代扶风主人答
五溪之众不足平，我师轻蹑如春冰。溪人畏威思纳质，
"九重城阙悲凉尽，一聚园林怨恨长。花忆所为犹自笑，
夜色开庭燎，寒威入砚冰。汤师无别念，吟坐一灯凝。"
"官从主簿至专征，谁遣凉王破赵名。
"萧飒清风至，悠然发思端。入林翻别叶，绕树败红兰。
古今能有几人抛。逼真但使心无着，混俗何妨手强抄。
客傲风欹帻，筵香菊在杯。东山长许醉，何事忆天台。"
将游莽苍穷大荒， ——皎然
堪笑巴民不厌足，更嫌山少画山看。"
长保翩翩洁白姿。"
李特后来多二世，纳降归拟尽公卿。"
代扶风主人答拼音解释:
wu xi zhi zhong bu zu ping .wo shi qing nie ru chun bing .xi ren wei wei si na zhi .
.jiu zhong cheng que bei liang jin .yi ju yuan lin yuan hen chang .hua yi suo wei you zi xiao .
ye se kai ting liao .han wei ru yan bing .tang shi wu bie nian .yin zuo yi deng ning ..
.guan cong zhu bu zhi zhuan zheng .shui qian liang wang po zhao ming .
.xiao sa qing feng zhi .you ran fa si duan .ru lin fan bie ye .rao shu bai hong lan .
gu jin neng you ji ren pao .bi zhen dan shi xin wu zhuo .hun su he fang shou qiang chao .
ke ao feng yi ze .yan xiang ju zai bei .dong shan chang xu zui .he shi yi tian tai ..
jiang you mang cang qiong da huang . ..jiao ran
kan xiao ba min bu yan zu .geng xian shan shao hua shan kan ..
chang bao pian pian jie bai zi ..
li te hou lai duo er shi .na jiang gui ni jin gong qing ..
译文及注释
译文
情(qing)郎一去如流水，她却半掩着房门盼人归。情郎就像飘忽不定的(de)云，如何寻得到他的踪迹呢？一直(zhi)等到黄昏，又是一弯新月挂在天边，月不圆人也难团圆。
闲坐无事为你悲伤为我感叹，人生短暂百年时间(jian)又多长呢！
鸧鹒鹁鸠天鹅都收纳，再品味鲜美(mei)的豺狗肉羹。
如此园林，风景无限美。流浪归来，没了心情去赏欣。独自坐到天黄昏，悄悄庭院无一人。惆怅凄苦心烦闷，更添颜老人憔悴。
她送我的丝罗带久经摩挲，已(yi)(yi)暗无光泽，花纹绣被久叠一边，皱折已难平展。双环相扣的玉连环也已断开解结，芳馨的异香一时香消气散。不停地怨唱悲歌，敲壶击拍，玉壶已被敲得尽是破缺。可恨的是春光竟匆匆逝去，也不与人事先商量相约，空留下满地梨花，装点得夜色皎洁如雪。
刘备孔明君臣遇合与时既往，至今树木犹在仍被人们爱惜。
天色渐晚，它在湘江边凄凉鸣叫，使归家的船只行人悲愁之至。
