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一片

先秦 / 樊增祥

醉后题诗点画粗。松岛伴谭多道气,竹窗孤梦岂良图。
曙月落松翠,石泉流梵声。闻僧说真理,烦恼自然轻。"
"陶令篱边菊,秋来色转佳。翠攒千片叶,金剪一枝花。
素艳开时混月明。迁客岭头悲袅袅,美人帘下妒盈盈。
洞里烟深木叶粗,乘风使者降玄都。
吾谓伊与周,不若征君贵。吾谓巢与许,不若征君义。
谁知系在黄金索,翻畏侯家不敢吟。"
蝇蚊犹得志,簟席若为安。浮世知谁是,劳歌共一欢。"
"昨日登班缀柏台,更惭起草属微才。
可怜户外桃兼李,仲蔚蓬蒿奈尔何。"
"杜陵无厚业,不得驻车轮。重到曾游处,多非旧主人。
停桡独饮学渔翁。波涛漫撼长潭月,杨柳斜牵一岸风。
一船明月一竿竹,家住五湖归去来。"
"让高泰伯开基日,贤见延陵复命时。
"三皇不书,五帝不纪。有圣有神,风销日已。何教何师,
玉皇欲着红龙衮,亲唤金妃下手裁。


一片拼音解释:

zui hou ti shi dian hua cu .song dao ban tan duo dao qi .zhu chuang gu meng qi liang tu .
shu yue luo song cui .shi quan liu fan sheng .wen seng shuo zhen li .fan nao zi ran qing ..
.tao ling li bian ju .qiu lai se zhuan jia .cui zan qian pian ye .jin jian yi zhi hua .
su yan kai shi hun yue ming .qian ke ling tou bei niao niao .mei ren lian xia du ying ying .
dong li yan shen mu ye cu .cheng feng shi zhe jiang xuan du .
wu wei yi yu zhou .bu ruo zheng jun gui .wu wei chao yu xu .bu ruo zheng jun yi .
shui zhi xi zai huang jin suo .fan wei hou jia bu gan yin ..
ying wen you de zhi .dian xi ruo wei an .fu shi zhi shui shi .lao ge gong yi huan ..
.zuo ri deng ban zhui bai tai .geng can qi cao shu wei cai .
ke lian hu wai tao jian li .zhong wei peng hao nai er he ..
.du ling wu hou ye .bu de zhu che lun .zhong dao zeng you chu .duo fei jiu zhu ren .
ting rao du yin xue yu weng .bo tao man han chang tan yue .yang liu xie qian yi an feng .
yi chuan ming yue yi gan zhu .jia zhu wu hu gui qu lai ..
.rang gao tai bo kai ji ri .xian jian yan ling fu ming shi .
.san huang bu shu .wu di bu ji .you sheng you shen .feng xiao ri yi .he jiao he shi .
yu huang yu zhuo hong long gun .qin huan jin fei xia shou cai .

译文及注释

译文
皇上也曾经很看重我这个辅弼良臣,那时我正像矫健的雄鹰展翅高翔。
居延城外胡人正在狩猎,白草连天大火漫天燃烧。
满屋堆着(zhuo)都是普通花草,你却与众不同不肯佩服。
其中有几位都是后妃的亲戚,里面有虢国和秦国二位夫人。
丈夫倒裹头巾,身旁满满一壶浊酒飘出浓浓的香气。
有一只南飞(fei)的乌鹊,在月下盘旋良久,无枝可依,只好落(luo)在江边。
夜色降临,宫里忙着传蜡(la)烛,袅袅炊烟散入王侯贵戚的家里。
树林间的红花已经凋谢,花开花落,才有几时,实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊,花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢?
回忆当年在西池池上宴饮,每天该有多少的快乐和幸福。可自从分手之后,相(xiang)互间也不再寄信捎书。即使像往常那样相见,相互间也冷冷淡淡,不可能再像当初。
北方到达幽陵之域。
假舆(yú)
不如用这锦绣(xiu)的香袋,收敛你那娇艳的尸骨。再堆起一堆洁净的泥土,埋葬你这绝代风流。
我(在楼上)悠闲地翻看道教书籍慵懒着没有起身,隔着水晶帘看(你在妆台前)梳头。著压(一种织布工艺)的红罗总是追逐时髦新颖的花样,绣着秦吉了(一种类似鹦鹉的鸟)花纹的纱布染着酒曲一样的嫩色。
元宵节的繁灯丽彩夺去了明月的光华,喧闹的戏鼓声一直响至天亮。习俗风情与以前没什么两样,只是人到中年,情味有些凄凉。
水流直下达三百丈,沿着山谷奔涌前行几十里。

