首页 古诗词 幼女词

幼女词

魏晋 / 于本大

"红粒陆浑稻,白鳞伊水鲂。庖童唿我食,饭热鱼鲜香。
长年渐省睡,夜半起端坐。不学坐忘心,寂莫安可过。
"江州望通州,天涯与地末。有山万丈高,有江千里阔。
芳草供枕藉,乱莺助喧哗。醉乡得道路,狂海无津涯。
台中元侍御,早晚作郎官。未作郎官际,无人相伴闲。"
岂无同穴期,生期谅绵永。又恐前后魂,安能两知省。
性真悟泡幻,行洁离尘滓。修道来几时,身心俱到此。
抵滞浑成醉,徘徊转慕膻。老叹才渐少,闲苦病相煎。
月隐云树外,萤飞廊宇间。幸投花界宿,暂得静心颜。"
有木名丹桂,四时香馥馥。花团夜雪明,叶翦春云绿。
敢辞课拙酬高韵,一勺争禁万顷陂。"
"朝上东坡步,夕上东坡步。东坡何所爱,爱此新成树。
苇笋针筒束,鯾鱼箭羽鬐.芋羹真底可,鲈鲙漫劳思。
壮志因愁减,衰容与病俱。相逢应不识,满颔白髭须。"
应有水仙潜出听,翻将唱作步虚词。"
巫峡连天水,章台塞路荆。雨摧渔火焰,风引竹枝声。
惆怅又闻题处所,雨淋江馆破墙头。"
今朝北里哭,哭声又何切。云是母哭儿,儿年十七八。
千房万叶一时新,嫩紫殷红鲜麹尘。泪痕裛损燕支脸,
泛览星粲粲,轻河悠碧虚。纤云不成叶,脉脉风丝舒。
"海梅半白柳微黄,冻水初融日欲长。度腊都无苦霜霰,


幼女词拼音解释:

.hong li lu hun dao .bai lin yi shui fang .pao tong hu wo shi .fan re yu xian xiang .
chang nian jian sheng shui .ye ban qi duan zuo .bu xue zuo wang xin .ji mo an ke guo .
.jiang zhou wang tong zhou .tian ya yu di mo .you shan wan zhang gao .you jiang qian li kuo .
fang cao gong zhen jie .luan ying zhu xuan hua .zui xiang de dao lu .kuang hai wu jin ya .
tai zhong yuan shi yu .zao wan zuo lang guan .wei zuo lang guan ji .wu ren xiang ban xian ..
qi wu tong xue qi .sheng qi liang mian yong .you kong qian hou hun .an neng liang zhi sheng .
xing zhen wu pao huan .xing jie li chen zi .xiu dao lai ji shi .shen xin ju dao ci .
di zhi hun cheng zui .pai huai zhuan mu shan .lao tan cai jian shao .xian ku bing xiang jian .
yue yin yun shu wai .ying fei lang yu jian .xing tou hua jie su .zan de jing xin yan ..
you mu ming dan gui .si shi xiang fu fu .hua tuan ye xue ming .ye jian chun yun lv .
gan ci ke zhuo chou gao yun .yi shao zheng jin wan qing bei ..
.chao shang dong po bu .xi shang dong po bu .dong po he suo ai .ai ci xin cheng shu .
wei sun zhen tong shu .bian yu jian yu qi .yu geng zhen di ke .lu kuai man lao si .
zhuang zhi yin chou jian .shuai rong yu bing ju .xiang feng ying bu shi .man han bai zi xu ..
ying you shui xian qian chu ting .fan jiang chang zuo bu xu ci ..
wu xia lian tian shui .zhang tai sai lu jing .yu cui yu huo yan .feng yin zhu zhi sheng .
chou chang you wen ti chu suo .yu lin jiang guan po qiang tou ..
jin chao bei li ku .ku sheng you he qie .yun shi mu ku er .er nian shi qi ba .
qian fang wan ye yi shi xin .nen zi yin hong xian qu chen .lei hen yi sun yan zhi lian .
fan lan xing can can .qing he you bi xu .xian yun bu cheng ye .mai mai feng si shu .
.hai mei ban bai liu wei huang .dong shui chu rong ri yu chang .du la du wu ku shuang xian .

