采莲曲
宇宙曾行三四匝。初因怏怏薙却头，便绕嵩山寂师塔。
天明西北望，万里君知否。老去无见期，踟蹰搔白首。"
醉遣收杯杓，闲听理管弦。池边更无事，看补采莲船。"
归来虚白堂中梦，合眼先应到越州。"
"艳极翻含怨，怜多转自娇。有时还暂笑，闲坐爱无憀.
敛翠凝歌黛，流香动舞巾。裙翻绣鸂鶒，梳陷钿麒麟。
村中何扰扰，有吏征刍粟。输彼军厩中，化作驽骀肉。"
不敢邀君无别意，弦生管涩未堪听。"
红旆拥双节，白须无一茎。万人开路看，百吏立班迎。
红丝散芳树，旋转光风急。烟泛被笼香，露浓妆面湿。
采莲曲拼音解释:
yu zhou zeng xing san si za .chu yin yang yang ti que tou .bian rao song shan ji shi ta .
tian ming xi bei wang .wan li jun zhi fou .lao qu wu jian qi .chi chu sao bai shou ..
zui qian shou bei biao .xian ting li guan xian .chi bian geng wu shi .kan bu cai lian chuan ..
gui lai xu bai tang zhong meng .he yan xian ying dao yue zhou ..
.yan ji fan han yuan .lian duo zhuan zi jiao .you shi huan zan xiao .xian zuo ai wu liao .
lian cui ning ge dai .liu xiang dong wu jin .qun fan xiu xi chi .shu xian dian qi lin .
cun zhong he rao rao .you li zheng chu su .shu bi jun jiu zhong .hua zuo nu tai rou ..
bu gan yao jun wu bie yi .xian sheng guan se wei kan ting ..
hong pei yong shuang jie .bai xu wu yi jing .wan ren kai lu kan .bai li li ban ying .
hong si san fang shu .xuan zhuan guang feng ji .yan fan bei long xiang .lu nong zhuang mian shi .
译文及注释
译文
这真是(shi)个雄伟(wei)而高大的(de)(de)建筑，两边的高台好似漂浮在太空。
柳江河畔双垂泪，兄弟涕泣依依情。
一听拨浪鼓，拖鞋往外冲。
红袖少女夸耀杭绫柿蒂织工好，青旗门前(qian)争买(mai)美酒饮“梨花”。
收获谷物真是多，
我回头看看凤翔县，傍晚时，旗帜还忽隐忽现。
楚南一带春天的征候来得早，
上将手持符节率兵西征，黎明笛声响起大军起程。
把(ba)遍地(di)野草都变成茂密的庄稼，
窗外屋檐在滴(di)水，在演奏着大自然的鸣奏曲。滴滴答答，那是春天的声音。这一首新曲，是谁谱就？