注释
1.芙蓉:荷花的别名。
⑷阳关:这里指王维的《渭城曲》(送元二使安西):“渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒,西出阳关无故人。”后人乐,曰《阳关曲》,亦称《阳关》。苏轼论《阳关三迭》唱法云:“余在密州,文勋长官以事至密,自云得古本《阳关》,每句皆再唱,而第一句不叠。乃知古本三叠盖如此”。《四叠阳关》盖按苏轼之言推之,或者第一句也叠,故称四叠。究竟如何叠法,说法不一。宋刘仙伦《一剪梅》:“唱到阳关第四声,香带轻分。”
4.但:只是。
⑺盈:满。此指陪嫁的人很多。
19 向:刚才
(22)轻以约:宽容而简少。
⑤潇湘(xiāo xiāng):指今湖南一带。秦:指当时的都城长安。在今陕西境内。
⑼料峭:微寒的样子。

赏析

  封建社会里娶姬妾的多是有(shi you)钱的人,或者是有地位的人。妇女嫁入这样的家庭除去丈夫的威严,她们同时还要受正室的压迫。处得好的也许不是没有,但地位的低下却是约定俗成的。就算进入了最富贵的人家——皇帝家,皇后(hou)之外的妃子也要忍受这种折磨。因此宫中妇女间的争斗似乎从来没有停止过,结果惨烈的不计其数。长门宫这种专门关押皇帝弃妇的所在,里面住的便是“《思君恩》令狐楚 古诗”的失宠妃嫔,甚至风光一时的废后。关于长门,这里用的是典故。相传,汉武帝时陈皇后失宠,被贬长门宫居住,于是之后就用以代指失宠宫妃居住的内宫。
  子产的信中还巧妙设喻,以加强自己的论点。如“夫令名,德之舆也;德,国家之基也。”将声誉比喻成装载美德的车子,将美德比喻成国家大厦的基石,既形象生动,又深化了文章的内涵。其“象有齿以焚其身”的比喻,更是紧紧扣住文章的主题,阐明了君子为政不能贪贿,贪贿只能招来祸患的深刻道理。子产信中还恰当地引用了《诗经》中的语言,具有很强的说服力和良好的艺术效果。
  其二
  全诗以《夜泊水村》陆游 古诗所见的景象而写怀遣闷,而落笔却跳转到报国之志上,寄慨遥深。“壮士凄凉闲处老”(陆游《病起》),有心报国却无路请缨,理想(xiang)与现实的深刻矛盾,这是这首诗慷慨悲歌的一个根本原因。用典贴切,出语自然,感情充沛,“浑灏流转”(赵翼 语),使本诗在悲歌中又显出沉雄的气象。
  第三节从写景转入抒情,却兼有议论。“遭物”,指见到的客观事物,即上文之浅石湍流、落日群山以及荒林哀禽等。“迁斥”有两层意思,一是主观上指自己被出为郡守,无异于受迁谪和贬斥,二是客观上感到节序迁改推移,时不待人(“迁”指时间的迁移,“斥”有开(you kai)拓意,指空间的转换)。这二者都是值得伤悼的。但只要存有希望(“期”,期望,希冀,这里是名词),就可以领悟精微玄妙的道理,不致因外来的干扰影响自己的情绪了。“要妙”,语见《老子》,指哲理的玄妙深奥。然而这种悟道的境界,只有太古时代的圣君贤哲才能心领神会,处于衰乱末代的人是无法理解的。所以作者说,“我既已持有(‘秉’,执也,持也)上古时代的圣贤的一颗心,哪里还在乎当今世人的讥诮呢!”“上皇”,犹言太古时代的帝王;“屑”,顾;“诮”,讥刺。从这里,读者看得出作者同刘宋王朝的统治阶级是互相对立的,这是豪门世族与军阀新贵之间必然存在的矛盾。最后矛盾激化,谢灵运终于以谋反罪被杀害。从历史主义的观点来分析,这是丝毫不足为怪的。
  诗句的巧妙,首先是意象的精心选择和巧妙安排。全诗表情达意主要靠三个意象(新酒、火炉、暮雪)的组合来完成。“绿蚁新醅酒”,开门见山点出新酒,由于酒是新近酿好的,未经过滤,酒面泛起酒渣泡沫,颜色微绿,细小如蚁,故称“绿蚁”。诗歌首句描绘家酒的新熟淡绿和浑浊粗糙,极易引发读者的联想,让读者犹如已经看到了那芳香扑鼻,甘甜可口的米酒。次句“红泥小火炉”,粗拙小巧的火炉朴素温馨,炉火正烧得通红,诗人围炉而坐,熊熊火光照亮了暮色降临的屋子,照亮了浮动着绿色泡沫的家酒。“红泥小火炉”对饮酒环境起到了渲染色彩、烘托气氛的作用。酒已经很诱人了,而炉火又增添了温暖的情调。诗歌一、二两句选用“家酒”和“小火炉”两个极具生发性和暗示性的意象,容易唤起读者对质朴地道的农村生活的情境联想。