译文及注释

译文
人生好像旅客寄宿,匆匆一夜,就走出店门,一去不返。人的寿命,并不像金子石头那样坚牢,
沧洲不是自己的归宿,以后还有机会大展宏图(tu)。
一旦被蝮蛇螫伤手腕之后,当断手臂就断壮士决不踌躇。
  北斗七星高挂在西楼,寂寞的金屋只有萤火流(liu)动。月光即使照到长门宫殿,恐怕在凄凉的深官后院,也(ye)只是会生出许多哀愁。
院子里长着一株珍奇的树,种下它已有三十个秋春。
时光不可倒流,那日神驾御的六龙天车不停循环。
西园的亭台和树林,每天我都派人去打扫干净,依旧到这里来欣赏新晴的美景。蜜蜂频频扑向你荡过的秋千、绳索上还有你纤手握过而留下的芳馨。我是多么惆怅伤心,你的倩影总是没有信音。幽寂的空阶上,一夜间长出的苔藓便已青青。
射工阴险(xian)地窥伺行人身影,飓母不时地惊扰旅客舟船。
两山如发髻屹立,正对江水之境,二美梳弄新妆。
俯身看桥下细细的溪流,抬头听山间萧萧的竹韵。
没有不散的宴席,客人们像落叶一样都散去了,都喝(he)得醉醺醺的。
山中还有增城九重,它的高度有几里?
绵绵的细雨微微的风,千家万户掩映在杨柳密荫青烟绿雾中。淋湿(shi)的花瓣贴在树枝上不再飞。心中愁无穷,连同春色都付与江水流向东。

注释
(28)顷襄王:名熊横,公元前298年至前262年在位。令尹:楚国的最高行政长官。
⑵墟落:村庄。斜阳:一作“斜光”。
19.疑:猜疑。
⑴《《枯鱼过河泣》李白 古诗》为杂曲歌辞。李白拟作,以天子微行为戒。
⑴淮:淮河。犊头:淮河边的一个地名。犊头镇,在今江苏淮阴县境内。
(47)如:去、到
⑷娇郎:诗人自指。