想问问昔日盈门的宾客，今天会有几个还肯前来？
注释
90.被：通“披”。此指穿衣。阿：轻细的丝织品。緆（xì）：细布。
[30]猛可里：猛然间，忽然间。觑（qu）：偷看。上文“觑得人如无物”的“觑”，当“斜视”讲。
⑸愁：使动用法，使……愁。
16.履：鞋子，革履。（名词）
②诸葛武侯：即诸葛亮（181年9月17日—234年10月8日），字孔明，中国三国时期蜀汉丞相，中国历史上著名的政治家、军事家、书法家、散文家、发明家。徐州琅琊阳都（今山东省沂南县）人。
赏析
渊明此诗称叹精卫、刑天之事，取其虽死无悔、猛志常在之一段精神，而加以高扬，这并不是无所寄托的。《读山海经》十三首为一组联章诗，第一首咏隐居耕读之乐，第二首至第十二首咏《山海经》、《穆天子传》所记神异事物，末首则咏齐桓公不听管仲遗言，任用佞臣，贻害己身的史事。因此，此组诗当系作于刘裕篡晋之后。故诗中“常在”的“猛志”，当然可以包括渊明少壮时代之济世怀抱，但首先应包括着对刘裕篡晋之痛愤，与复仇雪恨之悲愿。渊明《咏荆轲》等写复仇之事的诗皆可与此首并读而参玩。
三四句之妙不仅如此。将“梅花落”拆用，又构成梅花开满关山的虚景，呼应雪净月明的实景，委婉含蓄地表达了内心思念家乡的强烈感情。仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片，它们四处飘散，一夜之中和色和香洒满关山。这固然是写声成象，但它是由曲名拆用形成的假象，以设问出之，虚之又虚。而这虚景又恰与雪净月明的实景配搭和谐，虚实交错，构成美妙阔远的意境，这境界是任何高明的画手也难以画出的。同时，它仍包含通感，即由听曲而“心想形状”的成分。战士由听曲而想到故乡的梅花（胡地没有梅花），而想到梅花之落。句中也就含有思乡的情调。不过，这种思乡情绪并不低沉，这不但是为首句定下的乐观开朗的基调所决定的，同时也有关乎盛唐气象。诗人时在哥舒翰幕府，同时所作《登陇诗》云：“浅才登一命，孤剑通万里。岂不思故乡，从来感知己”，正是由于怀着盛唐人通常有的那种豪情，笔下的诗方能感而不伤。
这是首惜别诗。诗写乍见又别之情，不胜黯然。诗一开端由上次别离说起，接着写此次相会，然后写叙谈，最后写惜别，波澜曲折，富有情致。“乍见翻疑梦，相悲各问年”乃久别重逢之绝唱，与李益的“问姓惊初见，称名忆旧容”也有异曲同工之妙。
第二个镜头：女子祈愿。妻子对丈夫的反应是满意的，而当他整好装束，迎着晨光出门打猎时，她反而对自己的性急产生了愧疚，便半是致歉半是慰解，面对丈夫发出了一连串的祈愿：一愿丈夫打猎箭箭能射中野鸭大雁；二愿日常生活天天能有美酒好菜；三愿妻主内来夫主外，家庭和睦，白首永相爱。丈夫能有如此勤勉贤惠、体贴温情的妻子，不能不充满幸福感(fu gan)和满足感。因此，下面紧接着出现一个激情热烈的赠佩表爱的场面，就在情理之中而不得不然的了。其实，诗人唱到这个琴瑟和谐的场面也为之激动，他情不自禁地在旁边感叹道：“琴瑟在御，莫不静好。”恰似女的弹琴，男的鼓瑟，夫妇和美谐调，生活多么美好。诗歌具有跳跃性，此篇的章节和诗句间的跳跃性更大。因而也给接受者留下了更为广宽的想像再创造的空间。关于这两句，张尔歧《蒿菴闲话》说：“此诗人凝想点缀之词，若作女子口中语，觉少味，盖诗人一面叙述，一面点缀，大类后世弦索曲子。”此解颇具创意，诗境也更饶情致，实为明通之言。