学着历史上的曹彰，来一个骏马换妾的风流之举，笑坐在马上，口唱着《落梅花》。
您的战马佩着银饰的马鞍，勒着镶玉的肚带，军中飘拂着精美的蝥弧旗。屡(lv)次追随哥舒翰将军击溃突厥军队。
楼殿高阁前有芳林花草竞相争春，妃子们本就貌美如花，再加上盛装打扮，更加显出倾城之貌。
男子汉当以国事为重，从军远征，从小就在幽燕纵横驰骋。
夜深了，江上的月色特别皎洁，又传来舟子晚归时的歌声。
今晚我听(ting)你弹奏琵琶诉说衷情，就像听到仙乐(le)眼也亮来耳也明。
注释
⒄终：始终。凌：侵犯。
⑼哭秋风：即悲秋的意思。
(2) 丹青落：庙中壁画已脱落。丹青指庙中壁画。
舂（chōng）：把东西放在石臼或乳钵里捣掉谷子的皮壳或捣碎。
⑵剑外：剑门关以南，这里指四川。蓟北：泛指唐代幽州、蓟州一带，今河北北部地区，是安史叛军的根据地。
赏析
“但使主人能醉客，不知何处是他乡。”这两句诗，可以说既在人意中，又出人意外。说在人意中，因为它符合前面描写和感情发展的自然趋向；说出人意外，是因为《客中行》这样一个似乎是暗示要写客愁的题目，在李白笔下，完全是另一种表现。这样诗就显得特别耐人寻味。诗人并非没有意识到是在他乡，当然也并非丝毫不想念故乡。但是，这些都在兰陵美酒面前被冲淡了。一种流连忘返的情绪，甚至乐于在客中、乐于在朋友面前尽情欢醉的情绪完全支配了他。由身在客中，发展到乐而不觉其为他乡，正是这首诗不同于一般羁旅之作的地方。
次两句“上有愁思妇，悲叹有余哀”运用了“赋”的表达方法，承接上两句直接点出该诗的主角——愁思妇的情怀——悲叹和哀伤。当皎洁的明月照着(zhao zhuo)高楼，清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著，伫立在高楼上登高望远的思妇，在月光的沐浴下伤叹着(tan zhuo)无尽哀愁。因为思念良人而不得见，甚至音讯亦不能通。这是典型的白描手法，即“赋”的表达方法。
第十首诗，李白以轻快的笔调描写山乡的自然风光：嘉木成林，满山葱翠，白鹭横飞，白猿长鸣。但末二句笔锋陡转，劝诫人们不可去观赏这里的山光水色，因为那凄厉的猿声使人愁肠寸断。
第二句“遍绕篱边日渐斜”表现了诗人专注地看花的情形。第二句中的“绕”字写赏菊兴致之浓，不是到东篱便驻足，而是“遍绕篱边”，直至不知日之将夕，表现了诗人赏菊时悠闲的情态。诗人被《菊花》元稹 古诗深深吸引住了，其爱菊之情，似较五柳先生有过之而无不及。“遍绕”“日渐斜”，把诗人赏菊入迷，流连忘返的情态和诗人对《菊花》元稹 古诗的由衷喜爱真切地表现了出来，字里行间(xing jian)充满了喜悦的心情。前两句短短的十四个字，有景、有情、有联想，活脱脱地勾勒出一幅诗人在秋日傍晚漫步菊丛赏花吟诗而乐不思返的画面。
“《羔羊》佚名 古诗”为此诗篇之题，也是该诗主旨的代表，因而应以“《羔羊》佚名 古诗”为核心来分析该诗主旨。 《毛诗正义》：“《《羔羊》佚名 古诗》，《鹊巢》之功致也。召南之国，化文王之政，在位皆节俭正直，德如《羔羊》佚名 古诗也。 ”后注：“《鹊巢》之君，积行累功，以致此《《羔羊》佚名 古诗》之化，在位卿大夫竞相切化，皆如此《《羔羊》佚名 古诗》之人。 ” 《诗三家义集疏》：齐说曰：“《羔羊》佚名 古诗皮革，君子朝服。辅政扶德，以合万国。 ”韩说曰：“诗人贤仕为大夫者，言其德能称，有絜白之性，屈柔之行，进退有度数也。” 据此可知，该诗的主旨是赞美有德行之君子， 不同在与有的学者认为是在赞美召南大夫，而当时其他的学者认为是美召公， 毛氏则只说 “在位卿大夫”。实际上，召公于周朝亦是在朝之臣，故综合来看，可将《《羔羊》佚名 古诗》一诗的主旨定为赞美有德之大臣。