赏析

  这首诗的表现手法是:诗人没有正面着墨去写忧思,而只是描写诗人在除夕之夜家家团聚、笑语声声的时刻悄立市桥上的特殊行为,从气氛的渲染和诗人默然无声凝视长空的形象给人一种感染。这样写,看似平淡,但含蓄深厚,把诗人的忧愁郁闷的’心情表达得更为深沉,更加强烈,也更有艺术表现力。
  把婚姻和家庭看得十分重要,还不仅仅反映在《《桃夭》佚名 古诗》篇中,可以说在整部《诗经》中都有反映。在一定意义上说,《诗经》是把这方面的内容放在头等地位上的。《《桃夭》佚名 古诗》是三百零五篇的第六篇,不能不说它在《诗经》中的地位是很(shi hen)为突出的。如果我们再把《《桃夭》佚名 古诗》篇之前的五篇内容摆一摆,就更可以清楚地看出,婚姻和家庭问题,在《诗经》中确实是占有无与伦比的地位。
  最后一段,写无家而又别(you bie)离。“县吏知我至,召令习鼓鞞”,波澜忽起。以下六句,层层转折。“虽从本州役,内顾无所携”,这是第一层转折;上句自幸,下句自伤。这次虽然在本州服役,但内顾一无所有,既无人为“我”送行,又无东西可携带,怎能不令“我”伤心!“近行止一身,远去终转迷”,这是第二层转折。“近行”孑然一身,已令人伤感;但既然当兵,将来终归要远去前线的,真是前途迷茫,未知葬身何处!“家乡既荡尽,远近理亦齐”,这是第三层转折。回头一想,家乡已经荡然一空,“近行”、“远去”,又有什么差别!六句诗抑扬顿挫,层层深入,细致入微地描写了主人公听到召令之后的心理变化。如刘辰翁所说:“写至此,可以泣鬼神矣!”(见杨伦《杜诗镜铨》引)沈德潜在讲到杜甫“独开生面”的表现手法时指出:“……又有透过一层法。如《《无家别》杜甫 古诗》篇中云:‘县吏知我至,召令习鼓鞞。’无家客而遣之从征,极不堪事也;然明说不堪,其味便浅。此云‘家乡既荡尽,远近理亦齐’,转作旷达,弥见沉痛矣。”
  翻开《全唐诗》,咏杨花、《柳絮》雍裕之 古诗的篇章甚多,但雍裕之的这首《《柳絮》雍裕之 古诗》却与众不同:它既没有刻意描摹《柳絮》雍裕之 古诗的形态,也没有借《柳絮》雍裕之 古诗抒写惜别伤春之情,而是以凝炼准确的语言,概括出《柳絮》雍裕之 古诗最主要的特征,求神似而不重形似,简洁鲜明,富有风趣。
  诗凡三换韵,作者抒情言志也随着韵脚的变换而逐渐推进、深化。前六句,从太阳的东升西落说起,古代神话讲,羲和每日(ri)赶了六条龙载上太阳神在天空中从东到西行驶。然而李白却认为,太阳每天从东升起,“历天”而西落,这是其本身的规律而不是什么“神”在指挥、操纵。否则,“六龙安在?”意谓:六条龙又停留在什么地方呢?这是反问句式,实际上否认了六龙存在的可能性,当然,羲和驱日也就荒诞不可信了。太阳运行,终古不息,人非元气,是不能够与之同升共落的。“徘徊”两字用得极妙,太阳东升西落,犹如人之徘徊,多么形象生动。在这一段中,诗人一连用了“似”、“安在”、“安得”这些不肯定、不确认的语词,并且连用了两个问句,这是有意提出问题,借以引起读者的深省。诗人故意不作正面的阐述而以反诘的方式提问,又使语气变得更加肯定有力。
  《杜诗镜铨》引用了邵子湘的评语云:“日夜更望官军至,人情如此;忍待明年莫仓卒,军机如此。此杜之所以为诗史也。”这个评语,反映出邵子湘认为两个结句有矛盾,因此他把《悲陈陶》的结句说是人民的感情如此;把《《悲青坂》杜甫 古诗》的结句说是军事形势有这样的需要。他以为这样讲可以解释矛盾。其实是似是而非。要知道,“军机如此”,也同样是长安城中人民听到青坂之败以后的认识和感情。杜甫写的正是人民思想感情的转变,根本不能以为两首诗的结句有矛盾。
  相思不眠之际,没有什么可以相赠,只有满手的月光。诗人说:“这月光饱含我满腔的心意,可是又怎么赠送给你呢?还是睡罢!睡了也许能在梦中与你欢聚。”“不堪”两句,构思奇妙,意境幽清,没有深挚情感和切身体会,恐怕是写不出来的。这里诗人暗用晋陆机“照之有余辉,揽之不盈手”两句诗意,翻古为新,悠悠托出不尽情思。诗至此戛然而止,只觉余韵袅袅,令人回味不已。