接着，诗人又从视觉角度写静。“青苔满阶砌，白鸟故迟留。”台阶长满青苔，则行人罕至；“满”字写出了台阶上青苔之密，间接地写出了来人稀少，渲染了环境的空寂凄清。寺内白鸟徘徊，不愿离去，则又暗示寺的空寂人稀。青苔、白鸟，似乎是所见之物，信手拈来，呈现孤单冷落之感。
这首诗独具匠心，别开生面，生动形象地描摹了胡人的生活状态，有声有色地写出了边地少数民族好勇尚武，粗犷豪迈的精神面貌。秋日出猎、山头野烧的代北景色及胡人在和平时期从容醉酒的风习，极其新颖别致。诗中先写胡人的日常生活，然后写了一个小插曲，即误将野火雨雾当作烽烟而最终释然。在诗人笔下，胡人与汉人一样，同样厌恶战争并同样富有人情味，因此赋予了此诗以凝重的反战主题。
“抛官”即辞官，退隐之后无早朝之扰，尽可春眠；年事已高，再无为搏功名而读诗书之累，更觉逍遥自在。次联极写赋闲后的惬意之状。
最后一章直抒胸臆。“是以有衮衣兮，无以我公归兮”两句，用当时下层官员、百姓挽留高级官员的方式：把高级官员的礼服留下来，表达诚恳的挽留。这种风习，到后代演变成“留靴”：硬把离任官员的靴子留下，表示实在不愿让他离去。当然，一旦成习俗，真情实意便减弱，甚至只成为一种形式了。最后一句“无使我心悲兮！”正面点出全诗感情核心：因高级官员离去而悲伤。至此，感情的积累到了坦率暴露的结局，这是前面捕鱼、以雁喻人、多住一晚等活动中流贯感情的积聚，到最后总爆(zong bao)发。由于这个感情总爆发，使读者回顾上文的言行，更感挽留客人的心情诚恳真实，并非虚饰之词。结构安排的层层推进，按时序的叙述，使这首诗取得较强烈的抒情效果。
三、四两句写得曲折而有层次，反映了作者心情的微妙转换：由新奇、迷惘变成惊叹、赞美。一种从未领略过的郊园春景展现在他眼前，使他忘掉了一切—他陶然心醉了，完全沉浸在美好的遐想之中。
诗题中的“蔡氏昆仲”，是罗隐游锦江时认识的两兄弟。在罗隐离开锦江，经过绵州回到绵谷以后，蔡氏兄弟还在成都。这首诗追忆昔游，抒发对友人的怀念之情。
首句起得似乎平平，但仔细玩味“阴浓”二字，不独状树之繁茂，且又暗示此时正是夏日午时前后，烈日炎炎，日烈，“树阴”才能“浓”。这“浓”除有树阴特别之意外，尚有深浅之“深”意在内，即树阴十分变态。《红楼梦》里描写大观园夏日中午景象，谓“烈日当空，树阴匝地”，即此意。夏日正午前后最能给人以夏日短的感觉。杨万里《闲居初夏午睡起》说“日长睡起无情思”，就是写的这种情趣。
在客观环境上，一是写经历时间之长，从“《四月》佚名 古诗维夏”到“冬日烈烈”，整整三个季度。从京城流放到目的地，需长途跋涉九个月，道途之凄怆艰辛，流放地的僻远蛮荒可想(ke xiang)而知。二是写各季的自然环境，《四月》佚名 古诗到六月是炎蒸伏天，酷热溽暑尽在不言中。“徂暑”，好不容易熬过了暑天，盼望能熬出头，却不知路还远着呢！接着是秋天，“百卉俱腓”，一派萧瑟恻怆景象；再接着是冬天，“飘风发发”，狂风怒吼，严寒凛冽。人们蜷缩在家里，或围炉取暖，或饮酒作乐，他却要在天寒地冻刺骨寒风中跋涉前进，那真是够悲哀的。用心境、环境烘托和加深对“哀”的表现，这种艺术手法运用得很成功。顺便说一句，诗的第三章与《小雅·蓼莪》第五章几乎全同，这种句段互相移用的现象在《诗经》中并不罕见，原因可能是诗在当时非常流行，如同民歌民谣一样被广泛传诵吟唱，因而其中某些切景切情的句段会不期而然地被撷取移用，天衣无缝，如同己出。