后面两句:“晚来天欲雪,能饮一杯无?”在这样一个风寒雪飞的冬天里,在这样一个暮色苍茫的空闲时刻,邀请老朋友来饮酒叙旧,更体现出诗人那种浓浓的情谊。“雪”这一意象的安排勾勒出朋友相聚畅饮的阔大背景,寒风瑟瑟,大雪飘飘,让人感到冷彻肌肤的凄寒,越是如此,就越能反衬出火炉的炽热和友情的珍贵。“家酒”、“小火炉”和“暮雪”三个意象分割开来,孤立地看,索然寡味,神韵了无,但是当这三个意象被白居易纳入这首充满诗意情境的整体组织结构中时,读者就会感受到一种不属于单个意象而决定于整体组织的气韵、境界和情味。寒冬腊月,暮色苍茫,风雪大作,家酒新熟、炉火已生,只待朋友早点到来,三个意象连缀起来构成一幅有声有色、有形有态、有情有意的图画,其间流溢出友情的融融暖意和人性的阵阵芳香。
  全诗两章重叠,实际只有三个字不同,寥寥数语,就把“童子”态度的变化及姑娘的恼怒心理描(li miao)摹出来了。这是诗经中惯用的复沓的手法,用以强调本意,诉说“童子”的不解风情。每章前四句一韵,后两句一韵,从乐歌的角度考察,后两句大约是附歌。
  “头白灯明里,何须花烬繁。“”似此星辰非昨夜,为谁风露立中宵”(黄景仁《琦怀》)。浑然忘却风露的寒冷而兀自独立的人,想必总有许多心事。不知站了多久,作者才踱回室内,捻灯独坐,把卷读书,他的满头白发,在明亮的灯光下分外银白如雪。他心绪难平,想自己曾经满腔的豪情、兼济苍生的宏愿,都抵不过老来这一头发如雪。可是灯烬似乎不解人愁,在和跳跃的火花频繁地玩着花样,似乎在逗可怜的老诗人开心。一个“何须”,道出了作者心中的无聊和凄怆,头白之人,与那些热闹和花样早没了关系;流落蜀地十多载,老来一事无成,望前路,希望渺茫;回首故园,有家难回。初唐诗人王勃早就发出过这样的感叹:“关山难越,谁悲失路之人?”又有谁来同情、解救这头发白的失路之人。
  从艺术表现的角度来看,此歌虽仅简短的八个字,却包容了从制作工具到获取猎物的全过程,容量很大,对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形(chu xing)的反映。然而审美具有历史性,以今人的艺术鉴赏眼光来看,可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略,更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出,使画面富于动感,且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿,节奏明快,凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”,以入声“-K”收韵,更增加了诗句的凝重感,令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下,颇不轻松的劳动场面。
  这首诗好像就是写了一个古代的情人节,或大相亲的场面。诗中交代了时间,初春时节,春水涌流的时节;地点,《溱洧》佚名 古诗之外。
  “国破山河在,城春草木深。”诗篇一开头描写了《春望》杜甫 古诗所见:山河依旧,可是国都已经沦陷,城池也在战火中残破不堪了,乱草丛生,林木荒芜。诗人记忆中昔日长安的春天是何等的繁华,鸟语花香,飞絮弥漫,烟柳明媚,游人迤逦,可是那种景象今日已经荡然无存了。一个“破”字使人怵目惊心,继而一个“深”字又令人满目凄然。诗人写今日景物,实为抒发人去物非的历史感,将感情寄寓于物,借助景物反托情感,为全诗创造了一片荒凉凄惨的气氛。“国破”和“城春”两个截然相反的意象,同时存在并形成强烈的反差。“城春”当指春天花草树木繁盛茂密,烟景明丽的季节,可是由于“国破”,国家衰败,国都沦陷而失去了春天的光彩,留下的只是颓垣残壁,只是“草木深”。“草木深”三字意味深沉,表示长安城里已不是市容整洁、井然有序,而是荒芜破败,人烟稀少,草木杂生。这里,诗人睹物伤感,表现了强烈的黍离之悲。