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一(cheng yi)个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  在楚地流传久远的《孺子歌》不是屈原首创,也不是“渔父”首创。屈原沧浪遇渔父 古时,汉江有一支流流经沔阳,名曰沧浪河。春秋战国时期,楚国三闾大夫屈原流放之时,游经沧浪水,在张沟处遇渔父问渡,颇为伤感,渔父唱了一首《《沧浪歌》佚名 古诗》启发屈原如何面对现实,传为历史佳话。
  本文是苏轼少年时代写的一篇咏物赋。它寓哲理于趣味之中,可以使读者于诙谐的叙述中获得有益的启示。它就一只老鼠在人面前施展诡计逃脱的事,说明一个道理:人做事心要专一,才不至于被突然事变所左右。《《黠鼠赋》苏轼 古诗》,看其表面题旨当是通过黠鼠利用人的疏忽而乘机狡猾脱逃的日常小事,来说明人即使聪明,也须将自身与自然万物合一,否则将“见使于一鼠”的道理。带给我们的启示是:我们应该将自身与自然万物合一,避免将两者区分开来,而游於万物之外。
  这篇征行赋作于汉安帝永初七年(公元113年),斯年班昭随儿子曹成(字子谷)去陈留赴任。本赋主要是抒写沿途的所见所感,注重四个方面:
  张说评述郭震“文章有逸气,为世所重”。所谓“逸气”,即指其作品气势不羁,风格豪放。《古剑篇》的艺术特点,正如此评,其突出处恰在气势和风格。由于这诗是借咏剑以发议论,吐不平,因而求鲜明,任奔放,不求技巧,不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切,意思显豁,主题明确。诗中虽然化用传说,不乏想象,颇有夸张,富于浪漫色彩。例如赞美宝剑冶炼,称道宝剑品格,形容宝剑埋没等,都有想象和夸张。但是,笔触所到,议论即见,形象鲜明,思想犀利,感情奔放,气势充沛,往往从剑中见人,达到见人而略剑的艺术效果。实际上,这首诗在艺术上的成就,主要不在形式技巧,而在丰满地表现出诗人的形象,体现为一种典型,一种精神,因而能打动人。“文以气为主”,“风格即人”,此诗可作一例。
  第一、二句人指出,即使是李白、杜甫这样伟大的诗人,他们的诗篇也有历史局限性。
  全诗咏物写景,语言清丽传神,为读者描摹出一幅风韵十足的“寒雪《早梅》齐己 古诗图”,有“状难写之景如在目前”之神;突出了《早梅》齐己 古诗不畏严寒、傲然独立的个性,创造了一种高远的境界。借物喻己,含蕴深藉,诗人怀才不遇、清高孤傲、坚贞不屈、执著自信的节操情怀蕴含景中,又具“含不尽之意见于言外”之妙 。神妙毕备,意蕴隽永,堪称诗林“咏物台”上的一枝独秀!
  “青袍白马有何意,金谷铜驼非故乡”。青袍白马,指的是自己当前的处境,指闲官卑位,这里作借代用,也可指处于闲官卑官中的自己。随即他又说,故乡洛阳已经物是人非。当时安史之乱,洛阳已经沦陷。这里的金谷,指的是金谷园,西晋石崇的花园,在洛阳西北,这是古代诗歌中经常出现的一处名园。铜驼,指的是铜驼街,铜驼路是西晋都城洛阳皇宫前一条繁华的街道,以宫前立有铜驼而得名。故人们常以金谷、铜驼代表洛阳的名胜古迹,或者指代洛阳。但洛阳城里的“金谷铜驼”并非故乡的典型特征。诗中的“金谷”与“铜驼”,已十分清楚地告知我们,杜甫在剑南所思念的洛阳,是可肯定为其故乡的。而诗中的“非故乡”,并不是指洛阳不是杜甫的故乡,而是说:但洛阳的金谷园、铜驼等胜地的风景,因遭受了安史之乱而使其非昔日可比了。正如《杜诗详注》云:“金谷铜驼,洛阳遭乱矣。”
  “绝漠干戈戢,车徒振原隰。”绝漠,大漠。干戈,指武器。戢,收藏。原隰,原野。句意为:大漠之上,武器收藏,车仗过处,原野为之(wei zhi)震动。平夷战祸后,军队凯旋,所到之处,群情振奋。所谓“吊民伐罪”,正义的战争,人民从来都是支持的。
  此诗题为“《赋得江边柳》鱼玄机 古诗”,柳、留谐音,柳树容易生长,古人有折柳赠别的习俗,表示挽留和祝福。此诗视角敏锐,画面绝美,笔锋老到。