这首诗中的景物，是与作者此时的处境与心情紧密相连的。它体现了这样两个特点，一是静、二是闲。静从空旷少人烟而生，作者从繁华嘈杂、人事纷扰的京城一下子到了这僻远荒冷的山区，哀猿啼声处处有，人间茅舍两三家，这种静与作者仕途的冷遇相互作用，使他倍感孤独和凄凉。这种闲，由他的处境遭遇而来，这里的一切都显得悠闲超脱，没有羁绊，然而不免使人(shi ren)触景生情。身虽居闲地，心却一刻也没能摆脱朝廷的束缚，常常被“未报恩波”所烦扰，不能得闲，故而分外感慨。作者虽然写的是景，而实际上是在抒发自己内心深处的隐情，正如王夫之《唐诗评选》所说：“寄悲正在比兴处。”
三四句之妙不仅如此。将“梅花落”拆用，又构成梅花开满关山的虚景，呼应雪净月明的实景，委婉含蓄地表达了内心思念家乡的强烈感情。仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片，它们四处飘散，一夜之中和色和香洒满关山。这固然是写声成象，但它是由曲名拆用形成的假象，以设问出之，虚之又虚。而这虚景又恰与雪净月明的实景配搭和谐，虚实交错，构成美妙阔远的意境，这境界是任何高明的画手也难以画出的。同时，它仍包含通感，即由听曲而“心想形状”的成分。战士由听曲而想到故乡的梅花（胡地没有梅花），而想到梅花之落。句中也就含有思乡的情调。不过，这种思乡情绪并不低沉，这不但是为首句定下的乐观开朗的基调所决定的，同时也有关乎盛唐气象。诗人时在哥舒翰幕府，同时所作《登陇诗》云：“浅才登一命，孤剑通万里。岂不思故乡，从来感知己”，正是由于怀着盛唐人通常有的那种豪情，笔下的诗方能感而不伤。
这是首惜别诗。诗写乍见又别之情，不胜黯然。诗一开端由上次别离说起，接着写此次相会，然后写叙谈，最后写惜别，波澜曲折，富有情致。“乍见翻疑梦，相悲各问年”乃久别重逢之绝唱，与李益的“问姓惊初见，称名忆旧容”也有异曲同工之妙。
第二个镜头：女子祈愿。妻子对丈夫的反应是满意的，而当他整好装束，迎着晨光出门打猎时，她反而对自己的性急产生了愧疚，便半是致歉半是慰解，面对丈夫发出了一连串的祈愿：一愿丈夫打猎箭箭能射中野鸭大雁；二愿日常生活天天能有美酒好菜；三愿妻主内来夫主外，家庭和睦，白首永相爱。丈夫能有如此勤勉贤惠、体贴温情的妻子，不能不充满幸福感(fu gan)和满足感。因此，下面紧接着出现一个激情热烈的赠佩表爱的场面，就在情理之中而不得不然的了。其实，诗人唱到这个琴瑟和谐的场面也为之激动，他情不自禁地在旁边感叹道：“琴瑟在御，莫不静好。”恰似女的弹琴，男的鼓瑟，夫妇和美谐调，生活多么美好。诗歌具有跳跃性，此篇的章节和诗句间的跳跃性更大。因而也给接受者留下了更为广宽的想像再创造的空间。关于这两句，张尔歧《蒿菴闲话》说：“此诗人凝想点缀之词，若作女子口中语，觉少味，盖诗人一面叙述，一面点缀，大类后世弦索曲子。”此解颇具创意，诗境也更饶情致，实为明通之言。