  然后,诗人由江中写到江岸,更细致地观察描写初春景象:由于得到了春江水的滋润,满地的蒌蒿长出新枝了,芦芽儿吐尖了;这一切无不显示了春天的活力,惹人怜爱。诗人进而联想到,这正是河豚肥美上市的时节,引人更广阔地遐想。全诗洋溢着一股浓厚而清新的生活气息。
  孟浩然写山水诗往往善于从大处落笔,描绘大自然的广阔图景。第一二两句就写得气势磅礴,格调雄浑。辽阔无边的太空,悬挂着一轮晕月,景色微带朦胧,预示着“天风”将要来临。“月晕而风”,这一点,“舟子”是特别敏感的。这就为第三句“挂席候明发”开辟了道路。第四句开始进入题意。虽然没有点明彭蠡湖,但“渺漫”这个双声词,已显示出烟波茫茫的湖面。
  这首《《晨雨》杜甫 古诗》的笔触由听觉到视觉,由近及远,由晨至午,总在“小”和“晨”二字上落想,精心绘出一幅甜美的《晨雨》杜甫 古诗图。它既反映出诗人深厚的艺术功力,又于毫发之处显见他对生活强烈的爱。你能希望一个生活悲观,意志消沉的人吟出如此醇美的诗句吗?只有对生活充满激情的人才具有这样的审美情趣,才能创作出如此迷人的意境,从而拨动读者对大自然纯真之美的爱慕之弦!
  中间八句正面写梳头。梳头要临镜,不然就无法审视自己。这位美人下得床来,首先打开饰着双鸾,像秋水般放射出耀眼光芒的明镜,然后解开鬟髻,让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上,那浓密如云、纤细如丝的长发,仍然拖至地面,散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来,几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装,“腻”指长发柔细而滑,是“无声”的缘由。接着动手梳理,把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来,恢复鬟髻的原择。由于梳得匀,盘得实,映着光线,如同碧丝一般,滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫:“春风烂漫恼娇慵,十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨,把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说:“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析:“虽缘鬟多,亦缘恼,亦缘娇,亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿(cang a)娇”,阿娇之所以“娇”,就因生活在“金屋”里,锦衣玉食,给宠坏了。娇惯了就喜爱生气,养成了懒散的习性。总而言之,这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好,但美貌的少女或少妇带点娇嗔,却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估,通过心理传导,使观赏者于美感快感之外,产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
  诗的大意是:因为村子四周禾黍稠密,怕牛吃了庄稼,所以把它远远地放入陂中。沿河的陂岸,泉甘草美,真是个放牧的好地方;放到这儿来的牛可多着哩!牛自由自在的吃草,喝水,牧童又何尝不想到山坡上和别的放牛娃去玩一会儿;可是讨厌的鸟儿,在天空盘旋。它们饿了,老是要飞到牛背上去啄虮虱。怎能丢下不管呢?牛性是好斗的,特别是牧童放的这头小白牛更淘气,它时而低头吃草,时而举头长鸣。这鸣声该不会是寻找触角的对象的信号吧?真叫人担心,一刻也不能离开它。此时,牧童耳边忽然传来一个熟悉的声音,有人卷着芦叶在吹口哨。他知道是他的同伴放着牛在堤的那一边,于是他也学着样儿,卷着叶子吹起来,互相应和;一面监视着这正在吃草的牛,抖动几下手里的长鞭,并且向牛说了下面两句警告的话。这话里是有个典故的。
  (四)声之妙

