃的恃宠而骄，而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比，就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑，点燃烽火，导致国破身亡。读到这里时，读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知，至少“妃子”知，“一骑”知，还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写，意在说明此事重大紧急，外人无由得知，这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐，也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应。全诗不用难字，不使典故，不事雕琢，朴素自然，寓意精深，含蓄有力，是唐人咏史绝句中的佳作。
景四：独自长徘徊，心愁车难载
首句很有诗情画意，“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却用来描写船，可见构思不同一般；“系”的后面省略了宾语，让人联想起刘禹锡的“只有垂杨绾别离”，且暗切题意，手法不同凡响；“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”，春潭的美丽景象一下子就浮上了读者的脑海，确实是用笔老到，布局精巧。这样一幅春潭送别图就非常完美地展现了出来。第二句写送别时的情景，自然使人想到王维的“劝君更尽一杯酒”，而不是白居易的“醉不成欢惨将别”，因为主、客都只有“半酣”，且临别时“帐饮无绪”，怕“酒入愁肠，化作相思泪”。第三句一下子就让人想起柳永的“念去去千里，暮霭沉沉楚天阔”和崔颢的“烟波江上使人愁”，以及王维的“西出阳关无故人”，别情充溢宇宙。
创作背景
韩翃的生卒年暂无法确考，此诗的具体创作时间也难以考证。它大概是韩翃后期在汴宋、宣武节度使幕府时期途径太行山夜宿石邑时所作。
冯云骧( 宋代 )
收录诗词 (9644) 首
简 介
冯云骧 冯云骧，字讷生，代州人。顺治乙未进士，康熙己未举博学鸿词，历官福建督粮道。有《飞霞楼诗》、《云中集》、《国雍》、《草沱园偶辑》、《瞻花稿》、《涉霞吟》、《青苔篇》。
农家望晴
晴涧之曲，碧松之阴。一客荷樵，一客听琴。
"几年调弄七条丝，元化分功十指知。泉迸幽音离石底，
"人间上寿若能添，只向人间也不嫌。
别时群木落，终处乱猿吟。李白坟前路，溪僧送入林。"
大贤冠盖高，何事怜屑屑。不令伤弓鸟，日暮飞向越。
贯花留静室，咒水度空山。谁识浮云意，悠悠天地间。"
心迹所便唯是直，人间闻道最先憎。"
贤彦风流远，江湖思绪萦。讴哑摇舴艋，出没漾。
瑞鹤仙·脸霞红印枕
老人惆怅逢人诉，开尽黄花麦未金。"
但居平易俟天命，便是长生不死乡。"
潋滟岂尧遭，嶘嵃非禹凿。潜听钟梵处，别有松桂壑。
彤阁钟鸣碧鹭飞，皇君催熨紫霞衣。
今日犹疑腹背毛。金埒晓羁千里骏，玉轮寒养一枝高。
不知谢客离肠醒，临水应添万恨来。"
总是此中皆有恨，更堪微雨半遮山。
"长安去是归，上马肯沾衣。水国车通少，秦人楚荐稀。
拟行路难·其一
高怀逢异境，佳句想吟频。月冷松溪夜，烟浓草寺春。
"带雪复衔春，横天占半秦。势奇看不定，景变写难真。