接着，诗人又从视觉角度写静。“青苔满阶砌，白鸟故迟留。”台阶长满青苔，则行人罕至；“满”字写出了台阶上青苔之密，间接地写出了来人稀少，渲染了环境的空寂凄清。寺内白鸟徘徊，不愿离去，则又暗示寺的空寂人稀。青苔、白鸟，似乎是所见之物，信手拈来，呈现孤单冷落之感。
这首诗独具匠心，别开生面，生动形象地描摹了胡人的生活状态，有声有色地写出了边地少数民族好勇尚武，粗犷豪迈的精神面貌。秋日出猎、山头野烧的代北景色及胡人在和平时期从容醉酒的风习，极其新颖别致。诗中先写胡人的日常生活，然后写了一个小插曲，即误将野火雨雾当作烽烟而最终释然。在诗人笔下，胡人与汉人一样，同样厌恶战争并同样富有人情味，因此赋予了此诗以凝重的反战主题。
“抛官”即辞官，退隐之后无早朝之扰，尽可春眠；年事已高，再无为搏功名而读诗书之累，更觉逍遥自在。次联极写赋闲后的惬意之状。
最后一章直抒胸臆。“是以有衮衣兮，无以我公归兮”两句，用当时下层官员、百姓挽留高级官员的方式：把高级官员的礼服留下来，表达诚恳的挽留。这种风习，到后代演变成“留靴”：硬把离任官员的靴子留下，表示实在不愿让他离去。当然，一旦成习俗，真情实意便减弱，甚至只成为一种形式了。最后一句“无使我心悲兮！”正面点出全诗感情核心：因高级官员离去而悲伤。至此，感情的积累到了坦率暴露的结局，这是前面捕鱼、以雁喻人、多住一晚等活动中流贯感情的积聚，到最后总爆(zong bao)发。由于这个感情总爆发，使读者回顾上文的言行，更感挽留客人的心情诚恳真实，并非虚饰之词。结构安排的层层推进，按时序的叙述，使这首诗取得较强烈的抒情效果。
三、四两句写得曲折而有层次，反映了作者心情的微妙转换：由新奇、迷惘变成惊叹、赞美。一种从未领略过的郊园春景展现在他眼前，使他忘掉了一切—他陶然心醉了，完全沉浸在美好的遐想之中。
诗题中的“蔡氏昆仲”，是罗隐游锦江时认识的两兄弟。在罗隐离开锦江，经过绵州回到绵谷以后，蔡氏兄弟还在成都。这首诗追忆昔游，抒发对友人的怀念之情。
首句起得似乎平平，但仔细玩味“阴浓”二字，不独状树之繁茂，且又暗示此时正是夏日午时前后，烈日炎炎，日烈，“树阴”才能“浓”。这“浓”除有树阴特别之意外，尚有深浅之“深”意在内，即树阴十分变态。《红楼梦》里描写大观园夏日中午景象，谓“烈日当空，树阴匝地”，即此意。夏日正午前后最能给人以夏日短的感觉。杨万里《闲居初夏午睡起》说“日长睡起无情思”，就是写的这种情趣。
在客观环境上，一是写经历时间之长，从“《四月》佚名 古诗维夏”到“冬日烈烈”，整整三个季度。从京城流放到目的地，需长途跋涉九个月，道途之凄怆艰辛，流放地的僻远蛮荒可想(ke xiang)而知。二是写各季的自然环境，《四月》佚名 古诗到六月是炎蒸伏天，酷热溽暑尽在不言中。“徂暑”，好不容易熬过了暑天，盼望能熬出头，却不知路还远着呢！接着是秋天，“百卉俱腓”，一派萧瑟恻怆景象；再接着是冬天，“飘风发发”，狂风怒吼，严寒凛冽。人们蜷缩在家里，或围炉取暖，或饮酒作乐，他却要在天寒地冻刺骨寒风中跋涉前进，那真是够悲哀的。用心境、环境烘托和加深对“哀”的表现，这种艺术手法运用得很成功。顺便说一句，诗的第三章与《小雅·蓼莪》第五章几乎全同，这种句段互相移用的现象在《诗经》中并不罕见，原因可能是诗在当时非常流行，如同民歌民谣一样被广泛传诵吟唱，因而其中某些切景切情的句段会不期而然地被撷取移用，天衣无缝，如同己出。