这首诗的结构很不匀称，前一部分为十二句，后一部分只有四句。前十二句诗人用浓墨重笔，从才艺出众、气质雍容、姿色美艳、妆饰华贵、感情深沉专一等各个侧面，精心地刻画出一个动人的美女形象。但后四句陡然逆转，却又把这一形象的价值轻轻地一笔勾销了。而且前十二句越是把真珠描绘得可爱可贵，其结果却是她越被反跌得可叹可悲。这种奇突的结构形式，更加深刻地突出了真珠这一人物的悲剧命运，有力地强化了全诗的主题。
《《老夫采玉歌》李贺 古诗》是李贺少数以现实社会生活为题材的作品之一。它既以现实生活为素材，又富有浪漫主义的奇想。如“龙为愁”“杜鹃口血”，是奇特的艺术联想。“蓝溪之水厌生人，身死千年恨溪水”二句，更是超越常情的想象。这些诗句渲染了浓郁的感情色彩，增添了诗的浪漫情趣，体现了李贺特有的瑰奇艳丽的风格。
“美酒成都堪送老，当垆仍是卓文君”，末联紧扣“蜀中离席”的诗题，话题仍回到饯别。有人说这是主人留客之语，如此美好的成都生活，何忍远离。但是实则“美酒”、“卓文君”这些陈述，看似宽慰或向往美好的生活，却是反衬诗人生活漂泊，家国无依的沉重心情。同时又暗指时事堪悲，一些人却沉迷于于酒色，流连忘返，着实让人不齿。从表面看是赞美，但实际上蕴含着诗人对“醉客”的婉讽。另外，在最后一句中用上卓文君这个典故，也隐约表达了诗人希望在仕途上被重用的思想感情。
白居易的诗常以语言浅近(jin)、平实质朴著称，其意境也多显露。这首诗平实质朴，构思精巧别致，字里行间流露着淡淡的思乡之愁以及浓浓的怀亲之意。
一、二两句描写水陆风光，再现诗人风尘仆仆的身影和暗淡凄迷的心态。山路蜿蜒，落木萧萧，秋雨纷纷；溪水伸展，秋风浙浙，波摇草动：山程水驿，风雨凄迷，字里行间流露出人行秋风的寒凉心态和冷寂情绪。“萧萧”描落叶纷飞之状，暗含秋风无情、寒意萧疏，枯黄了行人的口光，遮蔽了蜿蜒的山路。“淅淅”状秋风飒飒之态，泛起波光，掀动菖蒲，暗含诗人行舟水、漂泊无依之感。“穷秋”助长寒凉，平添空旷；“一岸”铺展水草，点染秋风。整体而言，诗人善于观察，精于描绘，于细微处传精神，于平淡中显韵致。山路秋雨，风吹草动，叶落(ye luo)江流，这些寻常景物，被诗人用“萧萧”点染，用“浙浙”润饰，立刻营造一种寒凉凄清氛围，烘托奔波劳顿之苦，有声有色之感。当然，诗人笔下的风景从来都不是纯粹自然的描写，自然的风景其实是心灵风景的折射。一、二两句采用对起之格，这在绝句中是不多的。它这样用是为了排比刷色，增强景物的描绘性。寥寥几笔，就把山程水驿、风雨凄迷的行旅图画生动地勾勒出来了。起句对仗，在绝句里宜活脱而不板滞，像“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”（杜甫《绝句四首》），虽然色彩鲜活，却迹近合掌，不是当行的家数。这里却不同，它笔势夭矫，如珠走盘，有自然流转之致。