创作背景

  隆兴元年(1163年)宋军在符离大败之后,十一月,孝宗诏集廷臣,权衡与金国议和的得失,后达成和议。到了孝宗淳熙四年(1177年),此时距当年下诏议和已十五年了,南宋朝廷不思恢复,沉浸在苟安的和平里,诗人感伤时事写下此诗。

  

樊增祥( 先秦 )

收录诗词 (9168)
简 介

樊增祥 樊增祥(1846—1931)清代官员、文学家。原名樊嘉、又名樊增,字嘉父,别字樊山,号云门,晚号天琴老人,湖北省恩施市六角亭西正街梓潼巷人。光绪进士,历任渭南知县、陕西布政使、护理两江总督。辛亥革命爆发,避居沪上。袁世凯执政时,官参政院参政。曾师事张之洞、李慈铭,为同光派的重要诗人,诗作艳俗,有“樊美人”之称,又擅骈文,死后遗诗三万余首,并着有上百万言的骈文,是我国近代文学史上一位不可多得的高产诗人。着有《樊山全集》。

国风·秦风·晨风 / 黑石之槌

山川藏北狄,草木背东风。虚负男儿志,无因立战功。"
七雄三杰今何在,休为闲人泪满襟。"
帝里求名老,空门见性难。吾师无一事,不似在长安。"
桃花雨过春光腻,劝我一杯灵液味。教我无为礼乐拘,
"罢听泉声看鹿群,丈夫才策合匡君。
此时才子吟应苦,吟苦鬼神知不知。"
斗鸡走狗五陵道,惆怅输他轻薄儿。"
"吴楚烟波里,巢由季孟间。只言无事贵,不道致身闲。


如梦令·黄叶青苔归路 / 卢丁巳

旅客愁闻去路遥。撅冻野蔬和粉重,扫庭松叶带酥烧。
今日朱方平殄后,虎符龙节十三州。"
不觉杨家是李家。背日古阴从北朽,逐波疏影向南斜。
青琼蒸后凝,绿髓炊来光。如何重辛苦,一一输膏粱。"
"晓和风露立晴烟,只恐腥魂涴洞天。
凭君与向萧郎道,教着青龙取妾来。
"盘江上几层,峭壁半垂藤。殿锁南朝像,龛禅外国僧。
却讶巢倾不损枝。入户便从风起后,照窗翻似月明时。


秋闺思二首 / 蕾韵

"长安清渭东,游子迹重重。此去红尘路,难寻君马踪。
古态日渐薄,新妆心更劳。城中皆一尺,非妾髻鬟高。
莲堕宁唯华,玉焚堪小昆。倒松微发罅,飞瀑远成痕。
欲结茅庵伴师住,肯饶多少薜萝烟。"
"不算菩提与阐提,惟应执着便生迷。
旅怀多寄酒,寒意欲留花。更想前途去,茫茫沧海涯。"
"旧国多将泉石亲,西游爱此拂行尘。帘开山色离亭午,
未闻作巧诈,用欺禽兽君。吾道尚如此,戎心安足云。


浪淘沙·山寺夜半闻钟 / 饶沛芹

香泉空浸宫前草,未到春时争发花。"
宣室夜阑如有问,可能全忘未然灰。"
平叔正堪汤饼试,风流不合问年颜。"
凌香稽首罢,嘹哓□□□。高户乘北风,声号大波白。
迎旆凫鹥尽着行。手里兵符神与术,腰间金印彩为囊。
"嫁来未曾出,此去长别离。父母亦有家,羞言何以归。
莫道太行同一路,大都安稳属闲人。
莫恨乡程千里远,眼中从此故乡春。