创作背景

  此诗写作时间距公元907年唐王朝的覆灭尚有九十余年,诗人产生兴亡之感的原因,要联系当时的社会状况以及诗人的境遇来理解、体味。自从天宝(唐玄宗年号,742—756)末年爆发安史之乱以后,唐王朝一蹶不振。唐宪宗虽号称“中兴之主”,但实际上他在位期间,藩镇叛乱此伏彼起,西北边陲烽火屡惊,国土沦丧,疮痍满目,民不聊生。诗人那“唐诸王孙”的贵族之家也早已没落衰微。面对这严酷的现实,诗人的心情很不平静,急盼着建立功业,重振国威,同时光耀门楣,恢复宗室的地位。却不料进京以后,到处碰壁,仕进无望,报国无门,最后不得不含愤离去。此诗正是在这样的背景下创作的。

  

于本大( 魏晋 )

收录诗词 (8572)
简 介

于本大 于本大,原姓许,旌阳族人。后入道,改姓于。与妻偕隐西山下(《彤管遗编续集》卷一七)。

高阳台·送陈君衡被召 / 市采雪

鬓丝千万白,池草八九绿。童稚尽成人,园林半乔木。
"汴河无景思,秋日又凄凄。地薄桑麻瘦,村贫屋舍低。
月明多上小桥头。暂尝新酒还成醉,亦出中门便当游。
一鸣君万岁,寿如山不倾。再鸣万人泰,泰阶为之平。
斯人死已久,其事甚昭彰。是非不由己,祸患安可防。
唐生者何人,五十寒且饥。不悲口无食,不悲身无衣。
新方要妙得于陈。井泉王相资重九,麹糵精灵用上寅。
"水怪潜幽草,江云拥废居。雷惊空屋柱,电照满床书。


织妇辞 / 家玉龙

闲从蕙草侵阶绿,静任槐花满地黄。理曲管弦闻后院,
忆昨工言语,怜初妙长成。撩风妒鹦舌,凌露触兰英。
邯郸进倡女,能唱黄花曲。一曲称君心,恩荣连九族。
闲忙各有趣,彼此宁相见。昨日闻慕巢,召对延英殿。"
"卖药向都城,行憩青门树。道逢驰驿者,色有非常惧。
男儿未死争能料,莫作忠州刺史看。"
"昔岁梦游春,梦游何所遇。梦入深洞中,果遂平生趣。
辉赫车舆闹,珍奇鸟兽驯。猕猴看枥马,鹦鹉唤家人。


国风·郑风·褰裳 / 琴斌斌

张苍何为者,染爱浩无际。妾媵填后房,竟寿百馀岁。
皂盖春行日,骊驹晓从时。双旌前独步,五马内偏骑。
"劳将白叟比黄公,今古由来事不同。
窈窕双鬟女,容德俱如玉。昼居不逾阈,夜行常秉烛。
"潞府筋角劲,戴光因合成。因君怀胆气,赠我定交情。
自顾龙钟者,尝蒙噢咻之。仰山尘不让,涉海水难为。
窗引曙色早,庭销春气迟。山阴应有兴,不卧待徽之。"
"落日驻行骑,沉吟怀古情。郑风变已尽,溱洧至今清。


九日闲居 / 谬惜萍

清机发为文,投我如振琼。何以慰饥渴,捧之吟一声。"
养儿将备老。妾自嫁郎身骨立,老姑为郎求娶妾。
貂蝉虽未脱,鸾皇已不羁。历征今与古,独步无等夷。
自从返田亩,顿觉无忧愧。蟠木用难施,浮云心易遂。
工商彻屋去,牛马登山避。况当率税时,颇害农桑事。
籍在金闺内,班排玉扆前。诚知忆山水,归得是何年。"
宵灯尚留焰,晨禽初展翮。欲知山高低,不见东方白。"
相去幸非远,走马一日程。"