正是它未完全合律，前人曾将此诗看作七古：“李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》诗，调既急迅，而多复字，兼离唐韵，当是七言古风耳。”（毛先舒《辩坻诗》）李白现存七律共十二首，且大都如此，同整个创作比较，七律诗比较少。关于这个问题的原因，前人多有论述，或认为李白不善和不愿作七律：“李太白不作七言律……古人立名之意甚坚，每不肯以其拙示人。”（贺贻孙《诗筏》）“他所以只有很少几首律诗，不是不善写，而是不愿写。”（王运熙、李宝均《李白》）“他是不耐烦在形式上和字句上下推敲工夫的。”（王瑶《李白》）或认为李白反对作七律：“太白之论曰：‘寄兴深微，五言不如四言，七言又其靡也’……所谓七言之靡，殆专指七律言耳。故其七律不工。”（翁方纲《石洲诗话》）这种种评价都缺乏公允，实际情况应该说是当时七律的发展现状决定的。李白所处的时代，七律尚未定型，因此创作难免不合律且数量少，不仅李白，其他人也多是如此。赵翼在《瓯北诗话》中对此曾有一段中肯的论述：
次两句“上有愁思妇，悲叹有余哀”运用了“赋”的表达方法，承接上两句直接点出该诗的主角——愁思妇的情怀——悲叹和哀伤。当皎洁的明月照着(zhao zhuo)高楼，清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著，伫立在高楼上登高望远的思妇，在月光的沐浴下伤叹着(tan zhuo)无尽哀愁。因为思念良人而不得见，甚至音讯亦不能通。这是典型的白描手法，即“赋”的表达方法。
第十首诗，李白以轻快的笔调描写山乡的自然风光：嘉木成林，满山葱翠，白鹭横飞，白猿长鸣。但末二句笔锋陡转，劝诫人们不可去观赏这里的山光水色，因为那凄厉的猿声使人愁肠寸断。
第二句“遍绕篱边日渐斜”表现了诗人专注地看花的情形。第二句中的“绕”字写赏菊兴致之浓，不是到东篱便驻足，而是“遍绕篱边”，直至不知日之将夕，表现了诗人赏菊时悠闲的情态。诗人被《菊花》元稹 古诗深深吸引住了，其爱菊之情，似较五柳先生有过之而无不及。“遍绕”“日渐斜”，把诗人赏菊入迷，流连忘返的情态和诗人对《菊花》元稹 古诗的由衷喜爱真切地表现了出来，字里行间(xing jian)充满了喜悦的心情。前两句短短的十四个字，有景、有情、有联想，活脱脱地勾勒出一幅诗人在秋日傍晚漫步菊丛赏花吟诗而乐不思返的画面。
“《羔羊》佚名 古诗”为此诗篇之题，也是该诗主旨的代表，因而应以“《羔羊》佚名 古诗”为核心来分析该诗主旨。 《毛诗正义》：“《《羔羊》佚名 古诗》，《鹊巢》之功致也。召南之国，化文王之政，在位皆节俭正直，德如《羔羊》佚名 古诗也。 ”后注：“《鹊巢》之君，积行累功，以致此《《羔羊》佚名 古诗》之化，在位卿大夫竞相切化，皆如此《《羔羊》佚名 古诗》之人。 ” 《诗三家义集疏》：齐说曰：“《羔羊》佚名 古诗皮革，君子朝服。辅政扶德，以合万国。 ”韩说曰：“诗人贤仕为大夫者，言其德能称，有絜白之性，屈柔之行，进退有度数也。” 据此可知，该诗的主旨是赞美有德行之君子， 不同在与有的学者认为是在赞美召南大夫，而当时其他的学者认为是美召公， 毛氏则只说 “在位卿大夫”。实际上，召公于周朝亦是在朝之臣，故综合来看，可将《《羔羊》佚名 古诗》一诗的主旨定为赞美有德之大臣。
这首诗的结构很不匀称，前一部分为十二句，后一部分只有四句。前十二句诗人用浓墨重笔，从才艺出众、气质雍容、姿色美艳、妆饰华贵、感情深沉专一等各个侧面，精心地刻画出一个动人的美女形象。但后四句陡然逆转，却又把这一形象的价值轻轻地一笔勾销了。而且前十二句越是把真珠描绘得可爱可贵，其结果却是她越被反跌得可叹可悲。这种奇突的结构形式，更加深刻地突出了真珠这一人物的悲剧命运，有力地强化了全诗的主题。