章台夜思 / 闾丘青容

"莫见平明离少室,须知薄暮入天台。常时爱缩山川去,
后代称欢伯,前贤号圣人。且须谋日富,不要道家贫。
醉嗔溪鹿吃蕉花。穿厨历历泉声细,绕屋悠悠树影斜。
此生长扫朱门者,每向人间梦粉闱。"
宴罢论诗久,亭高拜表频。岸香蕃舶月,洲色海烟春。
佳人自折一枝红,把唱新词曲未终。
酒材经夏阙,诗债待秋征。只有君同癖,闲来对曲肱。"
"孤亭遥带寺,静者独登临。楚霁江流慢,春归泽气阴。


鲁恭治中牟 / 八银柳

到头积善成何事,天地茫茫秋又春。"
山影浅中留瓦砾,日光寒外送涟漪。崖崩苇岸纵横散,
香和丹地暖,晚着彩衣风。荣路期经济,唯应在至公。"
玉液寒深洞,秋光秀远山。凭君指归路,何处是人寰。"
"白日去难驻,故人非旧容。今宵一别后,何处更相逢。
"一叶闲飞斜照里,江南仲蔚在蓬蒿。天衢云险驽骀蹇,
笔砚近来多自弃,不关妖气暗文星。
"自古为君道,垂衣致理难。怀仁须去杀,用武即胜残。


虞美人·春花秋月何时了 / 拓跋利娟

汉卒闻笳泣,胡儿击剑歌。番情终未测,今昔谩言和。"
都缘未负江山兴,开济生灵校一秋。"
却愧此时叨厚遇,他年何以报深恩。"
春风相逐垂杨桥。捻笙软玉开素苞,画楼闪闪红裾摇。
可怜四海车书共,重见萧曹佐汉材。"
愿君从此日,化质为妾身。"
云起争峰势,花交隐涧枝。停骖一惆怅,应只岭猿知。"
且安怀抱莫惆怅,瑶瑟调高尊酒深。"


塞下曲六首·其一 / 合晓槐

流言应未息,直道竟难通。徒遣相思者,悲歌向暮空。"
似厌栖寒菊,翩翩占晚阳。愁人如见此,应下泪千行。"
破除生死须齐物,谁向穹苍问事由。
玉锸朝扶鬓,金梯晚下台。春衫将别泪,一夜两难裁。
楚虽屈子重,汉亦忆廉颇。不及云台议,空山老薜萝。"
"澄潭昔卧龙,章句世为宗。独步声名在,千岩水石空。
促坐疑辟咡,衔杯强朵颐。恣情窥窈窕,曾恃好风姿。
"抱玉岩前桂叶稠,碧谿寒水至今流。


永王东巡歌十一首 / 颛孙治霞

知君不肯然官烛,争得华筵彻夜明。"
"惊鸾迸鹭尽归林,弱羽低垂分独沈。
家在楚乡身在蜀,一年春色负归期。"
"云容覆枕无非白,水色侵矶直是蓝。
大朴逐物尽,哀我天地功。争得荣辱心,洒然归西风。
牛衣鲋足和蓑睡,谁信人间有利名。
"庐江城外柳堪攀,万里行人尚未还。
不必问流水,坐来日已西。劝君速归去,正及鹧鸪啼。"


金陵晚望 / 玄冰云

沧江孤棹迥,白阁一钟深。君子久忘我,此怀甘自沈。"
哀声动闾里,怨气成山谷。谁能听昼鼙,不忍看金镞。
中有左记室,逢人眼光明。西门未归者,下马如到京。
"金距花冠傍舍栖,清晨相叫一声齐。
府金廪粟虚请来,忆着先生便知愧。愧多馈少真徒然,
湿屦黏烟雾,穿衣落霜霰。笑次度岩壑,困中遇台殿。
五峰攒寺落天花。寒潭盥漱铜瓶洁,野店安禅锡杖斜。
两岸芦花正萧飒,渚烟深处白牛归。"