这首诗中的景物，是与作者此时的处境与心情紧密相连的。它体现了这样两个特点，一是静、二是闲。静从空旷少人烟而生，作者从繁华嘈杂、人事纷扰的京城一下子到了这僻远荒冷的山区，哀猿啼声处处有，人间茅舍两三家，这种静与作者仕途的冷遇相互作用，使他倍感孤独和凄凉。这种闲，由他的处境遭遇而来，这里的一切都显得悠闲超脱，没有羁绊，然而不免使人(shi ren)触景生情。身虽居闲地，心却一刻也没能摆脱朝廷的束缚，常常被“未报恩波”所烦扰，不能得闲，故而分外感慨。作者虽然写的是景，而实际上是在抒发自己内心深处的隐情，正如王夫之《唐诗评选》所说：“寄悲正在比兴处。”
创作背景
《凉州词》是乐府诗的名称，本为凉州一带的歌曲，唐代诗人多用此调作诗，描写西北边塞的风光和战事。安史之乱以后，吐蕃族趁虚大兴甲兵，东下牧马，占据了唐西北凉州（今甘肃永昌以东、天祝以西一带）等几十个州镇，从八世纪后期到九世纪中叶长达半个多世纪。诗人目睹这一现实，感慨万千，写了《凉州词三首》。
黄克仁( 先秦 )
收录诗词 (3929) 首
简 介
黄克仁 黄克（诗出处作本，疑误）仁，字己任，光泽（今属福建）人。高宗绍兴十八年（一一四八）进士，因上书忤秦桧。后历知真州、化州、雷州。奉祀归，卒。事见明嘉靖《邵武府志》卷一三。
乌夜啼·同瞻园登戒坛千佛阁
题在阆州东寺壁，几时知是见君时。"
佛语迦陵说，僧行勐虎从。修罗抬日拒，楼至拔霜锋。
曙傍窗间至，秋从簟上生。感时因忆事，不寝到鸡鸣。"
"暖阁春初入，温炉兴稍阑。晚风犹冷在，夜火且留看。
"天禄阁门开，甘泉侍从回。图书皆帝籍，寮友尽仙才。
便邀连榻坐，兼共榜船行。酒思临风乱，霜棱扫地平。
弓冶将传汝，琴书勿坠吾。未能知寿夭，何暇虑贤愚。
"披衣未冠栉，晨起入前林。宿露残花气，朝光新叶阴。
风入松·听风听雨过清明
"楚塞分形势，羊公压大邦。因依多士子，参画尽敦厖。
大尾曳作长红裳。徐徐行傍荒村路，日欲暮时人静处。
华盖何曾惜，金丹不致功。犹须自惭愧，得作白头翁。"
俊造欣时用，闾阎贺岁丰。倡楼妆z8々，农野绿芃芃.
"天宝欲末胡欲乱，胡人献女能胡旋。旋得明王不觉迷，
环坐唯便草，投盘暂废觥。春郊才烂熳，夕鼓已砰轰。
此盘不进行路难，陆有摧车舟有澜。我闻此语长太息，
五六百里真符县，八十四盘青山驿。掣开流电有辉光，
水调歌头·泛湘江
烛啼红泪为谁流。夜长似岁欢宜尽，醉未如泥饮莫休。
"花落鸟嘤嘤，南归称野情。月宜秦岭宿，春好蜀江行。
见者十人八九迷。假色迷人犹若是，真色迷人应过此。
百吏瞻相面，千夫捧拥身。自然闲兴少，应负镜湖春。"
药溉分窠数，篱栽备幼冲。种莎怜见叶，护笋冀成筒。
直躬易媒孽，浮俗我瑕疵。转徙今安在，越峤吴江湄。
"草浅马翩翩，新晴薄暮天。柳条春拂面，衫袖醉垂鞭。
"骅骝失其主，羸饿无人牧。向风嘶一声，莽苍黄河曲。
翠楼
闲忙各有趣，彼此宁相见。昨日闻慕巢，召对延英殿。"