《《老夫采玉歌》李贺 古诗》是李贺少数以现实社会生活为题材的作品之一。它既以现实生活为素材，又富有浪漫主义的奇想。如“龙为愁”“杜鹃口血”，是奇特的艺术联想。“蓝溪之水厌生人，身死千年恨溪水”二句，更是超越常情的想象。这些诗句渲染了浓郁的感情色彩，增添了诗的浪漫情趣，体现了李贺特有的瑰奇艳丽的风格。
“美酒成都堪送老，当垆仍是卓文君”，末联紧扣“蜀中离席”的诗题，话题仍回到饯别。有人说这是主人留客之语，如此美好的成都生活，何忍远离。但是实则“美酒”、“卓文君”这些陈述，看似宽慰或向往美好的生活，却是反衬诗人生活漂泊，家国无依的沉重心情。同时又暗指时事堪悲，一些人却沉迷于于酒色，流连忘返，着实让人不齿。从表面看是赞美，但实际上蕴含着诗人对“醉客”的婉讽。另外，在最后一句中用上卓文君这个典故，也隐约表达了诗人希望在仕途上被重用的思想感情。
白居易的诗常以语言浅近(jin)、平实质朴著称，其意境也多显露。这首诗平实质朴，构思精巧别致，字里行间流露着淡淡的思乡之愁以及浓浓的怀亲之意。
一、二两句描写水陆风光，再现诗人风尘仆仆的身影和暗淡凄迷的心态。山路蜿蜒，落木萧萧，秋雨纷纷；溪水伸展，秋风浙浙，波摇草动：山程水驿，风雨凄迷，字里行间流露出人行秋风的寒凉心态和冷寂情绪。“萧萧”描落叶纷飞之状，暗含秋风无情、寒意萧疏，枯黄了行人的口光，遮蔽了蜿蜒的山路。“淅淅”状秋风飒飒之态，泛起波光，掀动菖蒲，暗含诗人行舟水、漂泊无依之感。“穷秋”助长寒凉，平添空旷；“一岸”铺展水草，点染秋风。整体而言，诗人善于观察，精于描绘，于细微处传精神，于平淡中显韵致。山路秋雨，风吹草动，叶落(ye luo)江流，这些寻常景物，被诗人用“萧萧”点染，用“浙浙”润饰，立刻营造一种寒凉凄清氛围，烘托奔波劳顿之苦，有声有色之感。当然，诗人笔下的风景从来都不是纯粹自然的描写，自然的风景其实是心灵风景的折射。一、二两句采用对起之格，这在绝句中是不多的。它这样用是为了排比刷色，增强景物的描绘性。寥寥几笔，就把山程水驿、风雨凄迷的行旅图画生动地勾勒出来了。起句对仗，在绝句里宜活脱而不板滞，像“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”（杜甫《绝句四首》），虽然色彩鲜活，却迹近合掌，不是当行的家数。这里却不同，它笔势夭矫，如珠走盘，有自然流转之致。
正是它未完全合律，前人曾将此诗看作七古：“李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》诗，调既急迅，而多复字，兼离唐韵，当是七言古风耳。”（毛先舒《辩坻诗》）李白现存七律共十二首，且大都如此，同整个创作比较，七律诗比较少。关于这个问题的原因，前人多有论述，或认为李白不善和不愿作七律：“李太白不作七言律……古人立名之意甚坚，每不肯以其拙示人。”（贺贻孙《诗筏》）“他所以只有很少几首律诗，不是不善写，而是不愿写。”（王运熙、李宝均《李白》）“他是不耐烦在形式上和字句上下推敲工夫的。”（王瑶《李白》）或认为李白反对作七律：“太白之论曰：‘寄兴深微，五言不如四言，七言又其靡也’……所谓七言之靡，殆专指七律言耳。故其七律不工。”（翁方纲《石洲诗话》）这种种评价都缺乏公允，实际情况应该说是当时七律的发展现状决定的。李白所处的时代，七律尚未定型，因此创作难免不合律且数量少，不仅李白，其他人也多是如此。赵翼在《瓯北诗话》中对此曾有一段中肯的论述：