"眼前何事不伤神，忍向江头更弄春。桂树既能欺贱子，
往事不知多少梦，夜来和酒一时醒。"
旅人莫怪无鱼食，直为寒江水至清。"
应知四扇灵方在，待取归时绿发生。"
水近沙连帐，程遥马入天。圣朝思上策，重待奏安边。"
夕阳似照陶家菊，黄蝶无穷压故枝。"
水调歌头·题西山秋爽图
辽阳音信近来稀，纵有虚传逼节归。
四时须向酬中销。行人骏马嘶香陌，独我残阳倚野桥。
虎搏应难动，雕蹲不敢迟。战锋新缺齾，烧岸黑bO黧。
由来相爱只诗僧，怪石长松自得朋。
何处青楼方凭槛，半江斜日认归人。"
砺缺知矛利，磨瑕见璧瑛。道源疏滴沥，儒肆售精诚。
"贫游缭绕困边沙，却被辽阳战士嗟。
大贤重邦本，屈迹官武城。劝民勤机杼，自然国用并。
平陵东
绕郭看秧插，寻街听茧缫。封侯万里者，燕颔乃徒劳。"
四海霍光第，六宫张奉营。陪臣无以报，西望不胜情。"
风里浮云可计程。庭际孤松随鹤立，窗间清磬学蝉鸣。
低声向道人知也，隔坐刚抛豆蔻花。"
"邀勒春风不早开，众芳飘后上楼台。数苞仙艳火中出，
"青冥向上玉霄峰，元始先生戴紫蓉。晓案琼文光洞壑，
"知心似古人，岁久分弥亲。离别波涛阔，留连槐柳新。
"炀帝开河鬼亦悲，生民不独力空疲。
浪淘沙·目送楚云空
焚鱼酌醴醉尧代，吟向席门聊自娱。"
燕然山上云，半是离乡魂。卫霍待富贵，岂能无干坤。"
瀑水落深千丈玉。云梯石磴入杳冥，俯看四极如中庭。
百世必一乱，千年方一人。吾虽翰墨子，气概敢不群。
琼妃若会宽裁剪，堪作蟾宫夜舞裙。"
"华下支离已隔河，又来此地避干戈。山田渐广猿时到，
"马上乘秋欲建勋，飞狐夜斗出师频。若无紫塞烟尘事，
"往岁酂侯镇渚宫，曾将清律暖孤蓬。才怜曼倩三冬后，
南邻
久长年少应难得，忍不丛边到夜观。"
海上桃花千树开，麻姑一去不知来。
"野云芳草绕离鞭，敢对青楼倚少年。秋色未催榆塞雁，
"人人尽道事空王，心里忙于市井忙。
谩向山头高举手，何曾招得路行人。"
春从野鸟沽，昼仍闲猿酌。我愿葬兹泉，醉魂似凫跃。"
清切会须归有日，莫贪句漏足丹砂。"
"杉桂交阴一里馀，逢人浑似洞天居。千株橘树唯沽酒，
望木瓜山
郡斋多岳客，乡户半渔翁。王事行春外，题诗寄远公。"
"夹路依依千里遥，路人回首认隋朝。
大雅何人继，全生此地孤。孤云飞鸟什，空勒旧山隅。"
"共老林泉忍暂分，此生应不识回文。几枚竹笥送德曜，
早晚却还宗炳社，夜深风雪对禅床。"
水声呜咽若东西。风兼雨气吹人面，石带冰棱碍马蹄。
"青盘香露倾荷女，子墨风流更不言。
"信马腾腾触处行，春风相引与诗情。等闲遇事成歌咏，
鹧鸪天·游鹅湖醉书酒家壁
即是清霜剖野，乘闲莫厌来重。"
燕拙营巢苦，鱼贪触网惊。岂缘身外事，亦似我劳形。"
"雨后山容若动，天寒树色如消。目送回汀隐隐，
山上花藏调角城。香起荷湾停棹饮，丝垂柳陌约鞭行。
"长安孟春至，枯树花亦发。忧人此时心，冷若松上雪。
横笛喝秋风，清商入疏越。君居不夜城，肯怨孤戍月。
"有意烹小鲜，乘流驻孤棹。虽然烦取舍，未肯求津要。
何期遇訾毁，中道多左迁。天下皆汲汲，乐天独怡然。
眼儿媚·萧萧江上荻花秋
秋江共僧渡，乡泪滴船回。一夜吴船梦，家书立马开。
悔不长留穆天子，任将妻妾住瑶池。
若向沧洲犹笑傲，江山虚有石头城。
芝蕙芸花烂漫春，瑞香烟露湿衣巾。
可怜一曲还京乐，重对红蕉教蜀儿。
"性僻多将云水便，山阳酒病动经年。行迟暖陌花拦马，
何事对君犹有愧，一篷冲雪返华阳。"
"勾践江头月，客星台畔松。为郎久不见，出守暂相逢。