鳌吹细浪雨霏霏。毒龙蜕骨轰雷鼓，野象埋牙劚石矶。
"近闻胡隐士，潜认得心王。不恨百年促，翻悲万劫长。
怨抑掩朱弦，沉吟停玉指。一闻无儿叹，相念两如此。
"劫风火起烧荒宅，苦海波生荡破船。
华盖何曾惜，金丹不致功。犹须自惭愧，得作白头翁。"
初疑遇敌身启行，终象由文士宪左。昔日高宗常立听，
不独送春兼送老，更尝一着更听看。"
小雅·斯干
出笼鹤翩翩，归林凤雍雍。在火辨良玉，经霜识贞松。
"三月十四夜，西垣东北廊。碧梧叶重叠，红药树低昂。
连头尽被毡裘暍。华裀重席卧腥臊，病犬愁鸪声咽嗢。
苍头碧玉尽家生。高调管色吹银字，慢拽歌词唱渭城。
世间大有虚荣贵，百岁无君一日欢。"
九江三月杜鹃来，一声催得一枝开。江城上佐闲无事，
雷击龙来牛枉死。人道蓍神龟骨灵，试卜鱼牛那至此。
认得金环识旧身。十岁佩觿娇稚子，八行飞札老成人。
虞美人·疏篱曲径田家小
回看市朝客，矻矻趋名利。朝忙少游宴，夕困多眠睡。
崔阁连镳骛，钱兄接翼翔。齐竽混韶夏，燕石厕琳琅。
一坐十五年，林下秋复春。春花与秋气，不感无情人。
吾若默无语，安知吾快活。吾欲更尽言，复恐人豪夺。
江楼客散日平西。长津欲度回渡尾，残酒重倾簇马蹄。
"星河耿耿漏绵绵，月暗灯微欲曙天。转枕频伸书帐下，
已愁花落荒岩底，复恨根生乱石间。
清露微凝枕簟凉。窗下晓眠初减被，池边晚坐乍移床。
行露
"早潮才落晚潮来，一月周流六十回。
"得道即无着，随缘西复东。貌依年腊老，心到夜禅空。
君复不憘事，奉身犹脱遗。况有官缚束，安能长顾私。
膳减思调鼎，行稀恐蠹枢。杂莼多剖鳝，和黍半蒸菰。
"圃旱忧葵堇，农旱忧禾菽。人各有所私，我旱忧松竹。
红丝散芳树，旋转光风急。烟泛被笼香，露浓妆面湿。
筋力不将诸处用，登山临水咏诗行。"
"上马复唿宾，湖边景气新。管弦三数事，骑从十馀人。
诫兄子严敦书
上自非相顶，下及风水轮。胎卵湿化类，蠢蠢难具陈。
我随楚泽波中梗，君作咸阳泉下泥。
寒轻夜浅绕回廊，不辨花丛暗辨香。
彩缋鸾凰颈，权奇骥騄髦。神枢千里应，华衮一言褒。
寒芳引清句，吟玩烟景夕。赐酒色偏宜，握兰香不敌。
朝艳蔼霏霏，夕凋纷漠漠。辞枝朱粉细，覆地红绡薄。
"秦城南省清秋夜，江郡东楼明月时。去我三千六百里，
天时方得所，不寒复不热。体气正调和，不饥仍不渴。
兰亭集序 / 兰亭序
弘愿在救拔，大悲忘辛勤。无论善不善，岂间冤与亲。
上受顾盼恩，下勤浇溉力。实成乃是枳，臭苦不堪食。
老色头鬓白，病形支体虚。衣宽有剩带，发少不胜梳。
止竟悲君须自省，川流前后各风波。"
龙腾鱼鳖啅然惊，骥肦驴骡少颜色。七圣心迷运方厄，
何人牢落犹依旧，唯有江陵元士曹。"
郑袖见捐西子浣。阴山鸣雁晓断行，巫峡哀猿夜唿伴。
野径行无伴，僧房宿有期。涂山来去熟，唯是马蹄知。
郡斋雨中与诸文士燕集
色禽合为荒，刑政两已衰。云梦春仍猎，章华夜不归。
闭在深寺中，车马无来声。唯有钱学士，尽日绕丛行。
暗淡屏帏故，凄凉枕席秋。贫中有等级，犹胜嫁黔娄。"
哭向青云椎素臆。哭声厌咽旁人恶，唤起惊悲泪飘露。
天遣两家无嗣子，欲将文集与它谁。"
"气敌三人杰，交深一纸书。我投冰莹眼，君报水怜鱼。
光武休言战，唐尧念睦姻。琳琅铺柱础，葛藟茂河漘.
眠罢又一酌，酌罢又一篇。回面顾妻子，生计方落然。