创作背景
淳熙六年（1179年）正月，杨万里离家南行赴广州任职，三月抵达广州官舍。此时诗人虽已经五十多岁了，但忧国忧民之心不减当年，他对国家分裂，北方大好河山沦于敌手，感到悲愤。他对宋孝宗重用奸党，打击忠臣，不图恢复，甚为忧虑。他因直言谏诤，屡遭排斥，官职频迁，心情颇为忧郁，对于仕宦有些厌倦，因而产生归隐之念。他在《四月十三日度鄱阳湖》诗中说：“游倦当自归，非为猿鹤怨。”故上任后，常有叹老嗟衰、思乡怀旧之感。这组诗就是在这种心情下写的。
张登辰( 魏晋 )
收录诗词 (7811) 首
简 介
张登辰 张登辰，字规甫，号恕斋，东莞（今属广东）人。光济子，元吉弟。度宗咸淳九年（一二七三）领乡贡。入元不仕。有《恕斋集》，已佚。事见《粤东诗海》卷六、民国《东莞县志》卷五四《张元吉传》。今录诗四首。
鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟
必也心源元自有，此泉何必在江山。"
"共醉风光地，花飞落酒杯。 ——李绛
"洞壑双扉入到初，似从深阱睹高墟。天开白日临军国，
守封践忠贞。战服脱明介， ——孟郊
如何却向巴东去，三十六盘天外盘。"
说诗整颓波，立义激浮俗。 ——皎然
"影未沈山水面红，遥天雨过促征鸿。
岐路宁辞远，关山岂惮行。盐车虽不驾，今日亦长鸣。"
赠从孙义兴宰铭
海棠若要分流品，秋菊春兰两恰平。"
夕芳人未采，初降鹤先惊。为感生成惠，心同葵藿倾。"
如何不似麻衣客，坐对秋风待一枝。"
近来牛角饮还粗。同餐夏果山何处，共钓秋涛石在无。
无言九陔远，瞬息驰应遍。密处正垂縆，微时又悬线。 ——陆龟蒙
"贾生诗卷惠休装，百叶莲花万里香。
"强哀强惨亦从伊，归到私庭喜可知。
定向铜壶辨，还从玉律推。高明终不谬，委鉴本无私。"
昭君怨·深禁好春谁惜
报德慈亲点佛灯。授钺已闻诸国静，坐筹重见大河澄。
我本山人愚且贞，歌筵歌席常无情。自从一见月真后，
"旧是秦时镜，今来古匣中。龙盘初挂月，凤舞欲生风。
就中堪爱羊玄保，偏受君王分外知。"
"石渠东观两优贤，明主知臣岂偶然。鸳鹭分行皆接武，
可惜锦江无锦濯，海棠花下杜鹃啼。"
夹岸朱栏柳映楼，绿波平幔带花流。
人君却禀将军令，按辔垂鞭为缓行。"
折桂令·中秋
萧萧春雨密还疏，景象三时固不如，寒入远林莺翅重，
"水木绕吾庐，搴帘晚槛虚。衰条寒露鹊，幽果落惊鱼。
宫树月明黄鸟啼。庭草可怜分雨露，君恩深恨隔云泥。
海上故山应自归。似盖好临千乘载，如罗堪剪六铢衣。
深喜卜居连岳色，水边竹下得论交。"
石沈辽海阔，剑别楚山长。会合知无日，离心满夕阳。
"胎化呈仙质，长鸣在九皋。排空散清唳，映日委霜毛。
故人多逐乱离空。因悲尽室如悬罄，却拟携家学转蓬。
水调歌头·和马叔度游月波楼
"吴子爱桃李，月色不到地。明朝欲看花，六宫人不睡。
"烟雨楼台渐晦冥，锦江澄碧浪花平。卞和未雪荆山耻，
"历数将终势已摧，不修君德更堪哀。
国士须知豫让心。照乘始堪沽善价，阳春争忍混凡音。
无言暗室何人见，咫尺斯须已四知。"
不并行云逐梦踪。晴鸟回笼嘉树薄，春亭娇幕好花浓。
"一枝仙桂已攀援，归去烟涛浦口村。
长年门外无尘客，时见元戎驻旆旌。"
卜算子·悼国际共产主义战士艾地同志
明日绿苔浑扫后，石庭吟坐复容谁。"
层台耸灵鹫，高殿迩阳乌。暂同游阆苑，还类入仙都。
芍药天教避，玫瑰众共嗤。光明烘昼景，润腻裛轻rG.