风入松·危楼古镜影犹寒 / 亓妙丹

幽闲竟日卧,衰病无人问。薄暮宅门前,槐花深一寸。"
老大光阴能几日,等闲臼口坐经旬。"
"青石出自蓝田山,兼车运载来长安。工人磨琢欲何用,
愿奉谢公池上酌,丹心绿酒一时倾。
"前在浔阳日,已叹宾朋寡。忽忽抱忧怀,出门无处写。
"君思曲水嗟身老,我望通州感道穷。
逢春不游乐,但恐是痴人。"
惆怅去年墙下地,今春唯有荠花开。"


齐安早秋 / 令狐尚德

犹去孤舟三四里,水烟沙雨欲黄昏。"
肠中食不充,身上衣不完。连征竟不起,斯可谓真贤。
唿天抚地将自明,不悟寻时暗销骨。白首宫人前再拜,
"竹寺初晴日,花塘欲晓春。野猿疑弄客,山鸟似唿人。
九月全无热,西风亦未寒。齐云楼北面,半日凭栏干。"
虎尾忧危切,鸿毛性命轻。烛蛾谁救活,蚕茧自缠萦。
"旧峰松雪旧溪云,怅望今朝遥属君。
海阔诚难度,天高不易冲。行云无处所,萧史在楼中。"


咏铜雀台 / 权壬戌

"酒户年年减,山行渐渐难。欲终心懒慢,转恐兴阑散。
门前本是虚空界,何事栽花误世人。"
"泗水亭边一分散,浙江楼上重游陪。挥鞭二十年前别,
新修履信第,初食尚书禄。九酝备圣贤,八珍穷水陆。
但问主人留几日,分司宾客去无程。"
"鹤有不群者,飞飞在野田。饥不啄腐鼠,渴不饮盗泉。
山魈啼稚子,林狖挂山都。产业论蚕蚁,孳生计鸭雏。
今君佐藩如佐主,得不陈露酬所恩。昔公为善日不足,


白石郎曲 / 上官菲菲

"一言感激士,三世义忠臣。破瓮嫌妨路,烧庄耻属人。
通州君初到,郁郁愁如结。江州我方去,迢迢行未歇。
"所禀有巧拙,不可改者性。所赋有厚薄,不可移者命。
人生百年内,疾速如过隙。先务身安闲,次要心欢适。
万里抛朋侣,三年隔友于。自然悲聚散,不是恨荣枯。
吾闻善医者,今古称扁鹊。万病皆可治,唯无治老药。
"年来私自问,何故不归京。佩玉腰无力,看花眼不明。
道侣多教早罢官。案上谩铺龙树论,盒中虚捻决明丸。


蝶恋花·九日和吴见山韵 / 居山瑶

"弘农旧县授新封,钿轴金泥诰一通。我转官阶常自愧,
醮起彤庭烛,香开白玉奁。结盟金剑重,斩魅宝刀铦。
红簇交枝杏,青含卷叶荷。藉莎怜软暖,憩树爱婆娑。
言自瑶华浦,将朝碧帝宫。因游李城北,偶向宋家东。
终朝对云水,有时听管弦。持此聊过日,非忙亦非闲。
"南方饶竹树,唯有青槐稀。十种七八死,纵活亦支离。
从今且莫嫌身病,不病何由索得身。"
中心私自儆,何以为我戒。故作仆射诗,书之于大带。"


闲居 / 羽思柳

新树少于松,平湖半连草。跻攀有次第,赏玩无昏早。
"有松百尺大十围,生在涧底寒且卑。涧深山险人路绝,
系缆怜沙静,垂纶爱岸平。水餐红粒稻,野茹紫花菁。
已怆朋交别,复怀儿女情。相兄亦相旧,同病又同声。
"建昌江水县门前,立马教人唤渡船。
如年七十身犹在,但恐伤心无处行。"
庐山庵里晚灯前。笼鸟槛猿俱未死,人间相见是何年。"
"渭水绿溶溶,华山青崇崇。山水一何丽,君子在其中。