层台云集梨园乐，献寿声声祝万康。
苍苍鬼怪层壁宽， ——郑符
无情几恨黄昏月，才到如钩便堕云。"
"几尺如霜利不群，恩仇未报反亡身。
更奠子将并孺子，为君千载作知音。"
登新平楼
若教颜色如霜雪，应与清平作瑞来。"
"浮磬潜清深，依依呈碧浔。出水见贞质，在悬含玉音。
水隔瞿塘十二峰。阔步文翁坊里月，闲寻杜老宅边松。
"解玺传唿诏侍中，却来高卧岂疏慵。
日暮瓜洲江北岸，两行清泪滴西风。"
句践初迎西子年，琉璃为帚扫溪烟。
因逢夏日西明讲，不觉宫人拔凤钗。"
还缘无月春风夜，暂得独闻流水声。"
水调歌头·金山观月
守彼方与直，得其刚且劲。既能济险难，何畏涉辽夐。
"学织缭绫功未多，乱拈机杼错抛梭。
严助买臣精魄在，定应羞着昔年归。"
"陶公归隐白云溪，买得春泉溉药畦。夜静林间风虎啸，
形骸仅盈寸，咿喔若啁蜺.吾村耕耘叟，多获于锄犁。"
如水如鱼何际会，尽言金鼎得盐梅。
至论招禅客，忘机忆钓翁。晚凉安枕簟，海月出墙东。"
"飋飋笼清籁，萧萧锁翠阴。向高思尽节，从直美虚心。
赠羊长史·并序
"新安从事旧台郎，直气多才不可忘。一旦江山驰别梦，
宝叶随云髻，珠丝锻履綦。不知飞燕意，何事苦相疑。"
"筑台非谓贤，独聚乘轩鹤。六马不能驭，九皋欲何托。
选俊感收毛，受恩惭始隗。英心甘斗死，义肉耻庖宰。 ——孟郊
欲出主人门，零涕暗呜咽。万里隔关山，一心思汉月。"
赐衣僧脱去，奏表主批还。地得松萝坞，泉通雨雪湾。
深鉴罗纨薄，寒搜户牖清。冰铺梁燕噤，霜覆瓦松倾。
萧条夕景空坛畔，朽桧枝斜绿蔓垂。
少年游·离多最是
平生心力为谁尽，一事无成空背疽。"
赐道锦袄、貂袄、羊狐貂衾各一。每入谒，悉服四袄衣，
微黄喜兆庄周梦，六赤重新掷印成。"
烛灭更深月西谢。 ——从心（失姓）"
"听话金仙眉相毫，每来皆得解尘劳。鹤栖云路看方贵，
"万里长江一带开，岸边杨柳几千栽。
"高柳螀啼雨后秋，年光空感泪如流。
以上见《五代史补》）"